浣纱女
国器嗟犹小，门风望益清。抱来芳树下，时引凤雏声。"
君又不见紫金为轮一千幅，宝洲□四皆臣伏。
"君来乞诗别，聊与怆前程。九野未无事，少年何远行。
方知鼎贮神仙药，乞取刀圭一粒看。
"举世都为名利醉，伊予独向道中醒。
"片片互玲珑，飞扬玉漏终。乍微全满地，渐密更无风。
雪浪来无定，风帆去是闲。石桥僧问我，应寄岳茶还。"
争如且醉长安酒，荣华零悴总奚为。"
将为数日已一月，主人于我特地切。
"天高紫阁侵，隐者信沈沈。道长年兼长，云深草复深。
浣纱女拼音解释:
guo qi jie you xiao .men feng wang yi qing .bao lai fang shu xia .shi yin feng chu sheng ..
jun you bu jian zi jin wei lun yi qian fu .bao zhou .si jie chen fu .
.jun lai qi shi bie .liao yu chuang qian cheng .jiu ye wei wu shi .shao nian he yuan xing .
fang zhi ding zhu shen xian yao .qi qu dao gui yi li kan .
.ju shi du wei ming li zui .yi yu du xiang dao zhong xing .
.pian pian hu ling long .fei yang yu lou zhong .zha wei quan man di .jian mi geng wu feng .
xue lang lai wu ding .feng fan qu shi xian .shi qiao seng wen wo .ying ji yue cha huan ..
zheng ru qie zui chang an jiu .rong hua ling cui zong xi wei ..
jiang wei shu ri yi yi yue .zhu ren yu wo te di qie .
.tian gao zi ge qin .yin zhe xin shen shen .dao chang nian jian chang .yun shen cao fu shen .
译文及注释
译文
成名有个儿子，年九岁(sui)，看到爸爸不在（家），偷偷打开盆子来看。蟋蟀一下(xia)子跳出来了，快得来不及捕捉。等抓到手后，（蟋蟀）的腿已掉了，肚子也破了，一会儿就(jiu)死了。孩子害怕了，就哭着告诉妈妈，妈妈听了，（吓得）面色灰白，大惊说：“祸根，你的死期到了！你爸爸回来，自然会跟你算帐！”孩子哭着跑了。
葛草长得长又长，漫山遍谷都有它，藤叶茂密又繁盛。黄鹂上下在飞翔，飞落栖息灌木上，鸣叫婉转声清丽。
传说这君山上曾居住着神仙可惜未能得见，我的心潮随着那荡漾的湖水绵远悠长。
我想渡过(guo)巨大的河流到达彼岸，但最终还要靠舟船才能渡过去（意思就是靠民众的支持和大臣们的帮助才能治理好国家）。
珠宝出于深深的沧海，龙蛇蕴藏在深山大湖。
白天用金丸射落飞鸟，夜晚入(ru)琼楼醉卧。伯夷、叔齐是谁？何必独守首阳山，挨饿受冻。
神情憔悴，面容丑陋，不足以谈论风云大事。
鱼在哪儿在水藻，肥肥大大头儿摆。王在哪儿在京镐，欢饮美酒真自在。
雪花散入珠帘打湿了罗幕，狐裘穿不暖锦被也嫌单薄。
五更时惆怅苦闷又回到我心上，仍是孤灯一盏照着这片片落花。
我想渡过巨大的河流到达彼岸，但最终还要靠舟船才能渡过去（意思就是靠民众的支持和大臣们的帮助才能治理好国家）。
披衣倒屣出来和我相见，开怀谈笑站在柴门之前。
老百姓呆不住了便抛家别业，
注释
强近：勉强算是接近的
⑥推毂（ɡǔ）：相传是古代一种仪式，大将出征时，君王要为他推车，并郑重地嘱咐一番，授之以指挥作战的全权。毂，车轮。
77.偷：苟且。
142、犹：尚且。
41.㘎（hǎn）：吼叫。
赏析
梅尧臣是一位同情劳动人民的诗人。此诗虽写送别，却表现了对人民疾苦的深切关心。
这首咏《蜂》罗隐 古诗诗运用象征的手法、设问的形式反映了劳动者不能(bu neng)享受其劳动成果的社会现象，与张碧《农夫》中的“运锄耕劚侵星起”“到头禾黍属他人”以及梅尧臣《陶者》中“陶尽门前土，屋上无片瓦”可作同一理解，都是叹苦辛人生之历练，社会世道之多艰，于人于己都是一番深省之言。
第三首：“江深竹静两三家，多事红花映白花。”这两句又是承二首句“稠花乱蕊畏江滨”而来，把大的范围缩到小的范围——两三家。范围缩小了，花却繁忙起来了。诗的起句是写静态，红花白花也平常。而加“多事”两字，顿觉热闹非常。“多事”又是从前面花恼人而生发来的，其奇妙处也是前后辉映。末二句抒情，把春光拟人化。“报答春光知有处，应须美酒送生涯。”似乎有所妙悟，也似有所解脱，但其深情，仍该是爱花。
这首诗虽只八句，而且只限于粉沫莲女在摇船这一简单的情节上，然而由于诗人巧妙地融情入景，遂使这短短的八句诗，却写出了感时、伤己、怀人、惜志等多层意思，沉郁含蓄，读来令人荡气回肠。
兄弟就是「手足」，为什么叫「手足」呢? 就是因为手与脚是不能分开的，只要手脚合作那就没有不能完成的事，同样的，只要兄弟同心，其力是可以断金的，这就和一根筷子折的断，但十根筷子要一次折断就不容易了哦！！所以我们更加要珍惜手足之情，将它扩大之朋友之情，如此一来，社会哪有不进步、国家哪有不强之理呢?
《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色，是意象的组合。全诗八句，仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽，其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出，有远景、中景，也有近景、特写；有实景，也有虚幻之景。它们之间似无联系，也无次序，忽此忽彼，使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫，其时间范围却包括今与昔，明写今日，暗示往昔。即以写今来说，时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”，其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿，即使有月亮，诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯，还有温泉上初萌的小小芹芽。显然，诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中，时间和空间经常是错综交织的。也就是说，诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃，不受约束，不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换，使诗境更加迷(jia mi)离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲，却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着，这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围，讽刺“蜀王”李隆基，并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之，有山节藻棁一无梁栋，知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的，却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的，却非“百家锦衲”的拼凑，而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
末二句用聂政姊来比秦女休，披露全诗主旨。诗人以强烈的感情肯定歌颂主人公“万古共惊嗟”，表现了李白素重豪侠的英勇及妇女对理想追求的愿望，加之诗的前后呼应，叙事具体，气势充沛，一气贯注，虽是拟作，却足以见出作者独具的思想特色及艺术成就。
三四两句“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花”，点明了诗人爱菊的原因。这两句以否定句式陡地一转，指出自己并非没来由地钟情《菊花》元稹 古诗。时至深秋，百花尽谢，唯有《菊花》元稹 古诗能凌风霜而不凋，独立支持，为世界平添了盎然的生机。诗人热爱生活、热爱自然，这四季中最后开放的《菊花》元稹 古诗使他忘情，爱不能舍了。诗人从《菊花》元稹 古诗凋谢最晚这个角度出发，写出了自己独特的爱《菊花》元稹 古诗的理由。其中也暗含了对《菊花》元稹 古诗历尽寒冷最后凋零的坚强品格的赞美之情。中国古典诗词常借物咏怀喻志，如屈原的《桔颂》，陈子昂的《感遇》，都是范例。元稹《《菊花》元稹 古诗》一诗赞《菊花》元稹 古诗高洁的操守、坚强的品格，也是这种写作手法，寓有深意。
有了前两句的铺垫，很自然地引出了下面两句：“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”。这首诗里竹有个特点，它不是孤立的竹，也不是静止的竹，而是岩竹，是风竹。在作者郑板桥的诗画中，竹往往是高尚品行和顽强意志的象征，而风则往往是恶势力的代表，如前面提到的“秋风昨夜渡潇湘”这几句，又如：“一阵狂风倒卷来，竹枝翻回向天开。扫云扫雾真吾事，岂屑区区扫地埃。”在这首诗中同样竹子经受着“东西南北风”一年四季的千磨万击。但是由于它深深扎根于岩石之中而仍岿然不动，坚韧刚劲。什么样的风都对它无可奈何。诗人用”千”、“万”两字写出了竹子那种坚韧无畏、从容自信的神态，可以说全诗的意境至此顿然而出。这时挺立在我们面前的已不再是几杆普通的竹子了，我们感受到的已是一种顽强不息的生命力，一种坚韧不拔的意志力，而这一切又都蕴涵在那萧萧风竹之中。
三是如清人陈衍《宋诗精华录》所说，“此诗首句一顿，下三句连作一气说，体格独别”。七绝诗通常分为两节，前两句与后两(hou liang)句间有一个转折，而此诗一气而下，使我们直觉得相别之干脆、舟行之飞速，不容人有丝毫的缠绵悱恻，有力地烘托出浓重的怨别之意。
诗人很善于捕捉生活形象：酒旗、楼台、樯橹、争渡的人群、幽轧的桨声，动静相映，画面灵动，将诗情与画意揉在了一起，把诗当作有声画来描绘。但无论是画面还是其中情思，都突破了传统的景物描写窠臼，立意新颖、手法娴熟、笔调清丽自然，流淌出世俗人情的诗化美。
暮春时节所见到的是“乱花狂絮”，春事阑珊。春归的景象已经令人感伤，而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆，愈加令人感伤了。“况值”两字用得极妙，一方面表示了由追忆回到现实的转换，另一方面又带出了见景伤情的原因。“直恐好风光，尽随伊归去”之“伊”为第三人称代词，既可指男性，也可指女(zhi nv)性。柳永的俗词是供女艺人演唱的，故其中的“伊”一般都用以指男性，此词的“伊”亦指男性。女主人公将春归与情人的离去联系起来，美好的春光她的感受中好象是随他而去了。“直恐”两字使用得很恰当，事实上春归与人去是无内联系的，她所作的主观怀疑性的判断，将二者联系起来纯是情感的(gan de)附着作用所致，说明思念之强烈。“一场寂寞凭谁诉”，词情的发展中具有承上启下的作用。
这首咏《蜂》罗隐 古诗诗运用象征的手法、设问的形式反映了劳动者不能(bu neng)享受其劳动成果的社会现象，与张碧《农夫》中的“运锄耕劚侵星起”“到头禾黍属他人”以及梅尧臣《陶者》中“陶尽门前土，屋上无片瓦”可作同一理解，都是叹苦辛人生之历练，社会世道之多艰，于人于己都是一番深省之言。
第三首：“江深竹静两三家，多事红花映白花。”这两句又是承二首句“稠花乱蕊畏江滨”而来，把大的范围缩到小的范围——两三家。范围缩小了，花却繁忙起来了。诗的起句是写静态，红花白花也平常。而加“多事”两字，顿觉热闹非常。“多事”又是从前面花恼人而生发来的，其奇妙处也是前后辉映。末二句抒情，把春光拟人化。“报答春光知有处，应须美酒送生涯。”似乎有所妙悟，也似有所解脱，但其深情，仍该是爱花。
这首诗虽只八句，而且只限于粉沫莲女在摇船这一简单的情节上，然而由于诗人巧妙地融情入景，遂使这短短的八句诗，却写出了感时、伤己、怀人、惜志等多层意思，沉郁含蓄，读来令人荡气回肠。
兄弟就是「手足」，为什么叫「手足」呢? 就是因为手与脚是不能分开的，只要手脚合作那就没有不能完成的事，同样的，只要兄弟同心，其力是可以断金的，这就和一根筷子折的断，但十根筷子要一次折断就不容易了哦！！所以我们更加要珍惜手足之情，将它扩大之朋友之情，如此一来，社会哪有不进步、国家哪有不强之理呢?
《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色，是意象的组合。全诗八句，仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽，其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出，有远景、中景，也有近景、特写；有实景，也有虚幻之景。它们之间似无联系，也无次序，忽此忽彼，使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫，其时间范围却包括今与昔，明写今日，暗示往昔。即以写今来说，时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”，其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿，即使有月亮，诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯，还有温泉上初萌的小小芹芽。显然，诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中，时间和空间经常是错综交织的。也就是说，诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃，不受约束，不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换，使诗境更加迷(jia mi)离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲，却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着，这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围，讽刺“蜀王”李隆基，并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之，有山节藻棁一无梁栋，知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的，却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的，却非“百家锦衲”的拼凑，而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
末二句用聂政姊来比秦女休，披露全诗主旨。诗人以强烈的感情肯定歌颂主人公“万古共惊嗟”，表现了李白素重豪侠的英勇及妇女对理想追求的愿望，加之诗的前后呼应，叙事具体，气势充沛，一气贯注，虽是拟作，却足以见出作者独具的思想特色及艺术成就。
三四两句“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花”，点明了诗人爱菊的原因。这两句以否定句式陡地一转，指出自己并非没来由地钟情《菊花》元稹 古诗。时至深秋，百花尽谢，唯有《菊花》元稹 古诗能凌风霜而不凋，独立支持，为世界平添了盎然的生机。诗人热爱生活、热爱自然，这四季中最后开放的《菊花》元稹 古诗使他忘情，爱不能舍了。诗人从《菊花》元稹 古诗凋谢最晚这个角度出发，写出了自己独特的爱《菊花》元稹 古诗的理由。其中也暗含了对《菊花》元稹 古诗历尽寒冷最后凋零的坚强品格的赞美之情。中国古典诗词常借物咏怀喻志，如屈原的《桔颂》，陈子昂的《感遇》，都是范例。元稹《《菊花》元稹 古诗》一诗赞《菊花》元稹 古诗高洁的操守、坚强的品格，也是这种写作手法，寓有深意。
有了前两句的铺垫，很自然地引出了下面两句：“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”。这首诗里竹有个特点，它不是孤立的竹，也不是静止的竹，而是岩竹，是风竹。在作者郑板桥的诗画中，竹往往是高尚品行和顽强意志的象征，而风则往往是恶势力的代表，如前面提到的“秋风昨夜渡潇湘”这几句，又如：“一阵狂风倒卷来，竹枝翻回向天开。扫云扫雾真吾事，岂屑区区扫地埃。”在这首诗中同样竹子经受着“东西南北风”一年四季的千磨万击。但是由于它深深扎根于岩石之中而仍岿然不动，坚韧刚劲。什么样的风都对它无可奈何。诗人用”千”、“万”两字写出了竹子那种坚韧无畏、从容自信的神态，可以说全诗的意境至此顿然而出。这时挺立在我们面前的已不再是几杆普通的竹子了，我们感受到的已是一种顽强不息的生命力，一种坚韧不拔的意志力，而这一切又都蕴涵在那萧萧风竹之中。
三是如清人陈衍《宋诗精华录》所说，“此诗首句一顿，下三句连作一气说，体格独别”。七绝诗通常分为两节，前两句与后两(hou liang)句间有一个转折，而此诗一气而下，使我们直觉得相别之干脆、舟行之飞速，不容人有丝毫的缠绵悱恻，有力地烘托出浓重的怨别之意。
诗人很善于捕捉生活形象：酒旗、楼台、樯橹、争渡的人群、幽轧的桨声，动静相映，画面灵动，将诗情与画意揉在了一起，把诗当作有声画来描绘。但无论是画面还是其中情思，都突破了传统的景物描写窠臼，立意新颖、手法娴熟、笔调清丽自然，流淌出世俗人情的诗化美。
暮春时节所见到的是“乱花狂絮”，春事阑珊。春归的景象已经令人感伤，而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆，愈加令人感伤了。“况值”两字用得极妙，一方面表示了由追忆回到现实的转换，另一方面又带出了见景伤情的原因。“直恐好风光，尽随伊归去”之“伊”为第三人称代词，既可指男性，也可指女(zhi nv)性。柳永的俗词是供女艺人演唱的，故其中的“伊”一般都用以指男性，此词的“伊”亦指男性。女主人公将春归与情人的离去联系起来，美好的春光她的感受中好象是随他而去了。“直恐”两字使用得很恰当，事实上春归与人去是无内联系的，她所作的主观怀疑性的判断，将二者联系起来纯是情感的(gan de)附着作用所致，说明思念之强烈。“一场寂寞凭谁诉”，词情的发展中具有承上启下的作用。
创作背景
这是一首抒发人生悲感的词作。淳祐七年（1247）春夏，吴潜居朝任同签书枢密院事兼权参知政事等要职，七月遭受台臣攻击被罢免，改任福建安抚使。时其兄吴渊供职于南昌。此词应该为吴潜前往福州道经南昌时所作。
破瓮救友
应念衢民千万户，家家皆置一生祠。"
浮名浮利过于酒，醉得人心死不醒。"
"孤坟临清江，每睹白日晚。松影摇长风，蟾光落岩甸。
"仙籍人间不久留，片时已过十经秋。鸳鸯帐下香犹暖，
三千客外许疏慵。迎凉蟋蟀喧闲思，积雨莓苔没屐踪。
颢魄洗烟澄碧落，桂花低拂玉簪寒。"
冰痕生砚水，柳影透琴床。何必称潇洒，独为诗酒狂。"
"雪集大野兮血波汹汹，玄黄交战兮吴无全陇。
天香·烟络横林
重道逢轩后，崇儒过魏储。青宫列芳梓，玄圃积琼琚。
常寄溪窗凭危槛，看经影落古龙潭。"
瞥过沙禽翠，斜分夕照光。何时到山寺，上阁看江乡。"
得他来，立见效。地天泰，为朕兆。口对口，窍对窍。
"云霞出没群峰外，鸥鸟浮沈一水间。
莫问真消息，中心只自知。清风含笑咏，明月混希夷。
"从谁得法印，不离上方传。夕磬城霜下，寒房竹月圆。
一度造天堂，百度造地狱。阎罗使来追，合家尽啼哭。
折桂令·过多景楼
蓬莱隔海虽难到，直上三清却不遥。"
木落多诗藁，山枯见墨烟。何时深夜坐，共话草堂禅。"
宠辱不可累，飘然在云空。独与造化友，谁能测无穷。"
赴宰邑之良日，任波吼而风号。是知溺名溺利者，
陆生夸妙法，班女恨凉飙。多谢崔居士，相思寄寂寥。"
楚云伤远思，秦月忆佳游。名动春官籍，翩翩才少俦。"
至乐享爰居，惭贻达者尤。冥冥光尘内，机丧成海沤。"
征骖嘶别馆，落日隐寒原。应及秦川望，春华满国门。"
望洞庭湖赠张丞相 / 临洞庭湖赠张丞相
断烧残云在围里。鹘拂荒田兔成血，竿打黄茅雉惊起。
难将此意临江别，无限春风葭菼青。"
无事到扬州，相携上酒楼。药囊为赠别，千载更何求。
"扫苔迎五马，莳药过申钟。鹤共林僧见，云随野客逢。
出处名则异，游从迹何疏。吟看刻尽烛，笑卷读残书。
云中幸有堪归路，无限青山是我山。
"万里同心别九重，定知涉历此相逢。
玉钩风急响丁东，回首西山似梦中。
昭君怨·深禁好春谁惜
"梧桐阶下月团团，洞房如水秋夜阑。吴刀剪破机头锦，
"俟时兼待价，垂棘出尘埃。仄席三旌切，移山万里来。
贾客停非久，渔翁转几遭。飒然风起处，又是鼓波涛。"
"火云如烧接苍梧，原野烟连大泽枯。
大寇山难隔，孤城数合烧。烽烟终日起，汤沐用心燋。
"风雨冥冥春闇移，红残绿满海棠枝。帝乡久别江乡住，
"落魄且落魄，夜宿乡村，朝游城郭。闲来无事玩青山，
"三千功满去升天，一住人间数百年。
冷泉亭记
桂树不能留野客，沙鸥出浦谩相逢。"
正堪西上文场战，空向途中泥妇人。"
对客烟花拆，焚香渥泽新。征黄还有自，挽邓住无因。
"三载羊公政，千年岘首碑。何人更堕泪，此道亦殊时。
（王氏答李章武白玉指环）
行歌唱咏胭粉词，持戒酒肉常充腹。色是药，酒是禄，
烟花已入鸬鹚港，画舸犹沿鹦鹉洲。
浊河高岸拆，衰草古城空。必到华严寺，凭师问辨公。"
梅花
"残照玉梁巅，峨峨远棹前。古来传胜异，人去学神仙。
康泰终来在，编联莫破除。他年遇知己，无耻报襜褕。"
此水如今未曾改。西寻仙人渚，误入桃花穴。
"白云关我不关他，此物留君情最多。
"病起见衰叶，飘然似我身。偶乘风有韵，初落地无尘。
中年慕仙术，永愿传其诀。岁驻若木景，日餐琼禾屑。
本向他山求得石，却于石上看他山。"
悟了鱼投水，迷因鸟在笼。耄年服一粒，立地变冲童。
隔汉江寄子安
"上人禅室路裴回，万木清阴向日开。寒竹影侵行径石，
见说青冢穴，中有白野狐。时时出沙碛，向东而号唿。
侧边斜插黄金凤，妆罢夫君带笑看。"
清风池馆五峰前。西边市井来商客，东岸汀洲簇钓船。
碧落广阔无东西。无晓无夜无年月，无寒无暑无四时。
"昔年曾遇火龙君，一剑相传伴此身。天地山河从结沫，
"汉皇敦故友，物色访严生。三聘迨深泽，一来遇帝庭。
师禀尽名卿，孤峰老称情。若游三点外，争把七贤平。
念奴娇·还都后诸公见追和赤壁词用韵者凡六人亦复重赋
珍重两篇千里达，去年江上雪飞时。"
白苹风定钓江湖。长将气度随天道，不把言词问世徒。
差期逢缺月，访信出空林。何处孤灯下，只闻嘹唳禽。"
取他离女自然珍。烹成不死砂中汞，结出长生水里银。
三清客，驾琼舆，跨凤腾霄入太虚。似此逍遥多快乐，
"郁蒸夏将半，暑气扇飞阁。骤雨满空来，当轩卷罗幕。
"长生推献寿，法坐四朝登。问难无强敌，声名掩古僧。
"褰帘听秋信，晚傍竹声归。多故堪伤骨，孤峰好拂衣。
鹧鸪天·嫩绿重重看得成
"陵州棋子浣花笺，深愧携来自锦川。海蚌琢成星落落，
世路果逢师，时人皆不识。我师机行密，怀量性孤僻。
男巫女觋更走魂，焚香祝天天不闻。天若闻，
天香风露苍华冷，云在青霄鹤未来。"
闲歌圣代和儿孙。黍苗一顷垂秋日，茅栋三间映古原。
结虚成万有，高妙咸可玩。玉山郁嵯峨，琅海杳无岸。
延年之道既无计，不免将身归逝水。但看古往圣贤人，
湖中刚爱钓鱼休。童偷诗藁呈邻叟，客乞书题谒郡侯。