游南亭
上楼空望往来船。莺声诱引来花下，草色句留坐水边。
私家无钱炉，平地无铜山。胡为秋夏税，岁岁输铜钱。
客来伤寂寞，我念遗烦鄙。心迹两相忘，谁能验行止。"
舶主腰藏宝，黄家砦起尘。歌钟排象背，炊爨上鱼身。
莫怪殷勤醉相忆，曾陪西省与南宫。"
"欲离烦恼三千界，不在禅门八万条。
"自笑今朝误夙兴，逢他御史疟相仍。
"紫房日照胭脂拆，素艳风吹腻粉开。
而我方独处，不与之子俱。顾彼自伤己，禽鱼之不如。
依稀似觉双环动，潜被萧郎卸玉钗。
南人耗悴西人恐。"
游南亭拼音解释:
shang lou kong wang wang lai chuan .ying sheng you yin lai hua xia .cao se ju liu zuo shui bian .
si jia wu qian lu .ping di wu tong shan .hu wei qiu xia shui .sui sui shu tong qian .
ke lai shang ji mo .wo nian yi fan bi .xin ji liang xiang wang .shui neng yan xing zhi ..
bo zhu yao cang bao .huang jia zhai qi chen .ge zhong pai xiang bei .chui cuan shang yu shen .
mo guai yin qin zui xiang yi .zeng pei xi sheng yu nan gong ..
.yu li fan nao san qian jie .bu zai chan men ba wan tiao .
.zi xiao jin chao wu su xing .feng ta yu shi nue xiang reng .
.zi fang ri zhao yan zhi chai .su yan feng chui ni fen kai .
er wo fang du chu .bu yu zhi zi ju .gu bi zi shang ji .qin yu zhi bu ru .
yi xi si jue shuang huan dong .qian bei xiao lang xie yu cha .
nan ren hao cui xi ren kong ..
译文及注释
译文
当我在浔阳城外泊了船，才看到香炉峰非同一般。
要默默与(yu)君王断绝关系啊，私下却不敢忘德在当初。
喝醉酒后还穿着金甲起舞，欢腾的擂鼓声震动了周围的山川。逐猎前将军把箭弓调整到最佳，并召唤猎鹰前来助阵。将军威风凛凛英姿焕发的一亮相，周边均感受到将军玉树临风颇具出世之能的威风。
锦江之水潺潺流向远方，水波荡漾，一对鸳鸯在水波荡漾处快乐相伴(ban)。它们虽然来自不同的地方，一个家在长安，一个家在芳草迷漫处，但彼此心心相许，宁愿共死也(ye)不忍分离。此时阿娇失宠了，长门宫前无限凄凉，她常常愁苦地独坐到天黑。但愿汉武帝还能够顾念往日的恩情，为了这，又(you)岂会顾惜黄金不让司马相如为自己作赋呢？相如作赋得到了黄金，就喜新厌旧，对卓文君怀有异心了。他要聘茂陵一女子为妾，卓文君十分伤心，作《《白头吟》李白 古诗》以相赠。从来没有见过东流之水返回西去的，凋零落败的花朵也会重返故林。菟丝本就无情，任风倾倒，但菟丝紧紧地缠在女萝上，与它萦抱在一起。自然界的两草尚且如此，人心却不如草那样执著坚定。不要把龙须席子卷起来，任它落满灰尘，生满蛛网。暂且留着琥珀枕头，或许彼此还会有相梦的时候。覆水难收，弃妾难以重回。自古以来，至死不相负的爱情，只有青陵台的韩凭及其妻子何氏。
您先前要我的文章古书，我始终没有忘记，只是想等到有几十篇后再一起带给您而已。吴二十一（名武陵，排行二十一）来我这里，说您写有"醉赋"及"对问"，非常好，可要寄给我一本。我近来也喜欢写文章，与在京都时很不一样，想与您这样的人说说话，可受到很严的限制，无法实现，趁着有人南来，给您一封信打探一下您的生活情况(死生，偏义复词，只指"生")，(信)不能详尽(地表达我的意思)。宗元(yuan)向您问好。
自我远征《东山》佚名 古诗东，回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回，满天小雨雾蒙蒙。当年黄莺正飞翔，黄莺毛羽有辉光。那人过门做新娘，迎亲骏马白透黄。娘为女儿结佩巾，婚仪繁缛多过场。新婚甭提有多美，重逢又该美成什么样！
湘南的天气多风多雨，风雨正在送走寒(han)气。深深的庭院寂寥空虚。在彩绘小楼上吹奏着“小单于”的乐曲，漫漫的清冷的长夜，在寂寥中悄悄地退去。
郑国卫国的妖娆(rao)女子，纷至沓来排列堂上。
三叠泉如银河倒挂三石梁。
麟(lin)是象征灵异、祥瑞的动物，是显而易见的。在《诗经》中被歌颂过，在《春(chun)秋》中也有记载，传记百家之书也夹杂着记述。即使妇女儿童也知道它是吉祥之物。 但是麟是野生动物，不被家庭所豢养，自然界也不常有。它的外形什么也不像，不像马、牛、犬、猪、豺狼、麋鹿那样。既然这样，即使有麟，人们也不认识它是麟啊。 有角的我知道它是牛，有鬃毛的我知道它是马，犬猪豺狼麋鹿，我知道它们是犬猪豺狼麋鹿，只有麟没法认得。不认得，那么人们说它不祥也就很自然了。虽然这样，有麟出现，就必然有圣人在世谋政，麟是因为圣人才现形于世。圣人一定能认识麟。麟终究并非不祥之物啊。 又听说：麟之所以被称作麟，是按照德而不是按照外形。假若麟自行出现，而没有圣人在世能够认得，那么说它不吉祥也是合适的。
走过桥去看见原野迷人的景色，云脚在飘动山石也好像在移动。
月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，所有地方的春江都有明亮的月光。
好在有剩下的经书可以作伴，也高兴没有车马经过相邀出游。
注释
金浅：指嫩柳的浅淡金黄颜色。
阴：暗中
⑹肠断：形容极度悲伤愁苦。白蘋（pín）：水中浮草，色白。古时男女常采蘋花赠别。洲：水边陆地。
[3]拥：簇拥。红、雪：指代各种颜色的花。拥红堆雪：凋落的花瓣聚集成堆。
⑴玉帐牙旗：指出征时主帅的营帐大旗。得上游：居于有利的军事地理形势。
⑸黄云：指昏黄的天色。高适曾有诗“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。”
赏析
“本来在中唐时期，由于白居易的倡导，诗人们‘缘事而发’，竞相创作新乐府，指摘时弊，反映现实，这种良好的风气，在晚唐作家中并未消失。但是温庭筠的乐府诗，反映社会现实较少，而刻意追求的是形式的华美，描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活，充满了珠光宝气、脂粉香泽。他的一部分五七律中，也有这样的情况。这种浮艳轻靡的诗风，是和他长期出入歌场舞榭的放荡生活分不开的。”
然后是“长亭窗户压微波”该句，长亭是板桥上或板桥近旁一座临水的亭阁，它既是昨夜双方别前聚会之处，也是晓来分离之处。长亭的窗下就是微微荡漾的波光，“压”字画出窗户紧贴水波的情景。在朦胧曙色中，这隐现于波光水际的长亭仿佛是幻化出来的某种仙境楼阁，给这场平常的离别涂抹上一层奇幻神秘的传奇色彩。那窗下摇漾的微波，一方面让人联想起昨夜双方荡漾难平的感情波流，另一方面又连接着烟波渺渺的去路（板桥下面就是著名的通济渠），这两方面合起来，也就是所谓“柔情似水，佳期如梦”（秦观《鹊桥仙》）。全句写景，意境颇似牛女鹊桥，夜聚晓分，所以和首句所写的“高城落晓河”之景自然融为(rong wei)一片。
尾联，诗人把眼前的聚会引向未来，把友情和诗意推向高峰。一个“更”字开拓出“更上一层楼”的意境，使时间延长了，主题扩大和深化了。此番“闲饮”，似乎犹未尽兴，于是二人又相约在重阳佳节时到家里再会饮，那时家酿的菊花酒已经熟了，它比市卖的酒更为醇美，也更能解愁。“共君一醉一陶然”，既表现了挚友间的深情厚谊，又流露出极为深重的哀伤和愁苦。只有在醉乡中才能求得“陶然”之趣，才能超脱于愁苦之外，这本身就是一种痛苦的表现。
作为一个品性高洁的文人，皮日休对西施还是比较同情，比较包容的。在这首七言律诗中，作者面对吴国王宫废墟，抒发了思古之幽情，比较含蓄、隐蔽地表达了对西施的同情。此诗借古讽今，对历史作出了沉痛的评价和反思，认为西施是个没有选择、只能充当政治牺牲品的女子，对她的悲剧表示了深沉的感叹。
这首承上一首的朝廷用人不当，进而写宦官专权。
其中“绿”字可以体会到诗人用词的修饰，把吹改为绿，为的是生动，在这之前王安石也有多次斟酌推敲这个字，曾试过满，过等字，但最后还是把这个字改成了“绿”。
首句用《落叶》孔绍安 古诗惊秋的形象，比喻诗人于家国破亡后的景况。此诗开头用个“早”字，便给了读者以好景不长的暗示，这个“客”字，使我们联想起南唐李煜的“梦里不知身是客。尽管孔绍安和李煜的时代相距近四百年，各自的地位和处境也不完全一样，但其飘零感是类似的。末两句叙诗人怀恋故国的感情。它仍然采用比兴手法，紧扣《落叶》孔绍安 古诗着笔。 “翻飞二字，竭力形容(xing rong)诗人内心纷乱而又身不由己的神情状貌，可谓贴切。
这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的山中冬景，色泽斑烂鲜明，富于诗情画意，毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较，这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
此诗一开始就描绘出一派丰收的景象：“白酒新熟山中归，黄鸡啄黍秋正肥。”这不仅点明了从山中归家的时间是秋熟季节，而且，白酒新熟，黄鸡啄黍，显示出一种欢快的气氛，衬托出诗人兴高采烈的情绪，为下面的描写作了铺垫。
哀婉诗要求率直，于平淡中见真情。梅尧臣这三首悼亡诗，以质朴见长，曲折而凄婉地表达了自己的情感，语言平淡，情真意切，把内容和形式完美的统一起来，副有很强的感染力。可谓是言情诗的杰作。
第四节自“环堵萧然”至“以此自终”，写“五柳先生”的安贫与著文。他虽然居室破漏，衣食不足，但却安然自得。这正是他安贫乐道的表现。而“常著文章自娱”，不入尘网，则是他读书“每有会意”的结果。并且，“忘怀得失”又是他“不慕荣利”的性格使然。这些既与前文相照应，又收束了全篇。
“正怜日破浪花出”说乘船于嘉陵江上，正在对倒映在江面上的太阳进行欣赏之际，一阵阵浪花涌来而将水面上的日影搅乱，杜甫对此美景受破坏感到怜惜。杜甫在刚表达了对嘉陵江江面倒映着红日的美景被破坏之惋惜心绪后，紧接着又将岸边河滩上的绿草看在眼里而使用转折的语句“更复春从沙际归”说来赞美嘉陵江（西汉水）。前句中“日破浪花出”是在写景，而前面的“正怜”就是在写情；后句中“春从沙际归”，既与“日破浪花出”相对仗，又与“更复”即“更看到希望”所表达的情感相交融。这两句属于融景于情的抒情诗句表现法。
百花之中，雍容华艳的牡丹素有国色天香之名。全诗诗人以虚写称妙，此诗首二句叙写诗人偶遇牡丹之喜，
从第二章到第十章，《《九辩》宋玉 古诗》反覆抒述见秋而悲的原因。不能为世所用而事业无成，是萦绕心怀的痛苦。造成这种痛苦也是多方面的。第二章说“有美一人兮心不绎，去乡离家兮徕远客，超逍遥兮今焉薄”。美丽的女人竟然被抛弃，独自飘零远方，而所思恋之君却不理睬，爱情破灭了，能不伤心吗！第三章写一路所见秋色，眼中都是凄凉。你看，“白露既下百草兮，奄离披此梧楸”，寒露下来，百草焦黄，乔木落叶，春天的群芳与夏日的浓荫，都消失了。“惟其纷糅而将落兮，恨其失时而无当。”季节过去了，草木只能黄落；机遇失去了，贫士唯有悲哀。第四章在脉络上遥接第二章，还是以一个被君所弃的美人口吻，写她求爱不遂的悲苦。“猛犬狺狺而迎吠兮，关梁闭而不通。”大门紧闭，门外(men wai)恶狗狂吠，怎能传送去一片心意呢?无奈之下。只好“块独守此无泽兮，仰浮云而永叹”。在秋草摇摇的水泽边，伤心人只能仰天悲叹了！
其中“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”二句最为脍炙人口，解诗者多以为东坡先生在此赞美岭南风物，从而抒发对岭南的留恋之情，其实这是东坡先生满腹苦水唱成了甜甜的赞歌。
然后是“长亭窗户压微波”该句，长亭是板桥上或板桥近旁一座临水的亭阁，它既是昨夜双方别前聚会之处，也是晓来分离之处。长亭的窗下就是微微荡漾的波光，“压”字画出窗户紧贴水波的情景。在朦胧曙色中，这隐现于波光水际的长亭仿佛是幻化出来的某种仙境楼阁，给这场平常的离别涂抹上一层奇幻神秘的传奇色彩。那窗下摇漾的微波，一方面让人联想起昨夜双方荡漾难平的感情波流，另一方面又连接着烟波渺渺的去路（板桥下面就是著名的通济渠），这两方面合起来，也就是所谓“柔情似水，佳期如梦”（秦观《鹊桥仙》）。全句写景，意境颇似牛女鹊桥，夜聚晓分，所以和首句所写的“高城落晓河”之景自然融为(rong wei)一片。
尾联，诗人把眼前的聚会引向未来，把友情和诗意推向高峰。一个“更”字开拓出“更上一层楼”的意境，使时间延长了，主题扩大和深化了。此番“闲饮”，似乎犹未尽兴，于是二人又相约在重阳佳节时到家里再会饮，那时家酿的菊花酒已经熟了，它比市卖的酒更为醇美，也更能解愁。“共君一醉一陶然”，既表现了挚友间的深情厚谊，又流露出极为深重的哀伤和愁苦。只有在醉乡中才能求得“陶然”之趣，才能超脱于愁苦之外，这本身就是一种痛苦的表现。
作为一个品性高洁的文人，皮日休对西施还是比较同情，比较包容的。在这首七言律诗中，作者面对吴国王宫废墟，抒发了思古之幽情，比较含蓄、隐蔽地表达了对西施的同情。此诗借古讽今，对历史作出了沉痛的评价和反思，认为西施是个没有选择、只能充当政治牺牲品的女子，对她的悲剧表示了深沉的感叹。
这首承上一首的朝廷用人不当，进而写宦官专权。
其中“绿”字可以体会到诗人用词的修饰，把吹改为绿，为的是生动，在这之前王安石也有多次斟酌推敲这个字，曾试过满，过等字，但最后还是把这个字改成了“绿”。
首句用《落叶》孔绍安 古诗惊秋的形象，比喻诗人于家国破亡后的景况。此诗开头用个“早”字，便给了读者以好景不长的暗示，这个“客”字，使我们联想起南唐李煜的“梦里不知身是客。尽管孔绍安和李煜的时代相距近四百年，各自的地位和处境也不完全一样，但其飘零感是类似的。末两句叙诗人怀恋故国的感情。它仍然采用比兴手法，紧扣《落叶》孔绍安 古诗着笔。 “翻飞二字，竭力形容(xing rong)诗人内心纷乱而又身不由己的神情状貌，可谓贴切。
这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的山中冬景，色泽斑烂鲜明，富于诗情画意，毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较，这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
此诗一开始就描绘出一派丰收的景象：“白酒新熟山中归，黄鸡啄黍秋正肥。”这不仅点明了从山中归家的时间是秋熟季节，而且，白酒新熟，黄鸡啄黍，显示出一种欢快的气氛，衬托出诗人兴高采烈的情绪，为下面的描写作了铺垫。
哀婉诗要求率直，于平淡中见真情。梅尧臣这三首悼亡诗，以质朴见长，曲折而凄婉地表达了自己的情感，语言平淡，情真意切，把内容和形式完美的统一起来，副有很强的感染力。可谓是言情诗的杰作。
第四节自“环堵萧然”至“以此自终”，写“五柳先生”的安贫与著文。他虽然居室破漏，衣食不足，但却安然自得。这正是他安贫乐道的表现。而“常著文章自娱”，不入尘网，则是他读书“每有会意”的结果。并且，“忘怀得失”又是他“不慕荣利”的性格使然。这些既与前文相照应，又收束了全篇。
“正怜日破浪花出”说乘船于嘉陵江上，正在对倒映在江面上的太阳进行欣赏之际，一阵阵浪花涌来而将水面上的日影搅乱，杜甫对此美景受破坏感到怜惜。杜甫在刚表达了对嘉陵江江面倒映着红日的美景被破坏之惋惜心绪后，紧接着又将岸边河滩上的绿草看在眼里而使用转折的语句“更复春从沙际归”说来赞美嘉陵江（西汉水）。前句中“日破浪花出”是在写景，而前面的“正怜”就是在写情；后句中“春从沙际归”，既与“日破浪花出”相对仗，又与“更复”即“更看到希望”所表达的情感相交融。这两句属于融景于情的抒情诗句表现法。
百花之中，雍容华艳的牡丹素有国色天香之名。全诗诗人以虚写称妙，此诗首二句叙写诗人偶遇牡丹之喜，
从第二章到第十章，《《九辩》宋玉 古诗》反覆抒述见秋而悲的原因。不能为世所用而事业无成，是萦绕心怀的痛苦。造成这种痛苦也是多方面的。第二章说“有美一人兮心不绎，去乡离家兮徕远客，超逍遥兮今焉薄”。美丽的女人竟然被抛弃，独自飘零远方，而所思恋之君却不理睬，爱情破灭了，能不伤心吗！第三章写一路所见秋色，眼中都是凄凉。你看，“白露既下百草兮，奄离披此梧楸”，寒露下来，百草焦黄，乔木落叶，春天的群芳与夏日的浓荫，都消失了。“惟其纷糅而将落兮，恨其失时而无当。”季节过去了，草木只能黄落；机遇失去了，贫士唯有悲哀。第四章在脉络上遥接第二章，还是以一个被君所弃的美人口吻，写她求爱不遂的悲苦。“猛犬狺狺而迎吠兮，关梁闭而不通。”大门紧闭，门外(men wai)恶狗狂吠，怎能传送去一片心意呢?无奈之下。只好“块独守此无泽兮，仰浮云而永叹”。在秋草摇摇的水泽边，伤心人只能仰天悲叹了！
其中“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”二句最为脍炙人口，解诗者多以为东坡先生在此赞美岭南风物，从而抒发对岭南的留恋之情，其实这是东坡先生满腹苦水唱成了甜甜的赞歌。
创作背景
这首套曲当作于关汉卿中年以后，其作年约在元世祖至元年间。当其时，元蒙贵族对汉族士人歧视，战乱造成人们生活的颠簸，加之科举的废置，又堵塞了仕途，因而元初大部分知识分子都怀才不遇，“沉抑下僚”，落到了“八娼九儒十丐”的地步。在文人群体内部急遽分化之际，关汉卿却选择了自己独立的生活方式。尤其是岁月沧桑的磨炼，勾栏生活的体验，使他养成了一种愈显成熟的个性，就是能够突破“求仕”、“归隐”这两种传统文人生活模式的藩篱，敢于将一个活生生的人与整个封建规范相颉颃的凛然正气，体现了“天地开辟，亘古及今，自有不死之鬼在”（钟嗣成《录鬼簿序》）的一种新的人生意识。在这种背景下，关汉卿创作了套数《《一枝花·不伏老》关汉卿 》，充分展示了他的思想个性。
赵烨( 近现代 )
收录诗词 (6526) 首
简 介
赵烨 赵烨（一一三八～一一八五），字景明，号拙斋，三山（今福建福州）人。孝宗干道二年（一一六六）进士，授签书奉国军节度判官。召为详定一司敕令所删定官。淳熙间知抚州。官终江东提点刑狱。十二年卒，年四十八。事见《定斋集》卷一五《朝奉郎提点江南东路刑狱赵公墓志铭》、《晦庵集》卷七八《拙斋记》。
点绛唇·花信来时
"所禀有巧拙，不可改者性。所赋有厚薄，不可移者命。
忆我少小日，易为兴所牵。见酒无时节，未饮已欣然。
夫行竟不归，妇德转光明。后人高其节，刻石像妇形。
笔写形难似，琴偷韵易迷。暑天风槭槭，晴夜露凄凄。
"家虽日渐贫，犹未苦饥冻。身虽日渐老，幸无急病痛。
"欲去公门返野扉，预思泉竹已依依。
高星粲金粟，落月沉玉环。出门向关路，坦坦无阻艰。
"采诗官，采诗听歌导人言。言者无罪闻者诫，
柳枝·解冻风来末上青
何处春深好，春深嫁女家。紫排襦上雉，黄帖鬓边花。
随年减欢笑，逐日添衰疾。且遣花下歌，送此杯中物。"
崔阁连镳骛，钱兄接翼翔。齐竽混韶夏，燕石厕琳琅。
"昼静帘疏燕语频，双双斗雀动阶尘。
唯有流沟山下寺，门前依旧白云多。"
"林静蚊未生，池静蛙未鸣。景长天气好，竟日和且清。
为尔谋则短，为吾谋甚长。"
永崇里巷静，华阳观院幽。轩车不到处，满地槐花秋。
闻鹊喜·吴山观涛
阗咽沙头市，玲珑竹岸窗。巴童唱巫峡，海客话神泷。
"宋玉秋来续楚词，阴铿官漫足闲诗。
"三杯嵬峨忘机客，百衲头陀任运僧。
四弦翻出是新声。蕤宾掩抑娇多怨，散水玲珑峭更清。
"平生欲得山中住，天与通州绕郡山。
时逢过客爱，问是谁家住。此是白家翁，闭门终老处。"
凭君回首向南望，汉文葬在霸陵原。"
蹀躞桥头马，空濛水上尘。草芽犹犯雪，冰岸欲消春。
迎新春·嶰管变青律
可怜假日好天色，公门吏静风景凉。榜舟鞭马取宾客，
"转枕重安寝，回头一欠伸。纸窗明觉晓，布被暖知春。
尊酒未空欢未尽，舞腰歌袖莫辞劳。"
"今岁日馀二十六，来岁年登六十二，尚不能忧眼下身，
"甘露太甜非正味，醴泉虽洁不芳馨。
为诗意如何，六义互铺陈。风雅比兴外，未尝着空文。
冒寒寻到洛，待暖始归秦。亦拟同携手，城东略看春。"
自愧阿连官职慢，只教兄作使君兄。"
鹊桥仙·夜闻杜鹃
"紫微今日烟霄地，赤岭前年泥土身。得水鱼还动鳞鬣，
此别信非久，胡为坐忧烦。我留石难转，君泛云无根。
朝经韩公坡，夕次蓝桥水。浔阳近四千，始行七十里。
直到孩提尽惊怪，一家同是北来人。"
乃知前古人，言事颇谙详。清风北窗卧，可以傲羲皇。"
夜摘兰丛衣露繁。今君别我欲何去，自言远结迢迢婚。
何似抡才济川外，别开池馆待交亲。"
时丰实仓廪，春暖葺庖厨。更作三年计，三年身健无。"
徐文长传
"荒凉满庭草，偃亚侵檐竹。府吏下厅帘，家僮开被幞.
东台御史多提举，莫按金章系布裘。"
已困连飞盏，犹催未倒缸。饮荒情烂熳，风棹乐峥摐。
白首外缘少，红尘前事非。怀哉紫芝叟，千载心相依。"
"姓白使君无丽句，名休座主有新文。
"急管清弄频，舞衣才揽结。含情独摇手，双袖参差列。
始悟摧林秀，因衔避缴芦。文房长遣闭，经肆未曾铺。
"空王百法学未得，姹女丹砂烧即飞。
悯黎咏
子孙无可念，产业不能营。酒引眼前兴，诗留身后名。
"润气凝柱础，繁声注瓦沟。暗留窗不晓，凉引簟先秋。
文王长在苑中猎，何日非熊休卖屠。
"紫阁峰西清渭东，野烟深处夕阳中。风荷老叶萧条绿，
"劳将箬下忘忧物，寄与江城爱酒翁。铛脚三州何处会，
圣贤清浊醉，水陆鲜肥饫。鱼鲙芥酱调，水葵盐豉絮。
暗入心情懒，先添酒思融。预知花好恶，偏在最深丛。
楼暗攒倡妇，堤长簇贩夫。夜船论铺赁，春酒断瓶酤。
城西陂泛舟
酒酣四向望，六合何空阔。天地自久长，斯人几时活。
行地无疆费传驿，通天异物罹幽枉。乃知养兽如养人，
是时岁二月，玉历布春分。颁条示皇泽，命宴及良辰。
鞍马唿教住，骰盘喝遣输。长驱波卷白，连掷采成卢。
"七月调神麹，三春酿绿醽。雕镌荆玉盏，烘透内丘瓶。
京兆杜子美，犹得一拾遗。襄阳孟浩然，亦闻鬓成丝。
嗜酒有伯伦，三人皆吾师。或乏儋石储，或穿带索衣。
俗阜知敦劝，民安见察廉。仁风扇道路，阴雨膏闾阎。
题张氏隐居二首
自识君来三度别，这回白尽老髭须。
青春来易皎，白日誓先亏。僻性嗔来见，邪行醉后知。
有似骨肉亲，派别从兹始。又似势利交，波澜相背起。
"浔阳少有风情客，招宿湖亭尽却回。
百舌新语声椑椑。日趁花忙向南拆，风催柳急从东吹。
岁晚深谙世俗情。已许虎溪云里卧，不争龙尾道前行。
子规惊觉灯又灭，一道月光横枕前。"
万里尚能来远道，一程那忍便分头。
绝句四首
晨起对炉香，道经寻两卷。晚坐拂琴尘，秋思弹一遍。
"池馆清且幽，高怀亦如此。有时帘动风，尽日桥照水。
"见月连宵坐，闻风尽日眠。室香罗药气，笼暖焙茶烟。
身去缰锁累，耳辞朝市喧。逍遥无所为，时窥五千言。
"梁园修竹旧传名，园废年深竹不生。千亩荒凉寻未得，
汀树绿拂地，沙草芳未休。青萝与紫葛，枝蔓垂相樛。
会稀岁月急，此事真可惜。几回开口笑，便到髭须白。
"霄汉风尘俱是系，蔷薇花委故山深。