阳春曲·春思
还将阳焰谕三身。碧云飞处诗偏丽，白月圆时信本真。
"墨翟突不黔，范丹甑生尘。君今复劳歌，鹤发吹湿薪。
明月峡添明月照，蛾眉峰似两眉愁。"
"身执金吾主禁兵，腰间宝剑重横行。
岂曰无其才，命理应有时。别路渐欲少，不觉生涕洟。"
"乡人去欲尽，北雁又南飞。京洛风尘久，江湖音信稀。
"胜游从小苑，宫柳望春晴。拂地青丝嫩，萦风绿带轻。
沙上渔人火，烟中贾客舟。西园与南浦，万里共悠悠。"
"蓬莱春雪晓犹残，点地成花绕百官。已傍祥鸾迷殿角，
窃抃闻韶濩，观光想韎任。大哉环海晏，不算子牟心。"
阳春曲·春思拼音解释:
huan jiang yang yan yu san shen .bi yun fei chu shi pian li .bai yue yuan shi xin ben zhen .
.mo di tu bu qian .fan dan zeng sheng chen .jun jin fu lao ge .he fa chui shi xin .
ming yue xia tian ming yue zhao .e mei feng si liang mei chou ..
.shen zhi jin wu zhu jin bing .yao jian bao jian zhong heng xing .
qi yue wu qi cai .ming li ying you shi .bie lu jian yu shao .bu jue sheng ti ti ..
.xiang ren qu yu jin .bei yan you nan fei .jing luo feng chen jiu .jiang hu yin xin xi .
.sheng you cong xiao yuan .gong liu wang chun qing .fu di qing si nen .ying feng lv dai qing .
sha shang yu ren huo .yan zhong jia ke zhou .xi yuan yu nan pu .wan li gong you you ..
.peng lai chun xue xiao you can .dian di cheng hua rao bai guan .yi bang xiang luan mi dian jiao .
qie bian wen shao huo .guan guang xiang mei ren .da zai huan hai yan .bu suan zi mou xin ..
译文及注释
译文
（她那）单薄的衣衫像杏子那样红，头发如小乌鸦那样黑。
心中想要断绝这些苦恼焦烦，要用新丰美酒来销愁解闷，管它价钱是十千还是八千。
那些人把半匹红纱和一丈绫，朝牛头上一挂，就充当炭的价钱了。
在秋夜里烛光映照着(zhuo)画屏，手拿着小罗扇扑打萤火虫。
牵牛织女啊远(yuan)远的互相观望，你们究竟有什么罪过，被天河阻挡。
金陵年轻朋友，纷纷赶来相送。欲走还留之间，各自畅饮悲欢。
小媛叫纨素，笑脸很阳光。
（孟子）说：“这样的心就足以称王于天下了。百姓都(du)认为大王吝啬（一头牛）。（但是）诚然我知道您是出于于心不忍（的缘故）。”
燕子翩翩飞翔归去啊，寒蝉寂寞也不发响声。
春天到来，柳叶萌芽，梅花盛开，本该令人愉悦，但飘泊异地的游子却被撩动了乡愁。
水天相接空中一片明净，一座孤城呈现(xian)云(yun)雾深深。
您难道不曾看见吗？那辽阔的走马川紧靠着雪海边缘，茫茫无边的黄沙连接云天。
步行的赶到乘车的停留，狩猎的向导又当先驰骋。
这怪物，又向大官邸宅啄个不停，
碧绿的湖面上笼罩着柳荫，人的倒影在明净的水波中映浸。经常浮现在记忆里的是年时节下花前的畅饮。到如今，夫妻离散无音信。羡慕那成双成对的鸳鸯，比翼齐飞到蓼花深处，人却是鸳梦已残，无计重温。
注释
(47)帱(dào)：覆盖。
⑥旗：星名。星旗：就是旗星，古代人认为它代表战争。《史记·天官书》：“房心东北曲十二星曰旗。”映：照耀，映照。疏勒：汉代西域的诸国之一，王都疏勒城在今新疆维吾尔族自治区疏勒县。
②咸阳：古都城。
④争忍：怎忍。
[17]琛（chēn）：珍宝。
复：又，再
（72）南抚夷越：向南安抚中国南部各族。
③明徽：徽，指琴节，这里代指琴。古代用金玉、水晶等宝物装饰以显示琴的明亮晶莹。
赏析
清代刘熙载论李白的诗(de shi)说：“太白诗虽若升天乘云，无所不之，然自不离本位，故放言实是法言。”（《艺概》卷二）所谓“不离本位”，就是指有一定的法度可寻，而不是任其横流，漫无边际。《《玉壶吟》李白 古诗》就是这样一首既有奔放的气势，又讲究法度的好诗。全诗充满着郁勃不平之气。按气韵脉络而论，诗可分为三段。
这首诗运用了虚实结合的手法。第一、二两句写在一个空中飘散着橘柚清香的清秋的日子里，诗人在靠江的高楼上设宴为朋友送别，然后在秋风秋雨中送友人上船。这两句是写眼前实景。后两句诗人以“忆”为行人虚构了一个典型的旅夜孤寂的场景：友人难以成眠，即使友人暂时入梦，两岸猿啼也会一声一声闯入梦境，使他摆不脱愁绪。这两句是虚拟，月夜泊舟已是幻景，梦中听猿，更是幻中有幻。这样整首诗虚实结合，借助想像，拓展了表现空间，扩大了意境，使诗更具朦胧之美，深化了主题，更有助于表现惆怅别情。通过造境，“道伊旅况愁寂而已，惜别之情自寓”（敖英评，《唐诗绝句类选》），“代为之思，其情更远”（陆时雍《诗镜总论》）。在艺术构思上是颇有特色的。
人隔千里，自今夕始。“千里自今夕”一语，与李益名句“千里佳期一夕休”相似，表现了诗人的无限深情和遗憾。这里却加“谁言”二字，似乎要一反那遗憾之意，不欲作“从此无心爱良夜”的苦语。似乎意味着“海内存知已，天涯若比邻”，可以“隔千里兮共明月”，是一种慰勉的语调。这与前两句的隐含离伤构成一个曲折，表现出相(chu xiang)思情意的执着。
首联是杜甫自安史之乱以来全部生活的概括。安史乱后，杜甫由长安逃难至鄜州，欲往灵武，又被俘至长安，复由长安窜归凤翔，至鄜州探视家小，长安克复后，贬官华州，旋弃官，客秦州，经同谷入蜀，故曰“支离东北风尘际”。当时战争激烈，故曰风尘际。入蜀后，先后居留成都约五年，流寓梓州阆州一年，严武死后，由成都至云安，今又由云安来夔州，故曰“漂泊西南天地间”。只叙事实，感慨自深。
这是一首五言古诗，整体结构犹如乐府歌行，有头有尾，夹叙夹议，从秦亡开始，讲到阮籍的感慨。安排得当，层次分明。全诗分为两大段，前十四句为第一段，概述秦亡后的楚汉兴亡成败的历史；后十六句为第二段，缅怀广武古战场楚汉相对峙的历史。前段基本采取叙述方式，后段基本采用评述方式。运用多种手法，通过鲜明形象，以完成整体结构，表达主题思想，是此诗的一个显著的艺术特点。
诗的后两句“月光欲到长门(chang men)殿，别作深宫一段愁”，点出题意，巧妙地通过月光引出愁思。沈佺期、张修之的《长门怨》也写到月光和长门宫殿。沈佺期的诗写“月皎风泠泠，长门次掖庭”，张修之的诗写“长门落景尽，洞房秋月明”，写得都比较平实板直，也不如李白的这两句诗的高妙和深沉委婉。原本是宫人见月生愁，或是月光照到愁人，但这两句诗却不让人物出场，把愁说成是月光所“作”，运笔空灵，设想奇特。前一句妙在“欲到”两字，似乎月光自由运行天上，有意到此作愁；如果说“照到”或“已到”，就成了寻常语言，变得索然无味了。后一句妙在“别作”两字，其中含意，耐人寻思。它的言外之意是：深宫之中，愁深似海，月光照处，遍地皆愁，到长门殿，只是“别作”一段愁而已。也可以理解为：宫中本是一个不平等的世界，乐者自乐，苦者自苦，正如裴交泰的一首《长门怨》所说：“一种蛾眉明月夜，南宫歌管北宫愁。”月光先到皇帝所在的南宫，照见欢乐，再到宫人居住的长门，“别作”愁苦。
李白的老家在四川，二十几岁就离家东游，后长期居住湖北、山东，春夜闻笛《折杨柳》曲，触发深长的乡思当是再自然不过的了。因此情真意切，扣人心弦，千百年来在旅人游子心中引发强烈的共鸣。
环境氛围的烘托是其三。从“宿空房”至“东西四五百回圆”这一精彩片断，通过渲染上阳宫环境的死寂、凄凉，衬托出生活在这座人间地狱中的上阳宫女的孤苦。
第二首继写山行时的感慨，及将至新城时问路的情形，与第一首词意衔接。行进在这崎岖漫长的山路上，诗人联想到人生的旅途同样是这样崎岖而漫长。有山重水复，也有柳暗花明(hua ming)；有阴风惨雨，也有雨过天晴。诗人不知不觉中放松了缰绳，任马儿沿着潺潺的山溪缓缓前行。马背上的诗人低头陷入了沉思。三、四两句颇见性情，很有特色，脍炙人口。“散材”、“疲马”，都是作者自况。作者是因为在激烈的新、旧党争中，在朝廷无法立脚，才请求外调到杭州任地方官的。“散材”，是作者自喻为无用之才。“搜林斧”，喻指新、旧党争的党祸。即使任官在外，作者也在担心随时可能飞来的横祸降临，即便是无用之材，也畏见那搜林的利斧。作者对政治斗争、官场角逐感到厌倦，就像那久在沙场冲锋陷阵的战马，早已疲惫不堪，很想听到鸣金收兵的休息讯号。所以，作者对自己此时这样悠然自在的生活感到惬意。他在饱览山光水色之余，想到了前几日霏霏春雨给茶农带来的喜悦，想到了为官清正的友人新城县令晁端友。临近新城，沉思之余，急切间却迷了路。诗的最末两句，就写诗人向田园中农夫问路的情形，同时也暗用《论语·微子》的典故：两位隐士长沮、桀溺祸耦而耕，孔子命子路向他们问路，二人回答说：“滔滔者，夭下皆是也，而谁以易之？且而与其从避人之士也，岂若从避世之士哉？”诗人以此喻归隐之意。
接着，诗人又放眼四围，以“烟断”、“木平”写夜色的浓重，极为逼真。烟非自断，而是被夜色遮断；木非真平，而是被夜色荡平。尤其是一个“平”字，用得出神入化。萧梁时钟嵘论诗，有所谓“自然英旨”的说法（见《诗品序》）。“平”字用得既巧密又浑成，可以说是深得自然英旨的诗家妙笔。颈联这两句的精彩处还在于，在写景的同时，又将诗人的乡愁剥进了一层。“野戍荒烟”与“深山古木”，原是孤征道路上的一点可怜的安慰，这时就要全部被夜色所吞没，不用说，随着夜的降临，诗人的乡情也愈来愈浓重了。
曲江又名曲江池，故址在今西安城南五公里处，原为汉武帝所造。唐玄宗开元年间大加整修，池水澄明，花卉环列。其南有紫云楼、芙蓉苑；西有杏园、慈恩寺。是著名游览胜地。
洪迈《随笔》云：明皇为辅国劫迁西内，肃宗不复定省，子美作《《杜鹃行》杜甫 古诗》以伤之。
“落红不是无情物，化作春泥更护花”诗人笔锋一转，由抒发离别之情转入抒发报国之志。并反用陆游的词“零落成泥碾作尘，只有香如故。”落红，本指脱离花枝的花，但是，并不是没有感情的东西，即使化做春泥，也甘愿培育美丽的春花成长。不为独香，而为护花。表现诗人虽然脱离官场，依然关心着国家的命运，不忘报国之志，以此来表达他至死仍牵挂国家的一腔热情；充分表达诗人的壮怀，成为传世名句。
这首诗采用赋体手法，不借助比兴，而是直诉胸臆，将叙事与抒情融为一体，娓娓道来，真切感人。诗中既多侧面地表现了诗人的内心世界，又展示了他心理变化的轨迹，纵横交织，反覆咏唱，细腻婉转。可以说这首诗与《北山》诗同样表现了不满上层统治者的怨情，但它不像《北山》那样尖锐刻露、对比鲜明，它的措辞较为委婉。
这首诗运用了虚实结合的手法。第一、二两句写在一个空中飘散着橘柚清香的清秋的日子里，诗人在靠江的高楼上设宴为朋友送别，然后在秋风秋雨中送友人上船。这两句是写眼前实景。后两句诗人以“忆”为行人虚构了一个典型的旅夜孤寂的场景：友人难以成眠，即使友人暂时入梦，两岸猿啼也会一声一声闯入梦境，使他摆不脱愁绪。这两句是虚拟，月夜泊舟已是幻景，梦中听猿，更是幻中有幻。这样整首诗虚实结合，借助想像，拓展了表现空间，扩大了意境，使诗更具朦胧之美，深化了主题，更有助于表现惆怅别情。通过造境，“道伊旅况愁寂而已，惜别之情自寓”（敖英评，《唐诗绝句类选》），“代为之思，其情更远”（陆时雍《诗镜总论》）。在艺术构思上是颇有特色的。
人隔千里，自今夕始。“千里自今夕”一语，与李益名句“千里佳期一夕休”相似，表现了诗人的无限深情和遗憾。这里却加“谁言”二字，似乎要一反那遗憾之意，不欲作“从此无心爱良夜”的苦语。似乎意味着“海内存知已，天涯若比邻”，可以“隔千里兮共明月”，是一种慰勉的语调。这与前两句的隐含离伤构成一个曲折，表现出相(chu xiang)思情意的执着。
首联是杜甫自安史之乱以来全部生活的概括。安史乱后，杜甫由长安逃难至鄜州，欲往灵武，又被俘至长安，复由长安窜归凤翔，至鄜州探视家小，长安克复后，贬官华州，旋弃官，客秦州，经同谷入蜀，故曰“支离东北风尘际”。当时战争激烈，故曰风尘际。入蜀后，先后居留成都约五年，流寓梓州阆州一年，严武死后，由成都至云安，今又由云安来夔州，故曰“漂泊西南天地间”。只叙事实，感慨自深。
这是一首五言古诗，整体结构犹如乐府歌行，有头有尾，夹叙夹议，从秦亡开始，讲到阮籍的感慨。安排得当，层次分明。全诗分为两大段，前十四句为第一段，概述秦亡后的楚汉兴亡成败的历史；后十六句为第二段，缅怀广武古战场楚汉相对峙的历史。前段基本采取叙述方式，后段基本采用评述方式。运用多种手法，通过鲜明形象，以完成整体结构，表达主题思想，是此诗的一个显著的艺术特点。
诗的后两句“月光欲到长门(chang men)殿，别作深宫一段愁”，点出题意，巧妙地通过月光引出愁思。沈佺期、张修之的《长门怨》也写到月光和长门宫殿。沈佺期的诗写“月皎风泠泠，长门次掖庭”，张修之的诗写“长门落景尽，洞房秋月明”，写得都比较平实板直，也不如李白的这两句诗的高妙和深沉委婉。原本是宫人见月生愁，或是月光照到愁人，但这两句诗却不让人物出场，把愁说成是月光所“作”，运笔空灵，设想奇特。前一句妙在“欲到”两字，似乎月光自由运行天上，有意到此作愁；如果说“照到”或“已到”，就成了寻常语言，变得索然无味了。后一句妙在“别作”两字，其中含意，耐人寻思。它的言外之意是：深宫之中，愁深似海，月光照处，遍地皆愁，到长门殿，只是“别作”一段愁而已。也可以理解为：宫中本是一个不平等的世界，乐者自乐，苦者自苦，正如裴交泰的一首《长门怨》所说：“一种蛾眉明月夜，南宫歌管北宫愁。”月光先到皇帝所在的南宫，照见欢乐，再到宫人居住的长门，“别作”愁苦。
李白的老家在四川，二十几岁就离家东游，后长期居住湖北、山东，春夜闻笛《折杨柳》曲，触发深长的乡思当是再自然不过的了。因此情真意切，扣人心弦，千百年来在旅人游子心中引发强烈的共鸣。
环境氛围的烘托是其三。从“宿空房”至“东西四五百回圆”这一精彩片断，通过渲染上阳宫环境的死寂、凄凉，衬托出生活在这座人间地狱中的上阳宫女的孤苦。
第二首继写山行时的感慨，及将至新城时问路的情形，与第一首词意衔接。行进在这崎岖漫长的山路上，诗人联想到人生的旅途同样是这样崎岖而漫长。有山重水复，也有柳暗花明(hua ming)；有阴风惨雨，也有雨过天晴。诗人不知不觉中放松了缰绳，任马儿沿着潺潺的山溪缓缓前行。马背上的诗人低头陷入了沉思。三、四两句颇见性情，很有特色，脍炙人口。“散材”、“疲马”，都是作者自况。作者是因为在激烈的新、旧党争中，在朝廷无法立脚，才请求外调到杭州任地方官的。“散材”，是作者自喻为无用之才。“搜林斧”，喻指新、旧党争的党祸。即使任官在外，作者也在担心随时可能飞来的横祸降临，即便是无用之材，也畏见那搜林的利斧。作者对政治斗争、官场角逐感到厌倦，就像那久在沙场冲锋陷阵的战马，早已疲惫不堪，很想听到鸣金收兵的休息讯号。所以，作者对自己此时这样悠然自在的生活感到惬意。他在饱览山光水色之余，想到了前几日霏霏春雨给茶农带来的喜悦，想到了为官清正的友人新城县令晁端友。临近新城，沉思之余，急切间却迷了路。诗的最末两句，就写诗人向田园中农夫问路的情形，同时也暗用《论语·微子》的典故：两位隐士长沮、桀溺祸耦而耕，孔子命子路向他们问路，二人回答说：“滔滔者，夭下皆是也，而谁以易之？且而与其从避人之士也，岂若从避世之士哉？”诗人以此喻归隐之意。
接着，诗人又放眼四围，以“烟断”、“木平”写夜色的浓重，极为逼真。烟非自断，而是被夜色遮断；木非真平，而是被夜色荡平。尤其是一个“平”字，用得出神入化。萧梁时钟嵘论诗，有所谓“自然英旨”的说法（见《诗品序》）。“平”字用得既巧密又浑成，可以说是深得自然英旨的诗家妙笔。颈联这两句的精彩处还在于，在写景的同时，又将诗人的乡愁剥进了一层。“野戍荒烟”与“深山古木”，原是孤征道路上的一点可怜的安慰，这时就要全部被夜色所吞没，不用说，随着夜的降临，诗人的乡情也愈来愈浓重了。
曲江又名曲江池，故址在今西安城南五公里处，原为汉武帝所造。唐玄宗开元年间大加整修，池水澄明，花卉环列。其南有紫云楼、芙蓉苑；西有杏园、慈恩寺。是著名游览胜地。
洪迈《随笔》云：明皇为辅国劫迁西内，肃宗不复定省，子美作《《杜鹃行》杜甫 古诗》以伤之。
“落红不是无情物，化作春泥更护花”诗人笔锋一转，由抒发离别之情转入抒发报国之志。并反用陆游的词“零落成泥碾作尘，只有香如故。”落红，本指脱离花枝的花，但是，并不是没有感情的东西，即使化做春泥，也甘愿培育美丽的春花成长。不为独香，而为护花。表现诗人虽然脱离官场，依然关心着国家的命运，不忘报国之志，以此来表达他至死仍牵挂国家的一腔热情；充分表达诗人的壮怀，成为传世名句。
这首诗采用赋体手法，不借助比兴，而是直诉胸臆，将叙事与抒情融为一体，娓娓道来，真切感人。诗中既多侧面地表现了诗人的内心世界，又展示了他心理变化的轨迹，纵横交织，反覆咏唱，细腻婉转。可以说这首诗与《北山》诗同样表现了不满上层统治者的怨情，但它不像《北山》那样尖锐刻露、对比鲜明，它的措辞较为委婉。
创作背景
《《病起书怀》陆游 古诗》作于宋孝宗淳熙三年（1176）四月，陆游时年五十二岁。被免官后病了二十多天，移居成都城西南的浣花村，病愈之后仍为国担忧，为了表现要效法诸葛亮北伐，统一中国的决心，挑灯夜读《出师表》，挥笔泼墨，写下此诗，"位卑“句成为后世许多忧国忧民的寒素之士用以自警自励的名言。
高承埏( 近现代 )
收录诗词 (7829) 首
简 介
高承埏 （1599—1646）明末清初浙江嘉兴人，字寓公，一字泽外。明崇祯十三年进士。知宝坻县，曾守土拒清军。入清，隐居，聚书至七万余卷，有《稽古堂集》、《自靖录》。
九歌·云中君
"归心不可留，雪桂一丛秋。叶雨空江月，萤飞白露洲。
况闻秦宫女，华发变已青。有如上帝心，与我千万龄。
昨夜秋风今夜雨，不知何处入空山。"
来来去去如风卷。声清泠泠鸣索索，垂珠碎玉空中落。
"宿雨净烟霞，春风绽百花。绿杨中禁路，朱戟五侯家。
代斫岂容易，守成获优游。文翁旧学校，子产昔田畴。
琴书不见子猷过。超名累岁与君同，自叹还随鹢退风。
如登昆阆时，口诵灵真词。孙简下威凤，系霜琼玉枝。"
沁园春·寒食郓州道中
直到花间始见人。四面云山谁作主，数家烟火自为邻。
若把君书比仲将，不知谁在凌云阁。"
禅庭古树秋，宿雨清沈沈。挥袂故里远，悲伤去住心。"
"山人住处高，看日上蟠桃。雪缕青山脉，云生白鹤毛。
几回鸿雁来又去，肠断蟾蜍亏复圆。"
岸莎青有路，苔径绿无尘。永愿容依止，僧中老此身。"
庾亮楼何厄，陈蕃榻更崇。有时闲讲德，永日静观风。
满窗犹在更衣处。管弦回烛无限情。环珮凭栏不能去。
送李青归南叶阳川
"倦枕欲徐行，开帘秋月明。手便筇杖冷，头喜葛巾轻。
或人居饥寒，进退陈中情。彻晏听苦辛，坐卧身不宁。
素志久沦否，幽怀方自吟。"
前惊羽人会，白日天居肃。问我将致辞，笑之自相目。
"富贵多胜事，贫贱无良图。上德兼济心，中才不如愚。
"泽国舟车接，关门雨雪乖。春天行故楚，夜月下清淮。
柳蠹风吹析，阶崩雪绕平。无因重来此，剩哭两三声。"
"山峥嵘，水泓澄。漫漫汗汗一笔耕，一草一木栖神明。
张孝基仁爱
时泰恩泽溥，功成行缀新。赓歌仰昭回，窃比华封人。"
"忆长安，三月时，上苑遍是花枝。青门几场送客，
"腊后年华变，关西驿骑遥。塞鸿连暮雪，江柳动寒条。
征途无旅馆，当昼喜逢君。羸病仍留客，朝朝扫白云。
"清阳玉润复多才，邂逅佳期过早梅。
稍随微露滴，渐逐晓参横。遥忆云中咏，萧条空复情。"
美人停玉指，离瑟不中闻。争向巴山夜，猿声满碧云。"
览物欣多稼，垂衣御大明。史官何所录，称瑞满天京。"
甘州遍·秋风紧
门外水流风叶落，唯将定性对前山。"
抽弦促柱听秦筝，无限秦人悲怨声。似逐春风知柳态，如随啼鸟识花情。谁家独夜愁灯影？何处空楼思月明？更入几重离别恨，江南歧路洛阳城。
思凌天际鹤，言甚辙中鱼。玉立知求己，金声乍起予。
"嘉客会初筵，宜时魄再圆。众皆含笑戏，谁不点颐怜。
带月飞城上，因风散陌头。离居偏入听，况复送归舟。"
游人不及西江水，先得东流到渚宫。"
南征复北还，扰扰百年间。自笑红尘里，生涯不暂闲。
谨之在事初，动用各有程。千里起步武，彗云自纤茎。
大德歌·冬
拟将儿女归来住，且是茅山见老人。"
"税驾倚扶桑，逍遥望九州。二老佐轩辕，移戈戮蚩尤。
九州山泽属曹司。诸生拜别收书卷，旧客看来读制词。
长沙流谪君非远，莫遣英名负洛阳。"
却住把腰初似歇。大竿百夫擎不起，袅袅半在青云里。
"桃李风多日欲阴，百劳飞处落花深。
湖南渭阳相背飞。东西分散别离促，宇宙苍茫相见稀。
井底看星梦中语。两心相对尚难知，何况万里不相疑。"
淡黄柳·咏柳
猎声云外响，战血雨中腥。苦乐从来事，因君一涕零。"
未尝一日低颜色。八咏楼中坦腹眠，五侯门下无心忆。
童稚留荒宅，图书托故人。青门好风景，为尔一沾巾。"
科斗书空古，栴檀钵自香。今朝数行泪，却洒约公房。"
长修破落寺先成。秋天盆底新荷色，夜地房前小竹声。
常日区中暇，时闻象外言。曹溪有宗旨，一为勘心源。
九衢横逝水，二室散浮云。屈指豪家尽，伤心要地分。
"池塘春暖水纹开，堤柳垂丝间野梅。
义田记
禊饮寻春兴有馀，深情婉婉见双鱼。
力微恩重谅难报，不是行人不解愁。"
彪炳睹奇采，凄锵闻雅音。适欣佳期接，遽叹离思侵。
江南孟冬天，荻穗软如绵。绿绢芭蕉裂，黄金橘柚悬。
禅斋深树夏阴清，零落空馀三两声。金谷筝中传不似，
授钺虚三顾，持衡旷万机。空馀蝴蝶梦，迢递故山归。"
"前月月明夜，美人同远光。清尘一以间，今夕坐相忘。
"潮水忽复过，云帆俨欲飞。故园双阙下，左宦十年归。
望江南·天上月
"佳名望夫处，苔藓封孤石。万里水连天，巴江暮云碧。
"犹道楼兰十万师，书生匹马去何之。临岐未断归家目，
深陈名教本，谅以仁义积。藻思成采章，雅音闻皦绎。
忆昔曲台尝议礼，见君论着最相亲。"
雁沼寒波咽，鸾旌夕吹翻。唯馀西靡树，千古霸陵原。
"公子髫年四海闻，城南侍猎雪雰雰。马盘旷野弦开月，
荒城古道。青青千里遥，怅怅三春早。每逢南北离别，
坐使吏相勉，居为儒所尊。可怜桃李树，先发信陵门。"
洞仙歌·冰肌玉骨
两春虚掷对沧流。歌诗盛赋文星动，箫管新亭晦日游。
上人一向心入定，春鸟年年空自啼。
家世素业儒，子孙鄙食禄。披云朝出耕，带月夜归读。
"十月江边芦叶飞，灌阳滩冷上舟迟。
愿神莫离神处所。男不着丁女在舍，官事上下无言语。
琳琅多谋蕴，律吕更相宣。晓桂香浥露，新鸿晴满川。
乔木列遥天，残阳贯平坂。徒忧征车重，自笑谋虑浅。
沤苎成鱼网，枯根是酒卮。老年唯自适，生事任群儿。"