竹枝词
美人楼上歌，不是古凉州。"
见说满朝亲友在，肯教憔悴出长安。"
唿童具盘餐，擫衣换鸡鹜。或蒸一升麻，或煠两把菊。
"寒夜清，帘外迢迢星斗明。况有萧闲洞中客，
"狡兔顽蟾死复生，度云经汉澹还明。夜长虽耐对君坐，
阳和含煦润，卉木竞纷华。当为众所悦，私已汝何夸。
寄语桃花与流水，莫辞相送到人间。
钓鱼台上无丝竹，不是高人谁解登。"
力之于时，声之于羌。似往已回，如幽匪藏。
"山高谿且深，苍苍但群木。抽条欲千尺，众亦疑朴樕。
"暗窦养泉容决决，明园护桂放亭亭。
竹枝词拼音解释:
mei ren lou shang ge .bu shi gu liang zhou ..
jian shuo man chao qin you zai .ken jiao qiao cui chu chang an ..
hu tong ju pan can .ye yi huan ji wu .huo zheng yi sheng ma .huo zha liang ba ju .
.han ye qing .lian wai tiao tiao xing dou ming .kuang you xiao xian dong zhong ke .
.jiao tu wan chan si fu sheng .du yun jing han dan huan ming .ye chang sui nai dui jun zuo .
yang he han xu run .hui mu jing fen hua .dang wei zhong suo yue .si yi ru he kua .
ji yu tao hua yu liu shui .mo ci xiang song dao ren jian .
diao yu tai shang wu si zhu .bu shi gao ren shui jie deng ..
li zhi yu shi .sheng zhi yu qiang .si wang yi hui .ru you fei cang .
.shan gao xi qie shen .cang cang dan qun mu .chou tiao yu qian chi .zhong yi yi pu su .
.an dou yang quan rong jue jue .ming yuan hu gui fang ting ting .
译文及注释
译文
金(jin)铜仙人铅泪如洗，去国辞乡，只可叹她携盘远去，不能再贮藏清露以(yi)供哀蝉了。秋蝉病弱的双翼惊恐清秋的到来，那枯槁的形骸在世上已沧桑历尽，还能承担起多少次斜阳的折磨?凄咽欲断的啼叫更让人觉得悲苦，可为什么她还欲独自将哀怨的曲调吟唱，让自己顿时承受这无尽的哀伤?而当此之时，她只能徒然追忆当年自己欢笑在薰风中，柳丝万缕飘飞的美景。
虽然你未必会遭暗算，把生命葬丧，
潼关晨曦催促寒气临近京城，京城深秋捣衣声到晚上更多。
绿色纯粹，盛春时节的绿色是染衣的天(tian)然好材料。浓烈春意触近柴扉。（湖面）水波荡漾，白鸥飞舞，眼前的景象让白鸥和"我"都忘却机心（与世无争）。看着南来北往的行人。只有"我"独自老去，（朋友离别）故人渐渐离去。夕阳西下，湖面晚霞遥送（我的）渔船回家，水中鳜鱼正肥（落花人独立之感）。
解开绶带帽缨放一边，色彩斑斓缤纷鲜亮。
若不是在群玉山头见到了她，就是在瑶池的月光下来相逢。
画船载着酒客游客玩西湖，清明佳节的繁华就这样过去了，看着暗烟缭绕(rao)着吴国宫殿中的树木，我的心中有千万缕羁思旅情，恰似随风游荡，化作了柳絮轻扬飘浮。
天色渐晚，它在湘江边凄凉鸣叫，使归家的船只行人悲愁之至。
不要问，怕人问，相问会增添几多怨恨。碧绿的春水涨满池塘，双双嬉戏的紫鸳鸯正拨动春心。
记得初次相遇时的洞(dong)房情景，就只想应该永远在一起。谁知道短短的幽会欢好，竟会变成分离前的最后情爱，又恰好是在阑珊的暮春。对着满眼乱飘的柳絮，心里恐慌着这美好的春光将全部随他的离去而消释了。
注释
6.起于鲁：起，起身，出发。于，从。
⑨何：为什么。
5.章，花纹。
20、才 ：才能。
（41）若偻：像脊背弯曲的样子。引申为鞠躬、致敬的样子。日观峰西面诸峰都比日观峰低，所以这样说。偻，驼背。
⑦筌：捕鱼竹器名。《庄子·外物》道：“筌者所以在鱼，得鱼而忘筌。”又道：“言者所以在意，得意而忘言。”“得鱼忘筌”是“得意忘言”的比喻，说明言论是表达玄理的手段，目的既达，手段就不需要了。
42.汝识（zhì）之乎：你知道那些（典故）吗？识，知道。
（20）遂疾步入：快，急速。
赏析
此诗三章十八句，每章意思基本相同，都是叙述看见池塘边的香蒲、兰草、莲花，便想到自己恋慕的健美心上人，不禁心烦意乱，情迷神伤，晚上觉也睡不着。
这首诗不仅以写景取胜，而且以抒情见长。这情是以真景真事为基础，因而不论是“叹息”，还是“怫郁”，也不论是“思东归”，还是“悲《东山》"，都真切动人。
充满浪漫主义色彩，笔调轻灵，无一笔粘着，是这首诗在艺术上的主要特色。诗人着意于真情实感的表现而并不拘守于形貌之似，因而写来不拘一格，超尘拔俗。无论写景叙梦，都有虚有实，惝恍迷离，诗境之缥缈奇幻，构思之新颖独特，为前人诗作所少见。
韩愈是一(shi yi)位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文，能够摆脱拘束，自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言，它为读者展示了两个大的境界：一是曲中的境界，即由乐曲的声音和节奏所构成的情境；一是曲外的境界，即乐曲声在听者（诗人自己）身上得到的反响。两者亦分亦合，犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永，饶有情致。以遣词造语论，不少诗句新奇妥帖，揉磨入细，感染力极强。例如开头两句押细声韵，其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近，读起来有些绕口。这种奇特的音韵安排，恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等，这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外，五言和七言交错运用，以与琴声的疾徐断续相协调，也大大增强了诗句的表现力。如此等等，清楚地表明，诗人匠心独运，不拘绳墨，却又无不文从字顺，各司其职。所谓“横空盘硬语，妥帖力排奡”，其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。
下两章“束刍”、“束楚”同“束薪”。又参星黄昏后始见于东方天空。故知“《绸缪》佚名 古诗束薪，三星在天”两句点明了婚事及婚礼时间。“在天”与下两章“在隅”、“在户”是以三星移动表示时间推移，“隅”指东南角，“在隅”表示“夜久矣”，“在户”则指“至夜半”。
上一联以景传情，下一联则直接诉说思乡之苦。“故园书动经年绝，华发春唯满镜生。”诗人长期不能回家，连家信也动不动长年断绝，音讯杳然，他不可能不望眼欲穿，忧心如焚。这句中的一个“动”字，把诗人那种由期待而沮丧、而嗟怨的复杂的心理，逼真地传达出来了。“书动经年绝”暗示当时社会动乱不安。诗人愁家忧国到“华发春唯满镜生”的程度。春天万物萌生，欣欣向荣，而诗人却唯独生出了白发满头。一个“唯”字，更加突出了他的内心愁苦之深。如此深愁，难以解脱。
唐寅在世时声名已著，除在绘画史上拥有突出地位外，在诗词上亦有独创的成就。其诗真切平易，不拘成法，大量采用口语，意境警拔清新，在当时独树一帜，并以其独特超凡的个性和艺术气质，从一个侧面，给那个自由、开放近乎荒唐、混沌的时代做出典型、生动的诠释。
“香消玉殒”是古代比喻美女死亡的雅词，唐琬离开人世已经四十余年了，寻梦、或寻找幻觉之举已成了生者与死者的精神对话。在生死对话中，诗人产生天荒地老、人也苍老的感觉，就连那些曾经点缀满城春色的沈园杨柳，也苍老得不再逢春开花飞絮了。美人早已“玉骨久成泉下土”，未亡者这把老骨头，年过古稀，也即将化作会稽山（在今绍兴）的泥土，但是割不断的一线情思，使他神差鬼使地来到沈(dao shen)园寻找遗踪，泫然落泪。
这首诗摹写的是清晨微雨，与诗人其他咏雨诗“从题外著笔”不同，此诗从正面切题，字字实写小雨。充分显示了诗人摹景状物的笔力(bi li)。 先看首联：“小雨晨光闪”是“见”，“初来叶上闻”是“听”。从此诗内容的内在联系来看，“听”应在“见”之前，晨曦微露，诗人尚未出门，正是淅淅沥沥的小雨在窗外树叶上传声，诗人兴致勃发，出门观看，方见雨丝在晨色中泛光。这联是紧扣一个“小”字来状雨。试想(shi xiang)，大雨滂沱的话，怎见雨丝反照晨曦？同时，首联将小雨置晨曦、树木的背景中，既切题，又具诗情画意。
首句以江陵秋景兴起愁情。《楚辞·招魂》：“湛湛江水兮上有枫，极目千里兮伤春心。”枫生江上，西风来时，满林萧萧之声，很容易触动人的愁怀。“千枝复万枝”，是以枫叶之多写愁绪之重。它不但用“千”“万”数字写枫叶之多，而且通过“枝”字的重复，从声音上状出枝叶之繁。而“枫叶千万枝”字减而音促，没有上述那层好处。
最后两句“已诉征求贫到骨，正思戎马泪盈巾”，是全诗结穴，也是全诗的顶点。表面上是对偶句，其实并非平列的句子，因为上下句之间由近及远，由小到大是一个发展的过程。上句，杜甫借寡妇的诉苦，指出了寡妇的、同时也是当时广大人民困穷的社会根源。这就是官吏们的剥削，也就是诗中所谓“征求”，使她穷到了极点。这也就为寡妇扑枣行为作了进一步的解脱。下句说得更远、更大、更深刻，指出了使人民陷于水深火热之中的又一社会根源。这就是“安史之乱”以来持续了十多年的战乱，即所谓“戎马”。由一个穷苦的寡妇，由一件扑枣的小事，杜甫竟联想到整个国家大局，以至于流泪。这一方面固然是他那热爱祖国、热爱人民的思想感情的自然流露；另一方面，也是点醒、开导吴郎的应有的文章。让他知道：“在这兵荒马乱的情况下，苦难的人还有的是，决不止寡妇一个；战乱的局面不改变，就连我们自己的生活也不见得有保障，我们现在不正是因为战乱而同在远方作客，而你不是还住着我的草堂吗？”最后一句诗，好像扯得太远，好像和劝阻吴郎插篱笆的主题无关，其实是大有关系，大有作用的。希望他由此能站得高一点，看得远一点，想得开一点，他自然就不会在几颗枣子上斤斤计较了。读者正是要从这种地方看出诗人的“苦用心”和他对待人民的态度。
此诗开头四句可以说是对筑城的士兵和潼关关防的总写。漫漫潼关道上，无数的士卒在辛勤地修筑工事。“草草”，劳苦的样子。前面加一“何”字，更流露出诗人无限赞叹的心情。放眼四望，沿着起伏的山势而筑的大小城墙，既高峻又牢固，显示出一种威武的雄姿。这里大城小城应作互文来理解。一开篇杜甫就用简括的诗笔写出唐军加紧修筑潼关所给予他的总印象。
这首诗是作者富于现实主义精神的优秀名篇。作于唐高宗上元三年（676）诗人从武功主簿调任明堂主簿时。据《旧唐书·文苑传》记载，这首诗又题《上吏部侍郎《帝京篇》骆宾王 古诗》，诗的前面曾有一篇“启”，作者投赠给当时的吏部侍郎裴行俭，传遍京畿，“以为绝唱”。
第二章诗意与第一章相同，但在回环往复中更让人感受到诗作者对国之将亡而桧君仍以逍遥游宴为急务的昏庸行为的幽远绵长之恨。
从诗的技巧上看，陈震《读诗识小录》的评析很有见地，他说：“（全诗）只就车说，只就人看车说，只就车中人说，露一‘发’字，而不说破发向何处，但以‘鲁道’、‘齐子’四字，在暗中埋针伏线，亦所谓《春秋》之法，微而显也。”因此虽然此诗纯用赋体而没有比兴成分，却仍是婉而多讽，韵味浓厚。
这首诗不仅以写景取胜，而且以抒情见长。这情是以真景真事为基础，因而不论是“叹息”，还是“怫郁”，也不论是“思东归”，还是“悲《东山》"，都真切动人。
充满浪漫主义色彩，笔调轻灵，无一笔粘着，是这首诗在艺术上的主要特色。诗人着意于真情实感的表现而并不拘守于形貌之似，因而写来不拘一格，超尘拔俗。无论写景叙梦，都有虚有实，惝恍迷离，诗境之缥缈奇幻，构思之新颖独特，为前人诗作所少见。
韩愈是一(shi yi)位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文，能够摆脱拘束，自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言，它为读者展示了两个大的境界：一是曲中的境界，即由乐曲的声音和节奏所构成的情境；一是曲外的境界，即乐曲声在听者（诗人自己）身上得到的反响。两者亦分亦合，犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永，饶有情致。以遣词造语论，不少诗句新奇妥帖，揉磨入细，感染力极强。例如开头两句押细声韵，其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近，读起来有些绕口。这种奇特的音韵安排，恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等，这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外，五言和七言交错运用，以与琴声的疾徐断续相协调，也大大增强了诗句的表现力。如此等等，清楚地表明，诗人匠心独运，不拘绳墨，却又无不文从字顺，各司其职。所谓“横空盘硬语，妥帖力排奡”，其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。
下两章“束刍”、“束楚”同“束薪”。又参星黄昏后始见于东方天空。故知“《绸缪》佚名 古诗束薪，三星在天”两句点明了婚事及婚礼时间。“在天”与下两章“在隅”、“在户”是以三星移动表示时间推移，“隅”指东南角，“在隅”表示“夜久矣”，“在户”则指“至夜半”。
上一联以景传情，下一联则直接诉说思乡之苦。“故园书动经年绝，华发春唯满镜生。”诗人长期不能回家，连家信也动不动长年断绝，音讯杳然，他不可能不望眼欲穿，忧心如焚。这句中的一个“动”字，把诗人那种由期待而沮丧、而嗟怨的复杂的心理，逼真地传达出来了。“书动经年绝”暗示当时社会动乱不安。诗人愁家忧国到“华发春唯满镜生”的程度。春天万物萌生，欣欣向荣，而诗人却唯独生出了白发满头。一个“唯”字，更加突出了他的内心愁苦之深。如此深愁，难以解脱。
唐寅在世时声名已著，除在绘画史上拥有突出地位外，在诗词上亦有独创的成就。其诗真切平易，不拘成法，大量采用口语，意境警拔清新，在当时独树一帜，并以其独特超凡的个性和艺术气质，从一个侧面，给那个自由、开放近乎荒唐、混沌的时代做出典型、生动的诠释。
“香消玉殒”是古代比喻美女死亡的雅词，唐琬离开人世已经四十余年了，寻梦、或寻找幻觉之举已成了生者与死者的精神对话。在生死对话中，诗人产生天荒地老、人也苍老的感觉，就连那些曾经点缀满城春色的沈园杨柳，也苍老得不再逢春开花飞絮了。美人早已“玉骨久成泉下土”，未亡者这把老骨头，年过古稀，也即将化作会稽山（在今绍兴）的泥土，但是割不断的一线情思，使他神差鬼使地来到沈(dao shen)园寻找遗踪，泫然落泪。
这首诗摹写的是清晨微雨，与诗人其他咏雨诗“从题外著笔”不同，此诗从正面切题，字字实写小雨。充分显示了诗人摹景状物的笔力(bi li)。 先看首联：“小雨晨光闪”是“见”，“初来叶上闻”是“听”。从此诗内容的内在联系来看，“听”应在“见”之前，晨曦微露，诗人尚未出门，正是淅淅沥沥的小雨在窗外树叶上传声，诗人兴致勃发，出门观看，方见雨丝在晨色中泛光。这联是紧扣一个“小”字来状雨。试想(shi xiang)，大雨滂沱的话，怎见雨丝反照晨曦？同时，首联将小雨置晨曦、树木的背景中，既切题，又具诗情画意。
首句以江陵秋景兴起愁情。《楚辞·招魂》：“湛湛江水兮上有枫，极目千里兮伤春心。”枫生江上，西风来时，满林萧萧之声，很容易触动人的愁怀。“千枝复万枝”，是以枫叶之多写愁绪之重。它不但用“千”“万”数字写枫叶之多，而且通过“枝”字的重复，从声音上状出枝叶之繁。而“枫叶千万枝”字减而音促，没有上述那层好处。
最后两句“已诉征求贫到骨，正思戎马泪盈巾”，是全诗结穴，也是全诗的顶点。表面上是对偶句，其实并非平列的句子，因为上下句之间由近及远，由小到大是一个发展的过程。上句，杜甫借寡妇的诉苦，指出了寡妇的、同时也是当时广大人民困穷的社会根源。这就是官吏们的剥削，也就是诗中所谓“征求”，使她穷到了极点。这也就为寡妇扑枣行为作了进一步的解脱。下句说得更远、更大、更深刻，指出了使人民陷于水深火热之中的又一社会根源。这就是“安史之乱”以来持续了十多年的战乱，即所谓“戎马”。由一个穷苦的寡妇，由一件扑枣的小事，杜甫竟联想到整个国家大局，以至于流泪。这一方面固然是他那热爱祖国、热爱人民的思想感情的自然流露；另一方面，也是点醒、开导吴郎的应有的文章。让他知道：“在这兵荒马乱的情况下，苦难的人还有的是，决不止寡妇一个；战乱的局面不改变，就连我们自己的生活也不见得有保障，我们现在不正是因为战乱而同在远方作客，而你不是还住着我的草堂吗？”最后一句诗，好像扯得太远，好像和劝阻吴郎插篱笆的主题无关，其实是大有关系，大有作用的。希望他由此能站得高一点，看得远一点，想得开一点，他自然就不会在几颗枣子上斤斤计较了。读者正是要从这种地方看出诗人的“苦用心”和他对待人民的态度。
此诗开头四句可以说是对筑城的士兵和潼关关防的总写。漫漫潼关道上，无数的士卒在辛勤地修筑工事。“草草”，劳苦的样子。前面加一“何”字，更流露出诗人无限赞叹的心情。放眼四望，沿着起伏的山势而筑的大小城墙，既高峻又牢固，显示出一种威武的雄姿。这里大城小城应作互文来理解。一开篇杜甫就用简括的诗笔写出唐军加紧修筑潼关所给予他的总印象。
这首诗是作者富于现实主义精神的优秀名篇。作于唐高宗上元三年（676）诗人从武功主簿调任明堂主簿时。据《旧唐书·文苑传》记载，这首诗又题《上吏部侍郎《帝京篇》骆宾王 古诗》，诗的前面曾有一篇“启”，作者投赠给当时的吏部侍郎裴行俭，传遍京畿，“以为绝唱”。
第二章诗意与第一章相同，但在回环往复中更让人感受到诗作者对国之将亡而桧君仍以逍遥游宴为急务的昏庸行为的幽远绵长之恨。
从诗的技巧上看，陈震《读诗识小录》的评析很有见地，他说：“（全诗）只就车说，只就人看车说，只就车中人说，露一‘发’字，而不说破发向何处，但以‘鲁道’、‘齐子’四字，在暗中埋针伏线，亦所谓《春秋》之法，微而显也。”因此虽然此诗纯用赋体而没有比兴成分，却仍是婉而多讽，韵味浓厚。
创作背景
这两首诗作于宋哲宗元祐三年（1088年）前后，当时苏轼任翰林学士，与宣德郎李世南同在汴京。李世南善画，作“秋景平远”图，诗人为其画题了二首七绝。一说题了三首，今存者二首。
曹辅( 魏晋 )
收录诗词 (2951) 首
简 介
曹辅 （1069—1127）宋南剑州沙县人，字载德。哲宗元符三年进士。历秘书省正字。徽宗多微行，辅上疏切谏，编管郴州。在郴六年，怡然不介意。钦宗靖康间，累迁签书枢密院事。未几，免职。金人围汴京，辅与冯澥出使金营，又从徽宗、钦宗留金军中，寻得归。高宗立，仍旧职。
鹧鸪天·手捻香笺忆小莲
江汉称炳灵，克明嗣清昼。继彼欲为三，如醨如醇酎。
"山川心地内，一念即千重。老别关中寺，禅归海外峰。
成天造地，不昏不圯。言得非排，文得圣齿。表表如见者，
"知心似古人，岁久分弥亲。离别波涛阔，留连槐柳新。
玉垒李太白，铜堤孟浩然。李宽包堪舆，孟澹拟漪涟。
"江干古渡伤离情，断山零落春潮平。东风料峭客帆远，
回避江边同去雁，莫教惊起错南飞。"
"愁指萧关外，风沙入远程。马行初有迹，雨落竟无声。
解连环·玉鞭重倚
"腊前千朵亚芳丛，细腻偏胜素柰功。螓首不言披晓雪，
风收枯草定，月满广沙闲。西绕河兰匝，应多隔岁还。"
光参筠席上，韵雅金罍侧。直使于阗君，从来未尝识。"
心摇只待东窗晓，长愧寒鸡第一声。
"燕归巢后即离群，吟倚东风恨日曛。一别一年方见我，
他日亲朋应大笑，始知书剑是无端。"
高挥春秋笔，不可刊一字。贼子虐甚斨，奸臣痛于箠。
"梁王兔苑荆榛里，炀帝鸡台梦想中。只觉惘然悲谢傅，
拂舞词 / 公无渡河
稻粮饶燕雀，江海溢凫鹥.昔共逢离乱，今来息鼓鼙。
不是史迁书与说，谁知孤负李陵心。
"主人何处独裴回，流水自流花自开。若见故交皆散去，
程途却上大罗天。鱼池菊岛还公署，沙鹤松栽入画船。
旧时基业帝王家。彤庭彩凤虽添瑞，望府红莲已减花。
片玉已藏坟土新。虽有公卿闻姓字，惜无知己脱风尘。
"卧病厌厌三伏尽，商飙初自水边来。高峰枯藁骨偏峭，
"夜久村落静，徘徊杨柳津。青山犹有路，明月已无人。
临终诗
灭顶于余奚所作。既不能赋似陈思王，又不能诗似谢康乐。
"贵门多冠冕，日与荣辱并。山中有独夫，笑傲出衰盛。
只于池曲象山幽，便是潇湘浸石楼。斜拂芡盘轻鹜下，
"惠人须宰邑，为政贵通经。却用清琴理，犹嫌薄俗听。
初程残角未吹霜。越山直下分吴苑，淮水横流入楚乡。
懒指台城更东望，鹊飞龙斗尽荒丘。"
溪南越乡音，古柳渡江深。日晚无来客，闲船系绿阴。
巉巉见铜阙，左右皆辅弼。盘空俨相趋，去势犹横逸。
忆秦娥·花深深
蛮溪雪坏蜀江倾，滟滪朝来大如屋。"
"东南具区雄，天水合为一。高帆大弓满，羿射争箭疾。
别来三载当谁道，门前年年绿阴好。春来定解飞雪花，
一唱凝闲云，再谣悲顾兽。若遇采诗人，无辞收鄙陋。"
"却到京师事事伤，惠休归寂贾生亡。何人收得文章箧，
故得粲粲朝典，落落廷謇。圣牍既多，尧风不浅。
"行亏何必富，节在不妨贫。易得笑言友，难逢终始人。
"昔年开汴水，元应别有由。或兼通楚塞，宁独为扬州。
闰中秋玩月
乘马惊新冢，书帷摆旧尘。只应从此去，何处福生民。"
鹤书曾降九天来。白云事迹依前在，青琐光阴竟不回。
"树号相思枝拂地，鸟语提壶声满溪。
鹤料符来每探支。凉后每谋清月社，晚来专赴白莲期。
晓来林岑静，狞色如怒日。气涌扑炱煤，波澄扫纯漆。
有枪尽龙头，有主皆犊鼻。倘得作杜根，佣保何足愧。"
各样莲船逗村去，笠檐蓑袂有残声。"
遂命大司乐，度之如星躔。播于乐府中，俾为万代蠲。
酒泉子·无题
花光笼晚雨，树影浸寒塘。几日凭栏望，归心自不忙。"
月中珠母见，烟际枫人出。生犀不敢烧，水怪恐摧捽。
"秋日黄陂下，孤舟忆共谁。江山三楚分，风雨二妃祠。
岁晚花应发，春馀质讵丰。无因遂攀赏，徒欲望青葱。"
"台阁层层倚半空，绕轩澄碧御沟通。金钿座上歌春酒，
小片当吟落，清香入定空。何人来此植，应固恼休公。"
"大片纷纷小片轻，雨和风击更纵横。园林入夜寒光动，
江山通蜀国，日月近神州。若共将军语，河兰地未收。"
天净沙·秋思
几度艳歌清欲转，流莺惊起不成栖。"
"夏景恬且旷，远人疾初平。黄鸟语方熟，紫桐阴正清。
突兀方相胫，鳞皴夏氏胝。根应藏鬼血，柯欲漏龙漦.
方士飞轩驻碧霞，酒寒风冷月初斜。
杏花开与槐花落，愁去愁来过几年。"
"窗户几层风，清凉碧落中。世人来往别，烟景古今同。
孤竹宁收笛，黄琮未作瑊.作羊宁免狠，为兔即须毚。
"闲身事少只题诗，五十今来觉陡衰。清秩偶叨非养望，
愁倚阑·春犹浅
努力省前非，人生上寿稀。青云无直道，暗室有危机。
展开一卷读一首，四顾特地无涯垠。又开一轴读一帙，
祢衡莫爱山中静，绕舍山多却碍人。"
行年忽已壮，去老年更几。功名如不彰，身殁岂为鬼。
"闲寻尧氏山，遂入深深坞。种荈已成园，栽葭宁记亩。
"竹外麦烟愁漠漠，短翅啼禽飞魄魄。
谁向东门便挂冠。早是人情飞絮薄，可堪时令太行寒。
"每伴来方丈，还如到四禅。菊承荒砌露，茶待远山泉。
送柴侍御
落日望乡处，何人知客情？（见《纪事》）"
"苦吟清漏迢迢极，月过花西尚未眠。
筱露凝潜吸，蛛丝忽迸萦。此时吟立者，不觉万愁生。"
如何江淮粟，挽漕输咸京。黄河水如电，一半沈与倾。
为谁辛苦竞时光。九衢春色休回首，半夜溪声正梦乡。
"云阴惨澹柳阴稀，游子天涯一望时。风闪雁行疏又密，
"宠极多妒容，乘车上金阶。欻然赵飞燕，不语到日西。
"前程曾未到，岐路拟何为。返照行人急，荒郊去鸟迟。