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白田马上闻莺

五代 / 沈琪

还因平石布蓍龟。千寻楚水横琴望。万里秦城带酒思。
纵然更相逢,握手唯是悲。所寄莫复弃,愿见长相思。"
故事尽为愁,新知无复乐。夫君又离别,而我加寂寞。
"云雪离披山万里,别来曾住最高峰。
独居方寂寞,相对觉蹉跎。不是通家旧,频劳文举过。"
"泉声宜远听,入夜对支公。断续来方尽,潺湲咽又通。
"秦女窥人不解羞,攀花趁蝶出墙头。
月中有桂树,日中有伴侣。何不上天去,一声啼到曙。"
"寒日白云里,法侣自提携。竹径通城下,松门隔水西。
浮草经行遍,空花义趣圆。我来虽为法,暂借一床眠。"
苇萧中辟户,相映绿淮流。莫讶春潮阔,鸥边可泊舟。


白田马上闻莺拼音解释:

huan yin ping shi bu shi gui .qian xun chu shui heng qin wang .wan li qin cheng dai jiu si .
zong ran geng xiang feng .wo shou wei shi bei .suo ji mo fu qi .yuan jian chang xiang si ..
gu shi jin wei chou .xin zhi wu fu le .fu jun you li bie .er wo jia ji mo .
.yun xue li pi shan wan li .bie lai zeng zhu zui gao feng .
du ju fang ji mo .xiang dui jue cuo tuo .bu shi tong jia jiu .pin lao wen ju guo ..
.quan sheng yi yuan ting .ru ye dui zhi gong .duan xu lai fang jin .chan yuan yan you tong .
.qin nv kui ren bu jie xiu .pan hua chen die chu qiang tou .
yue zhong you gui shu .ri zhong you ban lv .he bu shang tian qu .yi sheng ti dao shu ..
.han ri bai yun li .fa lv zi ti xie .zhu jing tong cheng xia .song men ge shui xi .
fu cao jing xing bian .kong hua yi qu yuan .wo lai sui wei fa .zan jie yi chuang mian ..
wei xiao zhong bi hu .xiang ying lv huai liu .mo ya chun chao kuo .ou bian ke bo zhou .

译文及注释

译文
陈轸不愧(kui)是个贤良的人,既忠心耿耿又富于谋略;楚怀王不听从他的劝告,终于国破家亡不可救药。
山峦沟壑清净秀美要尽情地赏玩。
我劝你不要顾惜华贵的金缕衣,我劝你一定要珍惜青春少年时。
  红色护膝大腿上,裹腿在下斜着绑。不致怠慢不骄狂,天子因此有赐赏。诸侯君子真(zhen)快乐,天子策命颁给他。诸侯君子真快乐,又有福禄赐予他。
最美的时光,莫过于出出入入都在君怀里,那微风轻拂发的感觉真的很幸福。

微风轻拂笛声幽咽离亭(ting)染暮色,你就要南下潇湘我却奔向西秦。
秋天将尽,白菊愈发显得雪清玉瘦,似(si)向人流露出它无限依恋的惜别情怀。你看它似忧愁凝聚,在汉皋解佩;似泪洒于纨扇题诗。有时是明月清风,有时是浓雾秋雨,老天让白菊在日益憔悴中度尽芳姿。我纵然爱惜,但不知从此还能将它留下多少时候。唉!世人如果都晓得爱护、欣赏,又何须再去追忆、强调屈原和陶渊明的爱菊呢?
九州大地如何安置?河流山谷怎样疏浚?
溪水清澈,掩映着丛丛绿竹,水明净如镜,映着荷花的倒影,传(chuan)出阵阵清香。
登上峰顶可以揽取九江的秀丽景色,我将在这里巢居于云松。
辅助君王使他在尧舜(shun)之上,要使社会风尚变得敦厚朴淳。

注释
三去相:《庄子·田子方》说孙叔敖“三为(楚)令尹而不荣华,三去之而无忧色”。
12.游鱼细石:游动的鱼和细小的石头。
直须:应当。
②[滫瀡(xiūsuǐ)]这里指淀粉一类烹调用的东西,泛指食物。滫,淘米水。瀡,古时把使菜肴柔滑的作料叫“滑”,齐国人称之为“瀡”。
2.彻:已,尽。
⑨武庚:名禄父,纣王子。周武王灭商,封武庚以存殷祀。武王死,武庚与管叔蔡叔反叛被杀。
4.候:等候,等待。
100、目之:给他递眼色。目:名词活用为动词。
⑹长啸:撮口而呼,这里指吟咏、歌唱。古代一些超逸之士常用来抒发感情。魏晋名士称吹口哨为啸。

赏析

  尾联“欲偿白帝凭清(ping qing)洁,不语婷婷日又昏”,“白帝”在此实指自然,全联的意思是说:白海棠愿以其清洁之身回报自然,她婷婷玉立,默然不语,迎来了又一个黄昏。这实际上是宝钗的内心独白和自我写照。“不语”一词可见宝钗的稳重,“凭清洁”之语更可见她自誉自信的心理状态。
  二是移情于物。清人吴乔说此诗,“人自离别,却怨画舸”,似乎是这无情的画舸,在经过一段沉默难耐的等待之后,只等行人上了船,便毫不迟疑地把人载向江南。人情无奈,迁怨于物,如此言情,深婉蕴藉。
  至此感情的激烈已无以复加,全诗表面上应戛然而止了,然而“向来”二句,转以哀婉的情调结束:那以前歌声鼎沸、舞姿婆娑的地方,只留下夜雨的淅沥和蟋蟀的悲鸣,由此表达了盛时不再、人去楼空的感慨,一变前文率直奔放的激情,遂令诗意深远,避免了一览无余。这末尾的“歌舞”几句,正与组诗第一首的开头(kai tou)“十二楼”首尾相应,也表现了作者的匠心。
  富于文采的戏曲语言
  头四句作者全翻新陶诗开篇,点明了陶花源的来历。陶诗“赢氏乱天纪,贤者避其世。黄绮之商山,伊人亦云逝”,列举两件事:一是指鹿为马胡亥,二是修筑长城害民伤财。说明秦政昏暗朝纲乱,民心尽失,并独创“种桃者”,有桃源避世追求和平之意。
  这首诗共分四个部分。第一个四句组(“王子析道论,微言破秋毫。还归布山隐,兴入天云高。”)以“毫”、“高”为韵,是全诗的起首,“王子析道论,微言破秋毫。”介绍王山人并对友人才干的赞赏跃然纸上;“还归布山隐,兴入天云高。”叙事说友人要归布山了;第二个四句(“尔去安可迟?瑶草恐衰歇。我心亦怀归,屡梦松上月。”)改以“歇”、“月”为韵,是承接前一组诗,“尔去安可迟?瑶草恐衰歇。”直言对友人的不舍,希望友人能多待几天;“我心亦怀归,屡梦松上月。”说王山人要走,我也很想走,向往那种隐居生活;第三个四句(“傲然遂独往,长啸开岩扉。林壑久已芜,石道生蔷薇。”)又改以“扉”、“薇”为韵,是诗意起了转折,诗人想象王山人回到布山的情景,言语间满是向往;最后一个二句(“愿言弄笙鹤,岁晚来相依。”)和上一组诗一样,也以“依”为韵,“岁晚来相依”以讲述自己的愿望结束全诗,我也要到你那里去。全诗开头的起句到最后的结句,从述说友人要走到自己也想跟友人一样,诗人的思想从起句到结句已经经历了一个起承转合的过程。
  风没有生命,本无雄雌之分,但王宫空气清新,贫民窟空气恶浊,这乃是事实。作者从听觉、视觉、嗅觉对风的感知不同,生动、形象、逼真地描述了“雄风”与“雌风”的截然不同,反映了帝王与贫民生活的天壤之别。前者骄奢淫逸,后者凄惨悲凉。寓讽刺于描述之中,意在言外。
第一部分  全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”,写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸,他独自一人,临江而望,看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下,东南日烟霜”两句,是采用因果倒装的手法。东南地势低湿,暮秋时节雾多霜大,所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势,有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景,造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ,突出了落叶之多,这正切近初冬的“暮秋”节候,遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来,实则颇具匠心。接着作者看到,“林山相晚暮,天海空青苍”。傍晚时分 ,长江两岸林山相依,暮色苍茫;而江天相接,一片青苍。两句中 ,“相”字使林山与暮色融合无间,显得暮色广阔无边 ;“空”字 ,又生动地描绘出了在余光映照中,江上的空明景像。两岸与江中,迷茫与空明,构成了一幅极其动人的秋江暮景图。  前四句都是客观写景,通过景语来暗示情绪,后四句,诗人则是把情、景交织在一起来表现,让感情逐渐显露出来。“暝色况复久,秋声亦何长!”作者临江眺望愈久,暮色愈加浓重,只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ,浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”,从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪,而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ,更加强了这种愁绪的沉重,诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月,独夜仍越乡 。”眺望了很久,才看见月亮从江边升起,水面漂荡着一叶孤舟 ,此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”,写出月光在江雾笼罩中,一片朦胧的景象,与孤舟相映,把羁旅之思表达得更为强烈;而下句中的“仍”字,说明作者驻留已久,独夜乡愁,难以忍耐。这四句情景交融,在前四句的基础上又深入一层,从中我们可以看出作者感情的逐步变化,为下文勾起无限的故人之思,作了充分的铺垫和酝酿。
  “万灯明”万灯,泛指很多灯,明则是亮起来了。正月中旬动帝京:“正月中旬”正月的中旬就是指正月十五。“动”震动。形容热闹。“帝京”是指京城、国都百内人连袖舞:“三百内人”应该是指很多的宫女。“三百”也是形容人数众多的,非实指。“连袖舞”是指一时天上著词声跳舞。“一时”是说当时,“天上著词声”是指人间的歌舞乐声直冲云霄,传到天上。也是极言歌舞的热闹和盛大,以及街上人数的众多,声可直传天上。
  大历三年(768年),迟暮之年的诗人终于乘舟出了三峡,来到湖北荆门,心境不免孤寂。 此诗开头四句写“旅夜”:岸上有细草微风,江上只有一叶孤舟,依岸而宿,就舟而居,遥望原野,远处天与地似乎相接了,天边的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中,江水浩浩荡荡东流,一轮明月映照在江水中,随着江水的流动而浮荡着。岸上星垂,舟前月涌,用“星垂”来描写原野的广阔,用“月涌”来形容大江的东流,形象而细致地描绘了江上的夜景。唯有在广阔的原野上才可感到“星垂”;唯其“星垂”,才能见出原野的广阔。而大江中有“月涌”,才能反映出江水的流动;也只因江水的流动,才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以细腻称阔大的手法,首四句塑造了一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境。
  诗的前半全是写景,满目凄其肃穆、哀凉孤苦的现象,已或多或少透露了诗人的心境。诗下半转入抒情。上半写得很绵密,下半风格随内容而变,转而虚疏。颈联叹愁哀老,说愁苦缠身,推也推不掉;与老无约,老却悄悄来临。诗将愁与老用拟人化的手法写出,在调侃中带有无可奈何之意,写得很活,把寻常叹老诉愁语全都抹绝,有强烈的新鲜感,所以方回评说:“五、六前辈有此语,但锻得又佳耳。”尾联由哀(you ai)愁叹老,进而想到功名富贵,说自己少年时对功名一味争取,如今老病,把这些都看得很淡薄了。诗结尾情调很低落,正是诗人处在新旧党争的漩涡中心的心理反映。果然没多久,他便因“坐为苏氏学”(《宋史》)而遭贬。
  其四
  第一句中“万丈洪泉落”,万丈有多高,实在让人难以想象,诗人要表达的正是心中那种不可确凿道出的对匡庐飞瀑雄奇险壮之气势的深深折服与崇爱之情。水自地下往上涌出曰之为泉,诗人以泉喻瀑,言飞瀑如洪泉而落,仿佛是将泉跟倒置了过来,任其泉水喷涌而下、源源不绝,所述情状极为形象,令人啧啧生叹。“迢迢半紫氛”一句状写的则是伴随着瀑布飞落而升腾起的缥缈水气。李白七绝《望庐山瀑布水》开篇就说高峭挺拔的香炉峰在旭日红光的映照下紫气蒸腾,烟雾缭绕,如同幻境一般,张九龄所言的“紫氛”大抵就是这种“日照香炉生紫烟”的神奇气象。迢迢,写雾霭之高;半,写紫雾似将色瀑截断。高高漂浮的水雾尚且只在瀑布半腰,那么洪泉万丈的源头,自然是深隐于一派迷蒙与虚无之中了。
  (三)
  唐代画家张彦远在谈山水画技法时说:“夫画物特忌形貌采章,历历俱足,甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”,以点带面,切忌全面而细密。看来,袁宏道是深谙此道的。他写满井之春,并没有全面地去细描密绘,而是抓住水、山、田野这三组镜头,通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面,从内在气质上把满井初春的气息写活了。
  其次,莺莺和张生实际上已把爱情置于功名利禄之上。张生为莺莺而“滞留蒲东”,不去赶考;为了爱情,他几次险些丢了性命,直至被迫进京应试,得中之后,他也还是“梦魂儿不离了蒲东路”。莺莺在《长亭送别》王实甫 古诗时叮嘱张生“此一行得官不得官,疾便回来”,她并不看重功名,认为“但得一个并头莲,煞强如状元及第”;即使张生高中的消息传来,她也不以为喜而反添症候。《西厢记》虽然也是以功成名就和有情人终成眷属作为团圆结局,但全剧贯穿了重爱情、轻功名的思想,显示出王实甫思想的进步性。
  七、八句写采玉的民夫经常死在溪水里,好像溪水厌恶生人,必定要致之死地。而那些惨死的民夫,千年后也消不掉对溪水的怨恨。“恨溪水”三字意味深长。这种写法很委婉,对官府的恨含蓄在字里行间。
  “父耕原上田,子劚山下荒”,并不仅仅是写一家父子的事件,而是高度概括了千千万万个农民的家庭,所谓“夜半呼儿趁晓耕,羸牛无力渐艰行”,正是农家普遍的情事;而“原上田”、“山下荒”也并不特指某山某原,而泛指已耕的熟田和待垦的荒地,从耕田写到开荒,简洁有力地刻划出农家一年到头的辛苦,几乎没有空闲可言。十个字具有高度的涵盖力,增加了诗意的典型性,几乎成为封建社会农村生活的一个缩影(ying)。
  此诗的开头便是“悲来乎,悲来乎”,直抒胸臆,这也是李白诗歌惯常的抒情艺术手法,如同《将进酒》开篇便是以“黄河之水天上来,奔流到海不复回”的磅礴气势营造了时光奔腾,人生易老的一个深刻的人生感悟,也正如李白所言“明月直入,无心可猜”。在这场酒宴上,李白一开始就高叹“悲愁来了,悲愁来了”,也体现了李白诗歌中天真、率直的一面。钱钟书曾说“唐诗多以风情神韵擅长”,而“盛唐诗歌的气来、情来、神来,在李白的乐府诗歌和绝句中发挥的淋漓尽致”(袁行霈《中国文学史》),缪钺也说“唐诗之美在情辞”,唐诗以情胜。而李白诗中更是体现着一种放言无惮的天真和率性,很多诗句都是脱口而出,直言袒露,较少思虑避讳伪饰。
  颔联紧承首联,描写启程时的情景。诗人扬帆启航,环顾四周,只有岸上春风中飞舞的落花在为他送行;船桅上的春燕呢喃作语,似乎在亲切地挽留他,一种浓重的寂寥凄楚之情溢于言表。岸上风吹落花,樯桅春燕作语,这原本是极普通的自然现象,但诗人“以我观物”,而使“物色带情”,赋予落花、飞燕以人的感情来“送客”、“留人”,这就有力地渲染了一种十分悲凉冷落的气氛,这种气氛生动地表现了世情的淡薄,人不如岸花樯燕;同时也反映了诗人辗转流徙、飘荡无依的深沉感喟。这一联情景妙合无垠,有着强烈感人的艺术力量。梁代诗人何逊《赠诸旧游》一诗中,有“岸花临水发,江燕绕樯飞”之句,写得很工致。杜甫这一联似从此脱化而来。但诗人在艺术上进行了新的创造,他用拟人化手法,把花、鸟写得如此楚楚动人,以寄寓孤寂寥落之情,这就不是何逊诗所能比拟的。

创作背景

  苏轼与胞弟子由感情深笃,离别后经常思念。这一夜,作者又在梦中与亲人重逢,并且一同“在江亭醉歌舞”,十分惬意。可是好梦不长,三更时分,雨打梧桐,那淅淅沥沥的雨声惊醒了作者的好梦。现实中的他,依然与亲人天各一方。他怀着无限惆怅想再找梦境,已经“无觅处”了。这两句言有尽而意无穷,对亲人的深切思念及作者内心的寂寞、凄凉、愁苦,尽在不言中。

  

沈琪( 五代 )

收录诗词 (9132)
简 介

沈琪 温州永嘉人,字东美,学者称嘉庆先生。沈躬行从弟。行义如其兄。聚族而居,寝舍饮食,皆仿古制。

虞美人·银床淅沥青梧老 / 星绮丝

"女伴朝来说,知君欲弃捐。懒梳明镜下,羞到画堂前。
"雁稀秋色尽,落日对寒山。避事多称疾,留僧独闭关。
海雨沾隋柳,江潮赴楚船。相看南去雁,离恨倍潸然。"
灵槛如朝蜃,飞桥状晚虹。曙霞晴错落,夕霭湿葱茏。
时有仙鸟来衔花,曾无世人此携手。可怜不知若为名,
开士行何苦,双瓶胝两肩。萧寺百馀僧,东厨正扬烟。
为重凌霜节,能虚应物心。年年承雨露,长对紫庭阴。"
何处最悲辛,长亭临古津。往来舟楫路,前后别离人。"


国风·王风·兔爰 / 招芳馥

新裁白苎胜红绡,玉佩珠缨金步摇。回鸾转凤意自娇,
伏馀西景移,风雨洒轻絺。燕拂青芜地,蝉鸣红叶枝。
"步月访诸邻,蓬居宿近臣。乌裘先醉客,清镜早朝人。
"送客身为客,思家怆别家。暂收双眼泪,遥想五陵花。
"开园过水到郊居,共引家童拾野蔬。高树夕阳连古巷,
吾观黄金印,未胜青松枝。粗令有鱼菽,岂复求轻肥。
明月峡添明月照,蛾眉峰似两眉愁。"
时危且喜是闲人。高歌犹爱思归引,醉语惟夸漉酒巾。


谒金门·帘漏滴 / 宰父树茂

应为芬芳比君子。"
"赴节心长在,从绳道可观。须知片木用,莫向散材看。
"玉扆将迁坐,金鸡忽报晨。珮环仙驭远,星月夜台新。
结盖祥光迥,为楼翠色分。还同起封上,更似出横汾。
幽圃蕙兰气,烟窗松桂姿。我乏济时略,杖节抚藩维。
平原广洁。初从云外飘,还向空中噎。千门万户皆静,
绶拂池中影,珂摇竹外声。赐欢征妓乐,陪醉问公卿。
中间闻道在长安,及余戾止,君已江东访元丹,


国风·郑风·褰裳 / 友雨菱

"奏书归阙下,祖帐出湘东。满座他乡别,何年此会同。
还将阳焰谕三身。碧云飞处诗偏丽,白月圆时信本真。
"东南江路旧知名,惆怅春深又独行。新妇山头云半敛,
"人境年虚掷,仙源日未斜。羡君乘竹杖,辞我隐桃花。
"苍山云雨逐明神,唯有香名万岁春。
曹溪第六祖,踏碓逾三年。伊人自何方,长绶趋遥泉。
座右寒飙爽,谈馀暮角微。苍生须太傅,山在岂容归。"
殷勤展心素,见新莫忘故。遥望孟门山,殷勤报君子。


春词二首 / 淳于婷婷

欲令孤月掩,从遣半心疑。纵使逢人见,犹胜自见悲。"
腕头花落舞制裂,手下鸟惊飞拨剌。珊瑚席,
"焚香居一室,尽日见空林。得道轻年暮,安禅爱夜深。
万籁悄然星汉空。徒言凡质千钧重,一夫之力能振动。
应将肆夏比,更与五英同。一听南薰曲,因知大舜功。"
孜孜日求益,犹恐业未博。况我性顽蒙,复不勤修学。
"山阴过野客,镜里接仙郎。盥漱临寒水,褰闱入夏堂。
远月清光遍,高空爽气来。此时陪永望,更得上燕台。"


浣溪沙·惆怅梦余山月斜 / 章佳建利

昔慕能鸣雁,今怜半死桐。秉心犹似矢,搔首忽如蓬。
"白社会中尝共醉,青云路上未相逢。
向晚临阶看号簿,眼前风景任支分。"
"松竹去名岳,衡茅思旧居。山君水上印,天女月中书。
照日类虹霓,从风似绡练。灵奇既天造,惜处穷海甸。
西州谢傅舅甥贤。长亭叫月新秋雁,官渡含风古树蝉。
怜君意厚留新画,不着松枝当酒钱。"
"暑气发炎州,焦烟远未收。啸风兼炽焰,挥汗讶成流。


河中石兽 / 公良淑鹏

家家尽唱升平曲,帝幸梨园亲制词。"
石滑羊肠险,山空杜宇悲。琴心正幽怨,莫奏凤凰诗。"
却忆今朝伤旅魂。"
"珍木郁清池,风荷左右披。浅觞宁及醉,慢舸不知移。
岩廊初建刹,宾从亟鸣笳。玉帐空严道,甘棠见野花。
闻说元规偏爱月,知君长得伴登楼。"
云雨一乖千万里,长城秋月洞庭猿。"
"济江篇已出,书府俸犹贫。积雪商山道,全家楚塞人。


论诗三十首·二十七 / 夏侯建利

高松先草晚,平石助泉凉。馀橘期相及,门生有陆郎。"
野杏初成雪,松醪正满瓶。莫辞今日醉,长恨古人醒。"
玉人那为簿书沈。山含瑞气偏当日,莺逐轻风不在林。
"洛阳岐路信悠悠,无事辞家两度秋。日下未驰千里足,
池景摇中座,山光接上台。近秋宜晚景,极目断浮埃。"
空空古廊殿,寒月落斜晖。卧听未央曲,满箱歌舞衣。
不见天边青作冢,古来愁杀汉昭君。"
粉落空床弃,尘生故箧留。先来无一半,情断不胜愁。


浪淘沙·夜雨做成秋 / 单于沐阳

何事最堪悲色相,折花将与老僧看。"
雨前缝百衲,叶下闭重关。若便浔阳去,须将旧客还。"
辞君且作随阳鸟,海内无家何处归。"
旧友在伊洛,鸣蝉思山陂。到来再春风,梦尽双琼枝。
愿乞野人三两粒,归家将助小庭幽。"
夜月平沙沙上栖。惊谓汀洲白苹发,又疑曲渚前年雪。
贵欲征人身上暖。愿身莫着裹尸归,愿妾不死长送衣。"
狭道通陵口,贫家住蒋州。思归复怨别,寥落讵关秋。"


夏日山中 / 夹谷山

"萧子草书人不及,洞庭叶落秋风急。上林花开春露湿,
"西江中da波四截,涌出一峰青堞eJ.外如削成中缺裂,
"汉家都护边头没,旧将麻衣万里迎。阴地背行山下火,
蕊焦蜂自散,蒂折蝶还移。攀着殷勤别,明年更有期。"
"涂刍随昼哭,数里至松门。贵尽人间礼,宁知逝者魂。
"鼎气孕河汾,英英济旧勋。刘生曾任侠,张率自能文。
"不敢苦相留,明知不自由。颦眉乍欲语,敛笑又低头。
游心羲文际,爱我相讨论。潢污忽朝宗,传骑令载奔。