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汉宫春·初自南郑来成都作

元代 / 王行

碧山相倚暮,归雁一行斜。(并见张为《主客图》)"
"栋宇非吾室,烟山是我邻。百龄惟待尽,一世乐长贫。
一字千回重照见。青云杳渺不可亲,开囊欲放增馀怨。
"昔子来陵阳,时当苦炎热。我虽在金台,头角长垂折。
"伶俜乖拙两何如,昼泥琴声夜泥书。
世间老苦人何限,不放君闲奈我何。"
云泥不可得同游。"
新诗忽见示,气逸言纵横。缠绵意千里,骚雅文发明。
法制自作为,礼文争僭拟。压阶螭斗角,画屋龙交尾。
宫槐花落西风起,鹦鹉惊寒夜唤人。"
今日散材遮不得,看看气色欲凌云。"
歇马独来寻故事,逢人唯说岘山碑。"
"日落风bk々,驱车行远郊。中心有所悲,古墓穿黄茅。
"去年今夜在商州,还为清光上驿楼。
有时频夜看明月,心在嫦娥几案边。"
日色屏初揭,风声笔未休。长波溢海岸,大点出嵩丘。
"栋宇非吾室,烟山是我邻。百龄惟待尽,一世乐长贫。
"骊岫接新丰,岧峣驾碧空。凿山开秘殿,隐雾蔽仙宫。
故人山中住,善治活身策。五谷口不尝,比僧更闲寂。


汉宫春·初自南郑来成都作拼音解释:

bi shan xiang yi mu .gui yan yi xing xie ..bing jian zhang wei .zhu ke tu ...
.dong yu fei wu shi .yan shan shi wo lin .bai ling wei dai jin .yi shi le chang pin .
yi zi qian hui zhong zhao jian .qing yun yao miao bu ke qin .kai nang yu fang zeng yu yuan .
.xi zi lai ling yang .shi dang ku yan re .wo sui zai jin tai .tou jiao chang chui zhe .
.ling ping guai zhuo liang he ru .zhou ni qin sheng ye ni shu .
shi jian lao ku ren he xian .bu fang jun xian nai wo he ..
yun ni bu ke de tong you ..
xin shi hu jian shi .qi yi yan zong heng .chan mian yi qian li .sao ya wen fa ming .
fa zhi zi zuo wei .li wen zheng jian ni .ya jie chi dou jiao .hua wu long jiao wei .
gong huai hua luo xi feng qi .ying wu jing han ye huan ren ..
jin ri san cai zhe bu de .kan kan qi se yu ling yun ..
xie ma du lai xun gu shi .feng ren wei shuo xian shan bei ..
.ri luo feng bk..qu che xing yuan jiao .zhong xin you suo bei .gu mu chuan huang mao .
.qu nian jin ye zai shang zhou .huan wei qing guang shang yi lou .
you shi pin ye kan ming yue .xin zai chang e ji an bian ..
ri se ping chu jie .feng sheng bi wei xiu .chang bo yi hai an .da dian chu song qiu .
.dong yu fei wu shi .yan shan shi wo lin .bai ling wei dai jin .yi shi le chang pin .
.li xiu jie xin feng .tiao yao jia bi kong .zao shan kai mi dian .yin wu bi xian gong .
gu ren shan zhong zhu .shan zhi huo shen ce .wu gu kou bu chang .bi seng geng xian ji .

译文及注释

译文
当年和我一起赏花的人儿,如今细细查点,不足半数在身旁。
  到了世风衰微的时(shi)候,为人子孙的,一味地只要褒扬他们死去的亲人而不顾事理。所以即使(shi)是恶人,都一定要立碑刻铭,用来(lai)向后人夸耀。撰写铭文的人既不能推辞不作,又因为死者子孙的一再请托,如果直书死者的恶行,就人情上过不去,这样铭文就开始出现不实之辞。后代要想给死者作碑铭者,应当观察一下作者的为人。如果请托的人不得当,那么他写的铭文必定会不公正,不正确,就不能流行于世,传(chuan)之后代。所以千百年来,尽管上自公卿大夫下至里巷小民死后都有碑铭,但流传于世的很少。这里没有别的原因,正是请托了不适当的人,撰写的铭文不公正、不正确的缘故。
天天寻欢作乐忘掉自身,因此他的脑袋终于落地。
  子奇十六岁的时候,齐国的国君派(他)去治理阿县。不久,齐王反悔了,派人追赶。追赶的人回来说:“子奇一定能够治理好阿县的。”齐王问:“你怎么知道的呢?”回答说:“同车的人都是老人,凭借老人的智慧,由年轻人来作最终决定,一定能治理好阿县啊!”子奇到了阿县,把兵库里的兵器锻造成为耕田的农具,打开粮仓来救济贫穷的人民,阿县治理得井井有条。魏国的人听说小孩子治理阿县,兵库里没有武器,粮仓里没有积粮,于是就起兵攻打(齐国)阿县。阿县的人父亲带儿子,哥哥带弟弟,以自己家的兵器战斗,于是打败了魏国军队。
  归去的云一去杳无踪迹,往日的期待在哪里?冶游饮宴的兴致已衰减,过去的酒友也都寥落无几,现在的我已不像以前年轻的时候了。
南国的江河众多,水程超过一千。岳阳城在巴陵山上,将近百层。
鸟儿自由地栖息在池边的树上,皎洁的月光下僧人正敲着山门。
怎么能够忍受如此愁苦的夜晚(wan),蝉在凄凉萧索的夕阳下映出光辉。
京城里日夜号哭不分人世阴间,宫内何时能抹干眼泪恢复自由。
月圆之夜,大型宫廷歌舞酒宴。出场前先是画妆。因是晚妆,为了适合舞场与烛光,画眉点唇,都不妨色泽浓艳。宫娥们刚(gang)画完妆的一刻,是何等光彩照人呀!妆毕,春殿上美女如云,她们队列整齐,鱼贯而入,虽是层层娇娘的行列,望之也顿生军旅的浩荡之感。
少小时就没有随俗气韵,自己的天性是热爱自然。
Where girls, with no thought of a perished Kingdom, gaily echo a song of courtyard flowers.
回想广东那轰轰烈烈的禁烟抗英,我蔑视英国侵略者。从今以后,我将游历祖国大地,观察形势,数历山川。
  百舌鸟问花,花却不说话。低头流连好像怨恨横塘的雨。蜜蜂争相采集着花粉,蝴蝶也分享着花的芳香。不像垂杨柳那样珍惜一丝丝金色的枝条。希望你能够长久保持妖娆(rao)妩媚,不要追逐东风而被吹得摇荡不已。秦女皱着眉头望向烟云笼罩的月亮,忧愁的容颜带着露珠空对远方。

注释
⑵病骨:指多病瘦损的身躯。唐李贺《示弟》诗:“病骨犹能在,人间底事无。”幽素:幽寂,寂静。唐李商隐 《房中曲》:“蔷薇泣幽素,翠带花钱小。”
⑶潺湲(chán yuán):河水缓缓流动的样子。这里是指溪水流动的声音。
金粟堆:玄宗的陵墓,在今陕西省蒲城县东。
64.何兽能言:王逸《章句》:“言天下何所有石木之林,林中有兽能言语者乎?”
④灞(bà)水桥:地名,在长安城东。唐代人们离开京都,多在此处折柳赠别。后来就成了与亲友话别地点的代称。
27.既然:已经这样。已:(做)完了。勿动:不要再动它。

赏析

  这首诗在艺术表现上也颇有特色。全诗虽四句,但写景、叙事、议论各具形象,集中地抒发了诗人年轻时“仗剑去国”的热情,笔势变幻灵活,而又自然浑成。四句诗中连用了两个典故,或暗用而不露痕迹,或反用而有新意,使读者读来没有凝滞堆砌之感,达到了推陈出新、语如己出、活泼自然的境界。
  【其七】
  第三幅、户外,大震图;楼阁房舍,仆而复起;墙倒屋塌,儿啼女号。人不能立,随地转侧。河水倾泼,鸡呜犬吠。
  这首诗写扬州禅智寺的静,开头用静中一动衬托,结尾用动中一静突出,一开篇,一煞尾,珠联璧合,相映成趣,艺术构思十分巧妙。
  诗人写《铜雀妓》诗,是为了以古喻今,针对当时幽深的宫廷生活有感而发的,通过生动的形象抒发对历史事实的评价,借曹事以讽唐,“用意隐然,最为得体。”此诗不同于一般的凭吊怀古诗,对于史事不着力显微阐幽,而能别寓兴意;不采取直抒胸臆或议论,而以歌妓的口吻自叹自哀,真情实感,分外动人。
  这首诗构思精巧,清晰自然,富有情趣。用字虽然简单,细细品之,春的生机及情意如现眼前。它的艺术美在于朴素、自然而又借物寄喻,在特定的季节,特定的环境,把怀友的感情,通过一种为世公认具有高洁情操的梅花表达出来,把抽象的感情与形象的梅花结为一体了。
  其三是景语、情语、理语更形融合:谢诗的理语,决非人们常说的“玄理尾巴”。他的理均由景中随情生发,这在前几篇赏析中已多次谈到,在当时的历史条件下,未可厚非,也不失为一体。此诗的“理”则融洽得更好。全诗实际上都在说理之“难具论”,而直至“九派理空存”才剔明这一点,再以下写江景各句,景中句句用典,也句句有情含理,却完全由即目所见写出,无有痕迹。最后“弦绝念弥敦”一句更有无尽远思,味在酸咸之外。如果说先此的谢诗,多由情景生发归结到理,那末此诗已倒了过来,理已变成了情景表达的陪衬,显示了山水诗进一步脱略玄言影响的进程。
  这是一首歌颂周王关心农业生产,训勉群臣勤恳工作,贯彻执行国家发展农业的政策,感谢上天赐予丰收的乐歌。全诗反映出周王重视发展农业生产,以农业为立国之本。据西周文献,周王朝在立国之初就制定土地分配、土地管理、耕作制度的具体法规,如品种改良、土壤改良、水利建设以及轮种等耕作技术都包括在内。这一套法规,就是诗中所说的“成(法)”。当时鼓励开垦土地,又注重土壤改良,把田地分等级,耕二年称“新田”,三年称“畲”。为保持和提高土壤肥力,朝廷规定了因地制宜的整治方法,如轮作、深翻、平整、灌溉、施肥等等,即诗中所说的“如何新畲”,周王要求臣民按颁布的成法去做。周朝重祭祀,祭礼众多,不但在开耕之前要向神明祈祷,而且在收获之后也向神明致谢,这篇诗中面对即将到来的丰收,自然也要向神明献祭,感谢“明昭上帝,迄用康年”。当时的周王不但春耕去“藉田”,收割也去省视,末三句就是写这一内容。周王说:锹、锄暂时用不着了,要收好,准备镰刀割麦子吧。他对农业生产很熟悉,指示比较具体,这进一步反映了国家对农业的重视。
  “莫以今时宠,难忘旧日恩”,这两句是拟《息夫人》王维 古诗的口吻说:不要以为你今天的宠爱,就能使我忘掉旧日的思情。这实际上也是诗人不与腐朽的统治者同流(tong liu)合污的心声。“莫以”、“难忘”,以新宠并不足以收买《息夫人》王维 古诗的心,突出了旧恩的珍贵难忘,显示了淫威和富贵并不能彻底征服弱小者的灵魂。“看花满眼泪,不共楚王言。”旧恩难忘,而新宠实际上是一种侮辱。
  孟郊四十六岁那年进士及第,他自以为从此可以别开生面、风云际会、龙腾虎跃一番了。满心按捺不住得意欣喜之情,便化成了这首别具一格的小诗。这首诗因为给后人留下了“春风得意”与“走马观花”两个成语而更为人们熟知。
  第二首诗是七言绝句。运用了比喻夸张的手法。此诗中的香炉,即第一首诗开头提到的香炉峰,“在庐山西北,其峰尖圆,烟云聚散,如博山香炉之状”(乐史《太平寰宇记》)。可是,到了诗人李白的笔下,便成了另一番景象:一座顶天立地的香炉,冉冉地升起了团团白烟,缥缈于青山蓝天之间,在红日的照射下化成一片紫色的云霞。这不仅把香炉峰渲染得更美,而且富有浪漫主义色彩,为不寻常的瀑布创造了不寻常的背景。接着诗人才把视线移向山壁上的瀑布。“遥看瀑布挂前川”,前四字是点题。“挂前川”,这是“望”的第一眼形象,瀑布像是一条巨大的白练高挂于山川之间。“挂”字很妙,它化动为静,惟妙惟肖地表现出倾泻的瀑布在“遥看”中的形象。第一首诗说,“壮哉造化功!”正是这“造化”才能将这巨物“挂”起来,所以这“挂”字也包含着诗人对大自然的神奇伟力的赞颂。第三句又极写瀑布的动态。“飞流直下三千尺”,一笔挥洒,字字铿锵有力。“飞”字,把瀑布喷涌而出的景象描绘得极为生动;“直下”,既写出山之高峻陡峭,又可以见出水流之急,那高空直落,势不可挡之状如在眼前。然而,诗人犹嫌未足,接着又写上一句“疑是银河落九天”,真是想落天外,惊人魂魄。“疑是”值得细味,诗人明明说得恍恍惚惚,而读者也明知不是,但是又都觉得只有这样写,才更为生动、逼真,其奥妙就在于诗人前面的描写中已经孕育了这一形象。巍巍香炉峰藏在云烟雾霭之中,遥望瀑布就如从云端飞流直下,临空而落,这就自然地联想到像是一条银河从天而降。可见,“疑是银河落九天”这一比喻,虽是奇特,但在诗中并不是凭空而来,而是在形象的刻画中自然地生发出来的。它夸张而又自然,新奇而又真切,从而振起全篇,使得整个形象变得更为丰富多彩,雄奇瑰丽,既给人留下了深刻的印象,又给人以想象的余地,显示出李白那种“万里一泻,末势犹壮”的艺术风格。
  这在诗之首章,“遵彼《汝坟》佚名 古诗,伐其条枚”——在高高的汝河大堤上,有一位凄苦的妇女,正手执斧子砍伐山楸的树枝。其实已透露了消息,采樵伐薪,本该是男人担负的劳作,现 在却由织作在室的妻子承担了。读者不禁要问:她的丈夫究竟到哪里去了?竟就如此忍心让妻子执斧劳瘁!“未见君子,惄如调饥”二句的跳出,即隐隐回答了此中缘由:原来,她的丈夫久已行役外出,这维持生计的重担,若非妻子没有人能来肩负。“惄”者忧也,“调饥”者朝食未进也。满腹的忧愁用朝“饥”作比,自然只有饱受饥饿折磨的人们,方有的真切感受。那么,这倚徙“《汝坟》佚名 古诗”的妻子,想必又是忍着饥饿来此伐薪的了,此为文面之意。“朝饥”还有一层意思,它在先秦时代往又被用来作男欢女爱的隐语。而今丈夫常年行役,他那可怜的妻子,享受不到丝毫的眷顾和关爱。这便是首章展示的女主人公境况:她孤苦无依、忍饥挨饿,大清早便强撑衰弱之身采樵伐薪。当凄凉的秋风吹得她衣衫飘飘,大堤上传送来一声声“未见君子,惄如调饥”的怆然叹息时,令人闻之而酸鼻。
  第四首诗(隔江看树色)前两句对仗,后两句用典。长干:指长干里,在今南京市,当年系船民集居之地。此诗以“长干行”的典故抒写纯真的爱情。
  如果说陶渊明身居魏晋,慨想羲皇,主要是出于对现实的不满;那么,唐人向往那据说是恬淡无为的太古时代,则多带浪漫的意味。唐时道教流行,此诗作者大约是其皈依者。据《古今诗话》载,这位隐者的来历为人所不知,曾有好事者当面打听他的姓名,他也不答,却写下这首诗。诗人这里以自己的隐居生活和山中的节气变化,向人们展示了一位不食人间烟火的高人形象。
  第四章写思归不成,欲罢不能,只好考虑出游销忧,但是思卫地而伤情,愁更转愁。“我思肥泉,兹之永叹”,再写愁怀,回肠荡气;“思须与漕,我心悠悠”,情怀郁郁,文气更曲一层。
  前两句的氛围描写与入声韵的选用,为抒写壮(xie zhuang)美的诗情打下了良好的基础。但映衬毕竟是陪宾,描写的成败,关键在于作为主体的三、四两句。后两句意在写人,却不正面写出,更不和盘托出,而只是拈出与人相关的二物——“横笛”、“红旗”,不言人而自有人在。这种指代手法的运用,既节省了笔墨,又丰富了作品的艺术容量,给了读者广阔的想象的空间。军中物品无数,只写笛、旗二者,不仅出于只有笛声、红旗才会被远处发现,还因为只有此二物最足以表见行军将士的精神。在写法上,先写“横笛闻声”,后写“红旗直上”,符合人们对远处事物的注意往往“先声后形”的一般习惯。特别巧妙的是“不见人”三字的嵌入。“闻声”而寻人,寻而“不见”,从而形成文势的跌宕,使末句的动人景象更为显豁地表现出来。
  炼字潜词形象传神,“孤云”“归鸟”“微阳”“秋山”营造了秋日傍晚的萧瑟与清冷,寄托着作者的伤感之情。“烧”字的使用,是静中有动;“远”字又写出了意(liao yi)境的空阔,增强了对孤寂之情的表现。

创作背景

  丘迟和陈伯之本来都是齐朝大臣,一个官至太中大夫,一个是冠军将军、骠骑司马。往远里说,丘迟八岁就会写文章,长大后更是以文采出众而为世人称道。陈伯之幼时就臂力过人,但游手好闲,不肯从事农业生产,每逢稻熟的时候就持刀抢夺,长大后沦为海盗,抢劫时被船主砍掉了左耳。后来投奔同乡车骑将军王广之,因作战勇敢屡有战功,逐渐升迁为冠军将军、骠骑司马。丘、陈二人虽是同朝为官,却是文武相对,德行相反。也正是因为这样,才有后来丘迟《《与陈伯之书》丘迟 古诗》的产生。

  

王行( 元代 )

收录诗词 (3144)
简 介

王行 (1331—1395)元明间苏州府吴县人,字止仲,号淡如居士,又号半轩,亦号楮园。淹贯经史百家,议论踔厉。元末授徒齐门,与高启、徐贲、张羽等号为十友,又称十才子。富人沈万三延为家塾师。明洪武初,有司延为学官。旋谢去,隐于石湖。赴京探二子,凉国公蓝玉聘于家馆。蓝玉党案发,行父子坐死。能书画,善泼墨山水,有《二王法书辨》,另有《楮园集》、《半轩集》等。

高阳台·和周草窗寄越中诸友韵 / 李谕

早秋仍燕舞,深夜更鼍鸣。为报迷津客,讹言未可轻。"
维持薝卜花,却与前心行。"
户牖仙山近,轩楹凤翼舒。还如王母过,遥度五云车。"
此有黄金藏,镇在兹庙基。发掘散生聚,可以救贫羸。
迎春雪艳飘零极,度夕蟾华掩映多。
潜颍应傍达,藏真岂上浮。玉人如不见,沦弃即千秋。"
渚田牛路熟,石岸客船稀。无复是乡井,鹧鸪聊自飞。
朝朝十指痛,唯署点兵符。贫贱依前在,颠狂一半无。


寻西山隐者不遇 / 张淏

桂花风畔落,烟草蝶双飞。一别无消息,水南车迹稀。"
"艳阳时节又蹉跎,迟暮光阴复若何。一岁平分春日少,
"吾爱栖云上华表,汝多攫肉下田中。
一年怅望秋将尽,不得常娥正面看。"
冤声一恸悲风起,云暗青天日下山。"
乔木幽谷上下同,雄雌不异飞栖处。望秦峰迥过商颜,
"香火一炉灯一盏,白头夜礼佛名经。
"远公说易长松下,龙树双经海藏中。


满江红·和王昭仪韵 / 杨二酉

千崖傍耸猿啸悲,丹蛇玄虺潜蜲蛇。泷夫拟楫噼高浪,
"蕙带缠腰复野蔬,一庄水竹数房书。
明珠为日红亭亭,水银为河玉为星。泉宫一闭秦国丧,
"日日门长闭,怜家亦懒过。头风春饮苦,眼晕夜书多。
"白鸡黄犬不将去,寂寞空馀葬时路。草死花开年复年,
羽车潜下玉龟山,尘世何由睹蕣颜。
愚者心还静,高人迹自同。无能相近住,终日羡邻翁。"
胜地非无栋,征途遽改辕。贪程归路远,折政讼庭繁。


小重山·七夕病中 / 李若谷

茶教纤手侍儿煎。门前便是红尘地,林外无非赤日天。
变霜枫叶卷平田。雀愁化水喧斜日,鸿怨惊风叫暮天。
"颢气贯精神,苍崖老姓名。烟霞空送景,水木苦无情。
"风吹鲁国人,飘荡蜀江滨。湿地饶蛙黾,衰年足鬼神。
蟠蛰身仍病,鹏抟力未通。已无烧药本,唯有着书功。
车马交驰往复来,钟鼓相催天又晓。"
林中愁不到,城外老应迟。喧寂一为别,相逢未有期。"
神化万灵集,心期一朝契。不见金板书,谁知阮家裔。


与赵莒茶宴 / 刘倓

"莫愁新得年十六,如蛾双眉长带绿。
"枝枝转势雕弓动,片片摇光玉剑斜。
"三百六旬今夜尽,六十四年明日催。不用叹身随日老,
下客低头来又去,暗堆冰炭在深衷。"
可惜风情与心力,五年抛掷在黔中。"
他时若更相随去,只是含酸对影堂。"
迎雨缘池草,摧花倚树风。书非名利事,爱此少人同。
"后学方成市,吾师又上宾。洞天应不夜,源树只如春。


赠卖松人 / 张本正

暝色护楼台,阴云昼未开。一尘无处着,花雨遍苍苔。
应与幽人事有违。"
或盛或衰,虽千变与万化,委一顺以贯之。为彼何非,
"长鉟周都尉,闲如秋岭云。取蝥弧登垒,以骈邻翼军。
今夕深溪又相映,特公何处共团圆。"
有酒回头还自倾。醉对数丛红芍药,渴尝一碗绿昌明。
"废宫深苑路,炀帝此东行。往事馀山色,流年是水声。
几时幽恨飘然断,共待天池一水干。"


高山流水·素弦一一起秋风 / 李元振

"月照宫城红树芳,绿窗灯影在雕梁。
蝼蚁谋深穴,鹪鹩占小枝。各随其分足,焉用有馀为。"
谁能逐我来闲坐,时共酣歌倾一壶。"
寒池清月彩,危阁听林声。倘许双摩顶,随缘万劫生。"
水中科斗长成蛙,林下桑虫老作蛾。
吴儿从此去移家。馆依高岭分樟叶,路出重江见苇花。
"楚兰不佩佩吴钩,带酒城头别旧游。
朱霞焰焰山枝动,绿野声声杜宇来。


鹧鸪天·送欧阳国瑞入吴中 / 查荎

"风雨萧条秋少客,门庭冷静昼多关。金羁骆马近卖却,
时当秋夜月,日值曰庚午。喧喧皆传言,明晨相登注。
坐见三生事,宗传一衲来。已知无法说,心向定中灰。
"张颐任酒浇,开眼信花烧。旧国归何滞,新知别又遥。
临老交亲零落尽,希君恕我取人宽。"
出处宁由己,升沈未足言。且应中圣乐,坐起任昏昏。"
密房飘影戏晨禽。窦闺织妇惭诗句,南国佳人怨锦衾。
旧阴杨叶在,残雨槿花稀。无复南亭赏,高檐红烛辉。"


途经秦始皇墓 / 佟素衡

彩笔专书皇帝语,书成几卷太平书。"
结实皆留凤,垂阴似庇人。顾唯竿在手,深水挂赪鳞。"
"篇章动玉京,坠叶满前程。旧国与僧别,秋江罢钓行。
海上归难遂,人间事尽虚。赖师方便语,渐得识真如。"
"都子新歌有性灵,一声格转已堪听。
"秋风离九陌,心事岂云安。曾是求名苦,当知此去难。
久闻仙客降,高卧诏书来。一入深林去,人间更不回。"
犹说入时欢圣寿,内人初着五方衣。"


不第后赋菊 / 张建

穷达天应与,人间事莫论。微官长似客,远县岂胜村。
"西风吹冷透貂裘,行色匆匆不暂留。帆带夕阳投越浦,
"荐冰朝日后,辟庙晓光清。不改晶荧质,能彰雨露情。
"年年九陌看春还,旧隐空劳梦寐间。迟日逍遥芸草长,
"不吃胡麻饭,杯中自得仙。隔篱招好客,扫室置芳筵。
旷然寰宇清风满,救旱功高暑气凉。"
水文不上烟不荡,平平玉田冷空旷。"
"我乡山川遥,秋晚空景促。天明共云散,日落依鸟宿。