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侍宴安乐公主新宅应制

金朝 / 许肇篪

莫怪杜鹃飞去尽,紫微花里有啼猿。"
卓午收全影,斜悬转半明。佳人当此夕,多少别离情。"
颠狂犹自眷红英。乍为旅客颜常厚,每见同人眼暂明。
昴星光照汉酂侯。数钟龟鹤千年算,律正干坤八月秋。
三榜生徒逾七十,岂期龙坂纳非才。"
衔得流星入画门。步骤最能随手转,性灵多恐会人言。
"交朋来哭我来歌,喜傍山家葬荔萝。
卵枯皆化燕,蜜老却成蜂。明月留人宿,秋声夜着松。"
若遣心中无一事,不知争奈日长何。"
睡倚松根日色斜。撼锡度冈猿抱树,挈瓶盛浪鹭翘沙。
"一径秾芳万蕊攒,风吹雨打未摧残。
半袖笼清镜,前丝压翠翘。静多如有待,闲极似无憀.
"宠饯西门外,双旌出汉陵。未辞金殿日,已梦雪山灯。
芦笋鲈鱼抛不得,五陵珍重五湖春。"
不道惨舒无定分,却忧蚊响又成雷。"
今日朝廷推草泽,伫君承诏出云根。"
短羽新来别海阳,真珠高卷语雕梁。佳人未必全听尔,正把金针绣凤凰。
"二年音信阻湘潭,花下相思酒半酣。
百万人甘一掷输,玄穹惟与道相符。岂知紫殿新天子,


侍宴安乐公主新宅应制拼音解释:

mo guai du juan fei qu jin .zi wei hua li you ti yuan ..
zhuo wu shou quan ying .xie xuan zhuan ban ming .jia ren dang ci xi .duo shao bie li qing ..
dian kuang you zi juan hong ying .zha wei lv ke yan chang hou .mei jian tong ren yan zan ming .
mao xing guang zhao han zan hou .shu zhong gui he qian nian suan .lv zheng gan kun ba yue qiu .
san bang sheng tu yu qi shi .qi qi long ban na fei cai ..
xian de liu xing ru hua men .bu zhou zui neng sui shou zhuan .xing ling duo kong hui ren yan .
.jiao peng lai ku wo lai ge .xi bang shan jia zang li luo .
luan ku jie hua yan .mi lao que cheng feng .ming yue liu ren su .qiu sheng ye zhuo song ..
ruo qian xin zhong wu yi shi .bu zhi zheng nai ri chang he ..
shui yi song gen ri se xie .han xi du gang yuan bao shu .qie ping sheng lang lu qiao sha .
.yi jing nong fang wan rui zan .feng chui yu da wei cui can .
ban xiu long qing jing .qian si ya cui qiao .jing duo ru you dai .xian ji si wu liao .
.chong jian xi men wai .shuang jing chu han ling .wei ci jin dian ri .yi meng xue shan deng .
lu sun lu yu pao bu de .wu ling zhen zhong wu hu chun ..
bu dao can shu wu ding fen .que you wen xiang you cheng lei ..
jin ri chao ting tui cao ze .zhu jun cheng zhao chu yun gen ..
duan yu xin lai bie hai yang .zhen zhu gao juan yu diao liang .jia ren wei bi quan ting er .zheng ba jin zhen xiu feng huang .
.er nian yin xin zu xiang tan .hua xia xiang si jiu ban han .
bai wan ren gan yi zhi shu .xuan qiong wei yu dao xiang fu .qi zhi zi dian xin tian zi .

译文及注释

译文
我命令羲和停鞭慢行啊,莫叫太阳迫近崦嵫山旁。
起坐弹鸣(ming)琴。起床坐着弹琴。
以鹄羹玉鼎进献美馔,商汤君王欣(xin)然受用。
(她那)单薄的衣衫像杏子那样红,头发如小乌鸦那样黑。
  当年光武帝在创业时曾遭到赤眉军的围困。大将冯民奉命去讨伐赤眉,在回溪一(yi)带虎事失利。光武帝并没责怪他的失利,仍旧肯定他的大德(de),最后(hou)冯异终于奋发图强而攻克了赤眉军。冯异成了东汉政权的开国元勋,使汉室的政令纲纪重新振(zhen)作起来。我登上曲折逶迤的崤山,仰望高峻的山岭。帝皋的坟墓地处南陵,周文王的坟墓地处北陵。蹇叔在孟明出师时痛哭是由于预料到将会失败,晋襄公穿着黑色丧服准备上阵杀敌。秦国的军队在崤山兵败以致全军覆没,三位将军被俘而渡河。遇到刚愎自大而又庸碌无能的君主,岂能逃得掉蹇叔的朝市之刑。遇到了宽宏大量的秦穆公,把战败的责任统统揽到自己的身上。孟明一再战败而没有被惩罚,最后秦穆公打败了晋军而洗刷自己的耻辱。秦穆公并不是一徙有虚名的国君,他在诸侯中能够称霸确实是有一定原因的。攻下了曲崤之地后还垂涎于虢国,并进一步要灭掉虞国。虞国为贪图一些小恩小惠而出卖了邻国,不到年底国君就被晋军俘获。虞国接受的垂棘美玉又返回了晋国,接受的屈产骏马也返回到晋国的车辆上。虞国的国君缺乏为君之德而百姓又不支持他,致使仲雍的后代祭祀中断。
多年的尘土布满了军装,骑着马到翠微亭寻找美景。
自己坐在空空的大堂里回忆往昔,以茶代酒,喝着聊着。
锅里煮着豆子,豆秸在锅底下燃烧,豆子在锅里面哭泣。
朱雀桥边一些野草开花,《乌衣巷》刘禹锡 古诗口唯有夕阳斜挂。当年王导、谢安檐下的燕子,如今已飞进寻常百姓家中。
有包胥哭师秦庭七天七夜的坚心。
申包胥在秦庭大哭七日七夜,眼睛都哭出鲜血,终于获得秦国的支持,回来救(jiu)楚。
土地肥瘠可分九等,怎样才能划分明白?
往平地上倒水,水会向不同方向流散一样,人生贵贱穷达是不一致的。
  文瑛好读书,爱做诗,常与我们郊游,我们称他为沧浪僧。

注释
⑶阑(lán)干:眼泪纵横的样子。
⑷女:同汝,你。无家:没有成家、没有妻室。
⑽春盘:旧俗,立春时用蔬菜水果、糕饼等装盘馈赠亲友。
驰:传。
163、夏康:启子太康。
2、治:治理。

赏析

  这是一首描述少年男女唱和山歌情景的(de)小诗。秋天来了,落叶缤纷,在金风中飘舞。这是他们唱歌的时间和情境。山歌由姑娘先唱,然后小伙子接着合唱,犹如现在少数民族青年男女的对歌。
  该文是丘迟写给陈伯之的一封书信。丘迟在信中首先义正辞严地谴责了陈伯之叛国投敌的卑劣行径,然后申明了梁朝不咎既往、宽大为怀的政策,向对方晓以大义,陈述利害,并动之以故国之恩、乡关之情,最后奉劝他只有归梁才是最好的出路。文中理智的分析与深情的感召相互交错,层层递进,写得情理兼备,委婉曲折,酣畅淋漓,娓娓动听,具有摇曳心灵的感染力和说服力。因此,“伯之得书,乃于寿阳拥兵八千归降”。
  从格律上看,此诗有四处拗,其中前两处可以确定有救。全诗后半部分平仄较为混乱,出律颇多。第一处是第三句“雨中草色绿堪染(仄平仄仄仄平仄)”第五(di wu)字本应用平声,这里用了仄声,对句“水上桃花红欲燃(仄仄平平平仄平)”第三字变仄为平救。第二处是第六句“伛偻丈人乡里贤(仄仄仄平平仄平)”第三字本应用平声,这里用了仄声,句内第三字变仄为平救。第三处是第七句“披衣倒屣且相见(平平仄仄仄平仄)”第五字本应用平声,这里用了仄声。第四处是第八句“相欢语笑衡门前(平平仄仄平平平)”,首先,第八句与第七句失对;其次,第五字本应用仄声,这里用了平声,三平尾在格律诗中几乎是一种错误句式,但在此诗的特殊情况下,或可理解为是对第七句拗的一种另类补救。此诗还存在“失对”现象。第六句根据第五句平仄情况,格律本应为“平平仄仄仄平平”,但此处却用了粘,是为失对。第八句根据第七句平仄情况,格律本应为“仄仄平平仄仄平”,但此处却用了粘,再次失对。此诗后半部分发生的连续失对,拗而不救,三平尾等现象的集中出现,在格律诗中非常罕见。
  这首诗的境界,清美之至,宁静之至。那两三星火与斜月、夜江明暗相映衬,融成一体,如一幅淡墨山水画。
  第五章至第八章,是诗的第二部分,进一步说明什么是应当做的,什么是不应当做的,作者特别在对待臣民的礼节态度,出言的谨慎不苟这两点上不惜翻来覆去诉说,这实际上也是第二章求贤、立德两大要务的进一步体现。后来孔子所谓的“仁恕”之心,以及传统格言的“敏于事而慎于言”的道理,已经在此得到了相当充分的阐发,从这一点上说,卫武公可称得上是一个伦理家、哲学家。在具体的修辞上,作者在纯粹的说理句中,不时注意插入形象性的语句,使文气不致过于板滞,可渭深有匠心。如第五章的“白圭之玷,尚可磨也”,是对比中的形象,第六章的“莫扪朕舌,言不(yan bu)可逝矣”,是动作中的形象,第七章的“相在尔室,尚不愧于屋漏”与第八章的“投我以桃,报之以李”,是比喻中的形象,而“彼童而角,实虹小子”以无角公羊自夸有角的巧喻刺平王之昏聩,尤为神来之笔,清马瑞辰《毛诗传笺通释》以之与《小雅·宾之初筵》“由醉之言,俾出童羖”句相提并论,说此诗“是无角者而言(er yan)其有角”,《宾之初筵》是“有角者而欲其无角”,“二者相参,足见诗人寓言之妙”。
  这首诗最突出的艺术特色之一,就是成功地运用了“顶真格”。所谓“顶真格”,就是以上句的末几字(词语或句子)做下句的开头,使语句递接紧凑而生动畅达,读来抑扬顿挫,缠绵不绝。亦称“联珠格”。这里又有两种情况:一种是几乎句句“联珠”的,如李白的《白云歌送刘十六归山》:“楚山秦山皆白云,白云处处长随君。长随君,君入楚山里,云亦随君渡湘水。湘水上,女萝衣,白云堪卧君早归。”宋元时更流行为一种带游戏性的文体,如《中原音韵》载《越调·小桃红》:“断肠人寄断肠词,词写心间事,事到头来不由自,自寻思,思量往日真诚志,志诚是有,有情谁似,似俺那人儿。”一种是段与段之间“联珠”的,这首诗就是这样。全诗五段,每段最后几字与下段最前几字相同或稍有变化,如第二段结尾“汹汹浪隐舟”与第三段开头“隐舟邈已远”,第四段结尾“竹里见萤飞”与第五段“萤飞飞不息”,首尾两字完全相同;而第一段结尾“萧萧行帆举”与第二段开头“举帆越中流”,第三段结尾“知予衔泪返”与第四段开头“衔泪心依依”,首尾两三字则错综变化。运用“顶真格”,将全诗很自然地分为五个段落,每段都是六句,而且一段一换韵,平仄韵相间,又每段首句入韵。这样,从形式上看,非常整齐谨严,从声律上讲,读来反复顿挫,蝉联不断,大有缠绵悱恻,余音绕梁三日不绝之妙,恰切地反映了主人公依恋难舍、思念不已的感情。所以沈德潜说:“每于顿挫处,蝉联而下,一往情深。”(《古诗源》卷十三)
  这是一首造意深曲、耐人寻味的宫怨诗,在艺术构思和表现手法上有其与众不同的特色。
  “之子黄金躯,如何此荒域。云台盛多士,待君丹墀侧。”意为:二位身尊体贵,乃黄金之躯,为何置身于这荒凉塞外?那京都云台宫中,有着多少饱学之士,排在皇宫红色的台阶侧,恭候着圣上的来临、赏用,难道他们就不知道如何去为朝廷排除边患?乔知之等人志向高远,富有文才,因远隔君恩,只能投身到荒远的边塞,其他朝臣却在宫中陪伴天子。所谓“近水楼台先得月”,陈子昂对此深感不平,故有此感慨。
  第一涨中“山有……,隰有……”是起兴之语,与后文中所咏对象没有多少联系,只是即兴式的起兴。首章言友人有衣服车马,但没有用正确的方式使用,作者以为应该用“曳”、 “娄”、 “驱”、 “驰”的方式,尽情享用它们,否则自己死去之后,只能留给别人。这里的“曳”、“娄”,是一种非同一般的穿衣打扮方式,不同于日常, “驱”、 “驰”所指的也并不是寻常意义上的赶路,而是郊游等娱乐活动,代表一种安闲的生活方式。
  北宋立国不久,逐渐形成积弱集贫的局面。时任左相的作者,对国势日益衰微,感触必深。“故国凄凉”未必只是吊古之思,很可能是感慨国势的时代悲愁的曲折反映。
  颔联承上漂流西南,点明所在之地。这里风情殊异,房屋依山而建,层层高耸,似乎把日月都遮蔽了。山区百姓大多是古时五溪蛮的后裔,他们身穿带尾形的五色衣服同云彩和山峦一起共居同住。
  结处表面上是劝饮离怀,实际上却是总写伤别。用一“更”字,就点明了即将再次离别的伤痛。“离怀惜共传”,在惨淡的灯光下,两位友人举杯劝饮,表现出彼此珍惜情谊和恋恋(lian lian)不舍的离情。惜,珍惜。诗人用在此处,自有不尽的情意。综观全诗,中四句语极工整,写悲喜感伤,笼罩寒夜,几乎不可收拾。但于末二句,却能轻轻收结,略略冲淡。这说明诗人能运笔自如,具有重抹轻挽的笔力。
  杨敬之在当时是一个有地位的人,而这首诗却真心实意地推荐了一个“未为闻人”的才识之士。他虚怀若谷,善于发掘人才;得知之后,既“不藏人善”,且又“到处”“逢人”为之揄扬,完满地表现出了一种高尚的品德。
  唐孟棨《本事诗》记载:“宁王宪(玄宗兄)贵盛,宠妓数十人,皆绝艺上色。宅左有卖饼者妻,纤白明晰,王一见属目,厚遗其夫取之,宠惜逾等。环岁,因问之:‘汝复忆饼师否?’默然不对。王召饼师使见之。其妻注视,双泪垂颊,若不胜情。时王座客十余人,皆当时文士,无不凄异。王命赋诗,王右丞维诗先成,云云(按即《《息夫人》王维 古诗》)。..王乃归饼师,使终其志。”它不是叙事诗,但却有很不平常的故事,甚至比一些平淡的叙事诗还要曲折和扣人心弦一些。限于篇幅,它不能有头有尾地叙述故事,但却抓住或虚构出人物和故事中最富有冲突性、最富有包蕴的一刹那,启发读者从一鳞半爪去想象全龙。这种在抒情诗中包含着故事,带着“小说气”的现象,清人纪昀在评李商隐的诗时曾予以指出。但它的滥觞却可能很早了。王维这首诗就领先了一百多年。
  接下来“拊膺”二句,写诗人见到故乡客的激动情态。诗人连用“拊膺”“携”“掩泪”几个带有强烈感情色彩的词语,创造出一种极端伤痛的氛围,淋漓尽致地表现了他那积抑已久的悲情。重情是魏晋思潮的一大特征,由于个人意识加强,魏晋文人对自己的喜怒哀乐有了更敏锐更强烈的感受;在情感的表达上,也冲破了汉儒“温柔敦厚”、“哀而不伤”诗教说的抑制,敢于尽力宣泄。陆机不仅在理论上首标“诗缘情”之说,而且在创作上大力实践之,他“观尺景以伤悲,俯寸心而凄恻”(《述思赋》),往往尽最大的努力来强化自己的感情。“拊膺携客泣,掩泪叙温凉”,不正是这种创作倾向的流露。
  从描写看,诗人所选取的对象是未和敌军直接交手的后续部队,而对战果辉煌的“前军夜战”只从侧面带出。这是打破常套的构思。如果改成从正面对夜战进行铺叙,就不免会显得平板,并且在短小的绝句中无法完成。现在避开对战争过程的正面描写,从侧面进行烘托,就把绝句的短处变成了长处。它让读者从“大漠风尘日色昏”和“夜战洮河北”去想象前锋的仗打得多么艰苦,多么出色。从“已报生擒吐谷浑”去体味这次出征多么富有戏剧性。一场激战,不是写得声嘶力竭,而是出以轻快跳脱之笔,通过侧面的烘托、点染,让读者去体味、遐想。这一切,在短短的四句诗里表现出来,在构思和驱遣语言上的难度,应该说是超过“温酒斩华雄”那样一类小说故事的。
  此曲的写作上有三大特色:一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥,犹如一幅清雅的水墨画,营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳,到眼前慵懒的酒旗,再到远处待归而不急于靠岸的航船,视点跳跃灵动,每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看,前者写航船未归,后者写“卖鱼人散”,二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节,但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成,他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中,音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道,比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应,在曲中,“夕阳”之“夕”,“酒旆闲”之“闲”,“水香”之“香”,都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
  这首诗,从侧面赞颂了唐朝在处理少数民族关系上的有理有节,借突厥首领求和亲的失望而回反映了唐朝的强大,充满了民族自(zu zi)豪感。
  从第五段起转入山路,开始登临雪窦山。作者着重记叙了雪窦山观亭,千丈岩观瀑和妙高台观石。

创作背景

  《出塞》是王昌龄早年赴西域时所做,《出塞》是乐府旧题。王昌龄所处的时代,正值盛唐,这一时期,唐在对外战争中屡屡取胜,全民族的自信心极强,边塞诗人的作品中,多能体现一种慷慨激昂的向上精神,和克敌制胜的强烈自信。 同时,频繁的边塞战争,也使人民不堪重负,渴望和平,《出塞》正是反映了人民的这种和平愿望。

  

许肇篪( 金朝 )

收录诗词 (3611)
简 介

许肇篪 许肇篪,字埙友,宜兴人。诸生。明亡,赴水死。

六州歌头·少年侠气 / 王魏胜

渠将底物为香饵,一度抬竿一个鱼。"
海畔将军柳,天边处士星。游人不可见,春入乱山青。"
齐奴却是来东市,不为红儿死更冤。
故人此地扬帆去,何处相思雪满头。"
"诗道将仙分,求之不可求。非关从小学,应是数生修。
病中枕上谁相问,一一蝉声槐树头。"
吟诗五岭寻无可,倏忽如今四十霜。"
帆行出岫雨,马践过江云。此地一樽酒,当时皆以文。"


李思训画长江绝岛图 / 钟渤

月上高林宿鸟还。江绕武侯筹笔地,雨昏张载勒铭山。
不贵绡为雾,难降绮作霞。移须归紫府,驻合饵丹砂。
"禹祠分首戴湾逢,健笔寻知达九重。圣主赐衣怜绝艺,
何时吟得力,渐老事关身。惟有前溪水,年年濯客尘。"
既名钓诗钓,又作钩诗钩。于时同相访,数日承款留。
"西入潼关路,何时更盍簪。年来人事改,老去鬓毛侵。
故园兄弟别来久,应到清明犹望归。"
"月圆年十二,秋半每多阴。此夕无纤霭,同君宿禁林。


送客贬五溪 / 胡融

"不悲霜露但伤春,孝理何因感兆民。
"愁多难得寐,展转读书床。不是旅人病,岂知秋夜长。
相门相客应相笑,得句胜于得好官。"
"画破青山路一条,走鞭飞盖去何遥。碍天岩树春先冷,
倾阳一点丹心在,承得中天雨露多。"
出城人迹少,向暮鸟声哀。未遇应关命,侯门处处开。"
不似红儿些子貌,当时争得少年狂。
"谪宦自麻衣,衔冤至死时。山根三尺墓,人口数联诗。


车邻 / 房与之

"一露一朝新,帘栊晓景分。艳和蜂蝶动,香带管弦闻。
"騄骥初失群,亦自矜趫腾。俯仰岁时久,帖然困蚊蝇。
背风开药灶,向月展渔罾。明日前溪路,烟萝更几层。"
"前山微有雨,永巷净无尘。牛卧篱阴晚,鸠鸣村意春。
直待门前见幢节,始应高惬圣君怀。"
玉肌香腻透红纱。多情不住神仙界,薄命曾嫌富贵家。
"驱驰曾在五侯家,见说初生自渥洼。鬃白似披梁苑雪,
"割地求和国必危,安知坚守绝来思。


墨萱图二首·其二 / 周玉瓒

"满匣冰泉咽又鸣,玉音闲澹入神清。巫山夜雨弦中起,
但如公子能交结,朱亥侯嬴何代无。"
前代休怜事可奇,后来还出有光辉。
自写梨园新曲声。近来一事还惆怅,故里春荒烟草平。
"极顶云兼冻,孤城露洗初。共辞嵩少雪,久绝贝多书。
一水涌兽迹,五峰排凤仪。高僧引闲步,昼出夕阳归。"
"智士宁为暗主谟,范公曾不读兵书。
默默虽难测,昭昭本至平。岂知迁去客,自有复来兵。


上李邕 / 李载

劝君细认渔翁意,莫遣縆罗误稳栖。"
取进心甘钝,伤嗟骨每惊。尘襟痕积泪,客鬓白新茎。
花畔水边人不会,腾腾闲步一披襟。"
"得路直为霖济物,不然闲共鹤忘机。
危磴千寻拔,奇花四季鲜。鹤归悬圃少,凤下碧梧偏。
因思周庙当时诫,金口三缄示后昆。"
"空山涧畔枯松树,禅老堂头甲乙身。
"云州三万骑,南走疾飞鹰。回碛星低雁,孤城月伴僧。


登永嘉绿嶂山 / 查曦

陈宫兴废事难期,三阁空馀绿草基。
亢阳今已久,嘉雨自云倾。一点不斜去,极多时下成。
兄弟相看自为是。遂令万古识君心,为臣贵义不贵身。
半袖笼清镜,前丝压翠翘。静多如有待,闲极似无憀.
影迷寒霭里,声出夜风时。客棹深深过,人家远远移。
坐爱凉风吹醉面。酒中弹剑发清歌,白发年来为愁变。"
暝天寒极雁行低。浊醪最称看山醉,冷句偏宜选竹题。
莫言麈尾清谭柄,坏却淳风是此人。"


江神子·赋梅寄余叔良 / 陈存懋

"平昔偏知我,司勋张外郎。昨来闻俶扰,忧甚欲颠狂。
肠断欲何言,帘动真珠繁。真珠缀秋露,秋露沾金盘。
而今花落游蜂去,空作主人惆怅诗。"
"年去年来来去忙,春寒烟暝渡潇湘。低飞绿岸和梅雨,
深谷猿声半夜风。金简事移松阁迥,彩云影散阆山空。
日临残未滴,风度欲成津。蕙叶垂偏重,兰丛洗转新。
穿空激远不可遏,仿佛似向伊水头。伊水林泉今已矣,
清境渐深官转重,春时长是别人来。"


青门引·春思 / 钟蒨

"何处相逢万事忙,卓家楼上百淘香。
"魏王堤畔草如烟,有客伤时独扣舷。妖气欲昏唐社稷,
百万僧中不为僧,比君知道仅谁能。
曲项琵琶催酒处,不图为乐向谁云。"
敢期兴咏叠嘉言。莫论蟾月无梯接,大底龙津有浪翻。
花当落第眼,雨暗出城天。层阁浮云外,何人动管弦。"
应笑我曹身是梦,白头犹自学诗狂。"
唐祖本来成大业,岂非姚宋是平人。"


南乡一剪梅·招熊少府 / 杨昕

晋武鬻官私室富,是知犹不及桓灵。"
虫网花间井,鸿鸣雨后天。叶书归旧寺,应附载钟船。"
赖家桥上潏河边。(隐又有城南杂感诗,其题有景星观、
"谁开黄帝桥山冢,明月飞光出九泉。
卧云逋客竟悠哉。能诗岂是经时策,爱酒原非命世才。
"大底荣枯各自行,兼疑阴骘也难明。无门雪向头中出,
鹤归松上月,僧入竹间云。莫惜中宵磬,从教梦里闻。"
两叶翠娥春乍展,一毛须去不难吹。"