望海潮·东南形胜
酒香偏入梦，花落又关情。积此风流事，争无后世名。"
月满寒江夜笛高。黄叶梦馀归朔塞，青山家在极波涛。
不缘伯乐称奇骨，几与驽骀价一齐。"
桃花飘岫幌，燕子语松关。衣桁侵池翠，阶痕露藓斑。
闲僧不会寂寥意，道学西方人坐禅。"
小簟风来薤叶凉。南国羽书催部曲，东山毛褐傲羲皇。
凄凉不道身无寿，九日还无旧会人。
"讽赋轻八植，擅名方一枝。才高不满意，更自寒山移。
燕拙营巢苦，鱼贪触网惊。岂缘身外事，亦似我劳形。"
露带山花落，云随野水流。相如曾醉地，莫滞少年游。"
望海潮·东南形胜拼音解释:
jiu xiang pian ru meng .hua luo you guan qing .ji ci feng liu shi .zheng wu hou shi ming ..
yue man han jiang ye di gao .huang ye meng yu gui shuo sai .qing shan jia zai ji bo tao .
bu yuan bo le cheng qi gu .ji yu nu tai jia yi qi ..
tao hua piao xiu huang .yan zi yu song guan .yi heng qin chi cui .jie hen lu xian ban .
xian seng bu hui ji liao yi .dao xue xi fang ren zuo chan ..
xiao dian feng lai xie ye liang .nan guo yu shu cui bu qu .dong shan mao he ao xi huang .
qi liang bu dao shen wu shou .jiu ri huan wu jiu hui ren .
.feng fu qing ba zhi .shan ming fang yi zhi .cai gao bu man yi .geng zi han shan yi .
yan zhuo ying chao ku .yu tan chu wang jing .qi yuan shen wai shi .yi si wo lao xing ..
lu dai shan hua luo .yun sui ye shui liu .xiang ru zeng zui di .mo zhi shao nian you ..
译文及注释
译文
鸟儿们呀，游玩千万不能到炎洲的翡翠堆里追逐玩耍，栖息千万不能接近吴宫的燕子窝。吴宫筑巢虽好，可经常会因为燕子引起大火烧毁你们的巢穴，炎洲翡翠虽然无比华丽，可经常会有人设下网罗捕捉你们。可怜的鸟儿只有拍动着两只疲惫的翅膀，在野外荒凉的蓬蒿乱草中(zhong)找到一处容身之所。就算你是只雄鹰又能如何？还不是一样的命运。
茫茫的海上升起一轮明月，此时你我都在天涯共相望。
我好像那荒野里孤生的野竹，希望能在大山谷里找到依靠的伴侣。
虽然住的屋子简陋但知识却没有变少，我还是与往常一样，尽管外面已经战乱纷纷。
座席中吹(chui)过萧萧的哀风，水面上漾起淡淡的波纹。
看到游玩的女孩在玩弄明珠，喝酒后，更加怀念魏晋时太守羊祜。
大禹尽力成其圣功，降临省视天下四方。
北邙山没有留下空闲土地，东海何曾有稳定的波浪？
楼台虽高却看望不到郎(lang)君，她整天倚在栏杆上。
细(xi)软的丝绸悬垂(chui)壁间，罗纱帐子张设在中庭。
叹我听更鼓要去官署应卯，骑马去兰台心中像转飞蓬。当年常听到人们谈论萼绿华，但总觉得她在那遥远的天涯。
与伊人道别的场景历历在目，内心的情感也说不清楚。心甘情愿地到深夜，去数尽那绵长的相思雨。
故乡遍地都是衰败的枯草，好友相别实在是令人伤悲。
凶器袭来王亥被杀，女子究竟如何得以保存性命？
独自悲愁最能伤人啊，悲愤郁结终极又在何处！
注释
7.银字笙：管乐器的一种。调笙，调弄有银字的笙。
24。汝：你。
③黄衫：贵族的华贵服装。
124.委蛇：同"逶迤"。
⑻河湟（huáng）地：指河西、陇右之地。河，湟水；河湟，指湟水流域及湟水注入黄河一带地方，这里指河西、陇右一带，这一带，当时被吐蕃侵占。拟：打算。
鱼雁：指书信。《乐府诗集·相和歌辞十三·饮马长城窟行之一》：“呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”《汉书·苏武传》：“教使者谓单于，言天子射上林中，得雁，足有系帛书。”后因以“鱼雁”代称书信。
赏析
第二段是生徒对上述教诲提出质问。大意谓先生的“业”、“行”均很有成就，却遭际坎坷，则业精行成又有何用呢？先说先生为学非常勤勉，六经诸子无不熟读精研，叙事之文必记其要略，论说之文必究其深义，夜以继日，孜孜不倦；次说先生批判佛、老，力挽狂澜，大有功于儒道；再说先生博取先秦西汉诸家文字之长，写作古文已得心应手；最后说先生敢作敢为，通晓治道，为人处事，可谓有成。这四个方面，一、三相当于“业”，二、四相当于“行”。验之韩愈其他诗文，可知这里生徒所说实际上是韩愈的自我评价。以学而言，他曾说自己“究穷于经传史记百家之说”，“凡自唐虞以来，编简所存……奇辞奥旨，靡不通达”（《上兵部李侍郎书》），并能穷究奥妙，达于出神入化之境。以文而言，他以“文书自传道，不仗史笔垂”（《寄崔二十六立之》）自许，欲以古文明道，传世不朽。以捍卫儒道而言，他说道统久已不传，即使荀子、扬雄也还有小疵，隐然以上继孟子、振兴儒学自期（见《原道》等文）。以为人行事而言，他自称“矫矫亢亢，恶圆喜方，羞为奸欺，不忍害伤” （《送穷文》），即坚持原则，正直不苟；又颇自负其政治才干，青年时便说己潜究天下形势得失，欲进之于君相（见《答崔立之书》）。这些评价，虽有的受到后人讥评，如有人批评他儒道不纯，但大体说来，他在这几方面确实都相当有成绩。可是其遭遇并不顺遂。下文生徒所说“跋前踬后，动辄得咎”云云，就是概述其坎坷困窘之状。他青年时本以为功名唾手可得，然而经四次进士试方才及第，其后三次于吏部调试，都未能得官，只得走投靠方镇为幕僚的道路。至三十五岁时才被授以四门博士（其地位低于国子博士）之职。次年为监察御史，同年冬即贬为连州阳山（今属广东）县令。三年后始召回长安，任国子博士。当时宪宗新即位，讨平夏州、剑南藩镇叛乱，显示出中兴气象。可是韩愈并未能展其怀抱，却困于谗方诽谤，次年即不得不要求离开长安，到洛阳任东都(dong du)的国子博士。其后曾任河南县令、尚书省职方员外郎之职，至元和七年四十五岁时又因事黜为国子博士。生徒所谓“三为博士，冗不见治”，即指一为四门博士、两为国子博士而言。冗，闲散之意。博士被视为闲官。不见治，不能表现其治政之才。“头童齿豁”，也是真实情况的写照。韩愈早衰，三十五岁时已自叹齿落发白，作《《进学解》韩愈 古诗》时更已发秃力羸，只剩下十来个牙齿在那里摇摇欲坠了。仕途失意和体力衰退，使他愤慨而悲哀。生徒的这一大段话，其实正是他“不平而鸣”，借以一吐其胸中块垒而已。
可出乎意料的是蒋氏并没有接受，他“大戚，汪然出涕曰……”蒋氏的这番话态度同样恳切，语气也十分肯定，表明了毒蛇可怕，但赋敛之毒更可怕。
诗人精心摄取了沙漠行军途中的一个剪影，向读者展示他戎马倥偬的动荡生活。诗于叙事写景中，巧妙地寄寓细微的心理活动，含而不露，蕴藉感人。
最后一句“精卫无穷填海心”精卫，中国古代传说中的神鸟，本是炎帝的女儿，因游东海淹死在那里，灵魂便化为精卫鸟，不停的衔来西山之木石，誓把东海填平。后来用精卫填海这个典故作为力量虽然微弱，斗志却极坚强的象征。这句诗歌借精卫填海典故表达了自己，──同时也勉励梁氏──要像精卫那样，为挽救国家民族的危亡而鞠躬尽瘁，死而后已坚定决心。
在《诗经》三百篇中，《郑风·《叔于田》佚名 古诗》并不是很引人注目的篇章，但若论其艺术成就，此诗当可与那些最优秀之作相颉颃。诗分三章，纯用赋法，但流畅谐美中有起伏转折，人物形象呼之欲出，则与假比兴曲笔描写者异曲同工，难分轩轾。它的成功之处，除了运用《诗经》中常见的章段复沓的布局外，还在于运用设问自答、对比、夸张的艺术手法。
司马迁的《史记》是忠实于历史真实的。他的作品“其文直，其事核，不虚美，不隐恶，故谓之实录。”他对信陵君这个历史人物是十分敬佩的，他是满怀敬意为信陵君作传的。但作者并没有把他笔下的人物神化，而是写成一个有血、有肉、有感情、有成功、也有失误的活生生的人物。当矫杀晋鄙救赵后，赵王“以五城封公子”时，信陵君“意骄矜而有自功之色”。这时有门客劝告他“物有不可忘，或有不可不忘，夫人有德于公子，公子不可忘也；公子有德于人，愿公子忘之也。”于是他“立自责”“似若无所容者。”当他留赵十年，“秦闻公子在赵，日夜出兵东伐魏”，魏王派人请他回国时，他下令门下：“有敢为魏王使通者，死”。为此事毛公、薛公二人去责备他，“语未及卒”，他“立变色”，“告车趣驾归救魏”。这些描写，一方面表现了信陵君的一些弱点，另一方面也表现了他从善如流、勇于改过的精神。这些描写，无损于人物形象，相反，使人物形象更加丰满了，而且也进一步深化了主题思想。
作者陈与义是南北宋相交时的著名诗人。这首诗是作者南渡后于绍兴六年(1136年)居住在青墩（今浙江桐乡县北，与乌镇隔水相望）时所作，距靖康二年(1127年)金兵攻陷汴京正好十年。“十年伊洛路漫漫”中“路漫漫”既是说离自己的家乡洛阳（伊水、洛水）是路途遥远，也是说家乡被金兵占领的时间也已经很长久了（十年）。
此诗属汉乐府杂曲歌辞，是一首想象极其浪漫的寓言诗。“枯鱼”就是干鱼。诗中写一个遭到灾祸的人以枯鱼自比，警告人们行动小心，以免招来祸患。
王逸说：“《《大招(da zhao)》屈原 古诗》者，屈原之所作也。或曰景差，疑不能明也。”汉代既已不能明，则后世更是聚讼纷纷。洪兴祖认为“《《大招》屈原 古诗》恐非屈原作”，朱熹则斩钉截铁地说：“《《大招》屈原 古诗》决为（景）差作无疑也。”黄文焕、林云铭、蒋骥、牟廷相等皆主屈原作。梁启超以其中有“小腰秀颈，若鲜卑只”一语，定为汉人作，刘永济、游国恩从之，朱季海则更具体地说是淮南王或其门客所作。我们认为，《《大招》屈原 古诗》是屈原所作是可信的，但它不应当是王逸所说屈原放逐九年，精神烦乱，恐命将终，故自招其魂；也不是林云铭、蒋骥所肯定的“原招怀王之词”。这篇作品语言古奥，形式上不及《招魂》有创造性，应当是反映了较早的楚宫招魂词形式。所以，不当产生在《招魂》之后，而只能在它之前。公元前329年，楚威王卒，《《大招》屈原 古诗》应是招威王之魂而作。其时屈25岁（胡念贻）班究认为屈原生于前353年，在诸家推算屈原生年中最为可信）。以“《大招》屈原 古诗”名篇是相对于《招魂》而言，《招魂》是屈原招怀王之魂所作，《《大招》屈原 古诗》是招怀王之父威王之魂所作，故按君王之辈份，名曰“《大招》屈原 古诗”。
开头一句“春城无处不飞花”。“春城”指春天里的都城长安。“飞花”即花瓣纷纷飘落，点明暮春季节。“无处不”，用双重否定构成肯定，进而写出整个长安柳絮飞舞，落红无数的迷人春景。第二句“寒食东风御柳斜”是写皇宫园林中的风光。“御柳”是指御苑里的柳树。当时风俗寒食日折柳插门，清明这天皇帝还要降旨取榆柳之火赏赐近臣，以示恩宠。所以诗人在无限的春光中特地剪取随东风飘拂的“御柳”。
在《诗经》三百篇中，《郑风·《叔于田》佚名 古诗》并不是很引人注目的篇章，但若论其艺术成就，此诗当可与那些最优秀之作相颉颃。诗分三章，纯用赋法，但流畅谐美中有起伏转折，人物形象呼之欲出，则与假比兴曲笔描写者异曲同工，难分轩轾。它的成功之处，除了运用《诗经》中常见的章段复沓的布局外，还在于运用设问自答、对比、夸张的艺术手法。
今日把示君，谁有不平事
人物语言的个性化，也是《《新婚别》杜甫 古诗》的一大艺术特点。诗人化身为新(wei xin)娘子，用新娘子的口吻说话，非常生动、逼真。诗里采用了不少俗语，这也有助于语言的个性化，因为他描写的本来就是一个“贫家女”。
“行”是乐府歌曲的一种体裁。杜甫的《《兵车行》杜甫 古诗》没有沿用古题，而是缘事而发，即事名篇，自创新题，运用乐府民歌的形式，深刻地反映了人民的苦难生活。
可出乎意料的是蒋氏并没有接受，他“大戚，汪然出涕曰……”蒋氏的这番话态度同样恳切，语气也十分肯定，表明了毒蛇可怕，但赋敛之毒更可怕。
诗人精心摄取了沙漠行军途中的一个剪影，向读者展示他戎马倥偬的动荡生活。诗于叙事写景中，巧妙地寄寓细微的心理活动，含而不露，蕴藉感人。
最后一句“精卫无穷填海心”精卫，中国古代传说中的神鸟，本是炎帝的女儿，因游东海淹死在那里，灵魂便化为精卫鸟，不停的衔来西山之木石，誓把东海填平。后来用精卫填海这个典故作为力量虽然微弱，斗志却极坚强的象征。这句诗歌借精卫填海典故表达了自己，──同时也勉励梁氏──要像精卫那样，为挽救国家民族的危亡而鞠躬尽瘁，死而后已坚定决心。
在《诗经》三百篇中，《郑风·《叔于田》佚名 古诗》并不是很引人注目的篇章，但若论其艺术成就，此诗当可与那些最优秀之作相颉颃。诗分三章，纯用赋法，但流畅谐美中有起伏转折，人物形象呼之欲出，则与假比兴曲笔描写者异曲同工，难分轩轾。它的成功之处，除了运用《诗经》中常见的章段复沓的布局外，还在于运用设问自答、对比、夸张的艺术手法。
司马迁的《史记》是忠实于历史真实的。他的作品“其文直，其事核，不虚美，不隐恶，故谓之实录。”他对信陵君这个历史人物是十分敬佩的，他是满怀敬意为信陵君作传的。但作者并没有把他笔下的人物神化，而是写成一个有血、有肉、有感情、有成功、也有失误的活生生的人物。当矫杀晋鄙救赵后，赵王“以五城封公子”时，信陵君“意骄矜而有自功之色”。这时有门客劝告他“物有不可忘，或有不可不忘，夫人有德于公子，公子不可忘也；公子有德于人，愿公子忘之也。”于是他“立自责”“似若无所容者。”当他留赵十年，“秦闻公子在赵，日夜出兵东伐魏”，魏王派人请他回国时，他下令门下：“有敢为魏王使通者，死”。为此事毛公、薛公二人去责备他，“语未及卒”，他“立变色”，“告车趣驾归救魏”。这些描写，一方面表现了信陵君的一些弱点，另一方面也表现了他从善如流、勇于改过的精神。这些描写，无损于人物形象，相反，使人物形象更加丰满了，而且也进一步深化了主题思想。
作者陈与义是南北宋相交时的著名诗人。这首诗是作者南渡后于绍兴六年(1136年)居住在青墩（今浙江桐乡县北，与乌镇隔水相望）时所作，距靖康二年(1127年)金兵攻陷汴京正好十年。“十年伊洛路漫漫”中“路漫漫”既是说离自己的家乡洛阳（伊水、洛水）是路途遥远，也是说家乡被金兵占领的时间也已经很长久了（十年）。
此诗属汉乐府杂曲歌辞，是一首想象极其浪漫的寓言诗。“枯鱼”就是干鱼。诗中写一个遭到灾祸的人以枯鱼自比，警告人们行动小心，以免招来祸患。
王逸说：“《《大招(da zhao)》屈原 古诗》者，屈原之所作也。或曰景差，疑不能明也。”汉代既已不能明，则后世更是聚讼纷纷。洪兴祖认为“《《大招》屈原 古诗》恐非屈原作”，朱熹则斩钉截铁地说：“《《大招》屈原 古诗》决为（景）差作无疑也。”黄文焕、林云铭、蒋骥、牟廷相等皆主屈原作。梁启超以其中有“小腰秀颈，若鲜卑只”一语，定为汉人作，刘永济、游国恩从之，朱季海则更具体地说是淮南王或其门客所作。我们认为，《《大招》屈原 古诗》是屈原所作是可信的，但它不应当是王逸所说屈原放逐九年，精神烦乱，恐命将终，故自招其魂；也不是林云铭、蒋骥所肯定的“原招怀王之词”。这篇作品语言古奥，形式上不及《招魂》有创造性，应当是反映了较早的楚宫招魂词形式。所以，不当产生在《招魂》之后，而只能在它之前。公元前329年，楚威王卒，《《大招》屈原 古诗》应是招威王之魂而作。其时屈25岁（胡念贻）班究认为屈原生于前353年，在诸家推算屈原生年中最为可信）。以“《大招》屈原 古诗”名篇是相对于《招魂》而言，《招魂》是屈原招怀王之魂所作，《《大招》屈原 古诗》是招怀王之父威王之魂所作，故按君王之辈份，名曰“《大招》屈原 古诗”。
开头一句“春城无处不飞花”。“春城”指春天里的都城长安。“飞花”即花瓣纷纷飘落，点明暮春季节。“无处不”，用双重否定构成肯定，进而写出整个长安柳絮飞舞，落红无数的迷人春景。第二句“寒食东风御柳斜”是写皇宫园林中的风光。“御柳”是指御苑里的柳树。当时风俗寒食日折柳插门，清明这天皇帝还要降旨取榆柳之火赏赐近臣，以示恩宠。所以诗人在无限的春光中特地剪取随东风飘拂的“御柳”。
在《诗经》三百篇中，《郑风·《叔于田》佚名 古诗》并不是很引人注目的篇章，但若论其艺术成就，此诗当可与那些最优秀之作相颉颃。诗分三章，纯用赋法，但流畅谐美中有起伏转折，人物形象呼之欲出，则与假比兴曲笔描写者异曲同工，难分轩轾。它的成功之处，除了运用《诗经》中常见的章段复沓的布局外，还在于运用设问自答、对比、夸张的艺术手法。
今日把示君，谁有不平事
人物语言的个性化，也是《《新婚别》杜甫 古诗》的一大艺术特点。诗人化身为新(wei xin)娘子，用新娘子的口吻说话，非常生动、逼真。诗里采用了不少俗语，这也有助于语言的个性化，因为他描写的本来就是一个“贫家女”。
“行”是乐府歌曲的一种体裁。杜甫的《《兵车行》杜甫 古诗》没有沿用古题，而是缘事而发，即事名篇，自创新题，运用乐府民歌的形式，深刻地反映了人民的苦难生活。
创作背景
此诗作年难定。根据《把酒问月》题下自注，此诗是作者应友人之请而作的。有人认为作于唐玄宗天宝三载（744年）。
何彼襛矣
溪南越乡音，古柳渡江深。日晚无来客，闲船系绿阴。
破除生死须齐物，谁向穹苍问事由。
"胡兵一动朔方尘，不使銮舆此重巡。清洛但流呜咽水，
"咬咬嘎嘎水禽声，露洗松阴满院清。溪畔印沙多鹤迹，
到头称意须年少，赢得时光向酒杯。"
"九流三藏一时倾，万轴光凌渤澥声。
倚风疑共路人言。愁怜粉艳飘歌席，静爱寒香扑酒樽。
天钧鸣响亮，天禄行蹒跚。琪树夹一径，万条青琅玕.
蝶恋花·桐叶晨飘蛩夜语
得失任渠但取乐，不曾生个是非心。
莲花烛，亭亭嫩蕊生红玉。不知含泪怨何人，
"谩把青春酒一杯，愁襟未信酒能开。江边依旧空归去，
响误击刺闹，焰疑彗孛飞。傍边暖白酒，不觉瀑冰垂。"
"雪宫词客燕宫游，一轴烟花象外搜。谩把蜀纹当昼展，
坐久云应出，诗成墨未干。不知新博物，何处拟重刊。"
水流花开，清露未晞。要路愈远，幽行为迟。
莫叹将军逼，将军要却敌。城高功亦高，尔命何劳惜。"
咏怀古迹五首·其一
"嘉植阴阴覆剑池，此中能政动神祇.湖边观稼雨迎马，
玄解犹嫌竺道人。霞染洞泉浑变紫，雪披江树半和春。
菊开犹阻雨，蝶意切于人。亦应知暮节，不比惜残春。
兰言花笑俄衰残。盘金束紫身属官，强仁小德终无端。
"漠漠平沙际碧天，问人云此是居延。
"江头日暖花又开，江东行客心悠哉。高阳酒徒半凋落，
唱既野芳坼，酬还天籁疏。轻波掠翡翠，晓露披芙渠。
东风小饮人皆醉，短尾青龙枕水眠。
酒箴
"蚌死留夜光，剑折留锋铓。哲人归大夜，千古传珪璋。
江徼多佳景，秋吟兴未穷。送来松槛雨，半是蓼花风。
云拥根株抱石危，斫来文似瘦蛟螭。
预忧头白透新霜。堪窥水槛澄波影，好拂花墙亚蕊香。
"丑妇竞簪花，花多映愈丑。邻女恃其姿，掇之不盈手。
择此二明月，洞庭看最奇。连山忽中断，远树分毫厘。
自笑吐茵还酩酊，日斜空从绛衣回。"
"蟠桃花老华阳东，轩后登真谢六宫。旌节暗迎归碧落，
浣溪沙·寂寞流苏冷绣茵
"楚人歌竹枝，游子泪沾衣。异国久为客，寒宵频梦归。
"朝空笭箵去，暮实笭箵归。归来倒却鱼，挂在幽窗扉。
"江湖散人天骨奇，短发搔来蓬半垂。手提孤篁曳寒茧，
细泉细脉难来到，应觉添瓶耗旧痕。"
干戈谩道因天意，渭水高人自钓鱼。"
几度懒乘风水便，拗船折舵恐难回。
"得乐湖海志，不厌华辀小。月中抛一声，惊起滩上鸟。
如今君安死，魂魄犹膻腥。有笈皆绿字，有芝皆紫茎。
东屯北崦
若教进上梨园去，众乐无由更擅名。"
九原郝泚何由起，虚误西蕃八尺金。"
何事不隐德，降灵生轩辕。口衔造化斧，凿破机关门。
且共高僧对榻眠。别画长怀吴寺壁，宜茶偏赏霅溪泉。
"松陵清净雪消初，见底新安恐未如。
"石砌蛩吟响，草堂人语稀。道孤思绝唱，年长渐知非。
稍离饥寒患，学古真可强。圣道庶经营，世途多踉跄。
散花楼晚挂残虹，濯锦秋江澄倒碧。西川父老贺子孙，
无题二首
"抱玉岩前桂叶稠，碧谿寒水至今流。
大雅何人继，全生此地孤。孤云飞鸟什，空勒旧山隅。"
叶凋温谷晚，云出古宫迟。若草东封疏，君王到有时。"
"我志如鱼乐，君词称凤衔。暂来从露冕，何事买云岩。
"南北行已久，怜君知苦辛。万家同草木，三载得阳春。
武王龟筮惊人险。四龙或跃犹依泉，小狐勿恃冲波胆。"
超以象外，得其环中。持之匪强，来之无穷。"
田家相去远，岑寂且纵傲。出户手先筇，见人头未帽。
凤凰台次李太白韵
树散行参差；客散忘簪屦，禽散虚笼池。物外一以散，
"早岁长杨赋，当年谏猎书。格高时辈伏，言数宦情疏。
"村舍少闻事，日高犹闭关。起来花满地，戴胜鸣桑间。
君才幸自清如水，更向芝田为刻铭。"
"城中尘外住，入望是田家。井出深山水，阑藏异国花。
落日送万古，秋声含七哀。枯株不萧瑟，枝干虚崔嵬。
"广亭遥对旧娃宫，竹岛萝溪委曲通。茂苑楼台低槛外，
"旋取山上材，驾为山下屋。门因水势斜，壁任岩隈曲。
感遇十二首·其一
莫向人间逞颜色，不知还解济贫无。"
明月孤云长挂情。世上路岐何缭绕，水边蓑笠称平生。
"何代驱生灵，筑之为酿地。殊无甲兵守，但有糟浆气。
半夜相看似故人。蟾向静中矜爪距，兔隈明处弄精神。
"千万云间丁令威，殷勤仙骨莫先飞。
王臣夷夏仰清名，领镇犹为失意行。已见玉璜曾上钓，
昨日黄昏始看回，梦中相约又衔杯。
露色浮寒瓦，萤光堕暗丛。听吟丽句尽，河汉任西东。"
寻胡隐君
可怜一曲还京乐，重对红蕉教蜀儿。
思量北海徐刘辈，枉向人间号酒龙。
拟棹孤舟访旧游。风急几闻江上笛，月高谁共酒家楼。
"此生终使此身闲，不是春时且要还。
"祖舜宗尧自太平，秦皇何事苦苍生。
"白菊初开卧内明，闻君相访病身轻。樽前且拨伤心事，
去年四度今三度，恐到凭人折去时。
宁论抱困荒城侧。唯君浩叹非庸人，分衣辍饮来相亲。