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菊花

元代 / 许倓

"澹月照中庭,海棠花自落。独立俯闲阶,风动秋千索。
色静云归早,光寒鹤睡迟。相看吟未足,皎皎下疏篱。"
"不用牵心恨画工,帝家无策及边戎。
登高迎送远,春恨并依依。不得沧洲信,空看白鹤归。
"一郡皆传此庙灵,庙前松桂古今青。山曾尧代浮洪水,
槐柳全无旧日烟。远自嵇山游楚泽,又从庐岳去闽川。
"封章频得帝咨嗟,报国唯将直破邪。身到西山书几达,
"别绪静愔愔,牵愁暗入心。已回花渚棹,悔听酒垆琴。
《唐诗纪事》)"
"破敌将军意气豪,请除倾国斩妖娆。
远僧来扣寂,小吏笑书空。衰鬓霜供白,愁颜酒借红。
独留芳翰悲前迹,陌上恐伤桃李颜。"
如从十二峰前过,莫赋佳人殊未来。"
客是凄凉本,情为系滞枝。寸肠无计免,应只楚猿知。"
窥井猿兼鹿,啼林鸟杂蝉。何时人事了,依此亦高眠。"
嫩喜日光薄,疏忧雨点粗。惊蛙跳得过,斗雀袅如无。


菊花拼音解释:

.dan yue zhao zhong ting .hai tang hua zi luo .du li fu xian jie .feng dong qiu qian suo .
se jing yun gui zao .guang han he shui chi .xiang kan yin wei zu .jiao jiao xia shu li ..
.bu yong qian xin hen hua gong .di jia wu ce ji bian rong .
deng gao ying song yuan .chun hen bing yi yi .bu de cang zhou xin .kong kan bai he gui .
.yi jun jie chuan ci miao ling .miao qian song gui gu jin qing .shan zeng yao dai fu hong shui .
huai liu quan wu jiu ri yan .yuan zi ji shan you chu ze .you cong lu yue qu min chuan .
.feng zhang pin de di zi jie .bao guo wei jiang zhi po xie .shen dao xi shan shu ji da .
.bie xu jing yin yin .qian chou an ru xin .yi hui hua zhu zhao .hui ting jiu lu qin .
.tang shi ji shi ...
.po di jiang jun yi qi hao .qing chu qing guo zhan yao rao .
yuan seng lai kou ji .xiao li xiao shu kong .shuai bin shuang gong bai .chou yan jiu jie hong .
du liu fang han bei qian ji .mo shang kong shang tao li yan ..
ru cong shi er feng qian guo .mo fu jia ren shu wei lai ..
ke shi qi liang ben .qing wei xi zhi zhi .cun chang wu ji mian .ying zhi chu yuan zhi ..
kui jing yuan jian lu .ti lin niao za chan .he shi ren shi liao .yi ci yi gao mian ..
nen xi ri guang bao .shu you yu dian cu .jing wa tiao de guo .dou que niao ru wu .

译文及注释

译文
凄寒的夜色里,只(zhi)有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。
魂魄归来吧!
奸党弄权离京都,六千里外暂栖身;
我与他相遇后,李白非常理解我的洒脱不羁,我也十分欣(xin)赏他的坦荡胸怀。
哪儿得来涂(tu)山之女,与她结合就在台桑?
浩浩荡荡的离别愁绪向着日落西斜的远处延伸, 离开北京,马鞭向东一挥,感觉就是人在天涯一般。
从峡谷出来的时候时间还早,等到上船的时候天气已经(jing)晚了。
春天将尽,百花凋零,杏树上已经长出了青涩的果实。燕子飞过(guo)天空,清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少,怛不要担心,到处都可见茂盛的芳草。
当时的舞影歌声哪去了?均付池中绿水,只剩下汴水日夜东流到海不复回。
交情应像山溪渡恒久不变,

注释
野庙:不知名的庙。碑:文体的一种。
安远楼:在今武昌黄鹄山上,又称南楼。姜夔《翠楼吟》词序云:“淳熙十三年(1186)冬,武昌安远楼成。”当时武昌是南宋和金人交战的前方。
⑤恻恻:凄寒。
京口:古城名,即今江苏镇江。因临京岘山、长江口而得名。
⑵吴江:即松江,为太湖最大的支流。
⒎ 香远益清,

赏析

  “寺里”一联,两句各写一种景观。前一句虚出,后一句实录,构成形象鲜明的对比。但二者所写的对象又是同一的,这样就把花山寺“名”与“实”相离的现状突出了。生活中名实不符的事常有之,但诗人所见所写的情况也实在太刺眼,这就使人读了这两句诗后不能不激动,激动的同时也必然要想:寺名是因为寺里山中有花才得,而眼前却无花可赏,必然会引起人们思索玩味的兴趣,于是,作为一首诗的“发人深思"的艺术目的,也就自然实现了。作者当然是有着自己的答案的。他显然深信命名之谬,寺里和山中本来是确实有花的,之所以“繁英不见草纵横”,是因为有主、客观两方面的原因。从客观上说,“花易凋零草易生”,这是自然界的客观规律,所谓“野火烧不尽,春风吹又生"(白居易《古原草》),正是有感于它的旺盛的生命力。俗语说:“有心栽花花不发”,也正是对种花不易的真实感叹。无疑,从主观上说,是“栽培剪伐”不“勤力”,助长了草势的疯狂,而且从诗人对这两句次序的安排上看,显然是特别强调人的主观原因的。草本无罪,剪伐不力则是无可推卸的责任。
  柳永是北宋著名词人,其词作以描写旅况乡愁和离情别恨为主要内容。《雪梅香》(景萧索)一词写游子的相思之情,在柳词中虽属雅词,但是感情洋溢,明白如话,风格与其俚词是一致的。词中描写一位客居他乡的游子,正当深秋薄暮时分,登上了江边的水榭楼台,凭栏远眺,触景伤情,追忆过去的幸福时光,无限思念远别的情人。词的上片写词人登楼之所见:高远的晴空,映衬着萧条冷落的秋景,深深触动了词人的悲秋之情。不禁(bu jin)想道:当初宋玉作《九辩》时,心绪大概也是如此吧!“渔市孤烟袅寒碧,水村残叶舞愁红”,对仗十分工巧。渔市、水村勾画出一幅江边的萧索秋景:碧色的烟柱孤独地飘忽在寒意渐浓的秋气里,如血的夕阳染红了斑斓的落叶,红色的叶片随着萧瑟的秋风上下飞舞。这里,词人用秾艳的色彩把悲秋的哀愁充分地体现出来。“愁红”在古代诗词中多用来描写被风雨摧残的鲜花。但这首词中的“愁红”,当是指落叶而不是花。首先,既然已见残叶飞舞,当是暮秋时节;而残叶都已飘落,恐怕残花早已化作香尘了吧!再者,这两句词是工整的对句,前一句的“寒碧”是描摹孤烟的色彩,那么,这一句的“愁红”也当是形容残叶的颜色,而不应脱离“残叶”去牵扯落花。然而,这里似乎还有更深一层的含义,即“寒碧”和“愁红”这两个表现色彩的词还能引起人们进一步的联想。“寒碧”,暗示情人紧蹙的双眉;“愁红”,借指情人憔悴的愁容。古代女子以碧色画眉,因此,古诗词中也就常有这样的描写,如唐人张泌《思越人》词:“东风淡荡慵无力,黛眉愁聚春碧”;古人更常用“愁红”比喻女子的愁容,如顾敻《河传》词:“愁红,泪痕衣上重。”碧色是令人伤心的颜色,又是女子画眉的颜色,所以,词人由袅袅上升的一缕碧色炊烟联想到情人的黛眉,由被夕阳染红的落叶想到被风雨摧残的落花,进而联想到分别时情人带泪的愁容,也便是很自然的事情。因此,下片首句就写道:“临风,想佳丽,别后愁颜,镇敛眉峰。”“别后愁颜”照应“愁红”,“镇敛眉峰”照应“寒碧”。一个是明白描写,直抒深情;一个是暗中达意,景中关情,词人对其情人的真诚眷恋于此可见一斑。词人把视线从岸边移到江上:辽阔的江天,一抹斜阳浸入万顷波涛之中,江水缓缓地流向远方。这几句描绘“秋水共长天一色”的江景,怀人之情尽在不言之中,读者从中不难体会出“所谓伊人,在水一方”的意趣。词人在下片直抒胸臆,回忆昔日与情人欢会的幸福,无限怅惘,相思愈深。词人迎着江风而立,脑海中浮现出情人的音容笑貌,雅态妍姿。或许当日正在相聚小饮,清歌婉转,妙舞翩翩;或许正在花前月下,两情缱绻,欢度春宵,然而,突然到来的别离,使热恋的情人“顿乖雨迹云踪”。过去的幸福已成为美好的回忆,在这肃杀的秋天里,暮色苍茫,客居他乡的词人只能独倚危楼,悲思绵绵,怅憾难言,相思难遣。这复杂的情感在胸中汹涌,犹如面前奔腾的大江。无可奈何的词人只能托付远飞的大雁把这相思之情,悲秋之感,游子之心带过江去,传达给自己的心上人。结语包容了词人的欢乐、忧伤、回忆、希望、幻想,总括全词意蕴,韵味深长。
  《《右溪记》元结 古诗》一文的写景部分,尽管着墨无多,但作者抓住景物的基本特征,既有具体描绘,又传示空间布局整体性的和谐,从而营造了一个富有感染力的意境。整个环境以小溪为中心物象,兼以岸石、竹木,三者各具风姿、自成一趣。作者写石,不写其排列的错落有致,却突出其形状的“欹嵌盘曲”,以其怪异造成幽峭感,以其不整齐与相抵的流水互为映衬,化静为动。作者写水,不写其涓涓细流,却突出水波冲击岩石的迂回激荡,使溪水富有动势。描写竹树,不表现其枝繁(zhi fan)叶茂,却写其浓荫相叠,营造出色彩光亮的幽暗感。作者把这些充满动感而又奇峭的景物融为一体,赋予环境鲜明的特征:宁静而有生气,和美又觉幽渺。使自然的清幽奇巧充分展现于峻洁清疏的文字之中。
  春秋时代,周室衰微,诸侯争霸,野心家代不乏人。被中原诸侯视为蛮夷之君的楚庄王,经过长期的争斗,凭借强大的武力吞并了周围的一些小国,自以为羽翼已丰,耀武扬威地陈兵于周天子的境内,询问九鼎大小轻重,试图取而代之。周大夫王孙满由楚庄王问鼎敏感地意识到他吞并天下的野心,就以享有天下“在德不在鼎”的妙论,摧挫打击了楚庄王的嚣张气焰。夏、商、周三代以九鼎为传国宝,九鼎成为王权的象征。后世以“问鼎”比喻篡逆野心。
  让我抓住不放的是“钟山”这个词。后主对“钟山”这个词很有爱,自号钟隐、钟山隐者。“钟山”对后主来说,意味着出世、隐居、清逸。因此联系全文,“钟山”一次并非实指而是虚指。无乃见钟山并非说见不到钟山,而是说无法继续目前这种类似隐居的闲逸的状态。这首诗的中心思想应该是,有一件事他不想去做。不想做的理由是因为环境恶劣,无法像现在这样清逸闲散。
  诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(汉代西域的国名,素以产“汗血马”著称),自然非凡马可比。接着,对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势(shun shi)写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字:“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云:“笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
  这首诗平易真切,层次井然。诗人只是随其所感,顺手写来,便有一种浓厚的气氛。它与杜甫以沉郁顿挫为显著特征的大多数古体诗有别,而更近于浑朴的汉魏古诗和陶渊明的创作;但它的感情内涵毕竟比汉魏古诗丰富复杂,有杜诗所独具的感情波澜,如层漪迭浪,展开于作品内部,是一种内在的沉郁顿挫。诗写朋友相会,却由“人生不相见”的慨叹发端,因而转入“今夕复何夕,共此灯烛光”时,便格外见出内心的激动。但下面并不因为相会便抒写喜悦之情,而是接以“少壮能几时”至“惊呼热中肠”四句,感情又趋向沉郁。诗的中间部分,酒宴的款待,冲淡了世事茫茫的凄惋,带给诗人幸福的微醺,但劝酒的语辞却是“主称会面难”,又带来离乱的感慨。诗以“人生不相见”开篇,以“世事两茫茫”结尾,前后一片苍茫,把一夕的温馨之感,置于苍凉的感情基调上。这些,正是诗的内在沉郁的表现。如果把这首诗和孟浩然的《过故人庄》对照,就可以发现,二者同样表现故人淳朴而深厚的友情,但由于不同的时代气氛,诗人的感受和文字风格都很不相同,孟浩然心情平静而愉悦,连文字风格都是淡淡的。而杜甫则是悲喜交集,内心蕴积着深深的感情波澜,因之,反映在文字上尽管自然浑朴,而仍极顿挫之致。
  诗的前半融情入景,“客恨”的含意还比较含蓄。后半借酒消愁,意思就显露得多了。“酒酣夜别淮阴市,月照高楼一曲歌”。“淮阴市”,固然点出话别地点,但主要用意还是借古人的酒杯浇胸中的块垒。这里是暗用淮阴侯韩信的故事。韩信年少未得志时,曾乞食漂母,受辱胯下,贻笑于淮阴一市。而后来却征战沙场,成为西汉百万军中的统帅。温庭筠也是才华出众,素有大志,但因其恃才傲物,终不为世用,只落得身世飘零,颇似少年韩信。故“酒酣夜别淮阴市”句,正寓有以韩信的襟抱期待自己,向昨天的耻辱告别之意。所以最后在高楼对明月,他和少年知音放歌一曲,以壮志共勉,正表达了一种豪放不羁的情怀。
  整首诗写出一个思想觉悟即禅悟的过程。从情入理,以情(yi qing)证理。诗的前半篇表现诗人沉思而悲哀的神情和意境,形象生动,感受真切,情思细微,艺术上是颇为出色的;而后半篇则纯属说教,归纳推理,枯燥无味,缺陷也是比较明显的。
  大抵前三段以叙述为主,是文章的主体。将范文正公乐於助人的秉性、义田制度的概况及设立义田的夙愿,作了一个简要的说明,以为后段的议论作张本。
  第二段,格调振起,情辞激昂。先总说“巴陵胜状,在洞庭一湖”,设定下文写景范围。以下“衔远山,吞长江”寥寥数语,写尽洞庭湖之大观胜概。一“衔”一“吞”,有气势。“浩浩汤汤,横无际涯”,极言水波壮阔;“朝晖夕阴,气象万千”,概说阴晴变化,简练而又生动。前四句从空间角度,后两句从时间角度,写尽了洞庭湖的壮观景象。“前人之述备矣”一句承前启后,并回应前文“唐贤今人诗赋”一语。这句话既是谦虚,也暗含转机,经“然则”一转,引出新的意境,由单纯写景,到以情景交融的笔法来写“迁客骚人”的“览物之情”,从而构出全文的主体。
分句分析  “他乡复行役,驻马别孤坟。”既在他乡复值行役之中,公事在身,行色匆匆。尽管如此,诗人还是驻马暂留,来到孤坟前,向亡友致哀。先前堂堂宰相之墓,如今已是茕茕“孤坟”,表现了房琯晚年的坎坷和身后的凄凉。  “近泪无干土,低空有断云。”“无干土”的缘由是“近泪”。诗人在坟前洒下许多伤悼之泪,以至于身旁周围的土都湿润了。诗人哭墓之哀,似乎使天上的云也不忍离去。天低云断,空气里都带着愁惨凝滞之感,使诗人倍觉寂寥哀伤。  “对棋陪谢傅,把剑觅徐君。”诗人下句则用了另一典故。《说苑》载:吴季札聘晋过徐国,心知徐君爱其宝剑,等到他回来的时候,徐君已经去世,于是解剑挂在徐君坟的树上而去。诗人以延陵季子自比,表示对亡友的深情厚谊,虽死不忘。这又照应前两联,道出他为何痛悼的原因。诗篇布局严谨,前后关联十分紧密。  “唯见林花落,莺啼送客闻。”“唯”字贯两句,意思是,只看见林花纷纷落下,只听见莺啼送客之声。这两句收尾,显得余韵悠扬不尽。诗人着意刻画出一个幽静肃穆之极的氛围:林花飘落似珠泪纷纷,啼莺送客,也似哀乐阵阵。此时此地,诗人只看见这样的场景,只听见这样的声音,格外衬托出孤零零的坟地与孤零零的吊客的悲哀。

创作背景

  靖康二年(1127),金兵入侵中原,砸烂宋王朝的琼楼玉苑,掳走徽、钦二帝,赵宋王朝被迫南逃。后来,李清照之夫赵明诚出任建康知府。一天夜里,城中爆发叛乱,赵明诚不思平叛,反而临阵脱逃。李清照为国为夫感到耻辱,在路过乌江时,有感于项羽的悲壮,创作此诗,同时也有暗讽南宋王朝和自己丈夫之意。

  

许倓( 元代 )

收录诗词 (2539)
简 介

许倓 许倓,字公安,号拙叟,少孤聪颖,未冠补诸生,再领增生。为人孝友廉让。

菊梦 / 韦铿

"忆昔与吾师,山中静论时。总无方是法,难得始为诗。
长说满庭花色好,一枝红是一枝空。"
当时若见红儿貌,未必邢相有此言。
罗帐四垂红烛背,玉钗敲着枕函声。"
满腹诗书究九流。金海珠韬乘月读,肉芝牙茗拨云收。
"寒食权豪尽出行,一川如画雨初晴。
梯滑危缘索,云深静唱经。放泉惊鹿睡,闻磬得人醒。
"振鹭翔鸾集禁闱,玉堂珠树莹风仪。


虞美人·玉阑干外清江浦 / 邵自昌

忸恨山思板,怀归海欲航。角吹魂悄悄,笛引泪浪浪。
醉乡路与干坤隔,岂信人间有利名。"
登龙不敢怀他愿,只望为霖致太平。"
西风张翰苦思鲈,如斯丰味能知否?物之可爱尤可憎,
窥井猿兼鹿,啼林鸟杂蝉。何时人事了,依此亦高眠。"
"晓啼珠露浑无力,绣簇罗襦不着行。
"溪山兵后县,风雪旅中人。迫夜愁严鼓,冲寒托软巾。
"一樯千里外,隐者兴宜孤。落日长边海,秋风满故都。


菩萨蛮·风帘燕舞莺啼柳 / 林乔

白鸟穿萝去,清泉抵石还。岂同秦代客,无位隐商山。"
寺立兴衰创,碑须一二镌。清吟思却隐,簪绂奈萦牵。"
礼部郎官人所重,省中别占好窠名。"
"昔舜曾耕地,遗风日寂寥。世人那肯祭,大圣不兴妖。
正是如今江上好,白鳞红稻紫莼羹。"
楚天无限更斜阳。时昏却笑朱弦直,事过方闻锁骨香。
徉狂宁是事,巧达又非夫。只此平生愿,他人肯信无。"
五瓶惟恐竭甘泉。多端莫撼三珠树,密策寻遗七宝鞭。


菩萨蛮·阑风伏雨催寒食 / 高正臣

"夫差宫苑悉苍苔,携客朝游夜未回。冢上题诗苏小见,
"中秋月满尽相寻,独入非烟宿禁林。曾恨人间千里隔,
五云争放二龙闲。轻舟共泛花边水,野屐同登竹外山。
"记得初生雪满枝,和蜂和蝶带花移。
谁会凭阑潜忍泪,不胜天际似江干。"
"入谷先生一阵香,异花奇木簇禅堂。
"满把椒浆奠楚祠,碧幢黄钺旧英威。能扶汉代成王业,
争奈爱山尤恋阙,古来能有几人休。"


哥舒歌 / 钱绅

去去才须展,行行道益隆。避权辞宪署,仗节出南宫。
坐来迎拂波光久,岂是殷勤为蓼丛。"
伤哉绝粮议,千载误云云。"
晓天江树绿迢迢。清波石眼泉当槛,小径松门寺对桥。
大半笙歌占麦畦。落絮却笼他树白,娇莺更学别禽啼。
五株名显陶家后,见说辞荣种者稀。"
"马嵬山色翠依依,又见銮舆幸蜀归。
净名方丈虽然病,曼倩年涯未有多。"


定风波·红梅 / 海瑞

马嵬好笑当时事,虚赚明皇幸蜀川。
怨已惊秦凤,灵应识汉鸡。数声烟漠漠,馀思草萋萋。
我今避世栖岩穴,岩穴如何又见君。"
"一夜霏微露湿烟,晓来和泪丧婵娟。不随残雪埋芳草,
处困不忙仍不怨,醉来唯是欲傞傞。"
虽然回首见烟水,事主酬恩难便闲。"
一朵又一朵,并开寒食时。谁家不禁火,总在此花枝。
"俟时轻进固相妨,实行丹心仗彼苍。


利州南渡 / 高其佩

屋下长教海眼通。本为入来寻佛窟,不期行处踏龙宫。
积雪似空江,长林如断岸。独凭女墙头,思家起长叹。"
"柳短莎长溪水流,雨微烟暝立溪头。
"东门罢相郡,此拜动京华。落日开宵印,初灯见早麻。
莫怪天涯栖不稳,托身须是万年枝。"
毕竟章华会中客,冠缨虚绝为何人。
波底出来手正拔。又如朱亥锤晋鄙,袖中抬起腕欲脱。
更欲栖踪近彭泽,香炉峰下结茅庐。"


心术 / 彭崧毓

无力春烟里,多愁暮雨中。不知何事意,深浅两般红。"
若使红儿风帽戴,直使瑶池会上看。
豪门不读诗书者,走马平原放玩频。"
炉畔自斟还自醉,打窗深夜雪兼风。"
半夜水禽栖不定,绿荷风动露珠倾。"
独来成怅望,不去泥栏干。(惜花。见《诗人玉屑》)
郡迎红烛宴,寺宿翠岚楼。触目成幽兴,全家是胜游。
戏水源头指旧踪,当时一笑也难逢。


折桂令·过多景楼 / 雍裕之

"三时赐食天厨近,再宿偷吟禁漏清。
一簟凉风世界清。楚调忽惊凄玉柱,汉宫应已湿金茎。
鸟道来虽险,龙池到自平。朝宗本心切,愿向急流倾。"
病酒经宵觉口干。嘉树倚楼青琐暗,晚云藏雨碧山寒。
澹澹长江水,悠悠远客情。落花相与恨,到地一无声。"
君看黄阁南迁客,一过泷州绝好音。"
向日心须在,归朝路欲迷。近闻惊御火,犹及灞陵西。"
雪田平入塞,烟郭曲随河。翻忆江涛里,船中睡盖蓑。"


郑风·扬之水 / 孔丘

"拜书辞玉帐,万里剑关长。新马杏花色,绿袍春草香。
吟魂醉魄归何处,御水呜呜夜绕门。"
故人尽向蟾宫折,独我攀条欲寄谁。
"脱衣将换酒,对酌话何之。雨后秋萧索,天涯晚别离。
客路少安处,病床无稳时。弟兄消息绝,独敛问隅眉。"
总似红儿媚态新,莫论千度笑争春。
"包含教化剩搜罗,句出东瓯奈峭何。世路不妨平处少,
"平楚干戈后,田园失耦耕。艰难登一第,离乱省诸兄。