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水调歌头·把酒对斜日

唐代 / 周系英

内无忧患迫,外无职役羁。此日不自适,何时是适时。"
云雨多分散,关山苦阻修。一吟江月别,七见日星周。
石片抬琴匣,松枝阁酒杯。此生终老处,昨日却归来。"
有酒慵不酌,无异尊常空。有琴慵不弹,亦与无弦同。
有酒慵不酌,无异尊常空。有琴慵不弹,亦与无弦同。
有木名樱桃,得地早滋茂。叶密独承日,花繁偏受露。
抱膝思量何事在,痴男騃女唤秋千。"
独眠仍独坐,开襟当风前。禅师与诗客,次第来相看。
心惊睡易觉,梦断魂难续。笼委独栖禽,剑分连理木。
"青苔故里怀恩地,白发新生抱病身。
"朝亦随群动,暮亦随群动。荣华瞬息间,求得将何用。
"努力少年求好官,好花须是少年看。
生莫强相同,相同会相别。
投分多然诺,忘言少爱憎。誓将探肺腑,耻更辨淄渑。
有女诚为累,无儿岂免怜。病来才十日,养得已三年。
"枕截文琼珠缀篇,野人酬赠壁州鞭。用长时节君须策,


水调歌头·把酒对斜日拼音解释:

nei wu you huan po .wai wu zhi yi ji .ci ri bu zi shi .he shi shi shi shi ..
yun yu duo fen san .guan shan ku zu xiu .yi yin jiang yue bie .qi jian ri xing zhou .
shi pian tai qin xia .song zhi ge jiu bei .ci sheng zhong lao chu .zuo ri que gui lai ..
you jiu yong bu zhuo .wu yi zun chang kong .you qin yong bu dan .yi yu wu xian tong .
you jiu yong bu zhuo .wu yi zun chang kong .you qin yong bu dan .yi yu wu xian tong .
you mu ming ying tao .de di zao zi mao .ye mi du cheng ri .hua fan pian shou lu .
bao xi si liang he shi zai .chi nan si nv huan qiu qian ..
du mian reng du zuo .kai jin dang feng qian .chan shi yu shi ke .ci di lai xiang kan .
xin jing shui yi jue .meng duan hun nan xu .long wei du qi qin .jian fen lian li mu .
.qing tai gu li huai en di .bai fa xin sheng bao bing shen .
.chao yi sui qun dong .mu yi sui qun dong .rong hua shun xi jian .qiu de jiang he yong .
.nu li shao nian qiu hao guan .hao hua xu shi shao nian kan .
sheng mo qiang xiang tong .xiang tong hui xiang bie .
tou fen duo ran nuo .wang yan shao ai zeng .shi jiang tan fei fu .chi geng bian zi sheng .
you nv cheng wei lei .wu er qi mian lian .bing lai cai shi ri .yang de yi san nian .
.zhen jie wen qiong zhu zhui pian .ye ren chou zeng bi zhou bian .yong chang shi jie jun xu ce .

译文及注释

译文
晶莹如玉的(de)美酒掺和蜂蜜,斟满酒杯供人品尝。
以为听到(dao)了友人身上(shang)玉佩的清脆响声,正要出门去迎接,哪知原来自己弄错了;
捕鱼的围栏插入临岸的江水中,大鸟展翅高飞,直入云烟。
朱亥是持刀宰杀牲口的屠夫,侯嬴是掌管魏国都城大梁东门锁匙的守门人。
乳色鲜白的好茶伴着新鲜的野菜。人间真正有味道的还是清淡的欢愉。
家乡旧业已经被战乱毁尽,哪堪再听见江上鼓角声声。
正是轻寒轻暖宜人的长昼,云天半(ban)阴半晴的日暮,在这禁火时节,青年们已把新妆试(shi)著。岁华恰到最佳处,清明时看汉宫传送蜡浊,翠烟缕缕,飞进门前种槐的贵人府。兵卫(wei)全都撤除,皇宫敞开千门万户(hu),不再听到传诏宣旨,停止了一切的公务。
帝尧不告诉舜父,二妃如何与舜成亲?
有莘国君(jun)为何又心起厌恶,把他作为陪嫁礼品?
我居在高楼的深闺中,春光已经迟晚。长日里百无聊赖,连梳头匀面也很慵懒。忽然(ran)听到外面鸦啼莺啭,立刻引起我新愁无限。记得那一年,我和他花前隔雾遥遥相见,一见倾心而把情意暗传。他更是情意绵绵,在我的角枕上题写诗篇,我拔下金钗去换回美酒,我们对斟对饮,寻乐追欢,陶醉在这长满青苔的深院。
不要再给北面朝廷上书,让我回到南山破旧茅屋。
孤鸿号外野,孤鸿(天鹅)在野外哀号。
故乡家里篱笆下栽种的菊花,

注释
⑼回流:船向上游行进时岸边倒流的水。
⑶浦(pǔ)口:江湖会合处。浦,水滨。
(38)皓月千里:皎洁的月光照耀千里。
盘盂:盛物的器皿。圆者为盘,方者为盂。
41.乃:是
43、庚宗:鲁国地名,今山东省泗水县东。
(72)羽、宫:都是古代五音之一,借指音乐。这皇是用音调变化比喻人事变迁。

赏析

  由此可见,作者在描绘宫室本身时,是由大略至具体、由远视到近观、由室外到室内,一层深似一层、逐步推进展现的。它先写环境.再写建筑因由,再写建筑情景,再写宫室外形,再写宫室本身,犹如摄影机一样,随着观察点和镜头焦距的推移,而把客观景象有层次、有重点地摄入,使读者对这座宫室有了一个完整而具体的认识。更突出的是,每章都是由物到人,更显示出它人物互映的艺术表现力。
  以“南来数骑,问征尘”二句起笔,写作者对南方形势的关心,所以碰到从南宋来的人就向他询问消息。但询(dan xun)问的结果,却是“江头风恶”,即形势不好。家铉翁北赴之后,南宋流亡小朝廷继续坚持斗争,这里,作者关心的,可能就是这种反元斗争形势。“耿耿”两句,写出作者(也可能包括陈正言在内)的孤忠与气节。“磨不尽”三字,指耿耿孤忠如磐石一般的坚固,同时也包含了他在北方所受的种种磨难。磨难愈重,他的志向就愈加坚定,作者的精神品质由此可见,但因为作者身在北地,远离祖国,其孤忠不被人知,故云“唯有老天知得”。“短棹”五句,则转入对丙子(1276)之难的回忆。这五句所写乃是南宋临安被破的过程,其惨痛之情状,令作者终身难忘铭心。“短棹浮淮,轻毡渡汉”,是写元军南下。元军渡淮,揭开了亡宋战争的序幕;而元军(元人戴毡笠,故这里以“轻毡”称之)渡汉水,则直接导致了临安的陷落。元军在襄樊战役之后,立即潜兵入汉水,水陆并进,与渡淮元军互相呼应,势如破竹,于是在德祐二年正月,兵临临安城下。“回首觚棱泣”是写作者在北赴途中回望京城宫阙而失声痛哭。“觚棱”,即觚稜,本指殿堂屋角上的瓦脊形状,这里代指宫阙。词中“缄书欲上、惊传天外清跸”,指的是这一历史事件。
  “幸不折来(zhe lai)伤岁暮,若为看去乱乡愁。”早梅开花在岁末春前,它能使人感到岁月无情,老之易至,又能催人加倍思乡,渴望与亲人团聚。大概裴诗有叹惜不能折梅相赠之意吧,诗人说:幸而你未折梅寄来勾起我岁暮的伤感,要不然,我面对折梅一定会乡愁撩乱、感慨万千的。诗人庆幸未蒙以梅相寄,恳切地告诉友人,不要以此而感到不安和抱歉。在我草堂门前的浣花溪上,也有一株梅树呢。“江边一树垂垂发,朝夕催人自白头。”这两句是说:这一树梅花啊,如今也在渐渐地开放,好像朝朝暮暮催人老去,催得我早已白发满头了。倘蒙您再把那里的梅花寄来,让它们一起来折磨我,我可怎么承受得了!催人白头的不是梅,而是愁老去之愁,失意之愁,思乡之愁,忆友之愁,最重要的当然还是忧国忧民、伤时感世之愁,千愁百感,攒聚一身,此头安得不白?与梅花梅树又有什么相干!可怜这“江边一树”,也实在晦气,自家无端挨骂不算,还牵连得百里之外的东亭梅花,也被宣布为不受欢迎者。
  这下面的一节有一种天然的妙趣。诗中不再正面写妻子思念丈夫的哀愁乃至愤怨,而是淡淡地描绘出一幅乡村晚景的画面:在夕阳余晖下,鸡儿归了窠,牛羊从村落外的山坡上缓缓地走下来。这里的笔触好像完全是不用力的,甚至连一个形容词都没有,不像后代的文人辞章总是想刻画得深入、警醒,恐怕读者不注意。然而这画面却很感动人,因为它是有情绪的。读者好像能看到那凝视着鸡儿、牛儿、羊儿,凝视着村落外蜿蜒沿伸、通向远方的道路的妇人,是她在感动读者。这之后再接上“《君子于役》佚名 古诗,如之何勿思”,读者分明地感受到女主人公的愁思浓重了许多。倘试把中间“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来”三句抽掉,将最后两句直接接继在“曷至哉”之后,感觉会完全不同。这里有抒情表达的节奏问题——节奏太快,没有起伏(fu),抒情效果出不来;同时,这画面本身有其特别的情味。
  沈亚之落第还家,李贺写诗进行宽慰,这本是一般性的应酬之作。但是由于诗人的切身之痛,对科举制的体察,所以发出愤激之词,痛斥主考官有眼无珠,在光天化日之下“掷置黄金解龙马”可谓是字字珠玑。铿锵有力。
  这首诗的主题是“玩月”。诗人与堂弟高卧南斋时,月亮刚刚出来。渐渐地升高之后,清辉遍洒水上、树木上,倾泻在窗户上。这两句写月光很有特色,尤其是一个“澹”字、一个“演漾”,逼真地说出了月光照地时人对月光的感觉。
  诗人所描写的皇宫春晓的迷人景色,和杜甫“九重春色醉仙桃”,贾至“禁城春色晓苍苍”,岑参“莺啭皇州春色阑”的用意是一样的,用现代的话说,就是大好的景色象征大好的形势。如果没有“月傍九霄多”,就不会有“花影上栏干”,由此可见,王安石是参透了杜甫《春宿左省》后才动笔的。
  三联“千里山河轻孺子,两朝冠剑恨谯周。”诸葛亮死后,魏将邓艾率军攻蜀,谯周劝后主投降。后主听了他的话投降了。蜀国千里山河,孺子阿斗轻轻地断送了。两朝冠剑:指在刘备和后主两朝的文臣武将,主要是指诸葛亮,他既管政事,又管军事,是两朝冠剑。他如有知,一定是恨谯周的。
  一个“催”字,下得何等急促,一句“壮士心”,写得何等赤诚,一个反问句,显得多么无奈!在这急促催月的刁斗声中,在这如怨如泣的笛声中,隐含了壮士们盼望(pan wang)杀敌立功,尽快结束这种枯燥无味的生活,早日回归久别的家园的迫切心情,但这种心情,又有谁能理解呢?“存者且偷生,死者长已矣。”(杜甫《石壕吏》)如果说存活者还可以有一丝幻想,那么对于死难者来说呢?“沙头空照征人骨”,一个“空”字,说明了战士们杀敌和归乡的诸种愿望,将随着老死边关、化做暴露于野的白骨而最终落空,也说明了他们的献出的青春与生命毫无价值。
  “故池残雪满,寒柳霁烟疏。”怀素幼小时在舅舅家嬉戏的水池,被冬天的几场大雪积满。池边的柳树在寒烟里显得稀稀疏疏,冬天柳叶早已落尽,当然“疏”了。
  “朝来入庭树,孤客最先闻”,把笔触从秋空中的“雁群”移向地面上的“庭树”,再集中到独在异乡、“归思方悠哉”的“楚客”,由远而近,步步换景。“朝来”句既承接首句的“秋风至”,又承接次句的“萧萧”声,不是回答又似回答了篇端的发问。它说明秋风的来去虽然无处可寻,却又附着它物而随处存在,此刻风动庭树,木叶萧萧,则无形的秋风分明已经近在庭院、来到耳边了。
  如果说前半段以天空之景烘托思妇孤栖之苦,那么后半段则转而以室内之景映衬人物独处无聊的心态。诗人的笔锋由夜空转入闺房。空房之内,一盎孤灯,半明不灭,那暗淡的灯光,正象征着思妇的情怀。她孤独难耐,于是不管天寒地冻,踏起织机,织起布来。在这里,诗人没有照搬《诗经》与古诗,光写天上织女,而是将天上移到人间,写思妇亲理寒机。因此使人读来,更富有现实感。从对偶方面讲,这一联比前一联更为精当。因为前一联并列两件性质相近的事物,其弊如后人评价近体诗时所说的“合掌”。而这一联则意不相重,且层层推进,前句说灯不明,是在深夜;后句说晓犹织,则已到天亮了。从深夜到天明,思妇由独守孤灯到亲理寒机,层次鲜明,动作清晰,恰到好处地表现了她的孤独之感。
  此诗可谓王维融画法入诗的力作。
  “惟有潜离与暗别,彼此甘心无后期”相思无果默然离开,潜离也好,暗别也罢,一转身就是天隔一方,也就永不再相见。
  韩愈是一位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文,能够摆脱拘束,自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言,它为读者展示了两个大的境界:一是曲中的境界,即由乐曲的声音和节奏所构成的情境;一是曲外的境界,即乐曲声在听者(诗人自己)身上得到的反响。两者亦分亦合,犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永,饶有情致。以遣词造语论,不少诗句新奇妥帖,揉磨入细,感染力极强。例如开头两句押细声韵,其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近,读起来有些绕口。这种奇特的音韵安排,恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等,这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外,五言和七言交错运用,以与琴声的疾徐断续相协调,也大大增强了诗句的表现力。如此等等,清楚地表明,诗人匠心独运,不拘绳墨,却又无不文从字顺,各司其职。所谓“横空盘硬语,妥帖力排奡”,其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。
  第二首诗写思妇心潮起伏,一夜未眠。她看到夜静无云,她听到鸿声时断时续。鸿雁,向来被认为是替人传递书信的,因此,她便由鸿声而想到要邮寄征衣,但寄到哪儿去呢?本想寄到遥远的居延城(在今新疆),谁料想,如今那儿又在移军。怎么办?真叫人愁绪万端,寝食不安。
  “烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句,也是全诗的精华所在,若从内容上给予整理,这两句描写的是以下情景:一方面是自然景色:烟销日出,山水顿绿;一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪:渔船离岸而行,空间传来一声橹响。然而,诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句,却从自我感受出发,交错展现两种景象,更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”,一是清晨常见之景,一是不知渔船何时悄然离去的突发意识,两者本无必然的联系,但如今同集一句,却唤起了人们的想象力:仿佛在日出的一刹那,天色暗而忽明,万物从朦胧中忽而显豁,这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志,划开了日出前后的界限,真实生活中的日出过程得到艺术的强化,以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨,山水随着天色的变化,色彩由黯而明,这是一个渐变的过程,但在诗中,随着划破静空的一下声响,万象皆绿,这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能,而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句:“春风又绿江南岸”,王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态,而柳宗元则借声响的骤起,不仅赋之以动态,而且赋以顷刻转换的疾速感,生动地显现了日出的景象,令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说:“一切物体不仅在空间中存在,而且也在时间中存在。物体也持续,在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子,并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里,也只能运用物体的某一个属性,而所选择的就应该是,从诗要运用它那个观点去看,能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”(《拉奥孔》)柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌,或去描摹日出后的光明世界,他正是充分发挥语言艺术的特长,抓住最有活力,最富生气的日出瞬间,把生活中常见的自然景象表(xiang biao)现得比真实更为美好,给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣,熟味此诗,有奇趣。”(《冷斋诗话》)这是恰如其分的评语。

创作背景

  这是写一位卫国女子出嫁远离故乡而思念家乡的诗歌。卫国的淇水,是青年男女游乐的地方。悠悠的淇水水波,秀丽的两岸风光,伴随着这些青年渡过无忧无虑的青少年时代。因此,每当他们远离故乡,回首往事,思亲怀乡的时候,淇水很自然地浮现在脑际。淇水、家乡、亲人、亲情,都融化在一起,激起心中感情的波涛。这首诗,正是带着这种感情的波涛而写就的。

  

周系英( 唐代 )

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简 介

周系英 周系英,字孟才,号石芳,湘潭人。干隆癸丑进士,改庶吉士,授编修,官至户部侍郎。

牧童诗 / 闾柔兆

"近日金銮直,亲于汉珥貂。内人传帝命,丞相让吾僚。
"海水无风时,波涛安悠悠。鳞介无小大,遂性各沉浮。
前年辞紫闼,今岁抛皂盖。去矣鱼返泉,超然蝉离蜕。
饥寒心惯不忧贫。紫泥丹笔皆经手,赤绂金章尽到身。
但问主人留几日,分司宾客去无程。"
"朱槛在空虚,凉风八月初。山形如岘首,江色似桐庐。
"风雨暗萧萧,鸡鸣暮复朝。碎声笼苦竹,冷翠落芭蕉。
逆风惊浪起,拔zB暗船来。欲识愁多少,高于滟滪堆。"


一剪梅·堆枕乌云堕翠翘 / 犹己巳

亦曾登玉陛,举措多纰缪。至今金阙籍,名姓独遗漏。
巧随清影触处行,妙学春莺百般啭。倾天侧地用君力,
争及此花檐户下,任人采弄尽人看。"
权门要路是身灾,散地闲居少祸胎。今日怜君岭南去,
昔公令子尚贵主,公执舅礼妇执笲.返拜之仪自此绝,
绕水欲成径,护堤方插篱。已被山中客,唿作白家池。"
荆钗不直钱,衣上无真珠。几回人欲聘,临日又踟蹰。
葺庐备阴雨,补褐防寒岁。病身知几时,且作明年计。"


登金陵冶城西北谢安墩 / 赏羲

三十男有室,二十女有归。近代多离乱,婚姻多过期。
曙月残光敛,寒箫度曲迟。平生奉恩地,哀挽欲何之。
"春来无伴闲游少,行乐三分减二分。
迢递同千里,孤高净九围。从星作风雨,配日丽旌旗。
此语君莫怪,静思吾亦愁。如何三伏月,杨尹谪虔州。"
"秦中岁云暮,大雪满皇州。雪中退朝者,朱紫尽公侯。
为报茶山崔太守,与君各是一家游。"
"云中台殿泥中路,既阻同游懒却还。将谓独愁犹对雨,


苦寒吟 / 公孙辰

今日阑前只忆君。忆君不见坐销落,日西风起红纷纷。"
居人色惨淡,行子心纡郁。风袂去时挥,云帆望中失。
"纤干未盈把,高条才过眉。不禁风苦动,偏受露先萎。
大尾曳作长红裳。徐徐行傍荒村路,日欲暮时人静处。
奈老应无计,治愁或有方。无过学王绩,唯以醉为乡。"
亦曾奋六翮,高飞到青云。从兹知命薄,摧落不逡巡。
芳情乡思知多少,恼得山僧悔出家。"
人多爱师句,我独知师意。不似休上人,空多碧云思。"


咏史八首·其一 / 百沛蓝

今古虽殊同一法,瞿昙抛却转轮王。"
"刘兄文高行孤立,十五年前名翕习。是时相遇在符离,
已开第七秩,饱食仍安眠。且进杯中物,其馀皆付天。"
桐柳减绿阴,蕙兰消碧滋。感物私自念,我心亦如之。
半寻山水是闲游。谪居终带乡关思,领郡犹分邦国忧。
名作棣华来早晚,自题诗后属杨家。"
"散秩留司殊有味,最宜病拙不才身。行香拜表为公事,
"故园望断欲何如,楚水吴山万里馀。


清平乐·春风依旧 / 冉未

"忆君无计写君诗,写尽千行说向谁。
何处生春早,春生曙火中。星围分暗陌,烟气满晴风。
岂有吟诗客,堪为持节臣。不才空饱暖,无惠及饥贫。
怜君寂寞意,携酒一相寻。"
分定金兰契,言通药石规。交贤方汲汲,友直每偲偲。
风帘吹断落残珠。烟波漾日侵颓岸,狐兔奔丛拂坐隅。
"山阳太守政严明,吏静人安无犬惊。
清风吹枕席,白露湿衣裳。好是相亲夜,漏迟天气凉。


柏学士茅屋 / 安忆莲

鱼能深入宁忧钓,鸟解高飞岂触罗。热处先争炙手去,
勤操丹笔念黄沙,莫使饥寒囚滞狱。
乌既饱膻腥,巫亦飨甘浓。乌巫互相利,不复两西东。
前年种桃核,今岁成花树。去岁新婴儿,今年已学步。
江头又作阻风人。鱼虾遇雨腥盈鼻,蚊蚋和烟痒满身。
"朝上东坡步,夕上东坡步。东坡何所爱,爱此新成树。
绝境应难别,同心岂易求。少逢人爱玩,多是我淹留。
访我入穷巷,引君登小台。台前多竹树,池上无尘埃。


雪望 / 铎冬雁

慕贵而厌贱,乐富而恶贫。同此天地间,我岂异于人。
章甫官人戴,莼丝姹女提。长干迎客闹,小市隔烟迷。
何人牢落犹依旧,唯有江陵元士曹。"
但恐如此兴,亦随日销沉。东城春欲老,勉强一来寻。"
冈头泽底促足论。去年江上识君面,爱君风貌情已敦。
风襟潇洒先秋凉。无人惊处野禽下,新睡觉时幽草香。
可知传诵到通州。昔教红袖佳人唱,今遣青衫司马愁。
试呈王母如堪唱,发遣双成更取来。"


上之回 / 微生醉丝

权门要路是身灾,散地闲居少祸胎。今日怜君岭南去,
为诗意如何,六义互铺陈。风雅比兴外,未尝着空文。
瓢挂留庭树,经收在屋梁。春抛红药圃,夏忆白莲塘。
有酒有酒歌且哀,江春例早多早梅。樱桃桃李相续开,
今年九日来吴乡。两边蓬鬓一时白,三处菊花同色黄。
"悲哉为儒者,力学不知疲。读书眼欲暗,秉笔手生胝。
同行复一人,不识谁氏子。逡巡急吏来,唿唤愿且止。
"欲寻秋景闲行去,君病多慵我兴孤。


齐天乐·萤 / 公羊春莉

日高睡足犹慵起,小阁重衾不怕寒。遗爱寺钟欹枕听,
五弦一一为君调。第一第二弦索索,秋风拂松疏韵落。
置酒延贺客,客容亦欢欣。笑云今日后,不复忧空尊。
廉察安江甸,澄清肃海夷。股肱分外守,耳目付中司。
低软易攀玩,佳人屡回顾。色求桃李饶,心向松筠妒。
言者志之苗,行者文之根。所以读君诗,亦知君为人。
冉冉一趋府,未为劳我躬。因兹得晨起,但觉情兴隆。
只合飘零随草木,谁教凌厉出风尘。荣名厚禄二千石,