水龙吟·楚天千里无云
雁断云声夜起初。傍晓管弦何处静，犯寒杨柳绕津疏。
消息期青雀，逢迎异紫姑。肠回楚国梦，心断汉宫巫。
空怀远道难持赠，醉倚阑干尽日愁。"
流水旧声人旧耳，此回呜咽不堪闻。"
"青鸟泉边草木春，黄云塞上是征人。
"笙歌惨惨咽离筵，槐柳阴阴五月天。未学苏秦荣佩印，
一朵佳人玉钗上，只疑烧却翠云鬟。"
"鹗在卿云冰在壶，代天才业奉訏谟。荣同伊陟传朱户，
"楚国湘江两渺瀰，暖川晴雁背帆飞。
坐永神凝梦，愁繁鬓欲丝。趋名易迟晚，此去莫经时。"
"习家池沼草萋萋，岚树光中信马蹄。
水龙吟·楚天千里无云拼音解释:
yan duan yun sheng ye qi chu .bang xiao guan xian he chu jing .fan han yang liu rao jin shu .
xiao xi qi qing que .feng ying yi zi gu .chang hui chu guo meng .xin duan han gong wu .
kong huai yuan dao nan chi zeng .zui yi lan gan jin ri chou ..
liu shui jiu sheng ren jiu er .ci hui wu yan bu kan wen ..
.qing niao quan bian cao mu chun .huang yun sai shang shi zheng ren .
.sheng ge can can yan li yan .huai liu yin yin wu yue tian .wei xue su qin rong pei yin .
yi duo jia ren yu cha shang .zhi yi shao que cui yun huan ..
.e zai qing yun bing zai hu .dai tian cai ye feng xu mo .rong tong yi zhi chuan zhu hu .
.chu guo xiang jiang liang miao mi .nuan chuan qing yan bei fan fei .
zuo yong shen ning meng .chou fan bin yu si .qu ming yi chi wan .ci qu mo jing shi ..
.xi jia chi zhao cao qi qi .lan shu guang zhong xin ma ti .
译文及注释
译文
牧人驱赶着那牛群返还家园，猎人带着猎物驰过我的身旁。
高山绝顶来人稀少，苍松在林中犹如鹤立鸡群。
我从投降以来，身处艰难困境，一人独坐，愁闷苦恼。整天看不见别的，只见到些异族之人。我戴不惯皮袖套，住不惯毡幕，也只能靠它们来抵御风雨；吃不惯腥羶的肉，喝不惯乳浆，也只能用它们来充饥解渴。眼看四周，有谁能一起谈笑欢乐呢？胡地结(jie)着厚厚的坚冰，边塞上的土被冻得裂开，只听见悲惨凄凉的风声(sheng)。深秋九月，塞外草木凋零，夜晚不能入睡，侧耳倾听，胡笳声此起彼伏，牧马悲哀地嘶叫，乐曲声和嘶鸣声相混，在边塞的四面响起。清晨坐起来听着这些声音，不知不觉地流下(xia)泪水。唉，子卿，我难道是铁石心肠，能不悲伤？
昆仑山的四面门户，什么人物由此出入？
小伙子们真强壮。
平原君赵胜拥有三千门客，出入随行。
当年有位洒脱狂放之人名叫李白，人称谪仙。
归去的云一去杳无踪迹，往日的期待在哪里？冶游饮宴的兴致已衰减，过去的酒友也都寥落无几，现在的我已不像以前年轻的时候了。
楚山横亘，耸(song)出地面，汉水水势浩淼，仿佛与云天相连，转折迂回而去。
况且清扫了道路而后行车，驰骋在大路中间，尚且不时会出现拉断了马嚼子、滑出了车钩心之类的事故。何况在密层层的草丛里穿过，在小丘土堆里奔驰，前面有猎获野兽的快乐在引诱，心里却没有应付事故的准备，这样(yang)造(zao)成祸害也就不难了。看轻皇帝的贵重不以为安逸，乐于外出到可能发生万一的危险道路上去以为有趣，臣子以为陛下这样不可取。
杨家有个女儿刚刚长大，十分娇艳，养在深闺中，外人不知她美丽绝伦。
你在秋天盛开，从不与百花为丛。独立在稀疏的篱笆旁边，你的情操意趣并(bing)未衰穷。
明天又一个明天，明天何等的多。
谁能如我春来独愁，到此美景只知一味狂饮？
注释
⑼疏：疏远。这里是分别的意思。
7 、虎亦寻卒去 卒: 最终。寻：副词，随即，不久。去：离开
62.罗襦：丝绸短衣。
⑷花欲燃：花红似火。
椒房中宫：皇后所居。
⑵胡钩：一种似剑而曲的兵器，一作“吴钩”。
赏析
炼字潜词形象传神，“孤云”“归鸟”“微阳”“秋山”营造了秋日傍晚的萧瑟与清冷，寄托着作者的伤感之情。“烧”字的使用，是静中有动；“远”字又写出了意境的空阔，增强了对孤寂之情的表现。
诗篇由卖花引出贵族权门贪婪无厌、独占垄断的罪恶。他们不仅要占有财富，占有权势，连春天大自然的美丽也要攫为己有。诗中蕴含着的这一尖锐讽刺，比之白居易《买花》诗着力抨击贵人们的豪华奢侈，在揭示剥削者本性上有了新的深度。表现形式上也不同于白居易诗那样直叙铺陈，而是以更精炼、更委婉的笔法曲折达意，即小见大，充分体现了绝句样式的灵活性。
语言
第三首，叙述邻里携酒深情慰问及诗人致谢的情景。通过父老们的话，反映出广大人民的生活。
这首诗借咏中秋的月亮，表明世上万物不可能完全一样，存在着千差万别。
此诗最显著的特点是善于抒发诗人内心的矛盾和苦闷，最终以摆脱这种苦闷而展示出诗人乐观向上和积极进取的精神。是可分三段，第一段为前四句。开篇”有时忽惆怅，匡坐至夜分“两句，直接点出积郁于心的”惆怅“。这惆怅虽仅时而出现，但对积极进取、乐观豪爽的诗人来说，却也是非常严重的。为此，他正襟危坐，自夜至明，最后竟不得不用长啸声来加以发泄：”平明空啸咤！“然而，”啸咤“是无济于事的，只不过聊以发泄胸中的不平(bu ping)之气而已，所以用了一个”空“字。”思欲解世纷“，用了战国时鲁仲连的典故。由此可以看出诗人之所以”惆怅“，原因是为了解除安史之乱给国家和人民带来的苦难。这就(zhe jiu)是全诗的主旨所在。诗中的矛盾和苦闷心情也是产生于这里。
“百回杀人身合死，赦书尚有收城功。”“百回”二字不可轻轻放过。这说明他们尽管常常劫财杀人，谁也奈何不得，直到“百回杀人”，罪大恶极才被问成死罪；但接踵而来的，却是皇帝的赦(de she)书，说他们“收城”有功，可以将功折罪！古代，在政治混乱时期，战役中常有虚报战功的现象。中唐之岁，常让根本不懂军事的宦官统兵或监军，更是可以信口雌黄，在叙录战功之际，甚至把根(ba gen)本没有参加战斗的人也报进去。羽林恶少，或认宦官为义父，或以财货重赂阉党，“赦书”之事，自然就由他们一手操办了。所谓“收城功”云云，就直接反映了军事、政治的混乱与黑暗。
在诗歌句式上，采用不齐整的句式，有三言、四言、五言、六言几种，这说明诗歌带有鲜明的口语化的倾向。口语化句子，正好比较朴实，比较真切地表达出下层人民出身的士兵的口吻，令人读之感到亲切诚朴。实际上，除了个别词语带有历史痕迹，在语义上需要诠解之外，这首口语化的诗歌，千载之下读之，仍是极易使人感动的。
柳永的俚词特色多方言口语，既通俗又妥贴而曲尽其意，这是他在接触市民口语中获得的。也因为他对市民观察入微，摹写入物的情态、语气及心理变化，才下笔如此传神。
此诗还有一个值得注意的地方，就是张九龄对唐玄宗兴战之心的暗中讽谏。当时唐玄宗送行诗中有“三军临朔野，驷马即戎行”、“戈剑靖要荒”等诗句，表明要耀武扬威，战服边疆，与张九龄同时的其他大臣奉和圣制诗，大多顺玄宗意，对朝廷兴战歌功颂德。而张九龄此诗开篇高擎“宗臣事有征，庙算在休兵”，指出朝廷开战的目的不是战争本身而是制止战争。针对唐玄宗尚战，张九龄为防微杜渐，希望能以讽谏感悟帝王兴战之心。这在“开元盛世”的背景下，实为难得。
陆机在《文赋》中指出，作者在构思时，可以“观古今于须臾，抚四海于一瞬”。刘勰在《文心雕龙·神思篇》中也说：“文之思也，其神远矣。故寂然凝虑，思接千载；悄焉动容，视通万里。”这些话说明文思是最活跃的，是不受时空限制的。因此，在诗人笔下，同一空间里，可以呈现不同的时间；同一时间里，也可以呈现不同的空间。像王播的《题木兰院》：“三十年前此院游，木兰花发院新修；如今再到经行处，树老无花僧白头”，就属于前者。而这首韦应物的怀人诗，则属于后者。现代的电影艺术，有时采用叠影手法来处理回忆与遥想的镜头，有时使银幕上映出两上或两个以上的画面，使观众同时看到在两个或两个以上的空间或时间里出现的不同场景。这首诗运用的手法正与此相同。它使读者在一首诗中看到两个空间，既看到怀人之人，也看到被怀之人，既看到作者身边之景，也看到作者遥想之景，从而把异地相隔的人和景并列和相连在一起，说明千里神交，有如晤对，故人虽远在天涯，而想思却近在咫尺。
古人云：“感人心者，莫先乎情”（白居易《与元九书》），该文围绕着“情”字作文章，注意遴选那些饱含情意的细节及相关的事物纳入篇中，让陈伯之感到丘迟处处是在为他着想，是在真心实意地帮助他弃暗投明，摆脱困境。全文濡染着作者热爱祖国，挽救故人的以挚感情，具有荡气回肠的感人力量。
“结发行事君，慊慊心意关。”妻子回信说：我自从结婚嫁给你，就一直伺候着你，对你身在边地，心里虽然充满了哀怨，可时时牵挂着你啊。
这首诗是诗人由宣州经江州回长安途中路过《商山麻涧》杜牧 古诗时所作。商山，在今陕西省商县东南，其地险峻，林壑深邃。麻涧，在熊耳峰下，山涧环抱，周围适宜种麻，因名麻涧。诗人以清隽的笔调从不同的角度展示了这一带优美的自然景色。淳朴、恬静的农家生活和村人怡然自得的意态，充满了浓厚的诗情画意。
“攀荷弄其珠，荡漾不成圆。”圆大的绿荷之上，滚动着颗颗晶莹的水珠，仔细把玩之中，才突然发现荡漾中的水珠并不是圆的。这只是字面上的理解，实际上，这两句诗巧妙地暗寓了这位女子细微的内心活动。这里，既受到梁元帝“叶卷珠难溜，花舒红易倾”的启发，同时与南朝民歌《西洲曲》中“低头弄莲子，莲子清如水”的诗句也有异曲同工之妙。诗人运用了南朝民歌中常用的叶音与双关的艺术手法，“荷”谐音合，“攀荷”即有希望匹合成双之意。“不成圆”的“圆”，又双关为团圆之圆。那么由“攀荷”到“不成圆”，已非简单的动作与物象描写，而是重在刻画这位女子由对专一爱情的渴望而感发的焦虑与苦闷的心态。诗歌由开始轻松愉快的赏秋玩荷，到感物而发后的焦虑苦闷，这在意脉上是一次转折，在情感上是一次跌宕。因而，下面便很自然地过渡到直抒对“佳人”的思念之情：“佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无因见，怅望凉风前。”
“远望多众容，逼之无异色。崔崒乍孤断，逶迤屡回直。”意为：远望山形千姿百态，近看全山毫无异色。山势雄奇险峻，孤峰耸立；山体逶迤绵延，曲折往复。此四句继续描绘峡口山的特征，先从远近两个角度状写山的形状和颜色，继而写山的雄峭及走势。“崔崒”二句写得极有气势，为后面评价峡口的险要做好铺垫，设下伏笔。句中“乍”、“断”二字，用得极为精妙。“乍”，意即突然。把纵横跌宕的山势写活了；而一个“断”字，则活灵活现地突出了断崖峭壁、奇险突兀的景状，令人拍案叫绝。
诗篇由卖花引出贵族权门贪婪无厌、独占垄断的罪恶。他们不仅要占有财富，占有权势，连春天大自然的美丽也要攫为己有。诗中蕴含着的这一尖锐讽刺，比之白居易《买花》诗着力抨击贵人们的豪华奢侈，在揭示剥削者本性上有了新的深度。表现形式上也不同于白居易诗那样直叙铺陈，而是以更精炼、更委婉的笔法曲折达意，即小见大，充分体现了绝句样式的灵活性。
语言
第三首，叙述邻里携酒深情慰问及诗人致谢的情景。通过父老们的话，反映出广大人民的生活。
这首诗借咏中秋的月亮，表明世上万物不可能完全一样，存在着千差万别。
此诗最显著的特点是善于抒发诗人内心的矛盾和苦闷，最终以摆脱这种苦闷而展示出诗人乐观向上和积极进取的精神。是可分三段，第一段为前四句。开篇”有时忽惆怅，匡坐至夜分“两句，直接点出积郁于心的”惆怅“。这惆怅虽仅时而出现，但对积极进取、乐观豪爽的诗人来说，却也是非常严重的。为此，他正襟危坐，自夜至明，最后竟不得不用长啸声来加以发泄：”平明空啸咤！“然而，”啸咤“是无济于事的，只不过聊以发泄胸中的不平(bu ping)之气而已，所以用了一个”空“字。”思欲解世纷“，用了战国时鲁仲连的典故。由此可以看出诗人之所以”惆怅“，原因是为了解除安史之乱给国家和人民带来的苦难。这就(zhe jiu)是全诗的主旨所在。诗中的矛盾和苦闷心情也是产生于这里。
“百回杀人身合死，赦书尚有收城功。”“百回”二字不可轻轻放过。这说明他们尽管常常劫财杀人，谁也奈何不得，直到“百回杀人”，罪大恶极才被问成死罪；但接踵而来的，却是皇帝的赦(de she)书，说他们“收城”有功，可以将功折罪！古代，在政治混乱时期，战役中常有虚报战功的现象。中唐之岁，常让根本不懂军事的宦官统兵或监军，更是可以信口雌黄，在叙录战功之际，甚至把根(ba gen)本没有参加战斗的人也报进去。羽林恶少，或认宦官为义父，或以财货重赂阉党，“赦书”之事，自然就由他们一手操办了。所谓“收城功”云云，就直接反映了军事、政治的混乱与黑暗。
在诗歌句式上，采用不齐整的句式，有三言、四言、五言、六言几种，这说明诗歌带有鲜明的口语化的倾向。口语化句子，正好比较朴实，比较真切地表达出下层人民出身的士兵的口吻，令人读之感到亲切诚朴。实际上，除了个别词语带有历史痕迹，在语义上需要诠解之外，这首口语化的诗歌，千载之下读之，仍是极易使人感动的。
柳永的俚词特色多方言口语，既通俗又妥贴而曲尽其意，这是他在接触市民口语中获得的。也因为他对市民观察入微，摹写入物的情态、语气及心理变化，才下笔如此传神。
此诗还有一个值得注意的地方，就是张九龄对唐玄宗兴战之心的暗中讽谏。当时唐玄宗送行诗中有“三军临朔野，驷马即戎行”、“戈剑靖要荒”等诗句，表明要耀武扬威，战服边疆，与张九龄同时的其他大臣奉和圣制诗，大多顺玄宗意，对朝廷兴战歌功颂德。而张九龄此诗开篇高擎“宗臣事有征，庙算在休兵”，指出朝廷开战的目的不是战争本身而是制止战争。针对唐玄宗尚战，张九龄为防微杜渐，希望能以讽谏感悟帝王兴战之心。这在“开元盛世”的背景下，实为难得。
陆机在《文赋》中指出，作者在构思时，可以“观古今于须臾，抚四海于一瞬”。刘勰在《文心雕龙·神思篇》中也说：“文之思也，其神远矣。故寂然凝虑，思接千载；悄焉动容，视通万里。”这些话说明文思是最活跃的，是不受时空限制的。因此，在诗人笔下，同一空间里，可以呈现不同的时间；同一时间里，也可以呈现不同的空间。像王播的《题木兰院》：“三十年前此院游，木兰花发院新修；如今再到经行处，树老无花僧白头”，就属于前者。而这首韦应物的怀人诗，则属于后者。现代的电影艺术，有时采用叠影手法来处理回忆与遥想的镜头，有时使银幕上映出两上或两个以上的画面，使观众同时看到在两个或两个以上的空间或时间里出现的不同场景。这首诗运用的手法正与此相同。它使读者在一首诗中看到两个空间，既看到怀人之人，也看到被怀之人，既看到作者身边之景，也看到作者遥想之景，从而把异地相隔的人和景并列和相连在一起，说明千里神交，有如晤对，故人虽远在天涯，而想思却近在咫尺。
古人云：“感人心者，莫先乎情”（白居易《与元九书》），该文围绕着“情”字作文章，注意遴选那些饱含情意的细节及相关的事物纳入篇中，让陈伯之感到丘迟处处是在为他着想，是在真心实意地帮助他弃暗投明，摆脱困境。全文濡染着作者热爱祖国，挽救故人的以挚感情，具有荡气回肠的感人力量。
“结发行事君，慊慊心意关。”妻子回信说：我自从结婚嫁给你，就一直伺候着你，对你身在边地，心里虽然充满了哀怨，可时时牵挂着你啊。
这首诗是诗人由宣州经江州回长安途中路过《商山麻涧》杜牧 古诗时所作。商山，在今陕西省商县东南，其地险峻，林壑深邃。麻涧，在熊耳峰下，山涧环抱，周围适宜种麻，因名麻涧。诗人以清隽的笔调从不同的角度展示了这一带优美的自然景色。淳朴、恬静的农家生活和村人怡然自得的意态，充满了浓厚的诗情画意。
“攀荷弄其珠，荡漾不成圆。”圆大的绿荷之上，滚动着颗颗晶莹的水珠，仔细把玩之中，才突然发现荡漾中的水珠并不是圆的。这只是字面上的理解，实际上，这两句诗巧妙地暗寓了这位女子细微的内心活动。这里，既受到梁元帝“叶卷珠难溜，花舒红易倾”的启发，同时与南朝民歌《西洲曲》中“低头弄莲子，莲子清如水”的诗句也有异曲同工之妙。诗人运用了南朝民歌中常用的叶音与双关的艺术手法，“荷”谐音合，“攀荷”即有希望匹合成双之意。“不成圆”的“圆”，又双关为团圆之圆。那么由“攀荷”到“不成圆”，已非简单的动作与物象描写，而是重在刻画这位女子由对专一爱情的渴望而感发的焦虑与苦闷的心态。诗歌由开始轻松愉快的赏秋玩荷，到感物而发后的焦虑苦闷，这在意脉上是一次转折，在情感上是一次跌宕。因而，下面便很自然地过渡到直抒对“佳人”的思念之情：“佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无因见，怅望凉风前。”
“远望多众容，逼之无异色。崔崒乍孤断，逶迤屡回直。”意为：远望山形千姿百态，近看全山毫无异色。山势雄奇险峻，孤峰耸立；山体逶迤绵延，曲折往复。此四句继续描绘峡口山的特征，先从远近两个角度状写山的形状和颜色，继而写山的雄峭及走势。“崔崒”二句写得极有气势，为后面评价峡口的险要做好铺垫，设下伏笔。句中“乍”、“断”二字，用得极为精妙。“乍”，意即突然。把纵横跌宕的山势写活了；而一个“断”字，则活灵活现地突出了断崖峭壁、奇险突兀的景状，令人拍案叫绝。
创作背景
龚自珍的时代是一个风雨飘摇的时代，正是这样的时代，产生了这位近代史上启蒙思想家。他意识到封建的闭关锁国政策行不通了，帝国主义的侵略更加暴露出封建主义衰朽没落的本质。他以其才华，起而议政“医国”，宣传变革，终因“动触时忌”，他于道光十九年己亥（1839）辞官南归，在途中写下三百一十五首《己亥杂诗》。这首诗是他在路过镇江时，应道士之请而写的祭神诗。
方玉斌( 魏晋 )
收录诗词 (6562) 首
简 介
方玉斌 方玉斌，淡水厅人，贡生。道光十八年（1838），唿应淡水同知娄云之倡议，捐洋一百七十圆共立义渡碑。曾因营兵滋闹建祠，偕沪尾街文昌祠董事林步云、何淡嘉、陈四铨、陈词裕、张振咏、张世庇、翁种玉、林长安、高时若，贡生林春和、林宗衡、王国良、林炳旂等人请淡水厅移会，为地方上重要士绅。
访戴天山道士不遇
上元细字如蚕眠。"
落案灯花夜一身。贫舍卧多消永日，故园莺老忆残春。
"一别罗浮竟未还，观深廊古院多关。君来几日行虚洞，
"云满鸟行灭，池凉龙气腥。斜飘看棋簟，疏洒望山亭。
只知防皓露，不觉逆尖风。回首双飞燕，乘时入绮栊。
"钿云蟠蟠牙比鱼，孔雀翅尾蛟龙须。漳宫旧样博山炉，
洙泗秋微动，龟蒙月正圆。元戎军务息，清句待君联。"
刈田因得自生瓜。山头鼓笛阴沉庙，陌上薪蒸突兀车。
离骚(节选)
"辰象森罗正，句陈翊卫宽。鱼龙排百戏，剑佩俨千官。
后山鹤唳定，前浦荷香发。境寂良夜深，了与人间别。"
行过小藩应大笑，只知夸近不知贫。"
东归家室远，掉辔时参差。浙云近吴见，汴柳接楚垂。
"大雅无忧怨，宵民有爱憎。鲁侯天不遇，臧氏尔何能。
地胜遗尘事，身闲念岁华。晚晴风过竹，深夜月当花。石乱知泉咽，苔荒任径斜。陶然恃琴酒，忘却在山家。
"汉之广兮，风波四起。虽有风波，不如蹄涔之水。
代北偏师衔使节，关中裨将建行台。
沁园春·再次韵
"权门多见薄，吾道岂终行。散地徒忧国，良时不在城。
"流落伤寒食，登临望岁华。村球高过索，坟树绿和花。
"风露凄凄秋景繁，可怜荣落在朝昏。
溪中云隔寺，夜半雪添泉。生有天台约，知无却出缘。"
"家在青山近玉京，日云红树满归程。
石藓庭中鹿迹微。幽径定携僧共入，寒塘好与月相依。
一旦鬼瞰室，稠叠张羉罿.赤羽中要害，是非皆匆匆。
"云卷庭虚月逗空，一方秋草尽鸣虫。
下武
"儒翁九十馀，旧向此山居。生寄一壶酒，死留千卷书。
"广文遗韵留樗散，鸡犬图书共一船。
"紫府静沈沈，松轩思别琴。水流宁有意，云泛本无心。
还向秋山觅诗句，伴僧吟对菊花风。"
"凉风西海来，直渡洞庭水。翛翛木叶下，白浪连天起。
"长贫知不易，去计拟何逃。相对人愁别，经过几处劳。
"醉斜乌帽发如丝，曾看仙人一局棋。宾馆有鱼为客久，
"他寝此时吾不寝，近秋三五日逢晴。
忆少年·年时酒伴
八极悲扶拄，五湖来止倾。东南天子气，扫地入函京。"
三更礼星斗，寸匕服丹霜。默坐树阴下，仙经横石床。"
"高情帝女慕乘鸾，绀发初簪玉叶冠。秋月无云生碧落，
安得此相谓，欲慰衰朽质。青春妍和月，朋戏浑甥侄。
日暮松烟空漠漠，秋风吹破妙莲华。"
"去扫冬林下，闲持未遍经。为山低凿牖，容月广开庭。
紫蒲低水槛，红叶半江船。自有还家计，南湖二顷田。"
张湛徒劳与眼方。风飏檀烟销篆印，日移松影过禅床。
满江红·点火樱桃
越巂通游国，苴咩闭聚蚊。空馀罗凤曲，哀思满边云。"
养蒙方浩浩，出险每徐徐。若灌情田里，常流尽不如。"
雏既逦迤飞，云间声相唿。燕雀虽微类，感愧诚不殊。
行到月宫霞外寺，白云相伴两三僧。"
顷年曾作东周掾，同舍寻春屡开宴。斗门亭上柳如丝，
苍江程未息，黑水梦何频。明月轻桡去，唯应钓赤鳞。
已愁新月到阶前。文腾要地成非久，珠缀秋荷偶得圆。
汉陵无主自侵云。古槐堤上莺千啭，远渚沙中鹭一群。
月夜忆乐天兼寄微
云间二室劳君画，水墨苍苍半壁阴。"
绛雪除烦后，霜梅取味新。年华无一事，只是自伤春。"
"登原见城阙，策蹇思炎天。日午路中客，槐花风处蝉。
才驻管弦闻水声。花落西亭添别恨，柳阴南浦促归程。
世间刚有东流水，一送恩波更不回。"
"落第逢人恸哭初，平生志业欲何如。鬓毛洒尽一枝桂，
谁能学公子，走马逐香车。六街尘满衣，鼓绝方还家。"
三星自转三山远，紫府程遥碧落宽。"
卜算子·片片蝶衣轻
谢女不归明月春。青鸟罢传相寄字，碧江无复采莲人。
今日澧阳非久驻，伫为霖雨拜新恩。"
仰望青冥天，云雪压我脑。失却终南山，惆怅满怀抱。
"坚冰连夏处，太白接青天。云塞石房路，峰明雨外巅。
"回雪舞萦盈，萦盈若回雪。腰支一把玉，只恐风吹折。
"玉钩斜傍画檐生，云匣初开一寸明。
"文王喻复今朝是，子晋吹笙此日同。舜格有苗旬太远，
鬓发宜簪白燕高。愁傍翠蛾深八字，笑回丹脸利双刀。
感遇·江南有丹橘
"夕阳归路后，霜野物声干。集鸟翻渔艇，残虹拂马鞍。
雁池戎马饮，雕帐戍人过。莫虑行军苦，华夷道正和。"
更许下才听白雪，一枝今过郄诜荣。"
亭边古木昼阴阴，亭下寒潭百丈深。黄菊旧连陶令宅，
去异封于巩，来宁避处豳。永嘉几失坠，宣政遽酸辛。
功德万重知不惜，一言抛得百生愁。"
桓谭未便忘西笑，岂为长安有凤池。"
珪玉埋英气，山河孕炳灵。发言惊辨囿，撝翰动文星。
眼儿媚·一寸横波惹春留
"王泽犹来雅在新，尚词微事可愁人。
犹自保郎心似石，绫梭夜夜织寒衣。"
朝赏暮已足，图归愿无馀。当期附鹏翼，未偶方踌躇。"
洞庭风落木，天姥月离云。会自东浮去，将何欲致君。"
前期迢递今宵短，更倚朱阑待月明。"
"遍参尊宿游方久，名岳奇峰问此公。
奉诚园里蒿棘生，长兴街南沙路平。当时带砺在何处，
近来欲睡兼难睡，夜夜夜深闻子规。