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齐天乐·中秋宿真定驿

明代 / 梁云龙

莺啄含桃欲咽时。酒荡襟怀微駊騀,春牵情绪更融怡。
空有还珠烟水流。江句行人吟刻石,月肠是处象登楼。
丹青画不成,造化供难足。合有羽衣人,飘飖曳烟躅。
"泻月声不断,坐来心益闲。无人知落处,万木冷空山。
"按剑临笼震咄唿,鹞甘枭戮伏鸠辜。
天生洁白宜清净,何必殷红映洞房。
高卷绛纱扬氏宅,半垂红袖薛涛窗。浣花泛鹢诗千首,
可怜不识生离者,数点渔帆落暮汀。"
凤辇寻佳境,龙舟命近臣。桂花如入手,愿作从游人。"
从来圣明君,可听妖魅语。只今峰上云,徒自生容与。"
大海波涛浅,小人方寸深。海枯终见底,人死不知心。
"偏坐渔舟出苇林,苇花零落向秋深。只将波上鸥为侣,
斜阳屏上捻青丝。唤人急拍临前槛,摘杏高揎近曲池。


齐天乐·中秋宿真定驿拼音解释:

ying zhuo han tao yu yan shi .jiu dang jin huai wei po e .chun qian qing xu geng rong yi .
kong you huan zhu yan shui liu .jiang ju xing ren yin ke shi .yue chang shi chu xiang deng lou .
dan qing hua bu cheng .zao hua gong nan zu .he you yu yi ren .piao yao ye yan zhu .
.xie yue sheng bu duan .zuo lai xin yi xian .wu ren zhi luo chu .wan mu leng kong shan .
.an jian lin long zhen duo hu .yao gan xiao lu fu jiu gu .
tian sheng jie bai yi qing jing .he bi yin hong ying dong fang .
gao juan jiang sha yang shi zhai .ban chui hong xiu xue tao chuang .huan hua fan yi shi qian shou .
ke lian bu shi sheng li zhe .shu dian yu fan luo mu ting ..
feng nian xun jia jing .long zhou ming jin chen .gui hua ru ru shou .yuan zuo cong you ren ..
cong lai sheng ming jun .ke ting yao mei yu .zhi jin feng shang yun .tu zi sheng rong yu ..
da hai bo tao qian .xiao ren fang cun shen .hai ku zhong jian di .ren si bu zhi xin .
.pian zuo yu zhou chu wei lin .wei hua ling luo xiang qiu shen .zhi jiang bo shang ou wei lv .
xie yang ping shang nian qing si .huan ren ji pai lin qian jian .zhai xing gao xuan jin qu chi .

译文及注释

译文
手里紧握着(zhuo)花锄,我默默地抛洒泪珠。泪珠儿洒满了空枝,空枝上浸染着斑斑血痕。
一轮明月从祁连山升起,穿行在苍茫云海之间。
为何羿能射穿七层皮革,却被其妻与浞合力杀戮?
假舟楫者 假(jiǎ)
野兔往(wang)来任逍遥,山鸡落网悲戚戚。在我幼年那时候,人们不用服徭役;在我成年这岁月,各种忧患都经历。长睡但把眼合起!
五更的风声飕飗枕上觉,一年的颜状变化镜中来。
萋萋马嵬坡下(xia),荒凉黄冢中,佳人容颜再不见,唯有坟茔躺山间。
我立身(shen)朝堂,进献的忠言被采纳,功名利禄都可以得到。
家住京城比邻着汉室宫苑,心随明月飞到边陲的胡天。
玄都观偌大庭院中有一半长满了青苔,原盛开的桃花已经荡然无存,只有菜花在开放。
无人珍贵(gui)骏马之骨,天马空自腾骧(xiang),不得大用。
天边霞(xia)光映入水中,一时水中映出的天际一片通红。

注释
⑹飞鞚(kòng):飞驰。鞚,有嚼口的马络头。秋原:秋日的原野。
(66)一代红妆:指陈圆圆。
⑵苹:藾蒿。陆玑《毛诗草木鸟兽虫鱼疏》:“藾蒿,叶青色,茎似箸而轻脆,始生香,可生食。”
⑾踌蹰:忧愁徘徊的样子。
④鲈鱼:一种头大口大、体扁鳞细、背青腹白、 味道鲜美的鱼。 生长快,体大味美。
(23)不留宾:不让来客滞留。

赏析

  这首诗是继屈原《离骚》之后,中国文学史上又一首长篇抒情诗。诗的(de)正文共80句,400字,篇幅之长,结构之巧,感情之深都是在古典文学作品中罕见的。全诗气魄宏伟,结构严谨。曹彰之死有如一个阴影笼罩全篇,由此构成的悲剧气氛,在序文和一、五、六、七各章里都反覆渲染,突出了这一事件的严重后果。中间“欲济川无梁”,“中途绝无轨”,“欲还绝无蹊”的“三无”,把作者走投无路,进退失据,悲愤交加的境遇和心情联结起来,并使文气贯通,前后勾连,全诗是一个有机的整体。
  此诗开篇“幽意无断绝”句,以“幽意”二字透露了全诗的主旨,即幽居独处,不与世事,放任自适的意趣。这种“幽意”支配着他的人生,不曾“断绝”,因此,他这次出游只是轻舟荡漾,任其自然,故云“此去随所偶”。“偶”即“遇”。诗人在这里流露出一种随遇而安的情绪。
  说不上是繁星满天,也是星光点点,有时候月明星稀,倒令我想起“山光忽西落,池月渐东上”来。初夏的夜是闷热的,热的舒心,热的畅快。这还不像仲夏时的“小池残暑退,高树早凉归 ”。等到仲夏时节,一家老少在夏夜,拿上凉席,在雨后散发出清香的草地上纳凉。倒也真有些许诗意。正如杜甫的《夏夜叹》说:“仲夏苦夜短,开轩纳微凉。”初夏里最优美的还有夜空中的萤火虫,一闪一闪的。星星像是浸在水里一样,而萤火虫就在这水一样的空中扶摇而上。有人抓上几只,放在瓶里,它们便发出美丽的光芒。萤火虫就代表着夏天,即使是初夏。
  此诗四句,截取了一个生动的场面,有人物、有环境、 有情节、有对话,完全可以作为一篇小小说来看。环境背景,是第一句的交代,《州桥》范成大 古诗,是一个特定的环境,因为其南北是御路,作者经过此地,不直写自己内心的亡国之痛,而是从对面写来,写中原父老的感情。丧国的痛楚,沦为异邦蹂躏的凄惨,令中原父老苦不欲生。这里,“父老”是宋金两个时期的人,他们对故国的怀念远比青年人深切,所以让其出场很典型;同时,这也是实情。他们盼啊盼,盼了几十年,忽然见到宋朝使者,一时间该有多少话要说、有多少泪欲流啊!可他们强行忍住,因为屈辱的遭遇虽然难堪,盼望官军的情绪最是激烈。接下来,两句忍泪失声的询问,是这个场面的高潮,然突然收结。从内容上看,这样更深刻地表现了中原人民盼望北伐的心情;从艺术上说, 在感情的顶点收结是诗歌创作的妙法, 往往起到语尽不尽的效果。此诗正是如此,诗在到达顶点时戛然而止,可是并非语意都尽,而是余音袅袅。诗人没有以使者身份回答“父老”的问题,也没有以作者口吻发表议论;但他的感情已经与诗笔叙说的事实、描绘的形象融合为一了。如果一定要作想象的话,那范成大可能只是无言以对,因为南宋统治者的既定政策根本不想收复失地,这是十分可悲的。因此此诗对南宋王朝的投降政策也有一定的批判。
  其实所谓“韵”和“神韵”,就是指诗人用平淡自然的语言和高度传神的笔法写景抒情罢了。由于笔墨疏淡,景物在若有若无,若隐若现之间,却蕴藏着丰富悠远的情思,余味无穷。王士祯等人推崇这首诗有“神韵”,足当“逸品”,“一片空灵”,主要是欣赏孟浩然诗的“清空”、“古淡”的韵致。这首诗流露出诗人对隐逸生活的倾羡,企图超脱尘世的思想;在艺术上,诗人以简淡的文字传出景物和人物的风神,表现丰富的情意,给人以言简意赅、语淡味醇、意境清远、韵致流溢的感受。
  月光照着南京,诗人不尽悲从中来。星星还是那几颗星星,而金陵的王气却像东流水一样一去不复返了。路之尽头是浩淼的湖水,古墓上的苍松翠柏老态龙钟;昔日那么繁华的妈鹊观、凤凰楼、清暑殿和乐游苑,也都荒废残破,少有人来。萧瑟的秋风中,还可以听到陈后主所作的《玉树后庭花》。
  第二首,“三十年前此地,父兄持我东西”这两句回忆初游西太一宫的情景。三十年是概指,当年初游此地,他还幼小,父亲和哥哥王安仁牵着他的手,从东走到西,从西游到东。而岁月流逝,三十多年过去了,父亲早已去世,哥哥也不在身边,真是“向之所欢,皆成陈迹”。于是由初游回到重游,写出了下面两句:“今日重来白首,欲寻陈迹都迷。”——“欲寻陈迹”,表现了对当年父兄同游之乐的无限眷恋。然而连“陈迹”都无从寻觅了。四句诗,从初游与重游的对照中表现了今昔变化——人事的变化,家庭的变化,个人心情的变化。言浅而意深,言有尽而情无极。比“同来玩月人何在,风景依稀似去年”(赵嘏《江楼感旧》)之类的写法表现了更多的内容。
  清代大画家郑板桥曾夸张地说:“宁可食无肉,不可居无竹。”古往今来,喜竹、咏竹、画竹的骚客、丹青手是颇多的,而这组诗在众多的咏竹佳作中也堪称上乘。
  诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(汉代西域的国名,素以产“汗血马”著称),自然非凡马可比。接着,对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字:“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云:“笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
  题为“赋白菊”,诗开头却先道满园的菊花都是金黄色。“满园花菊郁金黄,中有孤丛色似霜。”这是用陪衬的手法,使下句中那白色的“孤丛”更为突出,犹如“万绿丛中一点红”,那一点红色也就更加显目了。“满”“郁”与“孤”两相对照,白菊更为引入注目。“色似霜”生动的比喻,描绘了白菊皎洁的色彩。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  这首诗,同柳宗元的《与浩初上人同看山寄京华亲故》颇有相似之处:都是篇幅短小的七言绝句,作者都是迁谪失意的人,写的同样是以山作为描写的背景。然而,它们所反映的诗人的心情却不同,表现手法及其意境、风格也是迥然各别的。
  “静”字可以看作全诗的“诗眼”。古人说:“淡泊以明(yi ming)志,宁静而致远。”在柳宗元的眼中,愚溪是一个与自己拥有同样的品质,同样遭遇的天涯知己。他与它对话,倾诉自己的情怀和不平,从而获得心理上的暂时平衡和安慰;他有意识地在这人烟稀少的远僻之地,用“拐杖去试探荒泉的深浅”,扶起“倒伏的嫩竹”,“以 动求静”;他用一种平和、恬静的心态,来对待炎热的“天气”——自然环境和社会环境。诗中所创设出来的这种宁静、淡远的意境,是由于柳宗元对世俗的淡漠;而对世俗的淡漠,来自于佛教的出世思想作用的结果。因而,他能够心无挂碍,和世俗事务暂时绝缘,本着一种超功利、超现实的心境,从自然中体会到了禅意,又以禅意去体味人生,从而达到了与自然与人生合一的闲散悠然的境界,放下争逐之心、功利之念,甚至觉得脱离了局促的社会政治樊篱,贬谪南荒对他倒是一件幸事。所以,他觉得必须高高兴兴地去面对未来,敢于大声地唱着歌去迎接“炎夏”的挑战。
  以下八句是感事。正由于朝廷政治黑暗,危机四伏,所以追思唐太宗时代。“回首叫虞舜,苍梧云正愁。”塔在长安东南区,上文俯视长安是面向西北,诗人南望苍梧,所以要“回首”。唐高祖号神尧皇帝,太宗受内禅,所以称虞舜。舜葬苍梧,比太宗的昭陵。云正愁,写昭陵上(ling shang)空的云仿佛也在为唐朝的政治昏乱发愁。一个“叫”字,正写出杜甫对太宗政治清明时代的深切怀念。下二句追昔,引出抚今:“惜哉瑶池饮,日晏昆仑丘。”瑶池饮,这里借指唐玄宗与杨贵妃在骊山饮宴,过着荒淫的生活。日晏结合日落,比喻唐朝将陷入危乱。这就同秦山破碎四句呼应,申述所怀百忧。正由于玄宗把政事交给李林甫,李排抑贤能,所以“黄鹄去不息,哀鸣何所投”。贤能的人才一个接一个地受到排斥,只好离开朝廷,像黄鹄那样哀叫而无处可以投奔。最后,诗人愤慨地写道:“君看随阳雁,各有稻粱谋。”指斥那样趋炎附势的人,就像随着太阳温暖转徙的候鸟,只顾自我谋生,追逐私利。
  人们在心烦意乱、无可奈何的时候,往往会迁怒他人或迁怒于物。可是,诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上,既怪东风不解把愁吹去,又怪春日反而把恨引长,这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看,从诗人独特的感受和丰富的联想来说,又自有其理在。因为:诗人的愁,固然无形无迹,不是东风所能吹去,但东风之来,既能驱去严寒,使草木复苏,诗人就也希望它能把他心中的愁吹去,因未能吹去而失望、而抱怨,这又是合乎人情,可以理解的。诗人的恨,固然不是春日所能延长或缩短,但春季来临后,白昼一天比一天长,在诗人的感觉上,会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促,在戚怨宵长”,李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速,愁来一日即知长”,所写的都是同一心理状态,表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发,诗人抱怨春日把恨引长,也是在情理之中的。

创作背景

  三国时期,孙权大将周瑜和刘备在赤壁之战中大破曹操军队,不久周瑜病死了。鲁肃代替周瑜成为孙权的谋佐,然而刘备很快取得了益州,形成魏、蜀、吴三方鼎峙的局面。为了加强国力,孙权劝吕蒙多学习。“《孙权劝学》司马光 撰 古诗”的故事就发生了。

  

梁云龙( 明代 )

收录诗词 (5858)
简 介

梁云龙 梁云龙(1528-1606)海南琼山新坡梁沙村人,字会可,号霖雨。自少勤奋好学,聪颖超群。由于家境贫寒如洗,至十四岁那年才伊始进入私塾就读。人生多艰,梁云龙仅入学数月,天灾不断,饥寒交迫,被迫辍学回家,协助哥嫂上山砍柴、放牛、挑水做饭。但求学之志未衰,发愤图强,晚上攻读诗书,没有钱买油点灯照明,他自力更生,搜集荧火玻璃瓶中和摭拾海棠仁照明。梁云龙,明代进士,知名度颇高,他的生平事迹在海南民间都有盛传。累官初任武库司主事,贵州乡试、兵部副使、湖广巡抚、兵部左侍郎等职。

山中问答 / 山中答俗人问 / 濮阳东方

"苍梧一望隔重云,帝子悲寻不记春。
业在有山处,道成无事中。酌尽一尊酒,病夫颜亦红。"
密约临行怯,私书欲报难。无凭谙鹊语,犹得暂心宽。"
不及此时亲执绋,石门遥想泪沾襟。"
借书消茗困,索句写梅真。此去青云上,知君有几人。"
行计自不定,此心谁与论。秋猿叫寒月,只欲断人魂。"
"抱疾寒溪卧,因循草木青。相留开夏蜜,辞去见秋萤。
明日落花谁共醉,野溪猿鸟恨归迟。"


临江仙·未遇行藏谁肯信 / 闪小烟

自随春霭乱,还放夕阳明。惆怅池塘上,荷珠点点倾。"
"从军朔方久,未省用干戈。只以恩信及,自然戎虏和。
"一郡皆传此庙灵,庙前松桂古今青。山曾尧代浮洪水,
也知渐老岩栖稳,争奈文闱有至公。"
"月上簟如水,轩高帘在钩。竹声寒不夏,蛩思静先秋。
细想仪形执牙尺,回刀剪破澄江色。愁捻银针信手缝,
"萧飒闻风叶,惊时不自堪。宦名中夜切,人事长年谙。
春满东朝接珮声。谈笑不拘先后礼,岁寒仍契子孙情。


汉宫春·初自南郑来成都作 / 乔申鸣

平乐旧欢收不得,更凭飞梦到瀛洲。"
"寂寥门户寡相亲,日日频来只有君。正喜琴尊长作伴,
不须更作悲秋赋,王粲辞家鬓已凋。"
"野亭歌罢指西秦,避俗争名兴各新。碧带黄麻呈缥缈,
燕台汉阁王侯事,青史千年播耿光。"
曾与佳人并头语,几回抛却绣工夫。"
眉间毫白黛痕销。绣成佛国银为地,画出王城雪覆桥。
肠断秦原二三月,好花全为使君开。"


清明日独酌 / 宇甲戌

"山岭依稀偃月形,数层倚石叠空青。
待勒燕然归未得,雪枝南畔少徘徊。"
"零零夜雨渍愁根,触物伤离好断魂。
"方寸肤圆光致致,白罗绣屟红托里。
窦武忠谋又未行。又岂忧文臣尽遭束高阁,
闻道蜀江风景好,不知何似杏园春。"
乡里老农多见笑,不知稽古胜耕锄。"
"属城甘雨几经春,圣主全分付越人。


己亥杂诗·其五 / 微生仕超

莺啄含桃欲咽时。酒荡襟怀微駊騀,春牵情绪更融怡。
"东西南北各连空,波上唯留小朵峰。长与岳阳翻鼓角,
湘水清波指下生。蜂簇野花吟细韵,蝉移高柳迸残声。
"亭午羲和驻火轮,开门嘉树庇湖濆。行来宾客奇茶味,
旅葬新坟小,遗孤远俗轻。犹疑随计晚,昨夜草虫鸣。
他日因书问衰飒,东溪须访子陵台。"
殷勤凭仗官渠水,为到西溪动钓舟。"
酒旗和柳动,僧屋与云齐。即此吾乡路,怀君梦不迷。"


天竺寺八月十五日夜桂子 / 以德珉

有意兼松茂,无情从麝食。不在是非间,与人为愤激。
春暮日高帘半卷,落花和雨满中庭。"
苦节翻多难,空山自喜归。悠悠清汉上,渔者日相依。"
两岸芦花一江水,依前且把钓鱼丝。"
罗帏翠幕珊瑚钩。玉盘新荐入华屋,珠帐高悬夜不收。
"鲁史蜀琴旁,陶然举一觞。夕阳明岛屿,秋水浅池塘。
"平生为有安邦术,便别秋曹最上阶。战舰却容儒客卧,
琴缠江丝细,棋分海石圆。因知醉公子,虚写世人传。"


感遇十二首 / 丹之山

近日邻家有新酿,每逢诗伴得淹留。"
此时花下逢仙侣。弯弯狂月压秋波,两条黄金f8黄雾。
"东西南北各连空,波上唯留小朵峰。长与岳阳翻鼓角,
若把长江比湘浦,离骚不合自灵均。"
"自见来如此,未尝离洞门。结茅遮雨雪,采药给晨昏。
阮籍青襟有泪沾。溪上却思云满屋,镜中惟怕雪生髯。
"御沟临岸行,远岫见云生。松下度三伏,磬中销五更。
远似乘槎欲上天。雨外鸟归吴苑树,镜中人入洞庭烟。


春别曲 / 见芙蓉

县谱莫辞留旧本,异时量度更何如。"
琼枝翠叶庭前植,从待翩翩去又来。"
肠比朱弦恐更危。梅向好风惟是笑,柳因微雨不胜垂。
耗痕延黑藓,净罅吐微澌。应有乔梢鹤,下来当饮之。"
"曾随风水化凡鳞,安上门前一字新。
贾谊濡毫但过秦。威凤鬼应遮矢射,灵犀天与隔埃尘。
"天遣多情不自持,多情兼与病相宜。蜂偷野蜜初尝处,
"为惜苔钱妨换砌,因怜山色旋开尊。(闲居)


临江仙·丝雨如尘云着水 / 托莞然

论材何必多,适用即能神。托交何必深,寡求永相亲。
我眠青嶂弄澄潭,君戴貂蝉白玉篸.应向谢公楼上望,九华山色在西南。
"黄牛来势泻巴川,叠日孤舟逐峡前。雷电夜惊猿落树,
"自从乱后别京关,一入烟萝十五年。重出故山生白发,
"浣纱游女出关东,旧迹新词一梦中。
又岂复忧朝廷苦弛慢,中官转纵横。李膺勾党即罹患,
作赋前儒阙,冲虚南国先。省郎求牧看,野老葺斋眠。
"望岁心空切,耕夫尽把弓。千家数人在,一税十年空。


临平道中 / 德作噩

堪疑刘宠遗芳在,不许山阴父老贫。"
鄙哉譊譊者,为隘不为通。低头拜野老,负米吾愿从。
闲掷金梭恼谢鲲。不夜珠光连玉匣,辟寒钗影落瑶尊。
马嵬好笑当时事,虚赚明皇幸蜀川。
同隐海山烧药伴,不求丹桂却登仙。"
守黑还全器,临池早着名。春闱携就处,军幕载将行。
赤城不掩高宗梦,宁久悬冠枕瀑流。"
闲伴白云收桂子,每寻流水劚桐孙。犹凭律吕传心曲,