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穷边词二首

五代 / 崔仲方

浴德留汤谷,蒐畋过渭滨。沸天雷殷殷,匝地毂辚辚。
"水天向晚碧沉沉,树影霞光重叠深。浸月冷波千顷练,
笼禽徒与故人疏。苑花似雪同随辇,宫月如眉伴直庐。
怜君为谪吏,穷薄家贫褊。三寄衣食资,数盈二十万。
留君剩住君须住,我不自由君自由。"
受君雨露恩,不独含芳荣。戒君无戏言,翦叶封弟兄。
终朝美饭食,终岁好衣裳。好衣美食来何处,
防瘴和残药,迎寒补旧襦。书床鸣蟋蟀,琴匣网蜘蛛。
山川已久隔,云雨两无期。何事来相感,又成新别离。"
身殁欲归葬,百姓遮路岐。攀辕不得归,留葬此江湄。
"眼看过半百,早晚扫岩扉。白首谁能住,青山自不归。


穷边词二首拼音解释:

yu de liu tang gu .sou tian guo wei bin .fei tian lei yin yin .za di gu lin lin .
.shui tian xiang wan bi chen chen .shu ying xia guang zhong die shen .jin yue leng bo qian qing lian .
long qin tu yu gu ren shu .yuan hua si xue tong sui nian .gong yue ru mei ban zhi lu .
lian jun wei zhe li .qiong bao jia pin bian .san ji yi shi zi .shu ying er shi wan .
liu jun sheng zhu jun xu zhu .wo bu zi you jun zi you ..
shou jun yu lu en .bu du han fang rong .jie jun wu xi yan .jian ye feng di xiong .
zhong chao mei fan shi .zhong sui hao yi shang .hao yi mei shi lai he chu .
fang zhang he can yao .ying han bu jiu ru .shu chuang ming xi shuai .qin xia wang zhi zhu .
shan chuan yi jiu ge .yun yu liang wu qi .he shi lai xiang gan .you cheng xin bie li ..
shen mo yu gui zang .bai xing zhe lu qi .pan yuan bu de gui .liu zang ci jiang mei .
.yan kan guo ban bai .zao wan sao yan fei .bai shou shui neng zhu .qing shan zi bu gui .

译文及注释

译文
黄莺巢居在密叶之间,柳絮轻轻飘落在湖面。斜阳已近暗淡,断桥处有返家的(de)(de)归船。还能有几番春游?赏花又要等到明年。春风且陪伴着蔷薇留(liu)住吧,因为等到蔷薇开花时,春光已经非常可怜。更令人感觉凄楚不堪,掩隐在万绿丛中的西泠桥畔,昔日是何等的热闹喧阗,如今却只留下一抹荒寒的暮烟。当年栖息在朱门大宅的燕子,如今不知飞向何边?往日风景幽胜的去处,只见处处长满苔藓,荒草掩没了亭台曲栏,就连那些清闲的白鸥,也因新愁而白了发颠。我(wo)再也没有心愿,去重(zhong)温纵情欢乐的旧梦,只把自家的层层大门紧掩,喝点闷酒独自闲眠。请不要拉开窗帘,我怕见那飞花片片的声音,更怕见那悲切的声声啼鹃。
一个晴朗的日子,斜阳低挂在天边,一叶孤舟载着友人离去,此刻是何等令人惆怅!鸟儿在平旷的原野上远近地飞翔,好似人随流水各奔东西。
一骑驰来烟尘滚滚妃子欢心一笑,无人知道是南方送了荔枝鲜果来。绿树环绕的新丰一带不时可见黄尘四起,那是前往渔阳的探使返回。
我这老夫,真不知哪是要去的地方, 荒山里迈步艰难,越走就越觉凄伤。
我本想在灵琐稍事逗留,夕阳西下已经暮色苍茫。
桂花从天而降,好像是月上掉(diao)下来似的。拾起殿前的桂花,只见其颜色洁白、新鲜。
野泉侵路不知路在哪,
我敬重孟先生的庄重潇洒,
朱雀桥边一些野草开花,乌衣巷口惟有夕阳斜挂。当年豪门檐下的燕子啊(a),如今已飞进寻常百姓家里。
极目(mu)望去,大船在江心正溯流而上,天色渐晚更勾起我思乡的情愁。
我沮丧地凝神伫立,寻思那位玲珑娇小的旧情人。那日清晨初见时,她恰好倚门观望。她前额头上抹着淡淡的宫黄,扬起彩袖来遮挡晨风,嘴里发出银铃般的笑语。
溧阳公主刚刚十四岁,在这清明回暖的日子,与家人一起在园墙里赏玩。
  唉!外形庞大好像有德行,声音洪亮好像有能耐,(老虎)当初(如果说)看不出驴的本领,老虎即使凶猛,(但)多疑、畏惧,终究不敢猎取驴子 。如今像这样的下场,可悲啊!

注释
248、次:住宿。
⑹恣(zì)行游:尽情地绕着江边闲行游赏。恣:任意地、自由自在地。
3.湘:湘江,流经湖南。
[38]虑思:思虑,考虑。信:确实。
腰:腰缠。
⑽不述:不循义理。
欹(qī):歪斜,倾斜。
5.渡头:渡口。余:又作“馀”。
(7)告:报告。

赏析

  三、骈句散行,错落有致
  “旧家富春渚,尝忆卧江楼,自闻君欲行,频望南徐州。”此四句写由王昌龄将赴的江宁贬所,引起作者对往日居住地的追念,诗人对好友的殷切关怀与牵挂,也随好友征帆一路追随到江南水乡那个有过少年时的欢乐与眼泪的地方。
  重在描写长江两岸的风俗人情(qing),具有浓郁的地方特色。开头二句先将月夜对歌总写一笔:月照寒江,夜色中隔江相望,烟波渺茫。“烟波”二字,把迷蒙的夜色和入夜时的江景写得非常美。在静态的景色描绘之后,继而写出两岸长堤之上,行人络绎不绝,歌声此伏彼起,相和相应,打破了静夜的沉寂。这个场面是宏大的,气势是磅礴的。
篇首预设意脉  本文首句交代虎丘名胜的方位“去城可七八里”,诚然为一般记游散文所交代的文字,但为下文埋设了意脉。尽管“其山无高岩邃壑”,却因其“近城”而吸引了络绎不绝的游人。这样,作者就确定了他的审美重心,不在林泉岩壑,而在游人旅客,以及他们纵游虎丘的情景图画。“箫鼓楼船,无日无之”,以“无……无……”的双重否定更见其肯定之意(zhi yi)的句式,强调了日日如此、月月如此的频率和密度。“凡月之夜、花之晨、雪之夕,游人往来,纷错如织”,在上文的意绪上递进了一层,突出了“月”“花”“雪”这三个时节对于游人的诱惑力量。作者所用“无日无之”“纷错如织”还是概括性较强的语言,所给予读者的是总体印象,而细致具体的描述则在后面进行,留下审美空间。
  三四句写昔日汉代末世群雄各自割据、称霸天下目标未成,交代群雄割据的格局,侧面衬托出魏、蜀、吴三国鼎立的局面尚未形成。
  二是借助于双关、象征、暗示等多种修辞手法的错综运用,传出弦外之音和味外之味。“子夜歌”是乐府古调名,也含有“半夜笙歌”的微意,语意双关。“银烛树前”则暗示贵族生活的豪华奢侈。“露桃花里”象征红袖青螺;“不知秋”又用双关手法,含有不知末日将临的深意。“无忌”“莫愁”,均取双关。“俱是梦”的“梦”字,绾上三联,既慨叹往昔繁华,如梦如烟;又有双关“醉生梦死”之意。结句“夕阳唯见水东流”,从修辞角度看,“夕阳”象征唐末国运已如日薄西山,“水东流”象征唐王朝崩溃的大势如碧水东去,颓波难挽;从诗的色彩看,则见残阳惨淡,照着滔滔逝水,暮色苍茫中,万物萧瑟。有此一结句,无限怆怀,顿生纸墨。有此一结句,就使诗情(shi qing)更为饱满、凄怆。水流无已,此恨绵绵,都包含在这七个字中,这正是全诗结穴之处。
  第二个方面,是中间四句,将胡笳之声与边地的荒凉冷落情景结合起来写。这四句,诗人将胡笳之声安排在晓月欲坠之时,那刺骨的寒气,那呼啸不停的北风,与胡笳的悲声融为一片,似乎充塞宇宙,使天地也为之寒栗,这边塞的荒寒之境,使得胡笳之声倍增其悲。
  此诗写乡思,题作“春夜洛城闻笛”,明示诗人因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居,“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已是深夜,诗人难于成寐,忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛,而说笛声“暗飞”,变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。因为不知笛声来自何处,更不见吹笛者为何人,下此“暗”字,十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送,似乎专意飞来给在外作客的人听,以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪,以主观写客观。此外,“暗”也有断续、隐约之意,这与诗的情境是一致的。“谁家”,意即不知谁家,“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声,说它“散入春风”,“满洛城”,仿佛无处不在,无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”,随着春风传到各处,无东无西,无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步;“满”字从“散”字引绎而出,二者密合无间,同时写出其城之静,表达诗人的思乡心切。
  读这首诗时,就宛如欣赏一幅池旁山村高树、雨后云散日出的图画,画面开阔,色彩明朗和谐,而且既有静景,也有动景,充满着生机和活力。从而读出诗人心中那份乌云终会散去,光明终将来临的坚定的信念,诗中所抒发的情,与诗人所描写的景和谐而统一,在艺术处理上是成功的。
  这篇文章由山筑台、由台而化、由化变无,层层紧扣、环环深入,名为替凌虚台作记,实则是化台为无。令人惕然移觉、回味无穷。
  诗的首联是严整的对句。“将军出紫塞,冒顿在乌贪”指出交战的双方,又介绍交战的地理背景。能征善战的单于冒顿,杀父自立,灭东胡,逐月支,征服丁零,侵入秦之河南(今内蒙古河套一带)地,势力强盛。西汉初年,不时进一步南下侵扰,严重影响西汉王朝。这里以“冒顿”对“将军”,冒顿既已如此勇猛,那么“将军”自然也是身手不凡的。这里为下文的酣战作铺垫。“乌贪”与“紫塞”相对,说明是在异域的。“紫塞”是古代人们对长城的习惯称谓。紫色,象征着高贵、庄严,不可侵犯,正与乌相对。“乌”字后再加以“贪”字,更易使人产生鄙薄感。诗歌利用字词的形、义及色彩在人们心中的定势,巧妙地造成一种邪不压正的气势,既为下文作铺垫,又表现必胜的信心。
  从屈原在当时社会中的身份来说,他是一位政治家,而不是一般意义上的“诗人”;但以他的巨大的创作成就来说,他又是中国文学史上第一位伟大的诗人。《诗经》中也有许多优美动人的作品,但它基本上是群众性集体性的创作,个性的表现甚少。而屈原的创作,却是用他的理想、遭遇、痛苦,以他全部生命的热情打上了鲜明的个性烙印。这标志了中国古典文学创作的一个新时代。
  曹雪芹《红楼梦》里有几组诗,多从高启这组诗借鉴或脱胎。以前读《红楼梦》,大观园姐妹起诗社,先是咏白海棠,接着咏菊,后来又在芦雪亭聚会咏红梅花,特别欣赏薛宝琴‘闲庭曲槛无余雪,流水空山有落霞’之句,后来方知脱胎于‘淡月微云皆似梦,空山流水独成愁’。其它一些丽句,如‘窗隔疏灯描远近,篱筛破月锁玲珑’,也似乎有着这组梅花诗的影子。
  诗的后十句为第二段。头两句照应开端,深化诗意。桃李既然是专在追求青春,应青春而显美容。那么有人能赊取太阳,使其不动,青春不是永在吗?“谁”字有疑问之情,本是不能(bu neng)之事,设想其能,从幻想中慰勉自己,从幻境中享受快感,从而减轻了心里压力,从困境得到解脱。然而幻想是暂时的,当其转化为现实之时,也就从狂热转化为冷静,用理智滤取生活的轨迹,明确是非与得失,于是铸成“富贵与神仙,蹉跎两相失”的痛定思痛的诗句。对于自己的言行作出了新的判断,知昨日之非。追求富贵功名,神仙长生,这是统治阶级的享乐意识和人生价值观。当了官是实现人生价值的标志,自然富而且贵。于此又滋生长生不死的幻想和妄求,目的永远保持自己的权贵地位与富裕的生活条件,名与利两收。求官不得则游仙,表示超然物外,清高自恃,平等官吏,也能获得美名。可在唐代它又是作官的终南捷径,初盛唐的封建士人多通此径。李白亦不例外,拜谒官吏,寻访名山高僧仙师,获取功名富贵。于今两相失败,一事无成,虚度年华,悔恨不及,再次跌入痛苦的深渊之中。进而想到古人曾说的“人生非金石,”“寿无金石固,岂能长寿考”,于是发展成为“金石犹销铄,风霜无久质”。就算人生如金石之固,可金石在长久的风霜侵袭与磨蚀之下,也会使完整之体粉碎为沙砾,更不用说人又不是金石。春之桃李、草木、清泉等也自然难以保持它们春日美姿了。言外之意,人不能长生,其功名富贵就要及早得到,否则就有得不到危险;既或得到了也难以长存。所以古人求仕的经验,“早据要路津”,实现竹帛留名的人生价值。表面上看这两句与前两句无关,然而它是似断实连,是对游仙长生的否定。诗意的发展,感情跳荡,思潮起伏的写照,因而表现为诗句的跳跃性,留给人们以悬念,追求究竟,诱人深入,弄得水落石出。当其悔恨昨非之时,必然改弦更张,作出新的抉择,“畏落日月后,强欢歌与酒。”及时行乐,纵情歌唱,酣饮消忧。否则就要落在时间的后面,衰朽之躯,想行乐也不可能了,空空地走向死亡世界,白活了一生。一个“强欢”,透露出其内心曲隐之愁情,是不情愿地造作欢情,是无欢心地造作欢情,是借歌与酒消解胸中愁情,是一时的麻醉。这种有意识麻醉自己是心灵更痛苦的表现,这是李白艺术上超常的表现,发人人所感而尚未意识到的内心深曲。这是大家路数,而非小家捉襟见肘的手法。然而,就是这一点强作排解的自我克制的希望,也难以达到与满足,痛心地写下了结尾诗句:“秋霜不惜人,倏忽侵蒲柳。”严酷的秋霜从无仁爱之心,萧杀万物,于人也无所惜,突然间降临,侵害蒲柳之姿。蒲柳为草木之名,体柔弱而经不起风霜,经霜而枯枝败叶,苦无生机。这里是用典,《世说新语》记载,顾悦与梁简文帝同岁,而顾发早白。简文帝问顾“卿何以先白?”顾答:“蒲柳之姿,望秋而落;松柏之姿,经霜弥茂。”蒲柳之姿是顾自指,松柏之姿喻简文帝。李白用此典切合自己身份,微贱之躯,经不得风霜摧残。秋霜这里既是自然的威力,同时又是象征邪恶的政治势力的残酷打击。以不可抗御的力量打击毫无准备的柔弱微贱之躯,其结果不言自明。结句不仅含蕴丰厚,而感情也至痛。令人不平,催人泪下。真是可以称作长歌当哭之作(zhi zuo)。
  这首诗在意境上的变化参差错落,大开大阖,在暴风骤雨之后,描绘的是一幅凄凉萧索,满目疮痍的秋原荒村图,这图景正是安史之乱后唐代社会的缩影。
  正文的内容可分为两个层次,其一描述东南西北、天上地下各有其害,呼吁灵魂不要到那些地方去,而是要返回故居。其二描述巫师引导灵魂返归故里的场景,特别渲染死者生前在故居生活的豪华舒适,诸如“九侯淑女”、“实满宫些”,显然是君王才会有的生活。
  诗人时而正面摹写铜人的神(de shen)态,时而又从侧面落笔,描绘铜人四周的景物,给它们涂上一层忧伤的色调。两种手法交互运用,使诗意开阖动荡,变幻多姿,而又始终围绕着一个“愁”字,于参差中见整饬,色调统一,题旨鲜明。“魏官”二句,侧重描写客体,“空将”二句则改写主体,用第一人称,直接抒发金铜仙人当时的思想感情:在魏官的驱使下离别汉宫,作千里之行。伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。事情发生在三国时期而称月为“汉月”,它抒发的是一种怀旧的感情,正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的:“因革之间,万象为之一变,而月体始终不变,仍似旧时,故称‘汉月’。”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚,亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。对于故主,他十分怀念,对于故宫,也有着深厚的感情。而此刻坐在魏官牵引的车子上,渐行渐远,眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见,抚今忆昔,不禁潸然泪下。“忆君”句中“泪如铅水”,比喻奇妙非凡,绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔,落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异,是“人性”的表现,而“铅水”一词又与铜人的身份相适应,婉曲地显示了他的“物性”。这些巧妙的表现手法,成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神,独一无二,奇特而又生动的艺术形象来。

创作背景

  戊申岁是晋安帝义熙四年(408),陶渊明四十四岁。

  

崔仲方( 五代 )

收录诗词 (2222)
简 介

崔仲方 隋博陵安平人,字不齐崔猷子。少有韬略。北周时,武帝有灭北齐之志,乃献二十策。入隋,与高颍议正朔服色,并劝除六官,依汉魏旧制。出为虢州刺史,上书论取陈之策。帝悦,进位开府。及伐陈,为行军总管。文帝仁寿初为代州总管。炀帝时,年老,出为上郡太守。迁信都太守,上表乞休致。卒于家。

女冠子·含娇含笑 / 赵嘏

"秋蕣晚英无艳色,何因栽种在人家。
弹为古宫调,玉水寒泠泠。自觉弦指下,不是寻常声。
如获终老地,忽乎不知还。架岩结茅宇,斫壑开茶园。
佳会不易得,良辰亦难并。听吟歌暂辍,看舞杯徐行。
"穷阴苍苍雪雰雰,雪深没胫泥埋轮。东家典钱归碍夜,
一点寒灯灭,三声晓角吹。蓝衫经雨故,骢马卧霜羸。
萧疏野生竹,崩剥多年石。自从东晋后,无复人游历。
九华帐深夜悄悄,反魂香降夫人魂。夫人之魂在何许,


秋夕旅怀 / 悟持

置琴曲几上,慵坐但含情。何烦故挥弄,风弦自有声。
澒声少得似雷吼,缠弦不敢弹羊皮。人间奇事会相续,
未收残盏杓,初换热衣裳。好是幽眠处,松阴六尺床。"
由来好颜色,常苦易销铄。不见莨荡花,狂风吹不落。"
纵使得如羊叔子,不闻兼记旧交情。"
今君佐藩如佐主,得不陈露酬所恩。昔公为善日不足,
闾阎随地胜,风俗与华殊。跣足沿流妇,丫头避役奴。
时时自吟咏,吟罢有所思。苏州及彭泽,与我不同时。


杜工部蜀中离席 / 吴翼

知是娥皇庙前物,远随风雨送啼痕。"
道路迢迢一月程。未必能治江上瘴,且图遥慰病中情。
大抵着绯宜老大,莫嫌秋鬓数茎霜。"
唯觅少年心不得,其馀万事尽依然。"
好风飘树柳阴凉。蜂怜宿露攒芳久,燕得新泥拂户忙。
醉舞翻环身眩转。干纲倒轧坤维旋,白日横空星宿见,
饮冰卧霰苦蜷跼,角骨冻伤鳞甲蹜。驯犀死,蛮儿啼,
"地压坤方重,官兼宪府雄。桂林无瘴气,柏署有清风。


魏公子列传 / 赵函

无烦寻道士,不要学仙方。自有延年术,心闲岁月长。"
"南郡生徒辞绛帐,东山妓乐拥油旌。
"寥落野陂畔,独行思有馀。秋荷病叶上,白露大如珠。
独眠仍独坐,开襟当风前。禅师与诗客,次第来相看。
"玄晏家风黄绮身,深居高卧养精神。性慵无病常称病,
扶行半是他人力。喧喧里巷蹋青归,笑闭柴门度寒食。"
试呈王母如堪唱,发遣双成更取来。"
"朱阁青山高庳齐,与君才子作诗题。傍闻大内笙歌近,


岳鄂王墓 / 庞籍

不是眼前无外物,不关心事不经心。"
腰慵不能带,头慵不能冠。午后恣情寝,午时随事餐。
自负因自叹,人生号男儿。若不佩金印,即合翳玉芝。
屏除无俗物,瞻望唯清光。何人拟相访,嬴女从萧郎。"
"黄金不惜买蛾眉,拣得如花三四枝。
"乐往必悲生,泰来由否极。谁言此数然,吾道何终塞。
行行歌此曲,以慰常苦饥。
岂若公今日,身安家国肥。羊祜在汉南,空留岘首碑。


望黄鹤楼 / 黄庵

"春初携手春深散,无日花间不醉狂。
自嫌习性犹残处,爱咏闲诗好听琴。"
"秋水莲冠春草裙,依稀风调似文君。
"夜深草诏罢,霜月凄凛凛。欲卧暖残杯,灯前相对饮。
幽致竟谁别,闲静聊自适。怀哉庾顺之,好是今宵客。"
此日空搔首,何人共解颐。病多知夜永,年长觉秋悲。
并受夔龙荐,齐陈晁董词。万言经济略,三策太平基。
开窗不煳纸,种竹不依行。意取北檐下,窗与竹相当。


连州阳山归路 / 蔡潭

箭倒南山虎,鹰擒东郭su.翻身迎过雁,噼肘取回鹑。
鸡犬丧家分散后,林园失主寂寥时。落花不语空辞树,流水无情自入池。风荡宴船初破漏,雨淋歌阁欲倾欹。前庭后院伤心事,唯是春风秋月知。
况当丰岁熟,好是欢游处。州民劝使君,且莫抛官去。"
主人堂上坐,行客门前度。然后巡野田,遍张畋猎具。
百里不同禁,四时自为政。盛夏兴土功,方春剿人命。
莫学衔环雀,崎岖谩报恩。"
近水风景冷,晴明犹寂寥。复兹夕阴起,野色重萧条。
"翩翩平肩舆,中有醉老夫。膝上展诗卷,竿头悬酒壶。


西江月·阻风山峰下 / 傅察

赈廪赒饥户,苫城备坏墙。且当营岁事,宁暇惜年芳。
"潭边霁后多清景,桥下凉来足好风。
"相看鬓似丝,始作弄璋诗。且有承家望,谁论得力时。
"习静心方泰,劳生事渐稀。可怜安稳地,舍此欲何归。
剪碧排千萼,研朱染万房。烟条涂石绿,粉蕊扑雌黄。
梓州二千里,剑门五六月。岂是远行时,火云烧栈热。
螗蜋虽怒谁尔惧,鹖旦虽啼谁尔怜。抟空意远风来壮,
村邻无好客,所遇唯农夫。之子何如者,往还犹胜无。


思黯南墅赏牡丹 / 宋方壶

青山峰峦接,白日烟尘起。东道既不通,改辕遂南指。
门迥暮临水,窗深朝对山。云衢日相待,莫误许身闲。"
共怜筋力犹堪在,上到栖灵第九层。"
"夜梦归长安,见我故亲友。损之在我左,顺之在我右。
为向两州邮吏道,莫辞来去递诗筒。"
莫对月明思往事,损君颜色减君年。"
雁雁汝飞向何处,第一莫飞西北去。淮西有贼讨未平,
今日相如身在此,不知客右坐何人。"


题青泥市萧寺壁 / 孙鸣盛

"去国辞家谪异方,中心自怪少忧伤。
坠叶推前事,新芽察未形。尧年始今岁,方欲瑞千龄。"
"一春惆怅残三日,醉问周郎忆得无。
"洞房门上挂桑弧,香水盆中浴凤雏。
"寓心身体中,寓性方寸内。此身是外物,何足苦忧爱。
堂上长年客,鬓间新有丝。一看竹马戏,每忆童騃时。
时时窃自哂,刺史岂如是。仓粟喂家人,黄缣裹妻子。
愁君独向沙头宿,水绕芦花月满船。"