江亭夜月送别二首
尘生彤管笔，寒腻黑貂裘。高义终焉在，斯文去矣休。
闻君欲朝天，驷马临道嘶。仰望浮与沉，忽如云与泥。
"巫峡盘涡晓，黔阳贡物秋。丹砂同陨石，翠羽共沉舟。
故国延归望，衰颜减愁思。南纪改波澜，西河共风味。
"诗思禅心共竹闲，任他流水向人间。
休传鹿是马，莫信鵩如鸮.未解依依袂，还斟泛泛瓢。
"佳人绝代歌，独立发皓齿。满堂惨不乐，响下清虚里。
建都分魏阙，下韶辟荆门。恐失东人望，其如西极存。
仆妾尽绮纨，歌舞夜达晨。四时固相代，谁能久要津。
却向青溪不相见，回船应载阿戎游。"
江亭夜月送别二首拼音解释:
chen sheng tong guan bi .han ni hei diao qiu .gao yi zhong yan zai .si wen qu yi xiu .
wen jun yu chao tian .si ma lin dao si .yang wang fu yu chen .hu ru yun yu ni .
.wu xia pan wo xiao .qian yang gong wu qiu .dan sha tong yun shi .cui yu gong chen zhou .
gu guo yan gui wang .shuai yan jian chou si .nan ji gai bo lan .xi he gong feng wei .
.shi si chan xin gong zhu xian .ren ta liu shui xiang ren jian .
xiu chuan lu shi ma .mo xin fu ru xiao .wei jie yi yi mei .huan zhen fan fan piao .
.jia ren jue dai ge .du li fa hao chi .man tang can bu le .xiang xia qing xu li .
jian du fen wei que .xia shao bi jing men .kong shi dong ren wang .qi ru xi ji cun .
pu qie jin qi wan .ge wu ye da chen .si shi gu xiang dai .shui neng jiu yao jin .
que xiang qing xi bu xiang jian .hui chuan ying zai a rong you ..
译文及注释
译文
其一
眷恋芬芳花间彩蝶时时在(zai)(zai)飞舞，自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。并不是说爱花爱得就要死，只因害怕花尽时迁老境逼来。
看吴山青青，看越山青青，钱塘两岸青山相对迎。怎忍心分手有离情。
农夫停止耕作自在逍遥啊，就怕田野变得荒芜起来。
十二岁开始学弹筝，套在手指上的银甲一直没脱下来。
相信总有一天，能乘长风破万里浪； 高高挂起云帆，在沧海中勇往直前！
青山尚且可以矗立如琴弦，人生孤立无援又有何妨碍！
在每年送朋友上路的《横塘》范成大 古诗里，
上面古人的题诗千年犹在，其在绿字之上长满了美丽的苔藓。秋浦(pu)(pu)河岸的两旁，长着千千万万棵石楠树和女贞林。
她沉吟着收起拨片插在琴弦中；整顿衣裳依然显出庄重的颜容。
我辞官(guan)归乡，有如从枝头上掉下来的落花，但它却不是无情之物，化成了春天的泥土，还能起着培育下一代的作用。
清澈透明的河水在不停地(di)流淌着，茂密的蒲苇草显得更加葱郁。
请任意选择素蔬荤腥。
以上就是太尉的逸事。元和九年的一天，永州司马员外置同正员柳宗元恭恭敬敬地将此文呈上史馆。
谄媚奔兢之徒，反据要津。
月儿明风儿清花儿要凋谢，只有恨却无情谁人了解你？
你们走远了，我倒也不再惦念；及至归期接近，反而难、以忍耐。
李白的诗作既有庾信诗作的清新之气，也有鲍照作品那种俊逸之风。
注释
120、延：长。
不顾：指不顾问尘俗之事。
⒆鬼雄：战死了，魂魄不死，即使做了死鬼，也要成为鬼中的豪杰。
过，拜访。
32、尽其材：竭尽它的才能。这里指喂饱马，使它日行千里的能力充分发挥出来。 材：通“才”，才能。尽（2）：竭尽，发挥出。
（4）济水：发源于河南济源县西王屋山，东流到山入海东。后来下游被黄河冲没。
（39）还飙（biāo）：回风。
赏析
这首诗抒发了她满怀雄才大志，却无法与须眉争雄的怅然心情。唐代进士在崇真观南楼高高张贴题名，这是朝野瞩目的盛事，长安人争相前往观看。鱼玄机看得又羡又气，心绪难平：科举以诗取士，她枉自写得锦绣诗篇，也备受文人推崇，根本就不会输给男人，却与功名无缘。
从格律上看，此诗的修辞手法对偶运用得尤其突出。如“旧爱”对“新宠”、“柏梁台”对“昭阳殿”、“守分”对“含情”、“芳辇”对“团扇”，“一朝”对“夙昔”，“歌舞荣”对“诗书贱”，“已矣”对“重荐”等，且全诗声韵和谐。这表明徐惠创作中偶对和律化意识的自觉，也体(ti)现了初唐宫廷诗的典型特征。
这首诗虽然用的是白描手法，极力渲染喜气洋洋的节日气氛，同时又通过《元日》王安石 古诗更新的习俗来寄托自己的思想，表现得含而不露。
首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
最后一句“惟君最爱清狂客，百遍相看意未阑”，和诗标题“遣闷戏呈”对应。对于路十九欣赏自己，诗人是很感激的。“惟君”既表达感激，也有自哀之意。
第二首：“稠花乱蕊畏江滨”，是承第一首“江上被花恼不彻”而来的。江上的花是纷繁的花和杂乱的蕊左右包围着江的两边，浣花溪一片花海。第一首头一句说“江上被花恼不彻”，而这首第二句则说“行步欹危实怕春”。王嗣奭在《杜臆》把颠狂的形态和心理都讲得比较透辟。花之醉人如此，接着写驱使诗酒，“未须料理自头人”。这是写花之魅力，花添诗情酒意，花使青春长在。这是寓有哲理，也合乎情理的。
《《蜀先主庙》刘禹锡 古诗》是刘禹锡五律中传诵较广的一首。这首咏史之作立意在赞誉英雄，鄙薄庸碌。
随后，记妹妹归返母家的种种情形：服侍母亲；治办文墨；袁枚染病在床，妹妹终宵刺探，还想方设法让哥哥高兴，兄妹感情深厚。
《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句，以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络，弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同，通篇不用“兮”字，也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主，间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节，每节一韵，节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用，富于变化，因而尽管通篇发问，读来却圆转活脱而不呆板，参差错落而有风致，所以前人评沦说：“或长言，或短语，或错综，或对偶，或一事而累累反复，或数事而熔成一片，其文或峭险，或澹宕，或佶倔，或流利，诸法备尽，可谓极文章之变态。”（俞樾《评点楚辞》引孙鑛语）这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格，当然它表现的是屈原的学术思想，问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上，自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩，但正(dan zheng)如清贺裳《骚筏》所评“其词与意，虽不如诸篇之曲折变化，自然是宇宙间一种奇文”。
这首诗的重点在于对那位主人家的富贵享乐作铺排渲染，写得气氛热烈、生动夸张，笔法犹如汉代大赋，尽管没有佳句妙语，但其气势也足以打动和感染读者。这种玉堂金马的重叠堆积，正是汉代国力强盛的折光反映；而这种层层铺排、极力渲染的笔法，使诗歌充满着力度和厚度，这也正是汉代民族力量浑厚、民族精神旺健的反映，从中读者可以形象地感受到汉代被称为封建社会之“盛世”是信然不诬的。这，就是此诗所具有的社会认识价值。它和《东门行》、《妇病行》等反映贫苦人民生活的乐府诗一样，都是后人了解汉代社会真貌的不可缺少的媒介。
第四段是全篇的结束，作者从这些沉思冥想中清醒过来，重新面对静夜，只有秋虫和呜，衬托着作者悲凉的心境。结尾处秋虫的和鸣，更衬出作者的感慨与孤独。戛然而止的结尾，给文章增添了不少的感染力，在秋虫唧唧中，读者似乎(si hu)也要同声一叹。
由于上句点出北林，正隐含《诗》中下文“未见君子，忧心钦钦”之意，所以作者紧接着写到“之子在万里”了。意思是自己所思念的人是远在万里之外，而下面“江湖迥且深”一句更是寓意深远，情韵不匮。因为江湖阻隔彼此的消息是一层；而“之子”却经过这样遥远而艰难的路程走向万里之外，其身心所受的摧伤折磨可想而知，又是一层；况且其身既然在远方，以后回来不是件容易事，为对方设身处地着想，自然更深了一层。
这诗是王维《辋川集》中的一首，描写《白石滩》王维 古诗月夜景色，清新可喜，颇堪玩味。
李白的老家在四川，二十(er shi)多岁就离家东游，后长期居住湖北、山东，春夜闻笛《折杨柳》曲，触发深长的乡思当是再自然不过的了。因此情真意切，扣人心弦，千百年来在旅人游子心中引发强烈的共鸣。
秋夜，是下露的时候了。他若是从皇城回到宅邸所在的安邑坊，那是有一段路程的。他感到了凉意：不知什么时候朝服上已经缀上亮晶晶的露珠了。这个“露点朝衣”的细节很生动，大约也是纪实吧，但写来意境很美、很高。李煜词云：“归时休放烛花红，待踏马啼清夜月”（《木兰花·晓妆初了明肌雪》），是善于享乐的。虽然也写月夜归马，也很美，但境界则较卑。这一方面是严肃作息，那一方面却是风流逍遥，情操迥别，就造成彼此诗词境界的差异。露就是露，偏写作“月中清露”，这想象是浪漫的，理想化的。“月中清露”，特点在高洁，正是作者情操的象征。那一品“朝衣”，再一次提醒他随时不忘自己的身份。他那一种以天下为己任的自尊自豪感盎然纸上。此结可谓词美、境美、情美，为诗中人物点上了一抹“高光”。
所谓“以诗为文”，是指用具有诗的情调、韵味等特色来写散文，即是说把散文给诗化了（但这并不等于从西方引进的新文体“散文诗”）。我们说把散文诗化，或者说把散文写得很带诗意，并不限于写自然景物、抒情小品或对人物进行典型塑造和对事态进行艺术描绘；而是也可以用诗的情调、韵味来写说理文或评论文。韩愈的散文特点之一就在这里。
从格律上看，此诗的修辞手法对偶运用得尤其突出。如“旧爱”对“新宠”、“柏梁台”对“昭阳殿”、“守分”对“含情”、“芳辇”对“团扇”，“一朝”对“夙昔”，“歌舞荣”对“诗书贱”，“已矣”对“重荐”等，且全诗声韵和谐。这表明徐惠创作中偶对和律化意识的自觉，也体(ti)现了初唐宫廷诗的典型特征。
这首诗虽然用的是白描手法，极力渲染喜气洋洋的节日气氛，同时又通过《元日》王安石 古诗更新的习俗来寄托自己的思想，表现得含而不露。
首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
最后一句“惟君最爱清狂客，百遍相看意未阑”，和诗标题“遣闷戏呈”对应。对于路十九欣赏自己，诗人是很感激的。“惟君”既表达感激，也有自哀之意。
第二首：“稠花乱蕊畏江滨”，是承第一首“江上被花恼不彻”而来的。江上的花是纷繁的花和杂乱的蕊左右包围着江的两边，浣花溪一片花海。第一首头一句说“江上被花恼不彻”，而这首第二句则说“行步欹危实怕春”。王嗣奭在《杜臆》把颠狂的形态和心理都讲得比较透辟。花之醉人如此，接着写驱使诗酒，“未须料理自头人”。这是写花之魅力，花添诗情酒意，花使青春长在。这是寓有哲理，也合乎情理的。
《《蜀先主庙》刘禹锡 古诗》是刘禹锡五律中传诵较广的一首。这首咏史之作立意在赞誉英雄，鄙薄庸碌。
随后，记妹妹归返母家的种种情形：服侍母亲；治办文墨；袁枚染病在床，妹妹终宵刺探，还想方设法让哥哥高兴，兄妹感情深厚。
《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句，以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络，弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同，通篇不用“兮”字，也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主，间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节，每节一韵，节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用，富于变化，因而尽管通篇发问，读来却圆转活脱而不呆板，参差错落而有风致，所以前人评沦说：“或长言，或短语，或错综，或对偶，或一事而累累反复，或数事而熔成一片，其文或峭险，或澹宕，或佶倔，或流利，诸法备尽，可谓极文章之变态。”（俞樾《评点楚辞》引孙鑛语）这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格，当然它表现的是屈原的学术思想，问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上，自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩，但正(dan zheng)如清贺裳《骚筏》所评“其词与意，虽不如诸篇之曲折变化，自然是宇宙间一种奇文”。
这首诗的重点在于对那位主人家的富贵享乐作铺排渲染，写得气氛热烈、生动夸张，笔法犹如汉代大赋，尽管没有佳句妙语，但其气势也足以打动和感染读者。这种玉堂金马的重叠堆积，正是汉代国力强盛的折光反映；而这种层层铺排、极力渲染的笔法，使诗歌充满着力度和厚度，这也正是汉代民族力量浑厚、民族精神旺健的反映，从中读者可以形象地感受到汉代被称为封建社会之“盛世”是信然不诬的。这，就是此诗所具有的社会认识价值。它和《东门行》、《妇病行》等反映贫苦人民生活的乐府诗一样，都是后人了解汉代社会真貌的不可缺少的媒介。
第四段是全篇的结束，作者从这些沉思冥想中清醒过来，重新面对静夜，只有秋虫和呜，衬托着作者悲凉的心境。结尾处秋虫的和鸣，更衬出作者的感慨与孤独。戛然而止的结尾，给文章增添了不少的感染力，在秋虫唧唧中，读者似乎(si hu)也要同声一叹。
由于上句点出北林，正隐含《诗》中下文“未见君子，忧心钦钦”之意，所以作者紧接着写到“之子在万里”了。意思是自己所思念的人是远在万里之外，而下面“江湖迥且深”一句更是寓意深远，情韵不匮。因为江湖阻隔彼此的消息是一层；而“之子”却经过这样遥远而艰难的路程走向万里之外，其身心所受的摧伤折磨可想而知，又是一层；况且其身既然在远方，以后回来不是件容易事，为对方设身处地着想，自然更深了一层。
这诗是王维《辋川集》中的一首，描写《白石滩》王维 古诗月夜景色，清新可喜，颇堪玩味。
李白的老家在四川，二十(er shi)多岁就离家东游，后长期居住湖北、山东，春夜闻笛《折杨柳》曲，触发深长的乡思当是再自然不过的了。因此情真意切，扣人心弦，千百年来在旅人游子心中引发强烈的共鸣。
秋夜，是下露的时候了。他若是从皇城回到宅邸所在的安邑坊，那是有一段路程的。他感到了凉意：不知什么时候朝服上已经缀上亮晶晶的露珠了。这个“露点朝衣”的细节很生动，大约也是纪实吧，但写来意境很美、很高。李煜词云：“归时休放烛花红，待踏马啼清夜月”（《木兰花·晓妆初了明肌雪》），是善于享乐的。虽然也写月夜归马，也很美，但境界则较卑。这一方面是严肃作息，那一方面却是风流逍遥，情操迥别，就造成彼此诗词境界的差异。露就是露，偏写作“月中清露”，这想象是浪漫的，理想化的。“月中清露”，特点在高洁，正是作者情操的象征。那一品“朝衣”，再一次提醒他随时不忘自己的身份。他那一种以天下为己任的自尊自豪感盎然纸上。此结可谓词美、境美、情美，为诗中人物点上了一抹“高光”。
所谓“以诗为文”，是指用具有诗的情调、韵味等特色来写散文，即是说把散文给诗化了（但这并不等于从西方引进的新文体“散文诗”）。我们说把散文诗化，或者说把散文写得很带诗意，并不限于写自然景物、抒情小品或对人物进行典型塑造和对事态进行艺术描绘；而是也可以用诗的情调、韵味来写说理文或评论文。韩愈的散文特点之一就在这里。
创作背景
题内的“圣女祠”，或以为实指陈仓（今陕西宝鸡市东）与大散关之间的圣女神祠。唐文宗开成二年（837年）冬，兴元军节度使令狐楚病卒，李商隐随丧回长安，途经这里，曾作《圣女祠》诗。据张采田《玉溪生年谱会笺》，唐宣宗大中九年（855年）末至大中十年（856年）初，东川节度使柳仲郢奉调还朝，李商隐又随自梓州返回长安，再次往返这里。于是写此诗寄托感慨，因题作“《重过圣女祠》李商隐 古诗”。
喜怒哀乐未发
"昔别是何处，相逢皆老夫。故人还寂寞，削迹共艰虞。
高歌卿相宅，文翰飞省寺。视我扬马间，白首不相弃。
"三峰花畔碧堂悬，锦里真人此得仙。玉体才飞西蜀雨，
露台百金以为费。田舍老翁不出门，洛阳少年莫论事。"
家贫无供给，客位但箕帚。俄顷羞颇珍，寂寥人散后。
我在路中央，生理不得论。卧愁病脚废，徐步视小园。
"鲁客多归兴，居人怅别情。雨馀衫袖冷，风急马蹄轻。
形骸今若是，进退委行色。"
夜半乐·艳阳天气
兄弟方荀陈，才华冠应徐。弹棋自多暇，饮酒更何如。
勿惮山深与地僻，罗浮尚有葛仙翁。"
秋风袅袅吹江汉，只在他乡何处人。
亦如小臣媚至尊。政化错迕失大体，坐看倾危受厚恩。
"二十青宫吏，成名似者稀。承颜陆郎去，携手谢娘归。
"卫青开幕府，杨仆将楼船。汉节梅花外，春城海水边。
溪路春云重，山厨夜火深。桃源应渐好，仙客许相寻。"
泛舟应度腊，入境便行春。处处歌来暮，长江建业人。"
水调歌头·亭皋木叶下
万里不以力，群游森会神。威迟白凤态，非是仓庚邻。
荻花寒漫漫，鸥鸟暮群群。若到长沙苑，渔家更待君。"
早年迷进退，晚节悟行藏。他日能相访，嵩南旧草堂。"
鸣佩长廊静，开冰广殿凉。欢馀剑履散，同辇入昭阳。"
四月犹自寒，天山雪濛濛。君有贤主将，何谓泣途穷。
荷君剪拂与君用，一日千里如旋风。"
岁计因山薄，霞栖在谷深。设罝连草色，晒药背松阴。
"淑德延公胄，宜家接帝姻。桂宫男掌仆，兰殿女升嫔。
客有卜居不遂薄游汧陇因题
得罪台州去，时危弃硕儒。移官蓬阁后，谷贵没潜夫。
归时自负花前醉，笑向鲦鱼问乐无。"
淮山轻露湿，江树狂风扫。楚县九酝醲，扬州百花好。
水落鱼龙夜，山空鸟鼠秋。西征问烽火，心折此淹留。
阶砌思攀陟，门阑尚阻修。高山不易仰，大匠本难投。
已看覆前车，未见易后轮。丈夫须兼济，岂能乐一身。
净带凋霜叶，香通洗药源。贝多文字古，宜向此中翻。"
旅望多愁思，秋天更泬寥。河阳传丽藻，清韵入歌谣。"
书洛阳名园记后
"夜来归来冲虎过，山黑家中已眠卧。傍见北斗向江低，
政化平如水，皇恩断若神。时时用抵戏，亦未杂风尘。"
"孤烟灵洞远，积雪满山寒。松柏凌高殿，莓苔封古坛。
"秦山数点似青黛，渭上一条如白练。
身同云虚无，心与谿清澄。诵戒龙每听，赋诗人则称。
"无为洞口春水满，无为洞傍春云白。爱此踟蹰不能去，
孤戍云连海，平沙雪度春。酬恩看玉剑，何处有烟尘。"
暑雨留蒸湿，江风借夕凉。行云星隐见，叠浪月光芒。
孝丐
是日霜风冻七泽，乌蛮落照衔赤壁。酒酣耳热忘头白，
肺枯渴太甚，漂泊公孙城。唿儿具纸笔，隐几临轩楹。
阴阶明片雪，寒竹响空廊。寂灭应为乐，尘心徒自伤。"
冻雨落流胶，冲风夺佳气。白鹄遂不来，天鸡为愁思。
已办青钱防雇直，当令美味入吾唇。"
"僻陋病者居，蒿莱行径失。谁知簪绂贵，能问幽忧疾。
"四镇富精锐，摧锋皆绝伦。还闻献士卒，足以静风尘。
公卿红粒爨丹桂，黔首白骨封青苔。貂裘玉食张公子，
少年游·参差烟树灞陵桥
羽人扫碧海，功业竟何如。"
落花随水亦东流。山临睥睨恒多雨，地接潇湘畏及秋。
愁看秦川色，惨惨云景晦。干坤暂运行，品物遗覆载。
君到故山时，为谢五老翁。"
云日楚天暮，沙汀白露深。遥知讼堂里，佳政在鸣琴。"
锡杖倚枯松，绳床映深竹。东谿草堂路，来往行自熟。
声音咽咽如有谓，号啼略与婴儿同。口干垂血转迫促，
黄绶俄三载，青云未九迁。庙堂为宰制，几日试龙泉。"
咏华山
倚赖穷岁晏，拨烦去冰释。未似尸乡翁，拘留盖阡陌。"
"高阁凭栏槛，中军倚旆旌。感时常激切，于己即忘情。
独坐焚香诵经处，深山古寺雪纷纷。"
"山中眇然意，此意乃平生。常日望鸣皋，遥对洛阳城。
"自平宫中吕太一，收珠南海千馀日。近供生犀翡翠稀，
和虏犹怀惠，防边不敢惊。古来于异域，镇静示专征。
"归羡辽东鹤，吟同楚执珪。未成游碧海，着处觅丹梯。
野庄乔木带新烟。北风吹雁声能苦，远客辞家月再圆。
怨词二首·其一
"醉酒扬雄宅，升堂子贱琴。不堪垂老鬓，还对欲分襟。
半顶梳头白，过眉拄杖斑。相看多使者，一一问函关。
牢落西江外，参差北户间。久游巴子国，卧病楚人山。
历下辞姜被，关西得孟邻。早通交契密，晚接道流新。
时光春华可惜，何须对镜含情。"
当杯对客忍流涕，君不觉老夫神内伤。"
芳草遍江南，劳心忆携手。"
梦着只在巴陵道。曾随上将过祁连，离家十年恒在边。
蜀道难·其二
"白发壮心死，愁看国步移。关山惨无色，亲爱忽惊离。
苦苣刺如针，马齿叶亦繁。青青嘉蔬色，埋没在中园。
流年疲蟋蟀，体物幸鹪鹩。辜负沧洲愿，谁云晚见招。"
草木成鹅鹳，戈鋋复斗牛。戎车一战后，残垒五兵收。
"花绶傍腰新，关东县欲春。残书厌科斗，旧阁别麒麟。
设以化人；致使无之，而化益纯。所谓代刑，以道去杀。
结子随边使，开筒近至尊。后于桃李熟，终得献金门。"
再光中兴业，一洗苍生忧。深衷正为此，群盗何淹留。"