浣溪沙·细雨斜风作晓寒
烹煎日月玉炉红。杖摇楚甸三千里，鹤翥秦烟几万重。
"师院清无敌，师心智不知。腊高清眼细，闲甚白云卑。
多情公子能相访，应解回风暂借春。
夜月明皎皎，绿波空悠悠。
"再扶日月归行殿，却领山河镇梦刀。
"鸳鸯与鸂鶒，相狎岂惭君。比雪还胜雪，同群亦出群。
犹喜深交有支遁，时时音信到松房。"
不随凋变已千年。逢贤必用镌辞立，遇圣终将刻印传。
曾使千人万人哭。不惟哭，亦白其头，饥其族。
"五色毛衣比凤雏，深花丛里只如无。
借问大心能济物，龙门风雹卷天池。"
浣溪沙·细雨斜风作晓寒拼音解释:
peng jian ri yue yu lu hong .zhang yao chu dian san qian li .he zhu qin yan ji wan zhong .
.shi yuan qing wu di .shi xin zhi bu zhi .la gao qing yan xi .xian shen bai yun bei .
duo qing gong zi neng xiang fang .ying jie hui feng zan jie chun .
ye yue ming jiao jiao .lv bo kong you you .
.zai fu ri yue gui xing dian .que ling shan he zhen meng dao .
.yuan yang yu xi chi .xiang xia qi can jun .bi xue huan sheng xue .tong qun yi chu qun .
you xi shen jiao you zhi dun .shi shi yin xin dao song fang ..
bu sui diao bian yi qian nian .feng xian bi yong juan ci li .yu sheng zhong jiang ke yin chuan .
zeng shi qian ren wan ren ku .bu wei ku .yi bai qi tou .ji qi zu .
.wu se mao yi bi feng chu .shen hua cong li zhi ru wu .
jie wen da xin neng ji wu .long men feng bao juan tian chi ..
译文及注释
译文
登高极目，万里悠悠，旷然散我忧愁。
楫(ji)（jí）
五月水涨时，滟滪堆不可相触，两(liang)岸猿(yuan)猴的(de)啼叫声传到天上。
田租赋税有个固定期限，日上三竿依(yi)然安稳酣眠。
太阳光辉怎会有哪里照不到，何需烛龙用其神光照耀？
忽然，从远处传来悠扬的洞箫声，飘(piao)飘忽忽。
经常涉足偏僻村落，拨开草丛相互来往。
其二
商的子孙臣服周朝，可见天命无常会改变。归顺的殷贵族服役勤敏，在京师祭飨作陪伴。他们在祼礼上服役，身穿祭服头戴殷冕。为王献身的忠臣，要感念你的祖先。
江水摇碎岸边渔船的灯影，远处白蘋飘散着浓浓的香风。涛声仿佛湘妃在弹奏凄清的怨曲，那朱红的瑟弦凄切的悲鸣，久久地迥荡在蓝天白云中。
禅寂中外物众有难似我，松树声春草色都无心机。
青槐夹着笔直驰道，楼台宫殿何等玲珑。
五千身穿锦袍的精兵战死在胡尘。
夕阳西下，含山欲坠，天边的云霞经夕阳映照，色彩斑斓。远处的青山一抹，就仿佛是美人的翠黛。春风吹青了河边的芳草，绿油油的一片，顺着河畔延伸开来。现在还不是望乡思家的时候啊。
身有病少交往门庭冷清，悲叹(tan)你遭贬(bian)谪万里远行。
花叶被雨水淋得湿润，树林里密(mi)密麻麻地布满水洼，我的衣服和枕席也干了。
注释
“诗赋”二句：古人认为创作诗文损伤人的心魂。桓谭在《新论》里说，他和扬雄都因作赋，“用精思大剧而得病”。作者和吴兆骞创作都很勤奋，尤其是吴兆骞，儿童时就作胆赋，“累千余言”。（见《国朝先正事略》）
（21）穆穆：庄重恭敬貌。
要(yāo)：通“邀”，邀请。（通假字）
会得：懂得，理解。
16.灵石坞：山名，在杭州小麦岭西南，一名积庆山。
1.莲花山：华山的最高峰莲花峰。华山在今陕西省华阴市。《华山记》："山顶有池，生千叶莲花，服之羽化，因曰华山。"
⒇烽：指烽火台。
辅：辅助。好：喜好
赏析
前四句中有三句都是写洞庭湖的浩渺无边。首句“漫漫”一词将洞庭湖的浩渺写得生动形象，三、四两句对洞庭湖的广阔作了进一步的描绘(miao hui)。诗人眺望夕阳映照下的洞庭湖景色，不由想起了国都长安，这里暗用了晋明帝（司马绍）“日远长安近”的典故。“猿攀树立啼何苦，雁点湖飞渡亦难”一句，用“猿啼”、“雁渡”抒发诗人的漂泊流离之感，与上文“近长安”相呼应。诗的最后两句说洞庭湖风景壮阔优美，可以画成图画，让那些贵人们欣赏，这样贵人们也许可以体会到猿啼雁飞、流民逐客行旅的奔波之苦，含蓄地流露出羁旅漂泊之感和对贵人们的怨愤。
这两句诗，由感觉到视觉，由静而动，非常自然，而且寓情于景。表面看似乎诗人只是客观地描述了自己的感受，但如果我们联系宋玉《楚辞·九辩》中的“靓青秋之遥夜兮，心缭惋而有哀”句意，便不难理解诗人主观意识的作用。
“长吏明知不申破，急敛暴征求考课。”长吏，泛指(fan zhi)上级长官，这里是指的杜陵所在地的地方官。考课，指古代考查官员政绩的好坏，以此作为升降的标准。原来这位地方官大人明知手下的“农夫”受了天灾，却不向上方报告灾情，而是愈发加紧横征暴敛，强行收取租税。他要造成一个“大灾之年不减税收”的政绩，以取悦上方，给朝廷留下一个称职的印象，为他以后的加官晋爵打下基础。
“等闲变却故人心，却道故人心易变”二句：因为此词是模拟女性的口吻写的，所以从这两句写出了主人公深深地自责与悔恨。纳兰不是一个负心汉，只是当时十多岁的少年还没主宰自己的命运。其实像李隆基这样的大唐皇帝都保不住心爱的恋人，更何况是纳兰。
序文和赋辞两部分中都有对宋玉与神女梦遇景象的(xiang de)描摹，似乎重复，实际却各有侧重。序文中对话部分的描摹，侧重在传写神女初临时给宋玉带来的印象，妙在从虚处落笔。才思横溢的宋玉竟然也因神女的显现而陷入失态和拙于言辞的境地，正有力的烘托出神女的惊世骇俗之美，给读者以非同寻常的审美感受。赋辞部分侧重在对神女的容貌、情态作精工细雕的刻画。肖像的勾勒中特别注重其生气、神情的活现。静态的描摹之后是动态和心理的传写，展现出神女美丽多情，但又洁清守身，非礼难近，似乎向世人表明她的心早已交付给长眠幽冥的先王。赋辞尾部又刻划了神女脉脉含情和依依不舍的一瞥，读来令人更加令人回肠荡气和思致绵远。
“幽谷那堪更北枝， 年年自分着花迟。”说的是诗人自忖处于政治势力的边缘，资历不高，又力主北伐，长时间得不到当权派的重用是自然的事。
“银云栉栉瑶殿明，宫门掌事报一更”。五更已过，空中的云彩变白了，天已经亮了，大殿里外通明。掌管内外宫门的人深知秦王的心意，出于讨好，也是出于畏惧，谎报才至一更。过去的本子都作“一更”，清代吕种玉《言鲭》引作“六更”，“六更”似太直，不如“一更”含义丰富深刻，具有讽刺意味。尽管天已大亮，饮宴并未停止，衣香清浅，烛树烟轻，场面仍是那样的豪华绮丽，然而歌女歌声娇弱，舞伎舞步踉跄，妃嫔泪眼泓泓，都早已不堪驱使了。在秦王的威严之下，她们只得强打着精神奉觞上寿。“青琴醉眼泪泓泓”，诗歌以冷语作结，气氛为之一变，显得跌宕生姿，含蓄地表达了惋惜、哀怨、讥诮等等复杂的思想感情，余意无穷。
“绝漠干戈戢，车徒振原隰。”绝漠，大漠。干戈，指武器。戢，收藏。原隰，原野。句意为：大漠之上，武器收藏，车仗过处，原野为之震动。平夷战祸后，军队凯旋，所到之处，群情振奋。所谓“吊民伐罪”，正义的战争，人民从来都是支持的。
“吠犬鸣鸡”侧耳听，“乳鹅新鸭”细一看，通过不同的感官，感受到一派祥和平静、清鲜的生活气息。后一句从新生命的勃勃生机中暗示着一个历经战乱后生产发展、人民生活稳定的社会的来到，
中间四句写景极美妙。高峻辽阔的终南山，充当了这座别墅的门窗。住在这所别墅的人，推开门窗就能尽览奇秀的山色。而那一道从终南山流出来的沣水，它的粼粼碧波映照着别墅的园林。由此别墅主人自然又可以经常观赏青山、园林的秀丽倒影了。这两句描写别墅环境的幽美，依山傍水，境界开阔。巧妙之处是采用借景的手法，借窗户绘南山，借园林写沣水，在小景、近景中蕴藏着大景、远景，这就是王夫之(fu zhi)在《姜斋诗话》中说的“以小景传大景之神”。“竹覆”、“庭昏”二句从远景转入近景，描写别墅园庭。诗人惊异地看到：遮掩着别墅的竹林，还覆盖着经久不化的白雪；尽管还没有到傍晚，庭院就已笼罩在浓重的昏暗之中。这两句诗，用字非常精炼。“经冬”，表明了这时已是春天；“未夕”，说明这是白昼。“覆”字表现积雪很厚。在春天里，还有那么厚的积雪覆盖着竹林；在大白天里，庭院居然如此幽暗。这景色多么新奇呵，可见别墅所处地势很高，而且周围一定有山崖和郁茂的林木遮挡了阳光，因此特别清冷和幽暗。
第一联：“问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。”前句起得突兀，后句接得迷离。这首诗的诗题一作《山中答俗人》，那么“问”的主语即所谓“俗人”。诗以提问的形式领起，突出题旨，以唤起读者的注意。当人们正要倾听答案时，诗人笔锋却故意一晃，“笑而不答”。“笑”字值得玩味，它不仅表现出诗人喜悦而矜持的神态，造成了轻松愉快的气氛；而且这“笑而不答”，还带有几分神秘的色彩，造成悬念，以诱发读者思索的兴味。“心自闲”三个字，既是山居心境的写照，更表明这“何意栖碧山”的问题，对于诗人来说，既不觉得新鲜，也不感到困惑，只不过是“悠然心会，妙处难与君说”（张孝祥《念奴娇·过洞庭》）罢了。第二句接得迷离，妙在不答，使诗增添了变幻曲折，有摇曳生姿、引人入胜的魅力。
“南国有佳人，容华者桃李“，起首两句就描绘了一个艳若桃李、风华绝代的形象。是作者借屈原以香草美人代君子的写法，借美人形象来比喻自己杰出的才能。“朝游江北岸，夕宿潇湘沚。”两句，写美人朝游江北，夕宿潇湘水的小洲上，居无定所。“时俗薄朱颜，谁为发皓齿”两句写美人空有色艺，却遭时俗所鄙薄，那么佳人为谁去启皓齿歌唱?这两句，自怜之意已出。
颈联“晨摇玉佩趋金殿，夕奉天书拜琐闱”是写郭给事官职的显要。早朝时摇弄出玉佩的美音去金殿朝见皇帝，傍晚时捧着皇帝的诏书回到门下省给官吏们宣读。他那恭谨的样子，有一个“趋”和一个“拜”字生动地描写出来了。“晨”、“夕”两字，则使人感到他时时紧随皇帝左右，处于一种令人嘱目的地位。从全诗结构看，这里是极扬一笔，为最后点出全诗主旨作好准备。
更应该提到的，应是《《秋声赋》欧阳修 古诗》在文体上的贡献。注重骈偶铺排以及声律的赋到了宋代以后，由于内容的空乏和形式上的矫揉造作，已经走向没落。欧阳修深明其中之弊，当他的散文革新取得了成功之后，回过头来又为“赋’’体打开了一条新的出路，即赋的散文化，使赋的形式活泼起来，既部分保留了骈赋、律赋的铺陈排比、骈词俪句及设为问答的形式特征，又呈现出活泼流动的散体倾向，且增加了赋体的抒情意味。这些特点也使《《秋声赋》欧阳修 古诗》在散文发展史上占有了一席很重要的地位。
这两句诗，由感觉到视觉，由静而动，非常自然，而且寓情于景。表面看似乎诗人只是客观地描述了自己的感受，但如果我们联系宋玉《楚辞·九辩》中的“靓青秋之遥夜兮，心缭惋而有哀”句意，便不难理解诗人主观意识的作用。
“长吏明知不申破，急敛暴征求考课。”长吏，泛指(fan zhi)上级长官，这里是指的杜陵所在地的地方官。考课，指古代考查官员政绩的好坏，以此作为升降的标准。原来这位地方官大人明知手下的“农夫”受了天灾，却不向上方报告灾情，而是愈发加紧横征暴敛，强行收取租税。他要造成一个“大灾之年不减税收”的政绩，以取悦上方，给朝廷留下一个称职的印象，为他以后的加官晋爵打下基础。
“等闲变却故人心，却道故人心易变”二句：因为此词是模拟女性的口吻写的，所以从这两句写出了主人公深深地自责与悔恨。纳兰不是一个负心汉，只是当时十多岁的少年还没主宰自己的命运。其实像李隆基这样的大唐皇帝都保不住心爱的恋人，更何况是纳兰。
序文和赋辞两部分中都有对宋玉与神女梦遇景象的(xiang de)描摹，似乎重复，实际却各有侧重。序文中对话部分的描摹，侧重在传写神女初临时给宋玉带来的印象，妙在从虚处落笔。才思横溢的宋玉竟然也因神女的显现而陷入失态和拙于言辞的境地，正有力的烘托出神女的惊世骇俗之美，给读者以非同寻常的审美感受。赋辞部分侧重在对神女的容貌、情态作精工细雕的刻画。肖像的勾勒中特别注重其生气、神情的活现。静态的描摹之后是动态和心理的传写，展现出神女美丽多情，但又洁清守身，非礼难近，似乎向世人表明她的心早已交付给长眠幽冥的先王。赋辞尾部又刻划了神女脉脉含情和依依不舍的一瞥，读来令人更加令人回肠荡气和思致绵远。
“幽谷那堪更北枝， 年年自分着花迟。”说的是诗人自忖处于政治势力的边缘，资历不高，又力主北伐，长时间得不到当权派的重用是自然的事。
“银云栉栉瑶殿明，宫门掌事报一更”。五更已过，空中的云彩变白了，天已经亮了，大殿里外通明。掌管内外宫门的人深知秦王的心意，出于讨好，也是出于畏惧，谎报才至一更。过去的本子都作“一更”，清代吕种玉《言鲭》引作“六更”，“六更”似太直，不如“一更”含义丰富深刻，具有讽刺意味。尽管天已大亮，饮宴并未停止，衣香清浅，烛树烟轻，场面仍是那样的豪华绮丽，然而歌女歌声娇弱，舞伎舞步踉跄，妃嫔泪眼泓泓，都早已不堪驱使了。在秦王的威严之下，她们只得强打着精神奉觞上寿。“青琴醉眼泪泓泓”，诗歌以冷语作结，气氛为之一变，显得跌宕生姿，含蓄地表达了惋惜、哀怨、讥诮等等复杂的思想感情，余意无穷。
“绝漠干戈戢，车徒振原隰。”绝漠，大漠。干戈，指武器。戢，收藏。原隰，原野。句意为：大漠之上，武器收藏，车仗过处，原野为之震动。平夷战祸后，军队凯旋，所到之处，群情振奋。所谓“吊民伐罪”，正义的战争，人民从来都是支持的。
“吠犬鸣鸡”侧耳听，“乳鹅新鸭”细一看，通过不同的感官，感受到一派祥和平静、清鲜的生活气息。后一句从新生命的勃勃生机中暗示着一个历经战乱后生产发展、人民生活稳定的社会的来到，
中间四句写景极美妙。高峻辽阔的终南山，充当了这座别墅的门窗。住在这所别墅的人，推开门窗就能尽览奇秀的山色。而那一道从终南山流出来的沣水，它的粼粼碧波映照着别墅的园林。由此别墅主人自然又可以经常观赏青山、园林的秀丽倒影了。这两句描写别墅环境的幽美，依山傍水，境界开阔。巧妙之处是采用借景的手法，借窗户绘南山，借园林写沣水，在小景、近景中蕴藏着大景、远景，这就是王夫之(fu zhi)在《姜斋诗话》中说的“以小景传大景之神”。“竹覆”、“庭昏”二句从远景转入近景，描写别墅园庭。诗人惊异地看到：遮掩着别墅的竹林，还覆盖着经久不化的白雪；尽管还没有到傍晚，庭院就已笼罩在浓重的昏暗之中。这两句诗，用字非常精炼。“经冬”，表明了这时已是春天；“未夕”，说明这是白昼。“覆”字表现积雪很厚。在春天里，还有那么厚的积雪覆盖着竹林；在大白天里，庭院居然如此幽暗。这景色多么新奇呵，可见别墅所处地势很高，而且周围一定有山崖和郁茂的林木遮挡了阳光，因此特别清冷和幽暗。
第一联：“问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。”前句起得突兀，后句接得迷离。这首诗的诗题一作《山中答俗人》，那么“问”的主语即所谓“俗人”。诗以提问的形式领起，突出题旨，以唤起读者的注意。当人们正要倾听答案时，诗人笔锋却故意一晃，“笑而不答”。“笑”字值得玩味，它不仅表现出诗人喜悦而矜持的神态，造成了轻松愉快的气氛；而且这“笑而不答”，还带有几分神秘的色彩，造成悬念，以诱发读者思索的兴味。“心自闲”三个字，既是山居心境的写照，更表明这“何意栖碧山”的问题，对于诗人来说，既不觉得新鲜，也不感到困惑，只不过是“悠然心会，妙处难与君说”（张孝祥《念奴娇·过洞庭》）罢了。第二句接得迷离，妙在不答，使诗增添了变幻曲折，有摇曳生姿、引人入胜的魅力。
“南国有佳人，容华者桃李“，起首两句就描绘了一个艳若桃李、风华绝代的形象。是作者借屈原以香草美人代君子的写法，借美人形象来比喻自己杰出的才能。“朝游江北岸，夕宿潇湘沚。”两句，写美人朝游江北，夕宿潇湘水的小洲上，居无定所。“时俗薄朱颜，谁为发皓齿”两句写美人空有色艺，却遭时俗所鄙薄，那么佳人为谁去启皓齿歌唱?这两句，自怜之意已出。
颈联“晨摇玉佩趋金殿，夕奉天书拜琐闱”是写郭给事官职的显要。早朝时摇弄出玉佩的美音去金殿朝见皇帝，傍晚时捧着皇帝的诏书回到门下省给官吏们宣读。他那恭谨的样子，有一个“趋”和一个“拜”字生动地描写出来了。“晨”、“夕”两字，则使人感到他时时紧随皇帝左右，处于一种令人嘱目的地位。从全诗结构看，这里是极扬一笔，为最后点出全诗主旨作好准备。
更应该提到的，应是《《秋声赋》欧阳修 古诗》在文体上的贡献。注重骈偶铺排以及声律的赋到了宋代以后，由于内容的空乏和形式上的矫揉造作，已经走向没落。欧阳修深明其中之弊，当他的散文革新取得了成功之后，回过头来又为“赋’’体打开了一条新的出路，即赋的散文化，使赋的形式活泼起来，既部分保留了骈赋、律赋的铺陈排比、骈词俪句及设为问答的形式特征，又呈现出活泼流动的散体倾向，且增加了赋体的抒情意味。这些特点也使《《秋声赋》欧阳修 古诗》在散文发展史上占有了一席很重要的地位。
创作背景
《《晁错论》苏轼 古诗》为苏轼在宋仁宗嘉佑五年至六年（1060—1061年）写就并呈与朝廷的文章之一。《《晁错论》苏轼 古诗》的具体写作时间有两种说法：其一认为本文写于宋仁宗嘉佑五年，是在制科考试前所上二十五篇《进论》之一；另一种说法认为该作品写于嘉祐六年，是苏轼在制科考试中的一篇应试文章。
李漳( 金朝 )
收录诗词 (5897) 首
简 介
李漳 [约公元一一九o年前后在世]字子清，庐陵人，李洪之弟。生卒年均不详，约宋光宗绍熙初前后在世。曾出仕为官。工词，与兄洪弟泳、浙、洤齐名。兄弟五人作有李氏花萼集毗美。
沉醉东风·有所感
"虎溪闲月引相过，带雪松枝挂薜萝。
"如何有归思，爱别欲忘难。白鹭沙洲晚，青龙水寺寒。
"一自游他国，相逢少故人。纵然为客乐，争似在家贫。
"才大终难住，东浮景渐暄。知将刖足恨，去击李膺门。
"日日祥云瑞气连，侬家应作大神仙。笔头洒起风雷力，
"大化终华顶，灵踪示玉泉。由来负高尚，合向好山川。
五符水炼玉壶浆。干坤反覆龙收雾，卯酉相吞虎放光。
如何嫉元恶，不悟祸所归。谋物暗谋已，谁言尔精微。
丁香
"六朝图画战争多，最是陈宫计数讹。
舜琴将弄怨飞鸿。井边桐叶鸣秋雨，窗下银灯暗晓风。
别叶萧萧下，含霜处处流。如何共清景，异县不同游。"
草见吴洲发，花思御苑开。羊公惜风景，欲别几迟回。"
"王家山水画图中，意思都卢粉墨容。
束装赴南郢，脂驾出西秦。比翼终难遂，衔雌苦未因。
"扶桑枝西真气奇，古人唿为师子儿。六环金锡轻摆撼，
古观茅山下，诸峰欲曙时。真人是黄子，玉堂生紫芝。
赐房玄龄
既霸业之将坠，宜嘉谟之不从。国步颠蹶兮吾道遘凶，
耕凿勤厥躬，耘锄课妻子。保兹永无患，轩冕何足纪。"
"天涯即爱州，谪去莫多愁。若似承恩好，何如傍主休。
"军书日日催，处处起尘埃。黎庶何由泰，銮舆早晚回。
"女是寄生枝，男是冬青木。冬青驾白鹅，寄生跨黄鹿。
"回也曾言志，明君则事之。中兴今若此，须去更何疑。
"北期何意促，蕙草夜来繁。清月思淮水，春风望国门。
禅叟知何幸，玄谈有宿因。双溪逢陆海，荆渚遇平津。
阳湖道中
前军犹转战，故国杳难期。北望雁门雪，空吟平子诗。"
破车坏铅须震惊，直遇伯阳应不可。悠悠忧家复忧国，
但能制得水中华，水火翻成金丹灶。丹就人间不久居，
雨过闲田地，重重落叶红。翻思向春日，肯信有秋风。几处随流水，河边乱暮空。只应松自立，而不与君同。
春风有何情，旦暮来林园。不问桃李主，吹落红无言。
"林间出定恋庭闱，圣主恩深暂许归。双树欲辞金锡冷，
野水畬田黑，荒汀独鸟痴。如今是清世，谁道出山迟。"
"何事天时祸未回，生灵愁悴苦寒灰。
太常引·钱齐参议归山东
"经论功馀更业诗，又于难里纵天机。吴朝客见投文去，
相对厅前捺且立，自惭身品世间毛。"
徇志仍未极，促龄已云亡。侈靡竟何在，荆榛生庙堂。
故可以越圆清方浊兮不始不终，
"苦被流年迫，衰羸老病情。得归青嶂死，便共白云生。
自南自北。伊飞伊走，乳乳良牧。和气无形，春光自成。
乱山遥减翠，丛菊早含英。衣锦还乡日，他时有此荣。"
何妨笔砚资真性。我亦当年狎儿戏，将谓光阴半虚弃。
五帝本纪赞
"曹溪入室人，终老甚难群。四十馀年内，青山与白云。
唤出眼，何用苦深藏。缩却鼻，何畏不闻香。
病容经夏在，岳梦入秋并。无限林中意，今逢许郭倾。"
愁魂傍枕不肯去，翻疑住处邻湘娥。金风声尽熏风发，
为感吴王至今有。乃知昔人由志诚，流水无情翻有情。
旅梦遭鸿唤，家山被贼围。空馀老莱子，相见独依依。"
畴昔鸳鸯侣，朱门贺客多。如今无此事，好去莫相过。
纵有青丘吟夜月，无因重照旧云鬟。"
海国记(节选)
影拄溪流咽，堂扃隙月寒。寂寥遗药犬，缥缈想琼竿。
紫府程非远，清溪径不迂。馨香柏上露，皎洁水中珠。
"江南梅雨天，别思极春前。长路飞鸣鹤，离帆聚散烟。
他日与君重际会，竹溪茅舍夜相唿。
"僧外闲吟乐最清，年登八十丧南荆。
"席帘高卷枕高欹，门掩垂萝蘸碧溪。
峨嵋空约在他生。已从禅祖参真性，敢向诗家认好名。
精魄不知何处在，威风犹入浙江寒。"
晓出净慈寺送林子方
六龙齐驾得升干，须觉潜通造化权。真道每吟秋月澹，
道终归正始，心莫问多岐。览卷堪惊立，贞风喜未衰。"
画壁灯光暗，幡竿日影斜。殷勤重回首，墙外数枝花。"
连天烽火阵云秋。砍毛淬剑虽无数，歃血为盟不到头。
猿啼鸟啸烟濛濛，千年万年松柏风。"
异香滴露降纷纷，紫电环枢照禁门。先冠百王临亿兆，
白芷芳歇兮江蓠秋。日晼晼兮川云收，棹四起兮悲风幽。
"左相宣威沙漠，右相驰誉丹青。
同李十一醉忆元九
如何区中事，夺我林栖趣。辞山下复上，恋石行仍顾。
逍遥太霞上，真鉴靡不通。
闲吟莫忘传心祖，曾立阶前雪到腰。"
月华不向扃泉户，露滴松枝一夜寒。
"太乙初分何处寻，空留历数变人心。九天日月移朝暮，
我在目前人不识，为留一笠莫沉埋。"
今朝不觉频回首，曾伴瑶花近玉壶。"
真兴殊未已，滔滔且溯沿。时歌沧浪曲，或诵逍遥篇。
读陆放翁集
白猿争啸惊禅伴。玉瓶徐泻赏涓涓，溅着莲衣水珠满。
石上精神蛇一条。奸血默随流水尽，凶豪今逐渍痕消。
报贤良，休慕顾，性命机关须守护。若还缺一不芳菲，
"远水长流洁复清，雪窗高卧与云平。
"藓浓苔湿冷层层，珍重先生独去登。气养三田传未得，
"山带金名远，楼台压翠层。鱼龙光照像，风浪影摇灯。
自古有如此，于今终若何。到头重策蹇，归去旧烟萝。"
学咬两茎菜，言与祖师齐。火急求忏悔，从今辄莫迷。