曲江
天生合去云霄上，一尺松栽已出尘。"
北风身醒辨寒温。贾生谪去因前席，痛哭书成竟何益。
两国道涂都万里，来从此地等平分。
残槿花边立，老槐阴下行。虽无索居恨，还动长年情。
为言肯共留连饮，涧有青芹罟有鱼。"
"铁凿金锤殷若雷，八滩九石剑棱摧。竹篙桂楫飞如箭，
交亲不要苦相忧，亦拟时时强出游。
家在洞水西，身作兰渚客。天昼无纤云，独坐空江碧。
空林衰病卧多时，白发从成数寸丝。
慢逐清烟散，轻和瑞气饶。丰年知有待，歌咏美唐尧。"
曲江拼音解释:
tian sheng he qu yun xiao shang .yi chi song zai yi chu chen ..
bei feng shen xing bian han wen .jia sheng zhe qu yin qian xi .tong ku shu cheng jing he yi .
liang guo dao tu du wan li .lai cong ci di deng ping fen .
can jin hua bian li .lao huai yin xia xing .sui wu suo ju hen .huan dong chang nian qing .
wei yan ken gong liu lian yin .jian you qing qin gu you yu ..
.tie zao jin chui yin ruo lei .ba tan jiu shi jian leng cui .zhu gao gui ji fei ru jian .
jiao qin bu yao ku xiang you .yi ni shi shi qiang chu you .
jia zai dong shui xi .shen zuo lan zhu ke .tian zhou wu xian yun .du zuo kong jiang bi .
kong lin shuai bing wo duo shi .bai fa cong cheng shu cun si .
man zhu qing yan san .qing he rui qi rao .feng nian zhi you dai .ge yong mei tang yao ..
译文及注释
译文
相伴的白云不知何时飘去，栽下的丹桂空自妖娇美艳(yan)。
我居住在合肥南城赤阑桥之西，街巷荒凉少人，与江左不同。只有柳树，在大街两旁轻轻飘拂，让人怜惜。因此创作此词，来抒发(fa)客居在外的感受。
门外，
其二
登完山后，希望立即下山，到休玉堂去洗澡。
正是三月暮春时节，水边平地上长满了青草，一片暗绿。花儿已开始凋谢，没有一丝风，船帆也都卷起来了。高高的垂杨树下，小船横斜。江水有半篙深，正利于行船，夕阳西下，耒归的游子又(you)增加了一段愁绪。
芙蓉开得像玉环的脸，柳叶儿好似她的眉，此情此景如何不心生悲戚?
汉代名将李陵身经百战，兵败归降匈奴而(er)身败名裂。到河边轿头送别苏武，回头遥望故国远隔万里，与故友永远诀别。还有荆轲冒着萧瑟秋风，慷慨悲歌无(wu)尽无歇。啼鸟若知人间有如此多的悲恨痛切，料想它不再悲啼清泪，而总是悲啼着鲜血。如今茂嘉弟远别，还有谁与我饮酒共醉赏明月？
媒人干什么去了呢？为什么不及时送来聘礼，订下婚约。
当年在渭地屯兵的诸葛，忽然一颗彗星降落，他的一切的谋划都成了空谈。曹氏大权被司马氏家掌(zhang)握，司马氏集团如蛟龙之逢云雨，顺顺当当地发展壮大。欣赏出师表这样光彩照人，牛气冲天的作品。等过了数千年之后，我在草庐旁凭吊，看到堂前有一老翁。
不见南方的军队去北伐已经很久，金(jin)人就胡说中原的人才已一扫而空。当场伸出手来力挽狂澜，终究还要归还我的气压万夫的英雄。自笑身为堂堂的大汉民族的使节，居然像河水一般，向东而流（比喻对金人的朝拜）。暂且再向敌人的帐篷（穹庐）走一遭，将来定要征服他们，下次与金主再见就要在我大宋的属国使节馆了。
注释
（1）《喜迁莺》：词牌名，双调，此牌有小令和长调两体。小令起于唐人，双调，四十七字，以平仄换韵较为常见，也有全用平韵的。长调起自宋人，《词谱》以康与之词为正体，双调，103字，仄韵。又名《鹤冲天》、《燕归来》、《喜迁莺令》。此词为小令。
14.薄暮：黄昏。
⑹海内：四海之内，即全国各地。古代人认为我国疆土四周环海，所以称天下为四海之内。
兀自：仍旧，还是。尚兀自：仍然还。
⑸为客：作客他乡。五更：特指第五更的时候。即天将明时。南朝陈伏知道《从军五更转》诗之五：“五更催送筹，晓色映山头。”
①八声甘州：词牌名。源于唐大曲，又名《甘州》、《潇潇雨》。
赏析
此诗以重章复叠句的形式唱出了妻子对丈夫的思念之情，在反覆咏唱中加深了情感的表达。每章均以雷起兴，却变易雷响的地点，不仅写出了雷声飘忽不定的特点，而且还引逗出对丈夫行踪无定的漂泊生活的挂念，诚如胡承珙所云：“细绎经文三章，皆言‘在’而屡易其地，正以雷之无定在，兴君子之不遑宁居。”(《诗经后笺》)“遑”、“息”、“居”三字则层层深入地表现了忠于职守、不敢懈怠的态度。此诗的每一章虽只寥寥数语，却转折跌宕，展示了女主人(ren)公抱怨、理解、赞叹、期望等多种情感交织起伏的复杂心态，活现出一位思妇的心理轨迹，堪称妙笔。初读此诗会不得要领，或以偏概全，产生上文所述的岐见，因而姚际恒会这样批评朱熹：“夫冀其归，可也，何必美其德耶!二义难以合并，诗人语意断不如是。”殊不知诗作为心灵的自白，断不是非此即彼的逻辑推理，可以说诗人之语正当如是。此诗之妙正在于其上下不一的语意转折，在否定亦复肯定中呈现活的心灵。此外，此诗的语言简洁朴素，齐言中又有长短相错，模拟说话的声口，在一唱三叹中倾吐衷情，颇为传神。（黄宝华）
次句“碧溪弹夜弦”，也写得情韵萦绕，优美动人。白昼消逝，夜幕降临，枫林隐去，碧蓝澄澈的溪水，潺潺流动，宛然在弹奏一支乐曲，如泣如诉，打破了这也的寂静。夜色如水，不可能不动人情思。这里，“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚，是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月，身临溪畔的人，才有可能见得真实，辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵，而且以动衬静，把一个万籁俱寂的夜色，烘托得更加幽深。诗虽未写月，却自有一轮明月朗照；未写人，却有一个少女的倩影徘徊溪畔；未写情，却有一缕悲哀寂寞的情丝，从“夜弦”的曲调中轻轻流出，如泣如诉，萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法，笔墨精当，含蕴丰富，营造了一种宁静、幽邃的氛围。
“朝来临镜台，妆罢暂徘徊”。前两句虽然不着一墨写作者如何梳妆，却让佳人对镜的优雅美态如在眼前，颇见功力。在数以千百计的后宫妃嫔中，得到君王的宣诏，本应喜悦之极应命而至。就封建文化要求女子“柔顺”、不得违抗君命的“角色规范”而言，更应该立即应诏。可徐惠却偏要君王等一等，“妆罢”后久久不去应诏，反而要在镜台前徘徊不前，故意要引逗得君王着急。等到君王真的因急生怒，她似乎又早料到了，慌不忙的借“千金一笑”的典故，戏谑地反问太宗：“古人千金买美人一笑，陛下传召我一次，我能来吗？”
第二首诗歌首联写自己年老多病，疏远国事。颔联写众多公卿趋向皇权，很少看重被君王疏远的人。颈联写作者揽镜自照，发觉岁月无情，自己已到暮年。尾联写儿孙们对自己身体和诗歌的夸赞。
诗人是在旅途中暂宿骆氏亭，此地近一段时期的天气，包括霜期之晚，自然是出之揣测，这揣测的根据就是“秋阴不散”与“留得枯荷”。这句一方面是为末句作铺垫（由于“秋阴不散”故有“雨”；由于“霜飞晚”故“留得残荷”），另一方面又兼有渲染气氛、烘托情绪的作用。
欧阳修评价苏洵的文章说：“吾阅文士多矣，独喜尹师鲁、石守道，然意犹有所未足，今见子（苏洵）之文，吾意足矣。”的确如此，苏洵此文，奔腾上下，纵横出入，气势犹如江河决口(jue kou)。他见识深远，眼光犀利，议论精辟透彻，足警世人。无怪乎本文近千年来盛传不衰！
此诗载于《全唐诗》卷二百七十五。诗的开头二句点出：春天的山中有许多美好的事物，自己游春只顾迷恋玩赏，天黑了，竟然忘了归去。这两句，提纲挈领，统率全篇。以下六句，具体展开对“胜事”与“赏玩(shang wan)忘归”的描述。一、二句之间，有因果关系，“多胜事”是“赏玩忘归”的原因。而“胜事”又是全诗发脉的地方。从通篇着眼，如果不能在接着展开的三、四句中将“胜事”写得使人心向往之，那么，其余写“赏玩忘归”的笔墨，势将成为架空之论。
我们知道，公元前329年，楚威王死，在位11年，楚威王之子熊槐继位，是为怀王。公元前328年，为楚怀王元年。公元前299年，楚怀王入秦被扣留，在位30年；楚立太子横，是为顷襄王。公元前296年，楚怀王客死于秦。
如此看来，以《《采蘩》佚名 古诗》为诸侯夫人自咏，固属附会；而认其为“家人”赞美夫人之作，亦属穿凿。穿行于诗中的，其实是夙夜劳瘁的女宫人而已：短促的同答，透露着她们为贵族祭祀《采蘩》佚名 古诗的苦辛；发饰的变化，记录着她们“夙夜在公”的悲凉。古代的祭祀排场，原本就为鬼神“降福”贵族而设，卑贱的下人除了付出劳辛，没有幸福可言。
清人陶虞开称杜甫笔法高妙，能“以诗(yi shi)为画”（《说杜》），此诗可为印证。但这首五绝之妙并不止于“以诗为画”，诗人着意传达的还是他感受到的柔和春意。如果说春日迟迟、江山秀丽、清风徐徐、花草芬芳以及燕子、鸳鸯，都是诗人的视觉、触觉（风）、嗅觉所感，那么泥土之“融”、沙砾之“暖”，便不是五官的直接感觉了。只因为对春天的阳光明丽、惠风和畅、鸟语花香感受至深，诗人无须触摸就能想象出泥土的松湿和沙砾的温暖；而泥之融、沙之暖的体会又加深了对飞燕的轻盈、鸳鸯娇慵的视觉印象，从而使诗人的整个身心都沉浸于柔美和谐和春意之中。
《六绝句》虽然主要是谈艺术方面的问题，但和杜甫总的创作精神是分不开的。诗中“窃攀屈宋”、“亲风雅”则是他创作的指导思想和论诗的宗旨。这六首小诗，实质上是杜甫诗歌创作实践经验的总结，诗论的总纲；它所涉及的是关系到唐诗发展中一系列的重大理论问题。在这类小诗里发这样的大议论，是前所未有的。诗人通过各种事例来总结出一系列的要点，将严正的笔意寄寓在轻松幽默的笔调中，娓娓道来，庄谐杂出。李重华说杜甫七绝“别开异径”，正在于此。明白了这一点，这组诗之所以标为《《戏为六绝句》杜甫 古诗》，读者也就不难理解了。
“圆毫促点声静新”，是说笔蘸了墨以后变得圆润饱满，砚不伤笔毫，拿起笔来点画，纸上有轻微的细静清新的声音，而不是说砚有声音。这一句由墨写到笔，但还是归结到写砚的美。
“佣刓抱水含满唇”，“佣”是说把石块磨治整齐，“刓”是说在石面上雕刻成型。这一句写磨制雕刻石砚，极言工技的精巧。
次句“碧溪弹夜弦”，也写得情韵萦绕，优美动人。白昼消逝，夜幕降临，枫林隐去，碧蓝澄澈的溪水，潺潺流动，宛然在弹奏一支乐曲，如泣如诉，打破了这也的寂静。夜色如水，不可能不动人情思。这里，“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚，是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月，身临溪畔的人，才有可能见得真实，辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵，而且以动衬静，把一个万籁俱寂的夜色，烘托得更加幽深。诗虽未写月，却自有一轮明月朗照；未写人，却有一个少女的倩影徘徊溪畔；未写情，却有一缕悲哀寂寞的情丝，从“夜弦”的曲调中轻轻流出，如泣如诉，萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法，笔墨精当，含蕴丰富，营造了一种宁静、幽邃的氛围。
“朝来临镜台，妆罢暂徘徊”。前两句虽然不着一墨写作者如何梳妆，却让佳人对镜的优雅美态如在眼前，颇见功力。在数以千百计的后宫妃嫔中，得到君王的宣诏，本应喜悦之极应命而至。就封建文化要求女子“柔顺”、不得违抗君命的“角色规范”而言，更应该立即应诏。可徐惠却偏要君王等一等，“妆罢”后久久不去应诏，反而要在镜台前徘徊不前，故意要引逗得君王着急。等到君王真的因急生怒，她似乎又早料到了，慌不忙的借“千金一笑”的典故，戏谑地反问太宗：“古人千金买美人一笑，陛下传召我一次，我能来吗？”
第二首诗歌首联写自己年老多病，疏远国事。颔联写众多公卿趋向皇权，很少看重被君王疏远的人。颈联写作者揽镜自照，发觉岁月无情，自己已到暮年。尾联写儿孙们对自己身体和诗歌的夸赞。
诗人是在旅途中暂宿骆氏亭，此地近一段时期的天气，包括霜期之晚，自然是出之揣测，这揣测的根据就是“秋阴不散”与“留得枯荷”。这句一方面是为末句作铺垫（由于“秋阴不散”故有“雨”；由于“霜飞晚”故“留得残荷”），另一方面又兼有渲染气氛、烘托情绪的作用。
欧阳修评价苏洵的文章说：“吾阅文士多矣，独喜尹师鲁、石守道，然意犹有所未足，今见子（苏洵）之文，吾意足矣。”的确如此，苏洵此文，奔腾上下，纵横出入，气势犹如江河决口(jue kou)。他见识深远，眼光犀利，议论精辟透彻，足警世人。无怪乎本文近千年来盛传不衰！
此诗载于《全唐诗》卷二百七十五。诗的开头二句点出：春天的山中有许多美好的事物，自己游春只顾迷恋玩赏，天黑了，竟然忘了归去。这两句，提纲挈领，统率全篇。以下六句，具体展开对“胜事”与“赏玩(shang wan)忘归”的描述。一、二句之间，有因果关系，“多胜事”是“赏玩忘归”的原因。而“胜事”又是全诗发脉的地方。从通篇着眼，如果不能在接着展开的三、四句中将“胜事”写得使人心向往之，那么，其余写“赏玩忘归”的笔墨，势将成为架空之论。
我们知道，公元前329年，楚威王死，在位11年，楚威王之子熊槐继位，是为怀王。公元前328年，为楚怀王元年。公元前299年，楚怀王入秦被扣留，在位30年；楚立太子横，是为顷襄王。公元前296年，楚怀王客死于秦。
如此看来，以《《采蘩》佚名 古诗》为诸侯夫人自咏，固属附会；而认其为“家人”赞美夫人之作，亦属穿凿。穿行于诗中的，其实是夙夜劳瘁的女宫人而已：短促的同答，透露着她们为贵族祭祀《采蘩》佚名 古诗的苦辛；发饰的变化，记录着她们“夙夜在公”的悲凉。古代的祭祀排场，原本就为鬼神“降福”贵族而设，卑贱的下人除了付出劳辛，没有幸福可言。
清人陶虞开称杜甫笔法高妙，能“以诗(yi shi)为画”（《说杜》），此诗可为印证。但这首五绝之妙并不止于“以诗为画”，诗人着意传达的还是他感受到的柔和春意。如果说春日迟迟、江山秀丽、清风徐徐、花草芬芳以及燕子、鸳鸯，都是诗人的视觉、触觉（风）、嗅觉所感，那么泥土之“融”、沙砾之“暖”，便不是五官的直接感觉了。只因为对春天的阳光明丽、惠风和畅、鸟语花香感受至深，诗人无须触摸就能想象出泥土的松湿和沙砾的温暖；而泥之融、沙之暖的体会又加深了对飞燕的轻盈、鸳鸯娇慵的视觉印象，从而使诗人的整个身心都沉浸于柔美和谐和春意之中。
《六绝句》虽然主要是谈艺术方面的问题，但和杜甫总的创作精神是分不开的。诗中“窃攀屈宋”、“亲风雅”则是他创作的指导思想和论诗的宗旨。这六首小诗，实质上是杜甫诗歌创作实践经验的总结，诗论的总纲；它所涉及的是关系到唐诗发展中一系列的重大理论问题。在这类小诗里发这样的大议论，是前所未有的。诗人通过各种事例来总结出一系列的要点，将严正的笔意寄寓在轻松幽默的笔调中，娓娓道来，庄谐杂出。李重华说杜甫七绝“别开异径”，正在于此。明白了这一点，这组诗之所以标为《《戏为六绝句》杜甫 古诗》，读者也就不难理解了。
“圆毫促点声静新”，是说笔蘸了墨以后变得圆润饱满，砚不伤笔毫，拿起笔来点画，纸上有轻微的细静清新的声音，而不是说砚有声音。这一句由墨写到笔，但还是归结到写砚的美。
“佣刓抱水含满唇”，“佣”是说把石块磨治整齐，“刓”是说在石面上雕刻成型。这一句写磨制雕刻石砚，极言工技的精巧。
创作背景
公元前745年，晋昭侯封他的叔父成师于曲沃，号为桓叔。曲沃在当时是晋国的大邑，面积比晋都翼城（今山西翼城南）还要大。再加上桓叔好施德，颇得民心，势力逐渐强大，“晋国之众归焉”（司马迁《史记·晋世家》）。过了七年，即公元前738年，晋大臣潘父杀死了晋昭侯，而欲迎立桓叔。当桓叔想入晋都时，晋人发兵进攻桓叔。桓叔抵挡不住，只得败回曲沃，潘父也被杀。作者有感于当时的这场政治斗争，在事发前夕写了这首诗。《毛诗序》云：“《扬之水》，刺晋昭公也。昭公分国以封沃，沃盛彊，昭公微弱，国人将叛而归沃焉。”将诗的创作背景交待得很明白。
风流子·秋郊即事
碛中风度犬羊膻。席箕草断城池外，护柳花开帐幕前。
不知昨夜新歌响，犹在谁家绕画梁。"
云昔崆峒老，何词受轩辕。从星使变化，任日张干坤。
白云自养芝田。溪滩永夜流月，羽翼清秋在天。
群卑勤之恭洁兮，鉴贞盟乎山竹。（右一阕为祈神）。
化被君王洽，恩沾草木丰。自欣朝玉座，宴此咏皇风。"
鹦鹉偷来话心曲，屏风半倚遥山绿。"
"漫向城中住，儿童不识钱。瓮头寒绝酒，灶额晓无烟。
杨花落
前程便是听猿时。误攻文字身空老，却返渔樵计已迟。
南檐架短廊，沙路白茫茫。尽日不归处，一庭栀子香。
"金错银盘贮赐冰，清光如耸玉山棱。
夜久月明人去尽，火光霞焰递相燃。"
"汴水通淮利最多，生人为害亦相和。
江亭独倚阑干处，人亦无言水自流。"
"夜僧同静语，秋寺近严城。世路虽多梗，玄心各自明。
百花时节教人懒，云髻朝来不欲梳。"
疏影·梅影
云晦郊原色，风连霰雪声。凄凉望苑路，春草即应生。
乐与师徒共，欢从井邑盈。教通因渐染，人悦尚和平。
"三十年前此院游，木兰花发院新修。
深藏数片将归去，红缕金针绣取看。"
青天诏下宠光至，颁籍金闺征石渠。秭归山路烟岚隔，
"龙伯钓鳌时，蓬莱一峰坼。飞来碧海畔，遂与三山隔。
"夜归晓出满衣尘，转觉才名带累身。
翠幕云屏绕空壁。结客有少年，名总身姓江。
云阳馆与韩绅宿别
应是诸天观下界，一微尘内斗英雄。
"婵娟本家镜，与妾归君子。每忆并照时，相逢明月里。
有榭江可见，无榭无双眸。"
赚杀唱歌楼上女，伊州误作石州声。"
"谢守青山宅，山孤宅亦平。池塘无复见，春草野中生。
年年此树花开日，出尽丹阳郭里人。
礼异江河动，欢殊里巷惊。称觞容侍坐，看竹许同行。
我生亦何事，出门如飞蓬。白日又黄昏，所悲瑶草空。
考槃
南溪回舟，西岭望竦。水远如空，山微似巃.二室峰连，
借牛耕地晚，卖树纳钱迟。墙下当官道，依前夹竹篱。"
"锦池江上柳垂桥，风引蝉声送寂寥。
境胜才思劣，诗成不称心。"
惊起草堂寒气晚，海阳潮水到床头。"
帘闭高眠贵，斋空浩气新。从今北窗蝶，长是梦中身。"
日暮寒林投古寺，雪花飞满水田衣。"
夜水浅急不可越。窅机冥智难思量，无尽性月如空王。
金缕曲·丁未五月归国旋复东渡却寄沪上诸君子
几度临风一回首，笑看华发及时新。"
"月照宫城红树芳，绿窗灯影在雕梁。
倒打钱塘郭，长驱白浪花。吞吴休得也，输却五千家。"
无客空尘榻，闲门闭草庐。不胜岑绝处，高卧半床书。"
红锦靴柔踏节时。微动翠蛾抛旧态，缓遮檀口唱新词。
岂知莲帐好，自爱草堂开。愿答相思意，援毫愧不才。"
棋罢嫌无敌，诗成愧在前。明朝题壁上，谁得众人传。"
我爱朱处士，三吴当中央。罢亚百顷稻，西风吹半黄。
江村即事
若待春深始同赏，莺残花落却堪愁。"
金玉车马一不存，朱门更有何人待。墙垣反锁长安春，
麹尘溪上素红枝，影在溪流半落时。
龙归攀不得，髯在侍臣边。彻奠新阡起，登山吉从全。
何如家酝双鱼榼，雪夜花时长在前。
三啼凉秋晓，百卉无生意。四啼玄冥冬，云物惨不霁。
院静留僧宿，楼空放妓归。衰残强欢宴，此事久知非。"
风俗知所尚，豪强耻孤侮。邻丧不相舂，公租无诟负。
虞美人·玉阑干外清江浦
"凄凄切切断肠声，指滑音柔万种情。
野色吞山尽，江烟衬水流。村醪须一醉，无恨滞行舟。"
"之官未入境，已有爱人心。遣吏回中路，停舟对远林。
"中峰高拄泬寥天，上有茅庵与石泉。
驻骑忘山险，持杯任日斜。何川是多处，应绕羽人家。"
方口秀眉编贝齿，了然炅炅双瞳子。芝椿禀气本坚强，
洞见浅深。群山无影，孤鹤时吟。我啸我歌，或眺或临。
"能□得从军，清嬴□□□。绮罗徒满目，山水不离心。
王氏能远楼
上穴青冥小，中连碧海深。何当烟月下，一听夜龙吟。"
桃李冬华匪时变。天际长垂饮涧虹，檐前不去衔泥燕。
七十三翁旦暮身，誓开险路作通津。夜舟过此无倾覆，
"隆佳秀兮昭盛时，播薰绿兮淑华归。顾室荑与处萼兮，
鸿雁冲飙去不尽，寒声晚下天泉池。顾我蓬莱静无事，
门巷唯苔藓，谁言不称贫。台闲人下晚，果熟鸟来频。
社后辞巢燕，霜前别蒂蓬。愿为蝴蝶梦，飞去觅关中。"
转规回绣面，曲折度文身。舒散随鸾吹，喧唿杂鸟春。
楚天遥过清江引·有意送春归
便成林下隐，都忘门前事。骑吏引归轩，始知身富贵。"
身外浮名总是闲。竹径有时风为扫，柴门无事日常关。
"千年戴颙宅，佛庙此崇修。古井人名在，清泉鹿迹幽。
朝乏新知己，村荒旧业田。受恩期望外，效死誓生前。
"昨秋今复春，役役是非身。海上无归路，城中作老人。
赫赫人争看，翩翩马欲飞。不期前岁尹，驻节语依依。"
"渺渺楚江上，风旗摇去舟。马归云梦晚，猿叫洞庭秋。
"句芒宫树已先开，珠蕊琼花斗剪裁。