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乌夜号

五代 / 孙直言

独对春光还寂寞,罗浮道士忽敲门。"
"玉函怪牒锁灵篆,紫洞香风吹碧桃。老翁四目牙爪利,
莫怪西陵风景别,镜湖花草为先春。(贺朱庆馀及第。
"若论秋思人人苦,最觉愁多客又深。
去家才百里,为客只三旬。已念纱窗下,应生宝瑟尘。"
"吟诗掷酒船,仙掌白楼前。从事关中贵,主人天下贤。
"员峤先生无白发,海烟深处采青芝。
夭矫翔龙衔火树,飞来瑞凤散芳春。
"日夜朝宗来万里,共怜江水引蕃心。
见说往来多静者,未知前日更逢谁。"
阳德比君子,初生甚微茫。排阴出九地,万物随开张。
阴阳气潜煦,造化手亲栽。日月滋佳色,烟霄长异材。
"西孟逢秋序,三元得气中。云迎碧落步,章奏玉皇宫。
与君一顾西墙画,从此看山不向南。"


乌夜号拼音解释:

du dui chun guang huan ji mo .luo fu dao shi hu qiao men ..
.yu han guai die suo ling zhuan .zi dong xiang feng chui bi tao .lao weng si mu ya zhua li .
mo guai xi ling feng jing bie .jing hu hua cao wei xian chun ..he zhu qing yu ji di .
.ruo lun qiu si ren ren ku .zui jue chou duo ke you shen .
qu jia cai bai li .wei ke zhi san xun .yi nian sha chuang xia .ying sheng bao se chen ..
.yin shi zhi jiu chuan .xian zhang bai lou qian .cong shi guan zhong gui .zhu ren tian xia xian .
.yuan jiao xian sheng wu bai fa .hai yan shen chu cai qing zhi .
yao jiao xiang long xian huo shu .fei lai rui feng san fang chun .
.ri ye chao zong lai wan li .gong lian jiang shui yin fan xin .
jian shuo wang lai duo jing zhe .wei zhi qian ri geng feng shui ..
yang de bi jun zi .chu sheng shen wei mang .pai yin chu jiu di .wan wu sui kai zhang .
yin yang qi qian xu .zao hua shou qin zai .ri yue zi jia se .yan xiao chang yi cai .
.xi meng feng qiu xu .san yuan de qi zhong .yun ying bi luo bu .zhang zou yu huang gong .
yu jun yi gu xi qiang hua .cong ci kan shan bu xiang nan ..

译文及注释

译文
离别归来却怪罪丹青画图手,美貌如此在眼中平生实未曾见有。
闲步信足,不觉已到前院。彩楼已然搭好,和去(qu)年此时的(de)一样:华丽的让人眩晕得手足无措。然而,时过境迁,佳人早已不在,茕茕孑立的我看谁在这样沉迷的夜乞巧!相必此情此景,就连汉宫秋月下夜夜笙歌的影娥池亦只能任凭一潭吹皱的池水空叹了吧!我的心生出还旋寂寞的藤,沿着彩楼蜿蜒,零零落落,缠缠绕绕,纠纠结结。当年你濯濯素手为我缝绽的锦衣华服始终不敢穿在身上(shang)——那都是满满的你笑颜如花的念想啊!我的侍从……!不关今日将如何忙乱,也一定要牢记我的叮咛,千万不要触碰那些早已沉压柜底的旧罗衫啊!
我已来到了水边,我的仆人还落后在坡上(回头看,因为坡陡,以致他好像在树梢上一样)。
具有如此盛大的美德,被世俗(su)牵累横加秽名。
忽而在山中怀念起旧时的朋友,多少回梦到洞口雾气缭绕的藤萝。
  现在是丁卯年九月,天气寒冷,秋夜漫长,景象萧条冷落,大雁南飞,草木枯黄凋零。陶子将要辞别这暂时寄居的人世,永远回到自己本来的住处。亲友们怀着凄伤悲哀的心情,今晚一道来祭奠我的亡灵,为我送行。他们为我供上了新鲜的果蔬,斟上了清酒。看看我的容颜,已是模糊不清;听听我的声音,更是寂静无声。悲痛啊,悲痛!  茫茫大地,悠悠高天,你们生育了万物,我也得以降生人间。自从我成为一个(ge)人,就遭遇到家境贫困的命运,饭筐水瓢里常常是空无一物,冬天里还穿着夏季的葛布衣服。可我仍怀着欢快的心情去山谷中取水,背着柴火时还边走边唱,在昏暗简陋的茅舍中,一天到晚我忙碌不停。从春到秋。田园中总是有活可干,又是除草又是培土,作物不断滋生繁衍。捧起书籍,心中欣欢;弹起琴弦,一片和谐。冬天晒晒太阳,夏天沐浴于清泉。辛勤耕作,不遗余力,心中总是悠闲自在。乐从天道的安排,听任命运的支配,就这样度过一生。  这人生一世,人人爱惜它,唯恐一生不能有所成就,格外珍惜时光。生前为世人所尊重,死后被世人所思念。可叹我自己独行其是,竟是与众不同。我不以受到宠爱为荣耀,污浊的社会岂能把我染黑?身居陋室,意气傲然,饮酒赋诗。我识运知命,所以能无所顾念。今日我这样死去,可说是没有遗恨了。我已至老年,仍依恋着退隐的生活,既以年老而得善终,还又有什么值得留恋!  岁月流逝,死既不同于生,亲戚们清晨便来吊唁,好友们连夜前来奔丧,将我葬在荒野之中,让我的灵魂得以安宁。我走向幽冥,萧萧的风声吹拂着墓门,我以宋国桓魋那样奢侈的墓葬而感到羞耻,以汉代杨王孙那过于简陋的墓葬而感到可笑。墓地空阔,万事已灭,可叹我已远逝,既不垒高坟,也不在墓边植树,时光自会流逝。既不以生前的美誉为贵,谁还会看重那死后的歌颂呢?人生道路实在艰难,可人死之后又能怎样呢?悲痛啊,悲痛!
请你调理好宝瑟空桑。
为何羿将肥肉献上蒸祭,天帝心中却并不以为善?
名和姓既列上战士名册,早已经忘掉了个人私利。为国家解危难奋勇献身,看死亡就好像回归故里。
临死还要搀着手,生的伟大死荣光!
  夏日昼长,江村风日清丽,屋檐上栖息着许多小燕雀,羽翼都已长成。蝴蝶展翅停在午间的花枝上,在晴朗的天气里,蜘蛛在屋角悠然织网。月光照射在疏疏落落的帘子上,斜倚枕上,听着潺潺溪水声。久已花白的头发如今像霜雪一般白了,一直想做个樵夫或渔翁混过这一生!
她打开家门没有看到心上人,便出门去采红莲。
东风吹来,不见百花绽放,寂寥空空,心中失落无比,只知百花闭锁进豪门深府。
人心又不是草木,怎么会没有感情,欲说还休,徘徊不前,不再多说什么不敢表达自已的思想。悲愁深沉,郁结在胸,酌酒难以自宽,长歌为之断绝。满腹感慨吞声不能言,(其内心痛苦可想而知。)其六
我自喻是朴素纯情的蕙兰花,正是含苞待放楚楚怜人盼君早采撷。
将他扔在寒冰之上,鸟儿为何覆翼送暖?

注释
多情为谁追惜:即“为谁多情追惜”,意即还有谁多情(似我)地痛惜花残春逝呢?
(49)度(duó):思量,揣度。
29.味:品味。
[47]不至:不能达于死者。精魂:精气灵魂。古时认为人死后,其精气灵魂能够离开身体而存在。
6、北风:寒风,此处语意双关,亦指元朝的残暴势力。
①郭:外城。野死:战死荒野。

赏析

  “桂江”两句,设想别后,以虚间实,笔姿灵活。“桂江”和“连山”并无相连之处,因此这里并不是实说桂水东过连山。下一句所要回答的问题就是如何把这东西远隔的两地联系起来。原来连接双方的,正是山水相望、长吟远慕的无限相思呵。“有所思”,也是古乐府篇名,这里出现,语意双关。最后两句,一纵一收,转折于空际,挽合十分有力。其技法与杜甫的“瞿塘峡口曲江头,万里风烟接素秋”(《秋兴八首》之六)相似。不过杜诗抒发的是个人对云山万里的故国的怀念,这里则用“相望”二字,把这一对志同道合又遭隔别的友人的生死不渝情谊,从彼此两方写出,与杜诗不尽(jin)相同,而有袭故弥新之妙。寄离情于山水,同怅望以写哀,词尽篇中,而意余言外,既深稳又绵渺,不愧大家笔墨。
  “狭路倾华盖,骇驷摧双辀。”在神州陆沉,北方沦陷,刘琨独立并州,坚守了北方仅存的一方土地,深得人心,然而天有不测风云,人有失算之灾。当石勒出兵并州,刘琨全军尽出中了埋伏,在无路可退之时,不得不只身投奔鲜卑人段匹磾,偏偏又遇上鲜卑内斗,祸及刘琨。是天不时地不利人不和诸多因素把刘琨逼上车翻马仰的狭路,虽然并州失利在策略上他有不可推卸的责任,但投奔鲜卑确实是一种无可奈何的权宜选择。刘琨本意是想暂时利用段匹磾,伺机东山再起,重建功业。让他料想不到的是护送段匹磾奔丧的世子刘群,不幸被段匹磾的仇敌从弟段末波利用,惹来灭门祸殃。在这冤家路窄的狭路上,不但断送了他的事业,而且还搭上了自己以及他的儿子侄子四人的性命。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品(zuo pin)中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  第一段,写阿房宫的雄伟壮观。
  首联“黄花古渡接芦溪,行过萍乡路渐低”。萍乡,当时称萍乡县(即现在的江西省萍乡市)。开头两句平白如话,衔接自然,因为从湘东到萍乡不是他要写的重点,所以就一笔带过,手法娴熟,真是叶落无痕,风过无声!此句大意是:“我从黄花渡登岸后直接就踏上了去芦溪的路程,过了萍乡之后,路面渐渐低平”。这里要说明的是,萍乡是在湘东与芦溪之间,地势略高于两地,萍乡的水的流向在我们当地叫“两边倒”,一边水往西经湘东流入湘江,另一边的水往东经芦溪流入赣江。正好是一东一西,故称“两边倒”。同一时代的萍乡知县胥绳武也有竹枝词为证:“东去江西写官板,西下(xi xia)湘东装倒划。中五十里船不到,满路桐油兼苎麻”,“中五十里船不到”,说的就是萍乡到芦溪这一段路没得船坐,只有步行。因此就有初白先生的“行过萍乡路渐低”和胥(he xu)绳武的“中五十里船不到”就相互印证。
  第二层,即一颂一祷。可以想象,称颂的贺辞肯定不少,本文却抛开众人的颂辞,独举张老的颂辞。因为张老的颂辞独具匠心,别出心裁。“美轮美奂”虽已成了成语,但仍不出颂辞陈套,而“歌于斯,哭于斯,聚国族于斯”的颂辞,却超出吉祥的套话而惊世骇俗。贺辞没有赞颂的味道,反而在主人喜庆的日子,说些死丧哭泣的话,一反常调,令人不解。宾客或疑惑不解,或惊愕发呆,或心中暗骂张老糊涂;新居主人则思维敏捷,领会颂辞的深远含意与张老的语重心长,马上以出人意料的祷词回应张老的祝贺。主人表示:张老的祝辞是以屋的功用永恒祝我寿终正寝,保我家族永昌永贵。赵武用“全要领”来表明痛定思痛,祈祷不再发生刑戮之祸。祝辞与答辞都是紧密结合着赵氏的血泪痛史的,的确是“善颂善祷”。
  这首诗通篇写景,但并不是一首单纯的写景诗,景中自有人在,自有情在。三、四两句是全篇关目。第三句不仅展示一个“尽日无人”的环境,而且隐然还有一位尽日看雨之人,其百无聊赖的情状是可以想见的。句中说“看微雨”,其实,丝雨纷纷,无可寓目,可寓目的应是菱叶、浮萍、池水、鸣莺、蔷薇。而其人最后心目所注却是池面鸳鸯的相对戏水。这对鸳鸯更映衬出看雨人的孤独必然使他见景生情,生发许多联想、遐想。可与这首诗参(shi can)读的有焦循《秋江曲》:“早看鸳鸯飞,暮看鸳鸯宿。鸳鸯有时飞,鸳鸯有时宿。”两诗妙处都在不道破注视鸳鸯的人此时所想何事,所怀何情,而篇外之意却不言自见。对照两诗,杜牧的这首诗可能更空灵含蓄,更有若即若离之妙。
  这首写女子别离之怨的诗颇为特别。全篇除“梦不成”三字点出人物以外,全是景物描写。整首诗就象是几个组接得很巧妙的写景镜头。诗人要着重表现的,并不是女主人公的具体心理活动、思想感情,而是通过景物的描写、组合,渲染一种和主人公相思别离之怨和谐统一的氛围、情调。冰簟、银床、秋夜、碧空、明月、轻云、南雁、潇湘,以至笼罩在月光下的玉楼,这一切,组成了一幅清丽而含有寂寥哀伤情调的画图。整个画面的色调和谐地统一在轻柔朦胧的月色之中。读了这样的诗,对诗中人物的思想感情也许只有一个朦胧的印象,但那具有浓郁诗意的情调、气氛却将长时间留在记忆中。
  “荒裔一戎衣,灵台凯歌入。”荒裔,边荒。戎衣,战士。灵台,周代台名。《后汉书·桓谭传》:“其后有诏会议灵台所处。”《三国志·魏书·王朗传》注:“明堂所以祀上帝,灵台所以观天文。”这里指代朝廷。句意为:边远、荒凉之地只需一介之士戍守,朝廷中已有凯歌高奏。大唐王朝,威镇四夷,只需很少的守兵,就可以保证国家的长治久安。李唐全盛时,的确如这两句所描述的那样,边境安宁,四境宾服。
  如果说前两句在不动声色的叙述中已暗寓赞美之意,则后两句便是极其热情的颂扬了:“扫眉才子知多少,管领春风总不如。”“扫眉才子”即活用张敞为妻画眉典故,那些从古以来的女才子们在诗中作为女主人公的陪衬。其实不仅是女才子比不上薛涛,当时倾慕薛涛的才子很多,到了所谓“个个公卿欲梦刀”的地步,这些男士们的才情,很少能超出薛涛。“管领春风总不如”,即元稹“纷纷词客多停笔”之意。这个评价看似溢美之辞,但也不全是恭维。薛涛不仅工诗,且擅书法,“其行书妙处,颇得王羲法。”因此,又以巧手慧心,发明了“薛涛笺”,韦庄有诗赞曰:“也知价重连城璧,一纸万金犹不惜。”在巴蜀文化史上,留下了一页佳话。
  王昌龄从女性角度出发,运用对比,生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别,是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄(fei ji)予深深的同情。
  第一首:日暮争渡
  第一首诗托侍妾之口,写主死之悲,并表达了不愿转事他人的贞心。起二句极言受主人的宠爱,“十二楼”即指十二重的高楼,鲍照《代陈思王京洛篇》中有“凤楼十二重,四户入绮窗”之句,这里是形容宫楼的高峻和豪华。“一身当三千”句,取自白居易《长恨歌》中“后宫佳丽三千人,三千宠爱在一身”的意思,然以五字概括,更为精炼,所以陈师道诗最权威的注释者任渊说,此句“语简而意尽”。这正体现了陈师道诗工于锻炼和善于点化前人诗句的特点。
  接下来的四句,是作者以诗中男子的立场,即目即事所作的实景描写:"对门居住的是谁家的女儿呀?那张笑脸和乌亮的头发照亮了整个儿闾里。那女儿容光焕发,无论她是站在南窗内还是北牖下,都想象似在那挂一个明亮的小太阳,且连那罗帐和细绫制的绣帘都溢散着脂粉的芳香。那姑娘年仅十五六岁,窈窕无双,面如美玉,堪称绝代佳人。“
  综观全诗,或委婉托讽,或直抒胸臆,或借景言情,运用多种笔墨,向友人倾诉了因犯土而遭贬滴的痛苦情怀。语言看似质实,却不乏风流文采。前人评对长卿七言律诗云:“工绝秀绝。”当不为溢美之词。
  最后四句是全诗的精华:“时危见臣节,世乱识忠良。投躯报明主,身死为国殇。”自古以来的忠节之士,都是在严峻考验中察“见”和“识”别出来的。他们必须在紧急关头付出最大牺牲。诗人用《九歌·国殇》礼赞勇武刚强、死于国事的“鬼雄”的辞语,颂扬为国捐躯的壮士,寄托了他对英烈的无比崇敬之情。这两联流传万口,几乎成了封建时代衡量忠良行为准则的诗句,产生了鼓舞人心的力量。

创作背景

  建安十五年,曹操击败袁绍及其三子,并北征乌桓,平定北方。于是在邺建都,于漳河畔大兴土木修建铜雀台,高十丈,分三台,各相距六十步远,中间各架飞桥相连。然后曹植做出这部作品。

  

孙直言( 五代 )

收录诗词 (4613)
简 介

孙直言 孙直言,英宗治平三年(一○六六),为广南东路转运判官。事见清同治《广东通志》卷一五。

夏日三首·其一 / 徐道政

"碧峰横倚白云端,隋氏真人化迹残。
"南游多老病,见说讲经稀。塞寺几僧在,关城空自归。
"孤舟越客吟,万里旷离襟。夜月江流阔,春云岭路深。
初学箜篌四五人,莫愁独自声前足。"
树停沙岛鹤,茶会石桥僧。寺阁边官舍,行吟过几层。"
扇风调病叶,沟水隔残云。别有微凉处,从容不似君。"
溪山好画图,洞壑深闺闼。竹冈森羽林,花坞团宫缬。
狂歌一曲会娱身。今朝何事偏情重,同作明时列任臣。"


小雅·出车 / 蒋英

欲知潘鬓愁多少,一夜新添白数茎。"
"献玉频年命未通,穷秋成病悟真空。
处分贫家残活计,匹如身后莫相关。"
荡漾洗红衣。春光兮宛转,嬉游兮未反。宿莫近天泉池,
思量往事今何在,万里山中一寺门。
石桥隐深树,朱阙见晴天。好是修行处,师当住几年。"
向上应无快活人。自去年来多事故,从今日去少交亲。
境胜才思劣,诗成不称心。"


水调歌头·秋色渐将晚 / 赵发

自是长生林下客,也陪鸳鹭入清朝。"
"潇湘路杳然,清兴起秋前。去寺多随磬,看山半在船。
忆同牢卺初,家贫共糟糠。今食且如此,何必烹猪羊。
浦迥湘烟卷,林香岳气春。谁知此中兴,宁羡五湖人。"
人事推移无旧物,年年春至绿垂丝。
九泽云闲独鹤飞。行想北山清梦断,重游西洛故人稀。
"管妙弦清歌入云,老人合眼醉醺醺。
野人久会神仙事,敢奏歌钟庆万箱。"


赠人 / 熊湄

丰年长与德相随。无贤不是朱门客,有子皆如玉树枝。
皆言此处宜弦管,试奏霓裳一曲看。
"黄道天清拥珮珂,东南王气秣陵多。江吞彭蠡来三蜀,
四海镜清澄,千官云片缕。公私各闲暇,追游日相伍。
飘扬经绿野,明丽照青春。拂树疑舒叶,临江似结鳞。
来时玉女裁春服,剪破湘山几片云。"
愁杀闲游客,闻歌不见人。"
亲知尽怪疏荣禄,的是将心暗学禅。"


千秋岁·为金陵史致道留守寿 / 吴海

此行领取从军乐,莫虑功名不拜侯。"
吟倚雨残树,月收山下村。(见张为《主客图》)
门巷唯苔藓,谁言不称贫。台闲人下晚,果熟鸟来频。
天生合去云霄上,一尺松栽已出尘。"
云路何人见高志,最看西面赤阑前。"
一曲空歌降凤钧。岚气湿衣云叶晚,天香飘户月枝春。
"两枝杨柳小楼中,袅袅多年伴醉翁。
霞生澒洞远,月吐青荧乱。岂复问津迷,休为吕梁叹。


淡黄柳·咏柳 / 神一

忆昨谬官在乌府,喜君对门讨鱼鲁。直庐相望夜每阑,
"乡书落姓名,太守拜亲荣。访我波涛郡,还家雾雨城。
噞喁情自乐,沿溯意宁疏。倘得随鲲化,终能上太虚。"
"树密云萦岸,池遥水际空。芰开方吐镜,苹动欲含风。
"绝景寥寥日更迟,人间甲子不同时。
右丞今已殁,遗画世间稀。咫尺江湖尽,寻常鸥鸟飞。
"无生深旨诚难解,唯是师言得正真。
举酒属吴门,今朝为君起。悬弓三百斤,囊书数万纸。


剑阁赋 / 洪坤煊

"日日门长闭,怜家亦懒过。头风春饮苦,眼晕夜书多。
头脑钐利筋骨轻。画堂檀板秋拍碎,一引有时联十觥。
"南下天台厌绝冥,五湖波上泛如萍。江鸥自戏为踪迹,
怕君撩乱锦窗中,十轴轻绡围夜玉。"
鼠毛衣里取羌笛,吹向秋天眉眼愁。"
子房仙去孔明死,更有何人解指踪。"
"暖风入烟花漠漠,白人梳洗寻常薄。
"风行露宿不知贫,明月为心又是身。


离思五首·其四 / 戴文灯

兴发诗随口,狂来酒寄身。水边行嵬峨,桥上立逡巡。
偶逢山寺亦难过。蛮人独放畬田火,海兽群游落日波。
"远火荧荧聚寒鬼,绿焰欲销还复起。
年年雁影带寒来。半林残叶迎霜落,三径黄花近节开。
防身本苦节,一去何由还。后生莫沈迷,沈迷丧其真。"
草檄可中能有暇,迎春一醉也无妨。"
吴娃捧酒横秋波,霜天月照空城垒。力拔山兮忽到此,
漾漾隐波亭,悠悠通月浦。津桥归候吏,竹巷开门户。


四园竹·浮云护月 / 章型

"画梁朽折红窗破,独立池边尽日看。
"柏梁宸居清窈窕,东方先生夜待诏。
及物功何大,随流道益尊。洁斋齐物主,疗病夺医门。
"关月夜悬青冢镜,寒云秋薄汉宫罗。
芳新生石际,幽嫩在山阴。色是春光染,香惊日气侵。
南溪回舟,西岭望竦。水远如空,山微似巃.二室峰连,
骑吏缘青壁,旌旗度白云。剑铭生藓色,巴字叠冰文。
"帝命河岳神,降灵翼轩辕。天王委管籥,开闭秦北门。


宫中调笑·团扇 / 李经钰

"舜德尧仁化犬戎,许提河陇款皇风。指挥貙武皆神算,
云开上界近,泉落下方迟。为爱青桐叶,因题满树诗。"
乌鹊语千回,黄昏不见来。漫教脂粉匣,闭了又重开。
嗟余潦倒久不利,忍复感激论元元。"
春归似遣莺留语,好住园林三两声。"
"游春未足春将度,访紫寻红少在家。
手把青芝夜绕坛。物像自随尘外灭,真源长向性中看。
几人携酒送,独我入山迟。少小同居止,今朝始别离。"