新年作
上有天堂，下有员庄。
"欲借红梅荐饮。望陇驿、音信沈沈。住在柳洲东岸，彼此相思，梦去难寻。
空相忆，无计得传消息。天上嫦娥人不识，寄书何处觅¤
"我泛镜湖日，未生千里莼。时无贺宾客，谁识谪仙人。
龛龙去东海，时日隐西斜。敬文今不在，碎石入流沙。
冬至长于岁。
黄昏慵别，炷沉烟，熏绣被，翠帷同歇。醉并鸳鸯双枕，
宝帐慵熏兰麝薄。"
枳棘充路。陟之无缘。
黛眉长，檀口小。耳畔向人轻道。柳阴曲，是儿家。门前红杏花。"
翠翘云鬓动，敛态弹金凤。宴罢入兰房，邀人解佩珰。
新年作拼音解释:
shang you tian tang .xia you yuan zhuang .
.yu jie hong mei jian yin .wang long yi .yin xin shen shen .zhu zai liu zhou dong an .bi ci xiang si .meng qu nan xun .
kong xiang yi .wu ji de chuan xiao xi .tian shang chang e ren bu shi .ji shu he chu mi .
.wo fan jing hu ri .wei sheng qian li chun .shi wu he bin ke .shui shi zhe xian ren .
kan long qu dong hai .shi ri yin xi xie .jing wen jin bu zai .sui shi ru liu sha .
dong zhi chang yu sui .
huang hun yong bie .zhu chen yan .xun xiu bei .cui wei tong xie .zui bing yuan yang shuang zhen .
bao zhang yong xun lan she bao ..
zhi ji chong lu .zhi zhi wu yuan .
dai mei chang .tan kou xiao .er pan xiang ren qing dao .liu yin qu .shi er jia .men qian hong xing hua ..
cui qiao yun bin dong .lian tai dan jin feng .yan ba ru lan fang .yao ren jie pei dang .
译文及注释
译文
新竹无情但却愁恨满怀谁人能够看见？露珠滴落似雾里悲啼压得千枝万枝低。自家庭院中(zhong)泉水石缝中长着两三根竹子，早晨在郊野间大路上见到时有竹根露出地面并有不少新笋刚刚露头。
吴太守领着游春的队伍沿着长满清苔的小径石梯，去寻找将军旧日的别墅遗迹，看一看那里的梅花开了没有？在梅花边我们重唱新度的词曲，要用歌声把沉睡的梅蕊唤直起，再把美丽的春光带回大地。我此时的心情，与春风和使君相同无异。如今的情景不如往昔，以后的岁月恐怕连今天也比不上了。对着沧浪亭下的流水，我们俩默默无语，只(zhi)能满怀悲恨和忧悒，把酒杯频频举起。
正逢你在悠闲地欣赏弦歌，肃穆地坐在华美的厅堂。
太史公说：我读《离骚》、《天问》、《招魂》、《哀郢》，为他(ta)的志向不能实现而悲伤。到长沙，经过屈原自沉的地方，未尝不流下眼泪，追怀他的为人。看到贾谊凭吊他的文章，文中又责怪屈原如果凭他的才能去游说诸侯，哪个国家不会容纳，却自己选择了这样的道路！读了《服鸟赋》，把生和死等同看待，认为被贬和任用是不重要的，这又使我感到茫茫然失落什么(me)了。
战乱时我和你一同逃到南方，时局安定你却独自北归家园。
三山云雾中隐现如落青天外，江水被白鹭洲分成两条河流。
吟唱完毕，我不禁仰天长叹，在座的客人也都热泪纵横不绝，悲伤之至。
不如钗上之燕，可整日接近其人；不如镜中之鸾，能频对其人倩影。
在二月的曲江江边，各种花红得风光旖旎。
世道黑暗使人眼光迷乱，谁又能够了解我们底细？
只要有老朋友给予一些钱米，我还有什么奢求呢？
身上的明珠闪闪发光，珊瑚和宝珠点(dian)缀其间。
唉！外形庞大好像有德行，声音洪亮好像有能耐，(老虎）当初（如果说）看不出驴的本领，老虎即使凶猛，（但）多疑、畏惧，终究不敢猎取驴子 。如今像这样的下场，可悲啊！
“不要让眼泪哭干，收住你们纵横的泪水。
在西湖附近的孤山上有座孤山寺，傍晚听完高僧佛经讲解划船回去。
注释
④电曳：像闪电一样地挥动。倚天剑：意谓靠近天的长剑。
33．存：《文选》李善注引《说文》曰：“存，恤问也。”
⑶大公望：姜尚年老隐于渭水滨。周文王姬昌出猎时遇见他，谈得十分契膈，姬昌高兴道：“吾太公望子久矣”，因号“太公望”。
⑷管弦：管乐器与弦乐器，也泛指乐器，这里指各种乐器共同演奏。江面绿：指春天里江水明彻而泛绿色。绿，也作“渌”，水清彻的样子。
（3）饴：糖浆，粘汁。
君子之学必好问 必：必须 好：喜欢，喜爱。
15.迂讷：拘谨而又不善于说话。
赏析
全诗以“秋”作为统帅，写暮年飘泊、老病交加、羁旅江湖，面对满目萧瑟的秋景而引起的国家兴衰、身世蹉跎的感慨；写长安盛世的回忆，今昔对比所引起的哀伤；写关注国家的命运、目睹国家残破而不能有所为、只能遥忆京华的忧愁抑郁。
这首诗，自然恬淡，物我交融。特别是采菱女头扎双髻，背立采菱的羞态，平(ping)添了浓浓的诗意。
《诗经》的艺术美也一样，永远品味不尽，探究不完。因此，我们要继承好我们宝贵的文化遗产——《诗经》。
此诗颔联“春寒著弊袍，间柳发红桃”写出了诗人眼中春雨微寒，桃红柳绿的春景。这里注意了冷色与暖色的对比映衬，并注意到亮度转换的巧妙处理，每句的意象虽单用一种色调，两句之间又有鲜明的反差，但是这样不同颜色的两组意象的并置投射在人的视觉“荧屏”上所呈现的是“一种互相作用的复合效果”，使意象色彩空间的构型更具张力。颈联“开畦分白水，林端举桔槔”写出诗人眼里的农人忙碌着在田间劳作（汲水往田里灌溉）的景象。这是人们的劳动生活场面，是真正的田园生活图景。后人对颈联两句评价甚高。这两联描绘了一幅梦幻般的田园风光图，生动形象地体现了王维诗歌“诗中有画”的艺术特色。
同样，对于早行者来说，板桥、霜和霜上的人迹也都是有特征性的景物。作者于雄鸡报晓、残月未落之时上路，也算得上“早行”了；然而已经是“人迹板桥霜”，这真是“莫道君行早，更有早行人”啊！这两句纯用名词组成的诗句，写早行情景宛然在目，确实称得上“意象具足”的佳句。
首句很有诗情画意，“亭亭”多用来形容姑娘之苗条、靓丽，作者却用来描写船，可见构思不同一般；“系”的后面省略了宾语，让人联想起刘禹锡的“只有垂杨绾别离”，且暗切题意，手法不同凡响；“春潭”自然使人想起李白的“桃花潭水深千尺”，春潭的美丽景象一下子就浮上了读者的脑海，确实是用笔老到，布局精巧。这样一幅春潭送别图就非常完美地展现了出来。第二句写送别时的情景，自然使人想到王维的“劝君更尽一杯酒”，而不是白居易的“醉不成欢惨将别”，因为主、客都只有“半酣”，且临别时“帐饮无绪”，怕“酒入愁肠，化作相思泪”。第三句一下子就让人想起柳永的“念去去千里，暮霭沉沉楚天阔”和崔颢的“烟波江上使人愁”，以及王维的“西出阳关无故人”，别情充溢宇宙。
全诗共四绝，他的叙述是采取交叉方式进行的。即在每一绝中，都是把歌舞妓和皇王贵戚们对比着写的，使人产生强烈的印象。不知他是有意还是无意，在每一绝中，又总是先在上联写歌舞妓，后在下联再写皇王贵族。这在封建社会等级森严的制度下，仅这失序就是大逆不道的。所以温庭筠终至没没以终，那倒是与他这种耿介拔俗的气节分不开的(kai de)。他可以说是一个悲剧的性格。不在封建的没落中找正直，而也随同封建之陈辞烂调以贬抑之，这不能不是当代学者的耻辱。
诗人盼望这样的“好雨”，喜爱(xi ai)这们的“好雨”。所以题目中的那个“喜”字在诗里虽然没有露面，但“‘喜’意都从罅缝里迸透”（浦起龙《读杜心解》）。诗人正在盼望春雨“润物”的时候，雨下起来了，于是一上来就满心欢喜地叫“好”。第二联所写，是诗人听出来的。诗人倾耳细听，听出那雨在春夜里绵绵密密地下，只为“润物”，不求人知，自然“喜”得睡不着觉。由于那雨“润物细无声”，听不真切，生怕它停止了(zhi liao)，所以出门去看。第三联所写，是诗人看见的。看见雨意正浓，就情不自禁地想象天明以后春色满城的美景。其无限喜悦的心情，表现得十分生动。中唐诗人李约有一首《观祈雨》：“桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前。朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦。”和那些朱门里看歌舞的人相比，杜甫对春雨“润物”的喜悦之情自然也是一种很崇高的感情。
这是一篇王顾左右而言他的文章，是讲“升沉应已定，不必问君平”（唐诗），实际讲的是元代末年的种种腐败都是从前胡作非为恶性发展的结果。
还有一种说法，认为这是一首为封建王公贵族服劳役的山歌，是奴仆们在服劳役休息时闲唱的。山歌中第一、二段是互相问答，问答内容为《采蘩》佚名 古诗的地点和目的。第三段则是奴仆们不满的牢骚怨言，因为王公贵族的祭祀，连小小的僮仆也要服劳役，更不要说是成年男女了。歌中所表现出的不满和无奈，在最后一句里发挥得淋漓尽致。人们夙夜在公侯家，昼夜服役，连想回家的话都不敢说，表现出封建王公贵族的残酷。为封建王公贵族服劳役，这本是召南地区的一种风俗习惯，但是，在以往的服劳役中，没有哪一次像这次一样劳累，所以这次的服劳役便以山歌的形式留传下来了。
读这样的诗，洋溢在我们心头的，绝非什么悲凉的气息，我们随着诗人的“诗情”，借助诗人想象的翅膀，天马行空般驰骋于碧空之上。于是，鹤飞之冲霄，诗情之旷远，“实”和“虚”便融合在了一起，所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。
此词写于重阳节前，一开始就写秋气萧瑟。“怨娥坠柳，离佩摇葓，霜讯南圃。”以景物起兴，以“霜”点时节，引入本题。写背景，用的是半拟人化手法。“怨娥”指柳叶，柳叶像愁眉不展的怨女一样从枝头坠落。“离佩”指水葓即红蓼的红色花穗分披。像分开的玉佩一样，摇荡着红蓼。然后归结到秋霜已来问讯南圃，意指秋天到了。“讯”也是拟人化的字眼。
纵观全文，不难看出，诗中除了怀念与不舍之外，有着一些失意，五首诗中表现出了作者仕途失意，自笑春风，在春景中外却自我。
这首诗，自然恬淡，物我交融。特别是采菱女头扎双髻，背立采菱的羞态，平(ping)添了浓浓的诗意。
《诗经》的艺术美也一样，永远品味不尽，探究不完。因此，我们要继承好我们宝贵的文化遗产——《诗经》。
此诗颔联“春寒著弊袍，间柳发红桃”写出了诗人眼中春雨微寒，桃红柳绿的春景。这里注意了冷色与暖色的对比映衬，并注意到亮度转换的巧妙处理，每句的意象虽单用一种色调，两句之间又有鲜明的反差，但是这样不同颜色的两组意象的并置投射在人的视觉“荧屏”上所呈现的是“一种互相作用的复合效果”，使意象色彩空间的构型更具张力。颈联“开畦分白水，林端举桔槔”写出诗人眼里的农人忙碌着在田间劳作（汲水往田里灌溉）的景象。这是人们的劳动生活场面，是真正的田园生活图景。后人对颈联两句评价甚高。这两联描绘了一幅梦幻般的田园风光图，生动形象地体现了王维诗歌“诗中有画”的艺术特色。
同样，对于早行者来说，板桥、霜和霜上的人迹也都是有特征性的景物。作者于雄鸡报晓、残月未落之时上路，也算得上“早行”了；然而已经是“人迹板桥霜”，这真是“莫道君行早，更有早行人”啊！这两句纯用名词组成的诗句，写早行情景宛然在目，确实称得上“意象具足”的佳句。
首句很有诗情画意，“亭亭”多用来形容姑娘之苗条、靓丽，作者却用来描写船，可见构思不同一般；“系”的后面省略了宾语，让人联想起刘禹锡的“只有垂杨绾别离”，且暗切题意，手法不同凡响；“春潭”自然使人想起李白的“桃花潭水深千尺”，春潭的美丽景象一下子就浮上了读者的脑海，确实是用笔老到，布局精巧。这样一幅春潭送别图就非常完美地展现了出来。第二句写送别时的情景，自然使人想到王维的“劝君更尽一杯酒”，而不是白居易的“醉不成欢惨将别”，因为主、客都只有“半酣”，且临别时“帐饮无绪”，怕“酒入愁肠，化作相思泪”。第三句一下子就让人想起柳永的“念去去千里，暮霭沉沉楚天阔”和崔颢的“烟波江上使人愁”，以及王维的“西出阳关无故人”，别情充溢宇宙。
全诗共四绝，他的叙述是采取交叉方式进行的。即在每一绝中，都是把歌舞妓和皇王贵戚们对比着写的，使人产生强烈的印象。不知他是有意还是无意，在每一绝中，又总是先在上联写歌舞妓，后在下联再写皇王贵族。这在封建社会等级森严的制度下，仅这失序就是大逆不道的。所以温庭筠终至没没以终，那倒是与他这种耿介拔俗的气节分不开的(kai de)。他可以说是一个悲剧的性格。不在封建的没落中找正直，而也随同封建之陈辞烂调以贬抑之，这不能不是当代学者的耻辱。
诗人盼望这样的“好雨”，喜爱(xi ai)这们的“好雨”。所以题目中的那个“喜”字在诗里虽然没有露面，但“‘喜’意都从罅缝里迸透”（浦起龙《读杜心解》）。诗人正在盼望春雨“润物”的时候，雨下起来了，于是一上来就满心欢喜地叫“好”。第二联所写，是诗人听出来的。诗人倾耳细听，听出那雨在春夜里绵绵密密地下，只为“润物”，不求人知，自然“喜”得睡不着觉。由于那雨“润物细无声”，听不真切，生怕它停止了(zhi liao)，所以出门去看。第三联所写，是诗人看见的。看见雨意正浓，就情不自禁地想象天明以后春色满城的美景。其无限喜悦的心情，表现得十分生动。中唐诗人李约有一首《观祈雨》：“桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前。朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦。”和那些朱门里看歌舞的人相比，杜甫对春雨“润物”的喜悦之情自然也是一种很崇高的感情。
这是一篇王顾左右而言他的文章，是讲“升沉应已定，不必问君平”（唐诗），实际讲的是元代末年的种种腐败都是从前胡作非为恶性发展的结果。
还有一种说法，认为这是一首为封建王公贵族服劳役的山歌，是奴仆们在服劳役休息时闲唱的。山歌中第一、二段是互相问答，问答内容为《采蘩》佚名 古诗的地点和目的。第三段则是奴仆们不满的牢骚怨言，因为王公贵族的祭祀，连小小的僮仆也要服劳役，更不要说是成年男女了。歌中所表现出的不满和无奈，在最后一句里发挥得淋漓尽致。人们夙夜在公侯家，昼夜服役，连想回家的话都不敢说，表现出封建王公贵族的残酷。为封建王公贵族服劳役，这本是召南地区的一种风俗习惯，但是，在以往的服劳役中，没有哪一次像这次一样劳累，所以这次的服劳役便以山歌的形式留传下来了。
读这样的诗，洋溢在我们心头的，绝非什么悲凉的气息，我们随着诗人的“诗情”，借助诗人想象的翅膀，天马行空般驰骋于碧空之上。于是，鹤飞之冲霄，诗情之旷远，“实”和“虚”便融合在了一起，所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。
此词写于重阳节前，一开始就写秋气萧瑟。“怨娥坠柳，离佩摇葓，霜讯南圃。”以景物起兴，以“霜”点时节，引入本题。写背景，用的是半拟人化手法。“怨娥”指柳叶，柳叶像愁眉不展的怨女一样从枝头坠落。“离佩”指水葓即红蓼的红色花穗分披。像分开的玉佩一样，摇荡着红蓼。然后归结到秋霜已来问讯南圃，意指秋天到了。“讯”也是拟人化的字眼。
纵观全文，不难看出，诗中除了怀念与不舍之外，有着一些失意，五首诗中表现出了作者仕途失意，自笑春风，在春景中外却自我。
创作背景
《大武》六成对应六诗，据《毛诗序》“《武》，奏《大武》也”、“《酌》，告成《大武》也”的说明及《左传·宣公十二年》所记楚王之言“武王克商，……又作《武》，其卒章曰：‘耆定尔功。’其三曰：‘铺时绎思，我徂维求定。’其六曰：‘绥万邦，屡丰年。”可知《《周颂·赉》佚名 古诗》是乐舞《大武》三成的歌诗。
吕璹( 元代 )
收录诗词 (8996) 首
简 介
吕璹 泉州晋江人，字季玉。吕惠卿父。仁宗景祐元年进士。为漳浦令，教民焚燎而耕。通判宣州，击侬智高，有功，擢开封府司录。鞫中人史志聪役卫卒伐木事，志聪以谪去。官终光禄卿。
遣悲怀三首·其三
弹到昭君怨处。翠蛾愁，不抬头。"
"数枝金菊对芙蓉。零落意忡忡。不知多少幽怨，和泪泣东风。
西风半夜帘栊冷，远梦初归。梦过金扉，花谢窗前夜合枝¤
输我一枝和晓露，真珠帘外向人斜。
"轻蹑罗鞋掩绛绡。传音耗、苦相招。语声犹颤不成娇。乍得见、两魂消。
五城月落静朝鸡，万灶烟消入水犀。椒闼佩琚遗白草，木天图籍冷青藜。北臣旧说齐王肃，南仕新闻汉日磾。天意人心竟何在？虎林还控雁门西。
劝君修炼保尊年。不久是神仙。
前后两调，各逸其半）
送温处士归黄山白鹅峰旧居
人对辎輧醉，花垂睥睨残。羡归丞相阁，空望旧门阑。"
水浅鱼争跃，花深鸟竞啼。春光看欲尽，判却醉如泥。
狐狸而苍。"
玉郎经岁负娉婷，教人争不恨无情。"
"复道朝延火，严城夜涨尘。骅骝思故第，鹦鹉失佳人。
三十老明经，五十少进士。
渴贤寄珠玉，受馥寻兰荪。萝茑罥紫绶，岩隈驻朱轓.
又疑神女过，犹佩七香帏。还似星娥织，初临五彩机。
陪金陵府相中堂夜宴
西家斫树枝。东家西家斫树枝，发遣野鹊巢何枝。
葬日风雨，会有神仙。国步多艰，皇纲中绝。四海九州，
洞壑閟金涧，欹崖盘石楞。阴潭下幂幂，秀岭上层层。
花开花落雪盈颅，三地相望一信无。梁震不惭前进士，杜陵宁是老狂夫。长淮浪接江逾阔，南极星联斗不孤。想与穷经全学正，酒香邻社杖同扶。
流萤残月中¤
"昨日尊前折，万人酣晓香。今朝篱下见，满地委残阳。
孤贱今何幸，跻攀奈有缘。展眉惊豁达，徐步喜周旋。
好花难种不长开，每到开时旧雨来。心赏几
雪晴晚望
何以不雨至斯极也。"
敬尔威仪。淑慎尔德。
"符守分珪组，放情在丘峦。悠然造云族，忽尔登天坛。
追悔当初，绣阁话别太容易。日许时、犹阻归计。甚况味。旅馆虚度残岁。想娇媚。那里独守鸳帏静，永漏迢迢，也应暗同此意。"
映花避月遥相送，腻髻偏垂凤。却回娇步入香闺，
"偃盖当衢莫记年，独含苍翠鹤应怜。垂阴独向笙歌地，
"春到长门春草青，玉阶华露滴、月胧明。
海内芳声谁可并，承家三代相门深。剖符已副东人望，援笔曾传圣主心。此地清廉惟饮水，四方焦热待为霖。他年莫学鸱夷子，远泛扁舟用铸金。
满江红·豫章滕王阁
"南北断蓬飘，长亭酒一瓢。残云归太华，疏雨过中条。
君贱人则宽。以尽其力。
"春色迷人恨正赊，可堪荡子不还家，细风轻露着梨花¤
石径松花静掩扉，芙蓉秋早蝶双飞。主人何处采芝去，待到日斜犹未归。
沉醉处，缥渺玉京山。唱彻步虚清燕罢，
霜浓鹰击远，雾重雁飞难。谁忆龙山外，萧条边兴阑。"
"旧欢娱，新怅望，拥鼻含嚬楼上。浓柳翠，晚霞微，
燮理寒温。十月脱胎丹就，除此外、皆是傍门。君知否，
忆王孙·夏词
公察善思论不乱。以治天下。
帘幕尽垂无事，郁金香。"
算伊别来无绪，翠消红减，双带长抛掷。但泪眼沈迷，看朱成碧。惹闲愁堆积。雨意云情，酒心花态，孤负高阳客。梦难极。和梦也、多时间隔。"
"南园春半踏青时，风和闻马嘶。青梅如豆柳如丝，
乞儿还有大通年，三十三人碗杖全。薛庶准前骑瘦马，范酂依旧盖番毡。
自乏匡时略，非沽矫俗名。鹤笼何足献，蜗舍别无营。
轩辕云裔越公家，学道青山几岁华。仙觅安期曾授枣，诗成湘子解开花。金砂拟炼长生药，银海初回远使槎。二十四岩明月夜，箫声何处落烟霞。
轻敛翠蛾呈皓齿，莺转一枝花影里。声声清迥遏行云，
风流子·茅舍槿篱溪曲
曾孙侯氏百福。"
"晓云开。睨仙馆陵虚，步入蓬莱。玉宇琼甃，对青林近，归鸟徘徊。风月顿消清暑，野色对、江山助诗才。箫鼓宴，璇题宝字，浮动持杯。
女伴莫话孤眠，六宫罗绮三千。一笑皆生百媚，
舞袖频回雪，歌声几动尘。慢凝秋水顾情人，
"昔吾有先正。其言明且清。
众里识中散，野鹤自昂藏。萤窗雪屋十载，南国秀孤芳。河汉胸中九策，风雨笔头千字，画省姓名香。文采黑头掾，辉映汉星郎。怕山间，猿鹤怨，理归＊。人生几度欢聚，且莫诉离肠。休恋江湖风月，忘却云霄阊阖，鸿鹄本高翔。笑我漫浪者，丘壑可徜徉。
眉寿万年。永受胡福。
不是和风为抬举，可能开眼向行人。
杂诗三首·其三
正是柳夭桃媚，那堪暮雨朝云。宋玉高唐意，裁琼欲赠君。"
生东吴，死丹徒。
都城池苑夸桃李。问东风何似。不须回扇障清歌，唇一点、小于珠子。正是残英和月坠。寄此情千里。"
"垂柳碧髯茸，楼昏带雨容。思量成昼梦，来去发春慵。
荒坠厥绪。覆宗绝祀。
"雪霏霏，风凛凛，玉郎何处狂饮？醉时想得纵风流，
绣衣独倚阑干，玉容似怯春寒。应待少年公子，
小眉初展绿条稠，露压烟濛不自由。
永王东巡歌·其二
其徒肝来。或群或友。
率尔祖考。永永无极。"
凡间，只恋尘缘，又谁信壶中别有天。这道本无情，
步步势穿江底去，此中危滑转身难。下蒸阴气松萝湿，外制温风杖屦寒。数里烟云方觉异，前程世界更应宽。由来委曲寻仙路，不似先生换骨丹。
骊驹在路。仆夫整驾。"
"结束何妨早，将行四顾频。山前犹见月，陌上未逢人。
觉来江月斜。"
鸲鹆鸲鹆。往歌来哭。"
苦寒行
已无邮人我独自美岂无故。不知戒。
花茂草青湘渚阔，梦馀空有漏依依，二年终日损芳菲。
论功只合行人赏，销得烦蒸古道边。"
九折无停波，三光如转烛。玄珠人不识，徒爱燕赵玉。祖龙已深惑，汉氏远徇欲。骊山与茂陵，相对秋草绿。
搴帘燕子低飞去，拂镜尘莺舞。不知今夜月眉弯，
背帐犹残红蜡烛。
画帘深殿，香雾冷风残¤
暴人衍矣。忠臣危殆。