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唐多令·惜别

宋代 / 杨铸

得罪除名谪海头,惊心无暇与身愁。
"垂老归休意,栖栖陋巷中。暗灯棋子落,残语酒瓶空。
"萍岸新淘见碧霄,中流相去忽成遥。空馀孤屿来诗景,
今日颠狂任君笑,趁愁得醉眼麻茶。"
一忆故乡居,一望客人还。两心四海中,谁不伤朱颜。
悬崖与飞瀑,险喷难足俯。海眼三井通,洞门双阙拄。
春风若扫阶前地,便是山花带锦飞。"
须知此事堪为镜,莫遣黄金漫作堆。"
峡猿啼夜雨,蜀鸟噪晨烟。莫便不回首,风光促几年。"
周鼎列瓶罂,荆璧横抛摋。力尽不可取,忽忽狂歌发。
墙蒿藏宿鸟,池月上钩鱼。徒引相思泪,涓涓东逝馀。"
"山蝉秋晚妨人语,客子惊心马亦嘶。能阅几时新碧树,
百筏千艘鱼贯来。振锡导师凭众力,挥金退傅施家财。
"河耿月凉时,牵牛织女期。欢娱方在此,漏刻竟由谁。
麹尘溪上素红枝,影在溪流半落时。
金函开诏拜夷王。云晴渐觉山川异,风便那知道路长。
妾心不自信,远道终难寄。客心固多疑,肯信非人意。
一曲将军何处笛,连云芳草日初斜。"
子既屈一鸣,余固宜三刖。慵忧长者来,病怯长街喝。
左挹玉泉液,右搴云芝英。念得参龙驾,攀天度赤城。"


唐多令·惜别拼音解释:

de zui chu ming zhe hai tou .jing xin wu xia yu shen chou .
.chui lao gui xiu yi .qi qi lou xiang zhong .an deng qi zi luo .can yu jiu ping kong .
.ping an xin tao jian bi xiao .zhong liu xiang qu hu cheng yao .kong yu gu yu lai shi jing .
jin ri dian kuang ren jun xiao .chen chou de zui yan ma cha ..
yi yi gu xiang ju .yi wang ke ren huan .liang xin si hai zhong .shui bu shang zhu yan .
xuan ya yu fei pu .xian pen nan zu fu .hai yan san jing tong .dong men shuang que zhu .
chun feng ruo sao jie qian di .bian shi shan hua dai jin fei ..
xu zhi ci shi kan wei jing .mo qian huang jin man zuo dui ..
xia yuan ti ye yu .shu niao zao chen yan .mo bian bu hui shou .feng guang cu ji nian ..
zhou ding lie ping ying .jing bi heng pao sa .li jin bu ke qu .hu hu kuang ge fa .
qiang hao cang su niao .chi yue shang gou yu .tu yin xiang si lei .juan juan dong shi yu ..
.shan chan qiu wan fang ren yu .ke zi jing xin ma yi si .neng yue ji shi xin bi shu .
bai fa qian sou yu guan lai .zhen xi dao shi ping zhong li .hui jin tui fu shi jia cai .
.he geng yue liang shi .qian niu zhi nv qi .huan yu fang zai ci .lou ke jing you shui .
qu chen xi shang su hong zhi .ying zai xi liu ban luo shi .
jin han kai zhao bai yi wang .yun qing jian jue shan chuan yi .feng bian na zhi dao lu chang .
qie xin bu zi xin .yuan dao zhong nan ji .ke xin gu duo yi .ken xin fei ren yi .
yi qu jiang jun he chu di .lian yun fang cao ri chu xie ..
zi ji qu yi ming .yu gu yi san yue .yong you chang zhe lai .bing qie chang jie he .
zuo yi yu quan ye .you qian yun zhi ying .nian de can long jia .pan tian du chi cheng ..

译文及注释

译文
  淡黄色的(de)桂花,并不鲜艳,但体态轻盈。于幽静之处,不惹人注意,只留给人香味。不需要具有名花的红碧颜色。桂花色淡香浓,应属最好的。
不过眼下诗和酒还能(neng)听我驱遣,不必为我这白头人有什么心理负担。深江(jiang)岸边静竹林中住着两三户人家,撩人的红花映衬着白花。
一行行的茝兰桂树,浓郁的香气在路上弥漫。
赵毋恤得到宝符而为太子,建立了获取山河的功业。
  闲下来围着水池看着水里的鱼自由地游动,正好遇到小童摆弄钓(diao)鱼船。一样地喜欢鱼但是心态却不一样,我来喂食你却来垂钓。
岩石间的潭水曲曲弯弯,行船到此每每迂回绕转。
冉冉升起的云霞荡涤我的心灵,睁大眼睛追踪那暮归的鸟儿隐入山林,眼角好像要裂开一样。
清晨听到游子高唱离别之歌,昨夜下薄霜你一早渡过黄河。
草地中间画出棋枰对弈,树林一头升降汲水桔槔。
飞逝的时光,请您喝下这杯酒。
看到他落笔,风雨为之感叹;看到他的诗,鬼神都为之感动哭泣。
地势有帝王之气,山水则虎踞龙蟠(pan)。
《母别子》白居易 古诗,子别母,白天的阳光似乎都因为悲伤而失去了光彩,哭声中无限凄苦。一家人住在关西长安,丈夫身居大将军的高位,去年立了战功,又被加封了爵土。还得到了赏赐的金钱二百万,于是便在洛阳娶了如花似玉的新妇。新妇来了不满足,就要丈夫抛旧妇;她是他掌上的莲花,我却是他们眼中的钉子。喜新厌旧是俗世的常情,这本来也不足为悲,我就要收拾行装,无奈地离开。但悲伤的是,留在丈夫家的,还有两个亲生的小孩。一个才刚刚会扶着床沿走路,一个才刚刚能够坐起来。坐着的孩子啼哭,会走路的孩子牵着我的衣服。你们夫妇新欢燕尔,却让我们母子生离死别,从此不得相见。此时此刻,我的心有诉不出的悲苦,人的薄情啊,还不如林中的乌鹊,母鸟不离开小雏,雄鸟总在它们身旁呵护。此情此景,倒象是后园的桃树,曾经遮蔽着花房的花瓣已经随风落去,幼小的果实(shi)还将挂在梢头经历霜雪雨露。新人新人你听我说,洛阳有无数的红楼美女,但愿将军将来又立了什么功勋,再娶一个比你更(geng)娇艳的新妇吧。

注释
涩:不光滑。
⑤太山录:古人认为泰山之神掌握着人的生死。
⑵将军族贵:语见《旧唐书·浑瑊传》。
239、琼(qióng)枝:玉树的花枝。
[2]生:古时对读书人的通称。
99、人主:君主。
⑵洞房:深邃的内室。
⑵双旌:仪仗用的旌旗。汉飞将:指李广。

赏析

  “哭罢君亲再相见”,似乎吴三桂出于忠于明室,才与李自成不共戴天,好一副正人君子面孔。其实吴先降的正是李自成。甲申年三月,吴三桂投降李自成,将山海关防务交由李自成派来的唐通接管,率领部下前往北京,“朝见新主”,这是吴三桂在永平府(府治河北省卢龙县)张贴的告示中说的。当吴三桂行至河北玉田县,突然获悉其父被捕和爱(he ai)妾陈圆圆被刘宗敏掠走,尤其是后者促使他改变主意,“大丈夫不能保一女子,何面见人耶!”于是立刻返程杀回山海关,并复信吴襄,声称“父既不能为忠臣,儿亦安能为孝子乎?”可见吴三桂是双料叛臣加逆子,作者却安排他去哭君、亲,煞是好看。
  思妇收到电报,怨无寻常并坐语,况经三四译;收到照片,恨对面不解语,仍觉忧心忡忡,自觉“密意”难通,于是寄希望于“梦”。忽然,她又想到,由于“君”与“妾”之间“相去三万里,昼夜相背驰。”昼夜既相背,眠起即不同,“恐君魂来日,是妾不寐时。”妾处“举头见明月”,君处“侵晓刚披衣”。彼此既不相闻,故“魂梦难相依”。连梦也做不到一块,这比起以为“海上生明月,天涯共此时”,相思可以“梦佳期”的张九龄,以及自信“但愿人长久,千里共婵娟”的苏东坡来,不仅“以至思而抒通情,以新事而合旧格,质古洲茂,隐恻缠绵”,且确是咏古人未见之物,发古人未发之情,“辟古人未曾有之境”(陈三立语)。
语言美  本文是用骈体写成的一篇山水小品。骈文常用四字六字组织,故亦称“四六文”。本文只140多个字。作者用清新的笔调和形象的描绘,把他从富春江富阳到桐庐一段看到的山光水色告诉了他的朋友,让朋友分享富春山川之美。  骈(pián)文是一种讲究形式的文体,作者吴均是南朝知名骈文家,其代表作《《与朱元思书》吴均 古诗》自然保持了骈文的特点。文章基本上遵循骈文的要求,主要采用四字句和六字句,并于文章后半部分大量运用对偶句, 如“泉水激石,泠泠作响;好鸟相鸣,嘤嘤成韵”、 “蝉则千转不穷,猿则百叫无绝”。这就取得了句式整齐、音韵和谐、对比立意、相映成趣的表达效果,读来朗朗上口,节奏感极强。  但文章又有异于当时一般的骈文,它在一定程度上打破了骈文形式上的束缚,体现了可贵的突破与创新。其一,在四字句、六字句中运用了“鸢飞戾天者,望峰息心;经纶世务者,窥谷忘反”这样的五字与四字交替运用的句式,这就避免了骈文刻板划一的弊病,使语言显得活泼洒脱;其二,文章前半部分几乎没有对偶,无异于一般散文( 尤其是第一节),后半部分则基本上都是工整的对偶句,这样骈散结合、疏密相间的安排, 使语言灵活多变,更具韵律美;其三,文章没有像一般骈文那样堆砌典故,甚至故意用冷字僻字,写景状物,力求准确传神,这使文章语言显得清新自然,生动流畅,在当时以绮丽浮靡为主流的骈文中显得卓尔不群,超凡脱俗。
  画成翠竹,这对诗人(shi ren)来说并不费力。但要表现它的风韵,光靠这平面的勾勒就不够了。接着的“风动露滴沥,月照影参差”两句,着力的便是环境、音响的烘托映衬,于是这“画”便有了“伴乐”和“灯光”:诗人选择的是露水初凝之夜,因为是夜间,竹叶上那湛湛露珠就显得朦胧不清。好在有风,诗人便让读者听那静夜中风动竹叶、露珠滴阶的清韵,这可是异常动听的。诗人还嫌不够,又在乌蓝的中天添上一轮明月,那月光洒在竹上,便在阶前印下斑驳的竹影。前面说到“有风”,清风徐来,那地上的竹影便参差而动。这两句妙在均不直接写竹,只从露珠滴阶、竹影参差中映衬、烘托,而檐竹之沾满清露,在朗月清风中飒飒舞弄的美好风韵,已栩栩如在耳目之间。按照这一思绪写下去,结句便该是诗人的赞美之语了。但沈约偏不这样,他的结句正如蔡邕之咏“翠鸟”一样,却是被咏之物的深情倾诉:“得生君户牖,不愿夹华池!”这美好的翠竹,本该生长在花草芳美的池畔,度那月下花前的风光才是哩。而今却在诗人居处简陋的檐前,伴着他度过清寂的晨昏。诗人在观赏檐前之竹的深深怜爱之中,大约曾浮起过一种微微的惋惜和不安吧。而檐竹似乎有解人心意的灵性,立即前来安慰诗人:“我所仰慕的是君子的风仪,而不是花前月下的池畔风光;能够生长在您的窗门前,正是我的心愿哪!”这两句初看显得突兀,但在诗人观赏入神之际,将竹叶飒飒之音,想象为它的嫣然解人之语,也正符合情理。这话语之中所显示的,正是檐竹那不慕风华、清心自守的高节,其实也还是诗人对檐竹的一种赞美。不过,采用檐竹自身倾诉的方式,既情意动人,又含蕴不露,较之于那种“唯有山中兰与竹,经春历夏又秋冬”的直赞之语,似乎有更多的情韵。
  第6段,阐述王道之成的道理。这一段,孟子进一步提出教养百姓,使民心归顺的仁政主张,也是“使民加多”的根本措施。“五亩之宅,树之以桑,五十者可以衣帛矣。鸡豚狗彘之畜,无失其时,七十者可以食肉矣。百亩之田,勿夺其时,数口之家可以无饥矣。”这三组排句又提出了发展生产的(chan de)三种措施,以及采取这些措施后所产生的效果。这三种措施与上文的三种措施相比,显然前进了一步,具有更强的主观能动性。孟子不仅主张养民,还主张教民:“谨庠序之教,申之以孝悌之义,颁白者不负戴于道路矣。”作者在这里连用四组排句,把自己的主张层层铺叙,渲染得有声有色,为梁惠王展现出一幅美好的前景。然后用“七十者衣帛食肉,黎民不饥不寒”两句承上启下,顺理成章地得出“然而不王者,未之有也”的结论,与前文“王道之始也”相呼应。
  岁寒三友,竹居其中。人们之所以看重它,或者因为它“翠叶与飞雪争采,贞柯与曾冰竞鲜”的凌寒之质(齐·王俭《灵丘竹赋》);或者因为它“未出土时便已有节,直到凌云高处依然虚心”的君子之风(管桦《竹颂》)。传说它的竹实只为凤凰所食;竹竿又能制成箫笛横吹。所以碰到豪爽之士,便以它的“所欣高蹈客,未待伶伦吹”慨然自许(陈·贺循《赋得夹池修竹》);遇上才高位卑者流,便又借它发出“谁能制长笛,当为吐龙吟”的孤傲啸叹(齐·刘孝先《竹诗》)。这样咏竹自无不可,只是不免都带有情随境(sui jing)迁的主观随意性。以至于意有所讥,就严斥竹笋的“嘴尖皮厚腹中空”;爱有所偏,便厉声扬言“恶竹应须(ying xu)斩万竿”。这真教竹子左右为难了。
  九十句写李白以不胜荣耀的感情,述说皇帝对他的恩宠,表现出诗人得到唐玄宗的宠幸后的政治地位发生变化。“骑飞龙”、“天马驹”、“借颜色”,侧面衬托出诗人政场得意的声势浩大。
  毛诗写幼女的稚态,着重反映其情窦初开,羞于见人之童心。毛诗通篇采用白描手法,一句诗就是一幅画面,逼真地勾勒出了幼女一系列的动作。在写法上,除了写幼女“学拜”这点相似外(其实二者学拜的内容也不一致),其余的皆与施诗明显有别。诗中通过幼女下床穿新衣,学着“小姑”成婚时拜堂,低下头,用双手扎缚、抚弄裙带等一系列的动作描写,以及“羞见人”的心理描写,突出幼女又要学拜,又知害羞之个性,把个特定年龄和环境中的“幼女”写得纯真可爱。施诗中的幼女,少不更事,“学拜”,纯属其好奇心所致;而毛诗中的幼女则要懂事得多,因为其年龄要大些,她“学拜”之因,除了好奇心之外,还在于情窦初开,诗中一个“初”字可谓道出个中信息。施诗笔法较直,毛诗笔法较曲。
  (一)取材方面:在描写这一部分时,作者强调了箫竹所处环境的险峻、凄寒,即“江南丘壑”、“岖嵚岿崎”,同时也写到了选材的要求,在文中则体现为“洞条畅而罕节兮”的描述,这些正与儒家推崇逆境造才、为才是用的思想相吻合。当然作者也没有忘记“圣主”的作用,从而体现了阶级观念。
内容结构
  此诗通篇赞誉之词,却无奉承之嫌,洋溢着浓浓深情。全诗使用了很多佛家用语,十分切合怀素上人身份。意境清新,蕴藉丰富,言有尽而意无穷。
  文章分为三段。在第一段中,作者间接表述了对永州奇异风光的深刻印象。生长在长安(今陕西省西安市)的柳宗元,认为在城郊之中很难出现那种峭壁深谷的奇异景观,如果用人工修造出来,则“疲极人力”。大概柳氏在长安见过这样的人工胜景,而深知其耗费之巨。永州的奇景,自然而成,令他感叹,“昔之所难,今于是乎在”。这个起段,是全篇拓展文意的基础。段中的几个短句,如:“辇山石,沟涧壑,陵绝险阻,疲极人力”,读来简洁精炼,表现出作者运用文字的工力。
  《古诗十九首》虽说不是出于一个作者之手,但这些诗篇却都植根于东汉末年大动乱的历史土壤,而具有共同的忧患意识。因为人生理想的幻灭而跌入颓废感伤的深谷的作者们,为了排遣苦闷,需要讽刺和抨击黑暗,这一个惨雾迷漫的外宇宙;而更重要的是,他们还需要对自己的内宇宙进行反思:既然人生如寄,那么人生的价值观该是如何?既然是荣枯变幻、世态无常、危机重重、祸福旦夕,那么人生的最后归宿又将是如何?
  天下当然没有如此多情善感、能“伤旧国”之“春”的燕子。然而“诗有别趣,非关理也”(严羽《沧浪诗话》)。读者并不觉得它荒诞,反而认真地去欣赏它、体味它。因为它虚中有实,幻中见真。隋宫确曾有过热闹繁华的春天;而后“一闭风光”,蔓草萋萋;春到南国,燕子归来,相对呢喃如语;这些都是“实”。尽管隋宫已经荒凉破败,《隋宫燕》李益 古诗却依然年年如期而至。燕子衔泥筑巢,所以那宫花凋落,旋成泥土,也很能反映燕子的眼中所见,心中所感。燕子要巢居在屋内,自然会留意巢居的屋子有没有人。这些都是“真”。诗人就是这样通过如此细致的观察和丰富的想象,将隋宫的衰飒和春燕归巢联系起来,把燕子的特征和活动化为具有思想内容的艺术形象,这种“虚实相成,有无互立”(叶燮《原诗》)的境界,增强了诗的表现力,给人以更美、更新鲜、更富情韵的艺术享受。

创作背景

  这首词是苏轼唱和杨桧的应酬之词,因对杭州的依依不舍和对杨桧人品的敬佩、赞赏以及出任州官的喜悦,故而写下此词。

  

杨铸( 宋代 )

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简 介

杨铸 元龙兴路进贤人,字季子。惠宗至正初游京师,以荐入史馆为校勘。史事毕,调唐兀卫教授,历官为中书检校。朝廷遣使经略江南,辟为从事,至闽病卒。

塞上忆汶水 / 段安荷

忆作麻衣翠,曾为旅棹游。放歌随楚老,清宴奉诸侯。
自从一梦高唐后,可是无人胜楚王。(《赋巫山神女》,
可胜饮尽江南酒,岁月犹残李白身。"
怜尔结根能自保,不随寒暑换贞心。"
玉钗冷透冬冰明。芙蓉拆向新开脸,秋泉慢转眸波横。
"柳拖金缕拂朱栏,花扑香尘满绣鞍。
麒麟作脯龙为醢,何似泥中曳尾龟。"
前鸿后雁行难续,相去迢迢二十年。"


和项王歌 / 茂谷翠

石盆泉畔石楼头,十二年来昼夜游。
淮口值春偏怅望,数株临水是寒梅。"
空门性未灭,旧里化犹新。谩指堂中影,谁言影似真。"
性疏常爱卧,亲故笑悠悠。纵出多携枕,因衙始裹头。
仙词偶逐东风来,误飘数声落尘境。"
"几岁乱军里,蒋亭名不销。无人知旧径,有药长新苗。
送客回舟载石归。离岸游鱼逢浪返。望巢寒鸟逆风飞。
仕宦至公相,致君作尧汤。我家公相家,剑佩尝丁当。


周颂·雝 / 伯妙萍

"大野始严凝,云天晓色澄。树寒稀宿鸟,山迥少来僧。
"衰疾常怀土,郊园欲掩扉。虽知明目地,不及有身归。
金带缒腰衫委地,年年衰瘦不胜衣。"
"旧房西壁画支公,昨暮今晨色不同。
"遐荒迢递五羊城,归兴浓消客里情。家近似忘山路险,
"万卷书生刘鲁风,烟波万里谒文翁。
"远火荧荧聚寒鬼,绿焰欲销还复起。
"牛渚南来沙岸长,远吟佳句望池阳。


寒食下第 / 百之梦

何当悯湮厄,授道安虚孱。我师惠然来,论道穷重玄。
两教大体同,无处辨是非。莫以衣服别,到头不相知。"
此时欲醉红楼里,正被歌人劝一杯。"
"致斋分直宿南宫,越石卢谌此夜同。位极班行犹念旧,
dc濴寒泉深百尺。
远处尘埃少,闲中日月长。青山为外屏,绿野是前堂。
当歌聊自放,对酒交相劝。为我尽一杯,与君发三愿。
时闻有仙鼠,窃药檐隙间。"


牧童逮狼 / 始强圉

"年年明月总相似,大抵人情自不同。
"斋宫前日满三旬,酒榼今朝一拂尘。乘兴还同访戴客,
"夙陪翰墨徒,深论穷文格。丽则风骚后,公然我词客。
乱林不可留,寸茎不可轻。风暖斗出地,仰齐故年茎。
羞从野老借牛耕。妻儿尽怕为逋客,亲故相邀遣到城。
离歌已向客亭闻。梅天马上愁黄鸟,泽国帆前见白云。
辞曰:主乘此骆五年,凡千有八百日。衔橛之下,
不伤尔性,不枉尔理。尔怏怏为几之外,无所用尔。


钦州守岁 / 赛子骞

月终斋满谁开素,须拟奇章置一筵。"
南檐架短廊,沙路白茫茫。尽日不归处,一庭栀子香。
荒馆因花宿,深山羡客回。相如何物在,应只有琴台。"
吹到耳边声尽处,一条丝断碧云心。
"陶庐僻陋那堪比,谢墅幽微不足攀。
今朝绕郭花看遍,尽是深村田舍儿。"
润蔼清无土,潭深碧有龙。畬田一片净,谷树万株浓。
今宵难作刀州梦,月色江声共一楼。"


摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残 / 前辛伊

"羊公追胜概,兹地暂逍遥。风景同南岘,丹青见北朝。
欲献文狂简,徒烦思郁陶。可怜四百字,轻重抵鸿毛。"
惠连忽赠池塘句,又遣羸师破胆惊。"
日下夕阴长,前山凝积翠。白鸟一行飞,联联粉书字。
"饯行诗意厚,惜别独筵重。解缆城边柳,还舟海上峰。
皓指高低寸黛愁,水精梳滑参差坠。须臾拢掠蝉鬓生,
细芦僧管夜沈沈,越鸟巴猿寄恨吟。
十发九缕丝,悠然东周城。言词野麋态,出口多累形。


浣溪沙·闺情 / 张廖新红

烟树寒林半有无,野人行李更萧疏。堠长堠短逢官马,山北山南闻鹧鸪。万里关河成传舍,五更风雨忆唿卢。寂寥一点寒灯在,酒熟邻家许夜沽。
"禾黍正离离,南园剪白芝。细腰沈赵女,高髻唱蛮姬。
"日动萧烟上泰坛,帝从黄道整和銮。风前貔武回雕仗,
"昨夜清凉梦本山,眠云唤鹤有惭颜。
彼此相看头雪白,一杯可合重推辞。"
"暑消冈舍清,闲语有馀情。涧水生茶味,松风灭扇声。
朱丝误落青囊里,犹是箜篌第几弦。"
蹇拙公府弃,朴静高人知。以我齐杖屦,昏旭讵相离。


柳梢青·春感 / 姒泽言

树黑云归去,山明日上来。便知心是佛,坚坐对寒灰。"
"故人何处殁,谪宦极南天。远地身狼狈,穷途事果然。
郭连渔浦万家灯。省抛双旆辞荣宠,遽落丹霄起爱憎。
借问流莺与飞蝶,更知何处有幽花。"
纵使鸡鸣遇关吏,不知余也是何人。"
"析析上荒原,霜林赤叶翻。孤帆天外出,远戍日中昏。
"结茅苍岭下,自与喧卑隔。况值雷雨晴,郊原转岑寂。
淑气空中变,新声雨后催。偏宜资律吕,应是候阳台。"


贺新郎·端午 / 北壬戌

不寒不暖看明月,况是从来少睡人。"
"闲从结客冶游时,忘却红楼薄暮期。
织文机学羽难飘。雪欺春早摧芳萼,隼励秋深拂翠翘。
须防美人赏,为尔好毛衣。"
爱此不能行,折薪坐煎茗。"
"瘴雨出虹蝀,蛮烟渡江急。尝闻岛夷俗,犀象满城邑。
无令朽骨惭千载。"
雨雪生中路,干戈阻后期。几年方见面,应是镊苍髭。"