祁奚请免叔向
户映屏风故故斜。檀的慢调银字管，云鬟低缀折枝花。
且复伶俜去乡土。在生本求多子孙，及有谁知更辛苦。
"逦迤曙云薄，散漫东风来。青山满春野，微雨洒轻埃。
"沧海已云晏，皇恩犹念勤。式燕遍恒秩，柔远及斯人。
舞袖朝欺陌上春，歌声夜怨江边月。古来人事亦犹今，
如今又采蘼芜去，辜负张君绣靸鞋。"
鸣琴良宰挥毫士，应笑蹉跎身未酬。"
严子好真隐，谢公耽远游。清风初作颂，暇日复销忧。
谁见宣猷堂上宴，一篇清韵振金铛。"
"自君理畿甸，予亦经江淮。万里书信断，数年云雨乖。
祁奚请免叔向拼音解释:
hu ying ping feng gu gu xie .tan de man diao yin zi guan .yun huan di zhui zhe zhi hua .
qie fu ling ping qu xiang tu .zai sheng ben qiu duo zi sun .ji you shui zhi geng xin ku .
.li yi shu yun bao .san man dong feng lai .qing shan man chun ye .wei yu sa qing ai .
.cang hai yi yun yan .huang en you nian qin .shi yan bian heng zhi .rou yuan ji si ren .
wu xiu chao qi mo shang chun .ge sheng ye yuan jiang bian yue .gu lai ren shi yi you jin .
ru jin you cai mi wu qu .gu fu zhang jun xiu sa xie ..
ming qin liang zai hui hao shi .ying xiao cuo tuo shen wei chou ..
yan zi hao zhen yin .xie gong dan yuan you .qing feng chu zuo song .xia ri fu xiao you .
shui jian xuan you tang shang yan .yi pian qing yun zhen jin cheng ..
.zi jun li ji dian .yu yi jing jiang huai .wan li shu xin duan .shu nian yun yu guai .
译文及注释
译文
海人没有家，天天在海船中居住。他们每天都要出海去采撷珍珠，杀象取牙来缴纳赋税。险恶的(de)波浪翻涌连天，道路全被高山阻隔。皇宫中的珍珠、象牙常常堆满的府库。
美人头上都戴着亮丽的饰物，笑语盈盈地随人群走过，身上香气飘洒。我在人群中寻找她千百回，猛然一(yi)回头，不经意间却在灯火零落之处发现了(liao)她。
面对如此美酒良辰，遭逢别离惆怅满胸。
我早知道忠言直谏有祸，原想忍耐却又控制不住。
突然相见反而怀疑是梦(meng)，悲伤叹息互相询问年龄。
正当唐太宗贞观、唐玄宗开元盛(sheng)世时，公卿(qing)贵族、皇亲国戚在东都洛阳营建公馆府第的，号称有一千多家。等到后期遭受动乱而流离失所，接着是五代的惨痛破(po)坏，那些池塘、竹林、树木，被兵车践踏，变成一片废墟。高高的亭阁、宽大的楼台，被战火焚烧，化成灰烬，跟唐朝一起灰飞烟灭，没有留下一处。我因此曾说：“馆第园林的繁盛或(huo)毁灭，就是洛阳兴旺或衰败的征兆啊。”
忽然想要捕捉树上鸣叫的知了，就马上停止唱歌，一声不响地站立在树旁。
夕阳穿过幕帘，阴影包围了梧桐。有多少情话说不尽，写在给你的词曲中。这份情千万重。
我那时云卧庐山香炉峰顶，学仙人餐霞漱瑶泉。
我在京城里结交的都是些豪杰义士，彼此意气相投，相约为国战斗，同生共死。
长安城里有穷人，我说瑞《雪》罗隐 古诗不宜多。
一条小径，曲曲弯弯，路旁的杉树与绿竹，枝叶茂密，把路的上空遮盖。我乘闲来到这里，眼前的一切，都与我的心情相融，化成一块。刚下过一阵小雨，迎面吹来的风儿，带着丝丝凉意；万籁寂静，忽然远远传来了轻轻的脚步声，原来是山中寺庙(miao)的僧人归来。我细细地品味着四周的一切，路边松软的泥土，那一个个小小的洞穴，虫子钻过的痕迹宛在；一块块石板的断处缝边，长满了暗绿的青苔。望着远方，我想到那小径深处，那高峰下层层岩洞，一定有高士隐居在苍烟暮霭。
阴阳相隔已一年，为何你从未在我梦里来过?
既然已经统治天下，为何又被他人取代？
老朋友向我频频挥手，告别了黄鹤楼，在这柳絮如烟、繁花似锦的阳春三月去扬州远游。
登上峰顶可以揽取九江的秀丽景色，我将在这里巢居于云松。
注释
⑤几度斜晖：意谓度过多少个伴随着斜阳西下的夜晚。
西出阳关：王维《送元二使安西》诗：“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”
（4）飞甍（蒙）：凌空欲飞的屋脊。甍，屋脊。驰道：专供皇帝行走的御道。
156.玄鸟：燕子。贻：或作“诒”，赠送。
（1）庭：指宫廷。旧本《古文观止》此句作“王庭迎范雎”，按原文“王庭迎”下无“范雎”二字。
阴精：《史记·天官书》：“月者，天地之阴，金之精也。”阴精也指月。
赏析
结尾四句，紧接“屈平”一联尽情(qing)发挥。“兴酣”二句承屈平辞赋说，同时也回应开头的江上泛舟，极其豪壮，活画出诗人自己兴会飚举，摇笔赋诗时藐视一切，傲岸不羁的神态。“摇五岳”，是笔力的雄健无敌：“凌沧洲”是胸襟的高旷不群。最末“功名富贵若长在，汉水亦应西北流”，承楚王台榭说，同时也把“笑傲”进一步具体化、形象化了。不正面说功名富贵不会长在，而是从反面说，把根本不可能的事情来一个假设，便加强了否定的力量，显出不可抗拒的气势，并带着尖锐的嘲弄的意味。 这首诗的思想内容，基本上是积极的。另一方面，诗人把纵情声色，恣意享乐，作为理想的生活方式而歌颂，则是不可取的。金管玉箫，携酒载妓，也是功名富贵中人所迷恋的。这正是李白思想的矛盾。这个矛盾，在他的许多诗中都有明白的表现，成为很有个性特点的局限性。
这首小诗的一个显著特点是就眼前景色取喻。所谓“无穷归思满东流”，是以水流无尽比喻内心的无限归思之情。这种手法并非方泽独创，如李白有“寄情与流水，但有长相思”之喻；李煜则说：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”；欧阳修有“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”。四人皆以流水喻情思，李白喻相思之情，李煜喻愁苦之情，欧阳修喻离愁之情。不过方泽诗也有其独到处，就是即景取喻。人在船上，船在江边，临流凝睇，取水为喻，显得十分自然贴切；这水不是虚指，而是眼前的实物，这种即景取喻，最易达到情景交融的境地。
最后，作者又从反面进行了论述。
春季正是山花烂漫的季节，桃红李白，而女主人公的心绪却纷乱如麻。忽然从遥远的方向，传来了悠扬的乐声，大约是《折柳》吧！于是她让自己沉醉在其中，让自己的心飞向遥远的边塞，飞到丈夫的身边。
颔联“胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂”，使用倒装，即“秋阶洗出胭脂影，露砌招来冰雪魂”。海棠色白，故云“洗出胭脂影”：洗掉涂抹的胭脂而现出本色，这正是宝钗性爱雅淡，不爱艳装的自我写照。“露砌”和“秋阶”同指白海棠生长的环境。“冰雪魂”指白海棠精魂如冰雪般洁白，亦是宝钗自写身份。
尾联“谢公歌舞处，时对换鹅经”，是写宣城民风淳朴，歌舞升平，讲求道德与教化。谢公谢眺，在宣城任太守时他“勤于郡治、劝民教士、关心农政”，给宣城人民留下了美好的印象，被称为“谢宣城”。歌舞处，指谢朓楼，那里歌舞升平，人民生活安逸。这些楼台歌舞是一种教化，时时焕起人们的道德良心。此联意下，一个地方的治理应该像宣城那样和谐安定，稻熟年丰。
五、六两句虚实结合，先刻画人物，然后以深挚赞叹的口吻把主人公“英声凌紫霞”的鲜明形象送到读者面前——“罗袖洒赤血”，平平五字，给人的印象极深。“罗袖”，点明妇女身份，一般来讲，她是与杀人溅血无缘的，可此时却出现了“洒赤血”的非常情况，则其人面对强暴，敢作敢为的“英气”就可以想见了。在这个基础上，再叙述秦女报仇以后直上西山为关吏阻拦，她自言为“燕王妇”，而且表示甘愿领罪，就是被加以“诏狱囚”的罪名也是“不畏落爪牙”的。这些绘影绘声的描叙，既增强了诗的故事性而且可以进一步突现人物坚强英烈的性格。“婿为燕国王”左延年诗作“平生为燕王妇”，都是民歌常用的夸张写法，它联想了汉乐府《陌上桑》中罗敷自夸夫婿的一段，在平实的叙述中强化了戏剧性，使诗平添了起伏跌宕之姿。
此诗乃“论诗”之作。朱彝尊《批韩诗》中所谓的“别调”，其实应是议论诗中的“正格”，那就是以形象为议论。在此诗中，作者通过丰富的想象和夸张、比喻等表现手法，在塑造李白、杜甫及其诗歌的艺术形象的同时，也塑造出作者其人及其诗歌的艺术形象，生动地表达出诗人对诗歌的一些精到的见解，这正是此诗在思想上和艺术上值得珍视的地方。
“潭烟飞溶溶，林月低向后”二句，是用淡墨描绘的如画夜景。“潭烟”，是溪上的水雾：“溶溶”，是夜月之下雾气朦腾的景状，而着一“飞”字，把水色的闪耀，雾气的飘流，月光的洒泻，都写活了，“林月低向后”，照应“际夜”，夜深月沉，舟行向前，两岸树木伴着月亮悄悄地退向身后。这景象是美的，又是静的。
历代诗家对于此诗评价极高。清人浦起龙评论说：“声宏势阔，自然杰作。”（《读杜心解》卷四）沈德潜更为推崇说：“气象雄伟，笼盖宇宙，此杜诗之最上者。”（《唐诗别裁》卷十三）
接下去，诗人却笔锋陡转，用充满夸饰的色彩，勾画了天神威严可怖的形象：“其中有神官，张目如电光。玄衣乘苍虬，身佩水玉珰。丘蛇与穹鳖，盘结为纪纲。”这样一个目光如电、身着黑衣、左右又盘结着蛇和鳖的神官形象，较之屈原《离骚》中不予开门的“辛阍”和李白《梁甫吟》中发怒的“阍者”，都刻画得更为具体，也更具有威慑力。他的出现，为方才还明净神奇、充满浪漫情趣的天空涂上了一抹阴森的色彩，使诗人从对仙境的陶醉中猛醒过来，生出“我心恐且怪”的惶惶不安之感。这里，天上神官的象(de xiang)征意义虽未点破，但在其鲜明可感的艺术形象中，已蕴含着对读者的丰富的启示。
第四首诗是李白的自画像。全诗描绘的诗人形象是满腹忧郁，形容枯槁，白发苍苍的孤苦老人。盛年不再的李白，是怀着失意的心情来到秋浦的，虽然是刚过“知天命”的年纪，可是好像一下子白发就全白了。在此诗的开头，他说自己是“两鬓入秋浦，一朝飒已衰”。听起来似乎觉(hu jue)得原来还李白一直是两鬓青丝，但到了秋浦之后，没有想到竟然会在一天早上起来之后，发现两鬓已经白发苍苍了！“一朝”极言头发白得之快，简直出乎意料(yi liao)之外，言下之意，还真有点当年伍子胥过不去昭关，一夜之间，就把头发愁白了的味道，但是伍子胥是心急火燎，李白却并不着急赶到哪里去，而且，也不像伍子胥那样过不了昭关就有性命之忧，但是又为什么白了头发呢？李白在惊异之余，给自己找了一个看上去说得过去的原因：“猿声催白发，长短尽成丝。”中国古代的文人一听到猿声，马上就会愁肠百结的，这其中的例外恐怕还只有李白一人，不过那也是他晚年在长流夜郎的途中，在三峡中得到大赦，乘舟东归的时候，曾经欢快地写到“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”。可是在眼下，他可没有这么好的心情，猿声一“催”，他满头的青丝，不管是长是短，统统白了，这个“催”字可谓是用得惊心动魄，本来头发就在一夜之间白了，那里还禁得住猿声的催促！这首诗由于用了“一朝”和“催”这两个词来着重强调自己头发白得异乎寻常地快，不由得让人想到他在《将进酒》中的名句：“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪！”
以“官仓老鼠大如斗”著称的曹邺，如果生于现代，很可能是个优秀的杂文家。他的诗从民间歌谣吸取营养，美刺比兴。此诗从表面看，似是汉乐府《城中谣》（“城中好高髻，四方高一尺；城中好大袖，四方全疋帛”）仿作，但两者只有形式的似点。
这首小诗的一个显著特点是就眼前景色取喻。所谓“无穷归思满东流”，是以水流无尽比喻内心的无限归思之情。这种手法并非方泽独创，如李白有“寄情与流水，但有长相思”之喻；李煜则说：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”；欧阳修有“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”。四人皆以流水喻情思，李白喻相思之情，李煜喻愁苦之情，欧阳修喻离愁之情。不过方泽诗也有其独到处，就是即景取喻。人在船上，船在江边，临流凝睇，取水为喻，显得十分自然贴切；这水不是虚指，而是眼前的实物，这种即景取喻，最易达到情景交融的境地。
最后，作者又从反面进行了论述。
春季正是山花烂漫的季节，桃红李白，而女主人公的心绪却纷乱如麻。忽然从遥远的方向，传来了悠扬的乐声，大约是《折柳》吧！于是她让自己沉醉在其中，让自己的心飞向遥远的边塞，飞到丈夫的身边。
颔联“胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂”，使用倒装，即“秋阶洗出胭脂影，露砌招来冰雪魂”。海棠色白，故云“洗出胭脂影”：洗掉涂抹的胭脂而现出本色，这正是宝钗性爱雅淡，不爱艳装的自我写照。“露砌”和“秋阶”同指白海棠生长的环境。“冰雪魂”指白海棠精魂如冰雪般洁白，亦是宝钗自写身份。
尾联“谢公歌舞处，时对换鹅经”，是写宣城民风淳朴，歌舞升平，讲求道德与教化。谢公谢眺，在宣城任太守时他“勤于郡治、劝民教士、关心农政”，给宣城人民留下了美好的印象，被称为“谢宣城”。歌舞处，指谢朓楼，那里歌舞升平，人民生活安逸。这些楼台歌舞是一种教化，时时焕起人们的道德良心。此联意下，一个地方的治理应该像宣城那样和谐安定，稻熟年丰。
五、六两句虚实结合，先刻画人物，然后以深挚赞叹的口吻把主人公“英声凌紫霞”的鲜明形象送到读者面前——“罗袖洒赤血”，平平五字，给人的印象极深。“罗袖”，点明妇女身份，一般来讲，她是与杀人溅血无缘的，可此时却出现了“洒赤血”的非常情况，则其人面对强暴，敢作敢为的“英气”就可以想见了。在这个基础上，再叙述秦女报仇以后直上西山为关吏阻拦，她自言为“燕王妇”，而且表示甘愿领罪，就是被加以“诏狱囚”的罪名也是“不畏落爪牙”的。这些绘影绘声的描叙，既增强了诗的故事性而且可以进一步突现人物坚强英烈的性格。“婿为燕国王”左延年诗作“平生为燕王妇”，都是民歌常用的夸张写法，它联想了汉乐府《陌上桑》中罗敷自夸夫婿的一段，在平实的叙述中强化了戏剧性，使诗平添了起伏跌宕之姿。
此诗乃“论诗”之作。朱彝尊《批韩诗》中所谓的“别调”，其实应是议论诗中的“正格”，那就是以形象为议论。在此诗中，作者通过丰富的想象和夸张、比喻等表现手法，在塑造李白、杜甫及其诗歌的艺术形象的同时，也塑造出作者其人及其诗歌的艺术形象，生动地表达出诗人对诗歌的一些精到的见解，这正是此诗在思想上和艺术上值得珍视的地方。
“潭烟飞溶溶，林月低向后”二句，是用淡墨描绘的如画夜景。“潭烟”，是溪上的水雾：“溶溶”，是夜月之下雾气朦腾的景状，而着一“飞”字，把水色的闪耀，雾气的飘流，月光的洒泻，都写活了，“林月低向后”，照应“际夜”，夜深月沉，舟行向前，两岸树木伴着月亮悄悄地退向身后。这景象是美的，又是静的。
历代诗家对于此诗评价极高。清人浦起龙评论说：“声宏势阔，自然杰作。”（《读杜心解》卷四）沈德潜更为推崇说：“气象雄伟，笼盖宇宙，此杜诗之最上者。”（《唐诗别裁》卷十三）
接下去，诗人却笔锋陡转，用充满夸饰的色彩，勾画了天神威严可怖的形象：“其中有神官，张目如电光。玄衣乘苍虬，身佩水玉珰。丘蛇与穹鳖，盘结为纪纲。”这样一个目光如电、身着黑衣、左右又盘结着蛇和鳖的神官形象，较之屈原《离骚》中不予开门的“辛阍”和李白《梁甫吟》中发怒的“阍者”，都刻画得更为具体，也更具有威慑力。他的出现，为方才还明净神奇、充满浪漫情趣的天空涂上了一抹阴森的色彩，使诗人从对仙境的陶醉中猛醒过来，生出“我心恐且怪”的惶惶不安之感。这里，天上神官的象(de xiang)征意义虽未点破，但在其鲜明可感的艺术形象中，已蕴含着对读者的丰富的启示。
第四首诗是李白的自画像。全诗描绘的诗人形象是满腹忧郁，形容枯槁，白发苍苍的孤苦老人。盛年不再的李白，是怀着失意的心情来到秋浦的，虽然是刚过“知天命”的年纪，可是好像一下子白发就全白了。在此诗的开头，他说自己是“两鬓入秋浦，一朝飒已衰”。听起来似乎觉(hu jue)得原来还李白一直是两鬓青丝，但到了秋浦之后，没有想到竟然会在一天早上起来之后，发现两鬓已经白发苍苍了！“一朝”极言头发白得之快，简直出乎意料(yi liao)之外，言下之意，还真有点当年伍子胥过不去昭关，一夜之间，就把头发愁白了的味道，但是伍子胥是心急火燎，李白却并不着急赶到哪里去，而且，也不像伍子胥那样过不了昭关就有性命之忧，但是又为什么白了头发呢？李白在惊异之余，给自己找了一个看上去说得过去的原因：“猿声催白发，长短尽成丝。”中国古代的文人一听到猿声，马上就会愁肠百结的，这其中的例外恐怕还只有李白一人，不过那也是他晚年在长流夜郎的途中，在三峡中得到大赦，乘舟东归的时候，曾经欢快地写到“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”。可是在眼下，他可没有这么好的心情，猿声一“催”，他满头的青丝，不管是长是短，统统白了，这个“催”字可谓是用得惊心动魄，本来头发就在一夜之间白了，那里还禁得住猿声的催促！这首诗由于用了“一朝”和“催”这两个词来着重强调自己头发白得异乎寻常地快，不由得让人想到他在《将进酒》中的名句：“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪！”
以“官仓老鼠大如斗”著称的曹邺，如果生于现代，很可能是个优秀的杂文家。他的诗从民间歌谣吸取营养，美刺比兴。此诗从表面看，似是汉乐府《城中谣》（“城中好高髻，四方高一尺；城中好大袖，四方全疋帛”）仿作，但两者只有形式的似点。
创作背景
宋孝宗乾道六年（1170），范成大奉命出使金国，渡过淮河，踏上中原土地，感慨很深，将沿途所见所闻所感写成日记《揽辔录》一卷，又有诗一卷，收其所作七十二首七言绝句，多举所见为题，以表达故国之思。此诗为过汴京时所作。
宋应星( 明代 )
收录诗词 (2996) 首
简 介
宋应星 宋应星（公元1587—约1666年），中国明末科学家，字长庚，汉族江右民系，奉新（今属江西）人。万历四十三年（1615）举于乡。崇祯七年（1634）任江西分宜教谕，十一年为福建汀州推官，十四年为安徽亳州知州。明亡后弃官归里，终老于乡。在当时商品经济高度发展、生产技术达到新水平的条件下，他在江西分宜教谕任内着成《天工开物》一书。宋应星的着作还有《野议》、《论气》、《谈天》、《思怜诗》、《画音归正》、《卮言十种》等，但今已佚失。
雪后到干明寺遂宿
凤驾忆王子，虎溪怀远公。桂枝坐萧瑟，棣华不复同。
"莫道无幽致，常来到日西。地虽当北阙，天与设东溪。
罨画披袍从窣地，更寻宫柳看鸣蝉。
"花绶傍腰新，关东县欲春。残书厌科斗，旧阁别麒麟。
日回禽影穿疏木，风递猿声入小楼。"
何当返徂雨，杂英纷可惜。"
翰墨缘情制，高深以意裁。沧洲趣不远，何必问蓬莱。"
隐树重檐肃，开园一径斜。据梧听好鸟，行药寄名花。
悯农二首·其二
别后青青郑南陌，不知风月属何人。"
"台畔西风御果新，芳香精彩丽萧辰。柔条细叶妆治好，
"翰林遗迹镜潭前，孤峭高僧此处禅。出为信门兴化日，
"粉英香萼一般般，无限行人立马看。
座中皆是故交亲。龙池树色供清景，浴殿香风接近邻。
艳色随朝露，馨香逐晚风。何须待零落，然后始知空。"
"积雨细纷纷，饥寒命不分。揽衣愁见肘，窥镜觅从文。
花府寻邀玉树枝。几日坐谈诛叛逆，列城归美见歌诗。
玉蝴蝶·为甚夜来添病
兹焉赏未极，清景期杪秋。"
"一囊书重百馀斤，邮吏宁知去计贫。
当时将卒应知感，况得君王为举哀。"
寂寂琼筵江水绿。雨过风清洲渚闲，椒浆醉尽迎神还。
"献赋头欲白，还家衣已穿。羞过灞陵树，归种汶阳田。
却怜村寺僧相引，闲上虚楼共倚栏。"
秦人失金镜，汉祖升紫极。阴虹浊太阳，前星遂沦匿。
朝衣犹惹御炉烟。莲塘小饮香随艇，月榭高吟水压天。
卖柑者言
寄声报尔山翁道，今日河南胜昔时。"
"五花骢马七香车，云是平阳帝子家。凤凰城头日欲斜，
天帝黄金阙，真人紫锦书。霓裳纷蔽景，羽服迥凌虚。
不以千里遥，命驾来相招。中逢元丹丘，登岭宴碧霄。
拂岳萧萧竹，垂空澹澹津。汉珠难觅对，荆璞本来真。
梦魂长绕帝王州。黄山向晚盈轩翠，黟水含春绕槛流。
石渠堆败叶，莎砌咽寒螀。话到南能旨，怡然万虑忘。"
西望云似蛇，戎夷知丧亡。浑驱大宛马，系取楼兰王。
谒金门·柳丝碧
聊参世士迹，尝得静者顾。出入虽见牵，忘身缘所晤。"
邑传榆石在，路绕晋山微。别思方萧索，新秋一叶飞。"
外事情都远，中流性所便。闲垂太公钓，兴发子猷船。
牡丹不用相轻薄，自有清阴覆得人。
采尔幕中画，戡难光殊勋。我无燕霜感，玉石俱烧焚。
春云凑深水，秋雨悬空山。寂寂清溪上，空馀丹灶闲。"
度隙沾霜简，因风润绮琴。须移户外屦，檐熘夜相侵。"
"相国尹京兆，政成人不欺。甘露降府庭，上天表无私。
腊前月季
"登高创危构，林表见川流。微雨飒已至，萧条川气秋。
几年簪绂共周行。岐分出处何方是，情共穷通此义长。
曾借黄庭雪夜抄。丹桂有心凭至论，五峰无信问深交。
风落吴江雪，纷纷入酒杯。山翁今已醉，舞袖为君开。"
"送别枯桑下，凋叶落半空。我行懵道远，尔独知天风。
"忠义三朝许，威名四海闻。更乘归鲁诏，犹忆破胡勋。
败菊篱疏临野渡，落梅村冷隔江枫。
"时暇陟云构，晨霁澄景光。始见吴都大，十里郁苍苍。
醉花阴·薄雾浓云愁永昼
旅望因高尽，乡心遇物悲。故林遥不见，况在落花时。"
"桂籍知名有几人，翻飞相续上青云。解怜才子宁唯我，
才闻暖律先偷眼，既待和风始展眉。（《柳》）
"今朝湖上送春归，万顷澄波照白髭。
峰直帆相望，沙空鸟自飞。何时洞庭上，春雨满蓑衣。"
愧生黄金地，千秋为师绿。"
满奠椒浆齐献揖。阴风窣窣吹纸钱，妖巫瞑目传神言。
燕燕雏时紫米香，野溪羞色过东墙。
小雅·小宛
风起即千里，风回翻问津。沈思宦游者，何啻使风人。
"妾本洛阳人，狂夫幽燕客。渴饮易水波，由来多感激。
白沙江上曾行路，青林花落何纷纷。汉皇昔幸回中道，
城南木落肠堪断。忆昔魏家都此方，凉风观前朝百王。
"空蒙不自定，况值暄风度。旧赏逐流年，新愁忽盈素。
听猿重入白云间。萧骚红树当门老，斑驳苍苔锁径闲。
渊伦照三古，磊落涵泾渭。真貌月悬秋，雄词雷出地。
游宦等闲千里隔，空馀魂梦到渔台。
夔州歌十绝句
"夫子方寸里，秋天澄霁江。关西望第一，郡内政无双。
"昔有道士求神仙，灵真下试心确然。千钧巨石一发悬，
"时辈似君稀，青春战胜归。名登郄诜第，身着老莱衣。
"五岳之丈人，西望青瞢瞢。云开露崖峤，百里见石棱。
傅说未梦时，终当起岩野。万古骑辰星，光辉照天下。
稍望吴台远，行登楚塞长。殷勤语江岭，归梦莫相妨。"
剩养万茎将扫俗，莫教凡鸟闹云门。
东山谒居士，了我生死道。目见难噬脐，心通可亲脑。
京兆府栽莲
郎悟前后际，始知金仙妙。幸逢禅居人，酌玉坐相召。
承恩长乐殿，醉出明光宫。逆旅悲寒蝉，客梦惊飞鸿。
停杯嗟别久，对月言家贫。一问临邛令，如何待上宾。"
别来无限幽求子，应笑区区味六韬。"
忆昨蓬莱宫，新授刺史符。明主仍赐衣，价直千万馀。
空房欲云暮，巢燕亦来止。夏木遽成阴，绿苔谁复履。
野鸟穿莎径，江云过竹篱。会须明月夜，与子水边期。"
近来世上无徐庶，谁向桑麻识卧龙。（见《钓矶立谈》）"