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武昌酌菩萨泉送王子立

先秦 / 卿云

从来受知者,会葬汉陵东。"
尚书文与武,战罢幕府开。君从渭南至,我自仙游来。
今日抱辕留不得,欲挥双涕学舒人。"
"石壁苍苔翠霭浓,驱车商洛想遗踪。天高猿叫向山月,
渥泽濡三部,衣冠化雨林。带文雕白玉,符理篆黄金。
以兹聊自安,默默行九衢。生计逐羸马,每出似移居。
终期白日青云路,休感鬓毛霜雪侵。"
"朔雪自龙沙,呈祥势可嘉。有田皆种玉,无树不开花。
"风暖曲江花半开,忽思京口共衔杯。湘潭云尽暮山出,
"何必老林泉,冥心便是禅。讲时开院去,斋后下帘眠。
举烛光才起,挥毫势竞分。点时惊坠石,挑处接崩云。
"一州横制浙江湾,台榭参差积翠间。楼下潮回沧海浪,
渐觉身非我,都迷蝶与周。何烦五色药,尊下即丹丘。"
红漾轻纶野水天。不为伤离成极望,更因行乐惜流年。


武昌酌菩萨泉送王子立拼音解释:

cong lai shou zhi zhe .hui zang han ling dong ..
shang shu wen yu wu .zhan ba mu fu kai .jun cong wei nan zhi .wo zi xian you lai .
jin ri bao yuan liu bu de .yu hui shuang ti xue shu ren ..
.shi bi cang tai cui ai nong .qu che shang luo xiang yi zong .tian gao yuan jiao xiang shan yue .
wo ze ru san bu .yi guan hua yu lin .dai wen diao bai yu .fu li zhuan huang jin .
yi zi liao zi an .mo mo xing jiu qu .sheng ji zhu lei ma .mei chu si yi ju .
zhong qi bai ri qing yun lu .xiu gan bin mao shuang xue qin ..
.shuo xue zi long sha .cheng xiang shi ke jia .you tian jie zhong yu .wu shu bu kai hua .
.feng nuan qu jiang hua ban kai .hu si jing kou gong xian bei .xiang tan yun jin mu shan chu .
.he bi lao lin quan .ming xin bian shi chan .jiang shi kai yuan qu .zhai hou xia lian mian .
ju zhu guang cai qi .hui hao shi jing fen .dian shi jing zhui shi .tiao chu jie beng yun .
.yi zhou heng zhi zhe jiang wan .tai xie can cha ji cui jian .lou xia chao hui cang hai lang .
jian jue shen fei wo .du mi die yu zhou .he fan wu se yao .zun xia ji dan qiu ..
hong yang qing lun ye shui tian .bu wei shang li cheng ji wang .geng yin xing le xi liu nian .

译文及注释

译文
如今已经没有人培养重用英贤。
鹅鸭不知道春天已过,还争相随着流水去追赶桃花。
夏天已过,荷花凋落。寥廓的天空与浩(hao)瀚的江水相连,暮色中秋风吹起碧波。比翼的双燕各奔东西,贴着高寒的云天,远远飞去。我独倚在小楼东边的栏杆。
可以信风乘云,宛如身有双翼。
枯枝上发出了美丽的新叶,涸流中也清(qing)泉汩汩,一片生机。
他们即使喝上千杯酒也不会醉(zui)倒,这些少数民族的孩子10岁就能骑马奔跑。
人心又不是草木,怎么会没有感情,欲说还休,徘徊不前,不再多说什么不敢(gan)表达自已的思想。悲愁深沉,郁结在胸,酌酒难以自宽,长歌为之断绝。满腹感慨吞声不能言,(其内心痛苦可想而知。)其六
她沉吟着收起拨片插在琴弦中;整顿衣裳依然显出庄重的颜容。
花草树木知道春天即将归去,都想留(liu)住春天的脚步,纷纷争奇斗艳。就连那没有美丽颜色的杨花和榆钱也不甘寂寞,随风起舞,化作漫天飞雪。
破额山(shan)前,美玉一般碧绿的江水向东而流;诗人啊,你竟像在遥远的地方站立船头。
后宫中妃嫔不下三千人,却只有她独享皇帝的恩宠。
罗帐上绣有一双金色的翡翠鸟,芳香的蜡烛融为滴滴的蜡泪。窗外残红(hong)飘落、子规啼血,窗内残梦凄迷、哀思绵绵。空楼相忆,思妇徒盼离人归来。
这里就是历代征战之地,出征将士很少能够生还。

注释
④绝域:绝远之国。
⑶青黄:指橘子,橘子成熟时,果皮由青色逐渐变成金黄色。屈原《橘颂》“青黄杂糅,文章烂兮”。
(9)兢悚: 恐惧
故园:指作者在长安的家。眇(miǎo):仔细地察看。
生绡:未漂煮过的丝织品。古时多用以作画,因亦以指画卷。
(23)兴:兴起、表露之意。
①项羽:名籍,字羽,下相(今江苏省宿迁县西)人。秦二世时,陈涉首先发难,项羽跟从叔父项梁起义兵,大破秦军,率领五国诸侯入关灭秦,分封王侯,自称“西楚霸王”。后为刘邦所败,困于垓下,在乌江自杀。本纪:《史记》的一种体例。按照年代先后,叙述历代帝王政迹。项羽虽没有完成帝业,但在秦亡以后汉兴以前的过渡阶段中,项羽实际上支配当时的政局,也代表当时的政权。正如本文所说,“政由羽出,号为霸王,位虽不终,近古以来未尝有也。”赞:文章最后的论赞部分。这里是作者在叙事之后,以作者的口气写的议论、总结及补充的文字。本文选自《史记·项羽本纪》。

赏析

  第三章分两部分。前半部分是第二章的延续和发展,依然写设宴请客,不过用笔极简,旨在“示异”,以免拖沓。“笾豆有践,兄弟无远!”这次邀请是同辈,但酒菜之丰盛,礼节之周到不减于前。联系前面的有关描述,它明确地表达了这样的观点:无论长幼和亲疏(即诗中所谓“诸父”“诸舅”和“兄弟”)都应互相有爱。这种类似博爱的思想充斥整个诗篇,可以说是总的命意所在。但建议和发展友情的手段却比较单调,用现代的观点来看也未见合适,因为在酒席台上交的朋友多不可靠。也许饮食还是(huan shi)古人主要的交际方式,他们又多以诚待人,布设酒肉圈套,故而被诗人选作表达友情题旨的材料。另外还有反面教训,就是“民之失德,乾餱以愆”。人与人之间的矛盾和纷争往往由饮食细故引起,要创建和平局面,就得处理好饮食问题。
  《《运命论》李康 古诗》是用骈文笔法写成的政论文,其辞采之精美,语言之整齐,音声之讲究,典故之宏富,庶几可谓是一篇十分成熟的骈体文,它对后期骈文的发展,有着举足轻重的影响。
  然而,这只是构成了这首诗的表层含义,因为“饮露非表清,轻身易知足”中已经蕴含了知足常乐的意思。解读一首诗,肯定要注重其语境,什么是语境呢?用燕卜荪的话说,即“语境就是与我们诠释某个词语有关的一切事情。”文本中字或词意义的确定都要依赖于词句之间的关系,所以,一首诗句中意义的确定必然受到其它字词句的语境限制,即一首诗中每一个词、语句的意义都要彼此相互确定,这种相互确定的过程就使得文本的语义之间呈现网状化的现象,使文本的意义缠绕含混,蕴藉多义,仅凭读者从头到尾一次阅读,是不可能意识到其错综复杂的意义丛的。
  三、四句说自己不去,但与前两句直接表示不同,换个角度,说自己愿意留在家中。留在家里的理由也很充分,时逢夏末,碰到了难得碰到的好雨,驱尽了残暑,在这样凉爽的天气里,正好可以在家中舒舒服服地睡一觉。虚堂的幽静,与上面管弦的热闹成对比,走向年老而又在病中的他自然适宜乘凉快在家好好休息;而白天高卧,又带有几分高士的闲适意趣,很切合诗人自己的身份。听了这些,张平甫就更加不会因为诗人不答应赴宴而不快了。
  除以上两个方面外,还赞美他“巧趋跄兮”,步履矫健,走起路来速度甚快。还赞美他“舞则选兮”,身体灵活,动作优美。这些也是一位优秀射手不可缺少的身体素质。
  本文情节按项羽是否发动进攻、刘邦能否安然逃席两个问题逐层展开,波澜横生,矛盾迭出,扣人心弦。故事首尾相应,以曹无伤告密、项羽决定进攻始,以项羽受璧、曹无伤被诛终,虽属节选,亦有相对的完整性。
  恼人的景象,愁杀了这位落魄南去的逐臣,昏暗的境界,又恰似他内心的迷离惝恍。因此,这二句写景接上二句的抒情,转承得实在好,以景衬情,渲染了凄凉孤寂的气氛,烘托出悲苦的心情,使抒情又推进一层,更加深刻细腻,更加强烈具体了。
  《《七月》佚名 古诗》这首长诗,向我们展示了一幅古代奴隶社会阶级压迫的图画。男女奴隶们一年到头无休止的劳动,结果都被贵族们剥夺得一干二净。读着这悲歌式的诗篇,我们眼前仿佛出现了一位被压迫的老年奴隶,面对面地向人们叙说着自己的生活境况,倾诉着血泪斑斑的历史。他对于自家和邻居们年复一年繁重劳动,苦难生活,倾诉得那么周全,那么悲切,虽然不敢流露出强烈的愤懑感情,但在倾诉中不时地夹杂着怨叹和悲哀,用活生生的事实来揭露奴隶主的罪恶和残酷。这些奴隶们虽然暂时慑于奴隶主的淫威,精神呈现出麻木状态,但总有一天他们会怒吼起来,把积压在胸中的愤懑象火山似的喷泄出来。
  另外,比兴的表现手法在这首诗中也用得很有特点。每章开头四句(末章似脱两句)连用两组比兴句,这在《诗经》中很少见。首章以流水朝宗于海,飞鸟有所止息暗喻诗人的处境不如水和鸟。次章以流水浩荡、鸟飞不止写诗人忧心忡忡而坐立不安。末章以飞鸟沿丘陵高下飞翔写诗人不如飞鸟自由。诗中比兴的运用虽然大同小异,但决非简单的重复,而是各自有所侧重。不仅暗示了诗人所要表达的内容,有较明确的引发思路的作用,而且(er qie)让人感到新鲜贴切,增加了诗的艺术表现力。
  “大漠风尘日色昏”,由于我国西北部的阿尔泰山、天山、昆仑山均呈自西向东或向东南走向,在河西走廊和青海东部形成一个大喇叭口,风力极大,狂风起时,飞沙走石。因此,“日色昏”接在“大漠风尘”后面,并不是指(shi zhi)天色已晚,而是指风沙遮天蔽日。但这不光表现气候的暴烈,它作为一种背景出现,还自然对军事形势起着烘托、暗示的作用。在这种情势下,唐军采取什么行动呢?不是辕门紧闭,被动防守,而是主动出征。为了减少风的强大阻力,加快行军速度,战士们半卷着红旗,向前挺进。这两句于“大漠风尘”之中,渲染红旗指引的一支劲旅,好像不是自然界在逞威,而是这支军队卷尘挟风,如一柄利剑,直指敌营。这就把读者的心弦扣得紧紧的,让人感到一场恶战已迫在眉睫。这支横行大漠的健儿,将要演出怎样一种惊心动魄的场面呢?在这种悬想之下,再读后两句:“前军夜战洮河北,已报生擒吐谷浑。”这可以说是一落一起。读者的悬想是紧跟着刚才那支军队展开的,可是在沙场上大显身手的机会却并没有轮到他们。就在中途,捷报传来,前锋部队已在夜战中大获全胜,连敌酋也被生擒。情节发展得既快又不免有点出人意料,但却完全合乎情理,因为前两句所写的那种大军出征时迅猛、凌厉的声势,已经充分暗示了唐军的士气和威力。这支强大剽悍的增援部队,既衬托出前锋的胜利并非偶然,又能见出唐军兵力绰绰有余,胜券在握。
  经过中间三联写景抒情手法的精心铺垫,诗就自然地过渡到尾联的强烈抒情:“秋风转摇落,此志安可平!”意谓:肃杀的秋风固然可以使万物凋败,而我的心志岂能就此消失!结得极妙,呼应首联,如果说开始的“怅然临古城”,只是诗人淡淡的自我喟叹,抒发内心的惆怅落寞,那结束的“此志安可平”却是诗人对现实的强烈抗议。
  从情绪上说,这首歌以猜测、推想、幻觉等不平常的心理活动,表达平常的爱慕之情。正因为作者爱之愈深,所以他也忧之愈切。至于有没有第三者来蒙骗所爱者的感情,这并无实指,或者干脆没有。然而,作者不管有没有第三者,就公开了他的担忧,这正是爱得深也疑得广。这一微妙的爱情心理,通过作者第一人称手法的歌吟,表达得淋漓尽致。
  诗人对怀想中的京城的描写仅是浮光掠影似的凌空一笔,而且还是由眼前冷漠、凄寒之景联想而生,其他的笔墨都重重涂抹在对绝域之地的迷茫、苍凉之景的描绘上。这凌空一笔恰如黑暗中的一道闪电,令人更加感到黑暗的恐怖,但正是这一闪给人无穷的希望和勇气,也正是这一点光亮激励着诗人继续努力向前,立功异域,荣归故里。
  《《周颂·小毖》佚名 古诗》的主旨在于惩前毖后。惩前的大力度,正说明反省之深刻,记取教训之牢,以见毖后决心之大。惩前是条件,毖后是目的,诗中毖后的目的虽然没有丝毫的展示,却已隐含在惩前的条件的充分描述之中。在诗中,读者可以体会到成王深刻的反省:自己曾为表面现象蒙蔽而受害,曾面临小人图穷而匕现的威胁,也曾经历过难以摆脱的危机。但这何尝又不由此而受到启发,进而深思:此时的成王,已经顺利度过危机,解除了威胁,而更重要的是,他已成熟.并将保持政治上的清醒,决心为巩固政权而行天子之威令。
  此诗的前三章,是《诗经》中典型的重章叠句结构,各章仅第二句末字“稂”“萧”“蓍”不同,第四句末二字“周京”“京周”“京师”不同,而这又恰好在换韵的位置,易字目的只是通过韵脚的变化使反覆的咏唱不致过于单调,而三章的意思则是完全重复的,不存在递进、对比之类句法关系。第四章在最后忽然一转,这种转折不仅在语句意义上,而且在语句结构上都显得很突兀。因此古往今来,不乏对此特加注意的评论分析。有人大加赞赏,如清人陈继揆牛运震;也有人极表疑惑,如宋人王柏和今人向熹。持怀疑论者有一定道理,但除非今后在出土文物中发现错简之前的原有文句,否则这种怀疑本身仍将受人怀疑。何况检《国风》一百六十篇,就会发现虽然三章复沓叠咏的有不少,如《周南·樛木》《召南·鹊巢》《卫风·木瓜》《郑风·缁衣》等等,但三章复沓叠咏之后再加上句式不同的一章那样的结构并非一无所见(如《邶风·燕燕》即是)。语句部分重复在《国风》、《雅颂》中也可以找出一些(如“女子有行,远父母兄弟”就见于《鄘风·蝃蝀》《邶风·泉水》《卫风·竹竿》三篇中),更不能据此径自说某句是某诗的错简。并且,此诗第四章的前两句与前三章的前两句相比较,“昔时苗黍,今则苞稂;昔时阴雨,今则冽泉”(清陈继揆《读诗臆补(yi bu)》),可谓“字字对照,直以神行”(清陈震《读诗识小录》),在内容上也是互有关联的。正是因为以寒泉浸野草喻周室内乱势衰的比兴加上慨叹缅怀周京直陈其事的赋法本身已具有很强烈的悲剧感,而三章复沓叠咏使这种悲剧感加强到了极点,所以末章雨过天晴般的突然转折,就令人产生非常兴奋的欣慰之情,这样的艺术效果当然是独具魅力的。从这一点上说,完全有理由将《《下泉》佚名 古诗》一诗置于《国风》的优秀篇章之列。
  颔联是最为世人称道的,它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨,“疏影”状其轻盈,“翩若惊鸿”;“横斜”传其妩媚,迎风而歌;“水清浅”显其澄澈,灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵,“暗香”写其无形而香,随风而至,如同捉迷藏一样富有情趣;“浮动”言其款款而来,飘然而逝,颇有仙风道骨;“月黄昏”采其美妙背景,从时间上把人们带到一个“月上柳梢头,人约黄昏后”的动人时刻,从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀,颔联凝眉结思。林逋这两句诗也并非是臆想出来的,他除了有生活实感外,还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句:“竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹,又写桂。不但未写出竹影的特点,且未道出桂花的清香。因无题,又没有完整的诗篇,未能构成了一个统一和谐的主题、意境,感触不到主人公的激情,故缺乏感人力量。而林逋只改了两字,将“竹”改成“疏”,将“桂”改成“暗”,这“点睛”之笔,使梅花形神活现。上二联皆实写,下二联虚写。
  首联写环境氛围,暗示斗争的情况和自己的心情。早晨飘飞的轻云到了傍晚就阴沉沉的了,在忧愁中的人全然不觉时间已进入了暮春。前句既是写的实际的天气,又是写的内心的感触:清的力量渐渐渗透已把天下遮掩。环境描写,有渲染气氛的作用。后句,点出一个“愁”字,流露郁懑和时光逝去的失落之情。

创作背景

  此诗写于公元716年(开元四年)张九龄辞官南归之时。

  

卿云( 先秦 )

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简 介

卿云 岭南(今五岭以南地区)人。诗僧。居长安。与沈彬同时,约唐末至五代前期在世。长于五律。事迹见《唐诗纪事》卷七七。《全唐诗》存诗4首。

马诗二十三首·其八 / 尉迟建军

行背曲江谁到此,琴书锁着未朝回。"
水光先见月,露气早知秋。(见《万花谷》)。
一笈负山药,两瓶携涧泉。夜来风浪起,何处认渔船。"
"樯似邓林江拍天,越香巴锦万千千。滕王阁上柘枝鼓,
"碧瓦衔珠树,红轮结绮寮。无双汉殿鬓,第一楚宫腰。
南宫郎署握新兰。春归凤沼恩波暖,晓入鸳行瑞气寒。
武库方题品,文园有好音。朱茎殊菌蠢,丹桂欲萧森。
"缑山双去羽翰轻,应为仙家好弟兄。茅固枕前秋对舞,


相见欢·林花谢了春红 / 霸刀龙魂

分符绛郡滞长材。啁啾鸟恐鹰鹯起,流散人归父母来。
地匝松阴出晚寒。上界鼎成云缥缈,西陵舞罢泪阑干。
"作尉长安始三日,忽思牛渚梦天台。楚山远色独归去,
"何年化作愁,漠漠便难收。数点山能远,平铺水不流。
"浮云悲晚翠,落日泣秋风。(见《万花谷》)。
问拍拟新令,怜香占彩球。当筵虽一醉,宁复缓离愁。"
连塞云长惨,才秋树半空。相如偏自惬,掌记复乘骢。"
"烟花零落过清明,异国光阴老客情。云梦夕阳愁里色,


新安吏 / 章佳梦雅

莺啭才间关,蝉鸣旋萧屑。如何两鬓毛,不作千枝雪。
"蓬岛烟霞阆苑钟,三官笺奏附金龙。茅君奕世仙曹贵,
"同城各多故,会面亦稀疏。及道须相别,临岐恨有馀。
"酒阑横剑歌,日暮望关河。道直去官早,家贫为客多。
岸浸如天水,林含似雨风。南宗犹有碍,西寺问恭公。"
堡戍标枪槊,关河锁舳舻。威容尊大树,刑法避秋荼。
"因思人事事无穷,几度经过感此中。山色不移楼殿尽,
古寺多同雪夜吟。风度重城宫漏尽,月明高柳禁烟深。


诉衷情·夜寒茅店不成眠 / 碧鲁东亚

"灵岳几千仞,老松逾百寻。攀崖仍蹑壁,啖叶复眠阴。
"同志幸同年,高堂君独还。齐荣恩未报,共隐事皆闲。
四年夫婿恰如云。当春离恨杯长满,倚柱关情日渐曛。
关西旧友如相问,已许沧浪伴钓翁。"
路向泉间辨,人从树杪分。更谁开捷径,速拟上青云。"
河桥酒熟平生事,更向东流奠一厄。"
淹疾生涯故,因官事业移。鸡鸣关月落,雁度朔风吹。
小子书代耕,束发颇自强。艰哉水投石,壮志空摧藏。


杨叛儿 / 依雨旋

"愚公方住谷,仁者本依山。共誓林泉志,胡为尊俎间。
有女悲初寡,无男泣过门。朝争屈原草,庙馁莫敖魂。
山豁犹藏向后峰。鸟径恶时应立虎,畬田闲日自烧松。
华阳旧隐莫归去,水没芝田生绿莎。"
轩车过尽无公事,枕上一声长乐钟。"
"南指陵阳路,东流似昔年。重恩山未答,双鬓雪飘然。
讲罢松根老,经浮海水来。六年双足履,只步院中苔。"
莫将芸阁轻科第,须作人间第一人。"


小雅·鹤鸣 / 藤木

"湘岸初晴淑景迟,风光正是客愁时。幽花暮落骚人浦,
李白终无取,陶潜固不刊。(《论诗》见《郑谷集注》)
"买得足云地,新栽药数窠。峰头盘一径,原下注双河。
十载违清裁,幽怀未一论。苏台菊花节,何处与开樽。"
夫子芸阁英,养鳞湘水浔。晴沙踏兰菊,隐几当青岑。
"青鸟泉边草木春,黄云塞上是征人。
黄沙人外阔,飞雪马前稠。甚险穹庐宿,无为过代州。"
墙花此日休回避,不是当时恶少年。"


江城子·西城杨柳弄春柔 / 申建修

千里书回碧树秋。深巷久贫知寂寞,小诗多病尚风流。
三湘烟水返何时。多缘去棹将愁远,犹倚危亭欲下迟。
"楚女梅簪白雪姿,前溪碧水冻醪时。云罍心凸知难捧,
若无江氏五色笔,争奈河阳一县花。"
"有僧支颊捻眉毫,起就夕阳磨剃刀。
深惭走马金牛路,骤和陈王白玉篇。"
岳雪明日观,海云冒营丘。惭无斗酒泻,敢望御重裘。"
兰芷承雕辇,杉萝入画堂。受朝松露晓,颁朔桂烟凉。


栀子花诗 / 慕容凡敬

若是石城无艇子,莫愁还自有愁时。"
"殿前松柏晦苍苍,杏绕仙坛水绕廊。垂露额题精思院,
"迢递从知己,他人敢更言。离京虽未腊,到府已应暄。
更宿烟霞别旧窗。胡马近秋侵紫塞,吴帆乘月下清江。
"辞荣亦素尚,倦游非夙心。宁复思金籍,独此卧烟林。
"波涛路杳然,衰柳落阳蝉。行李经雷电,禅前漱岛泉。
谁怜芳草生三径,参佐桥西陆士龙。"
余求履其迹,君曰可但攻。啜波肠易饱,揖险神难从。


小雅·湛露 / 南门著雍

犹张皂盖归蓬荜,直谓时无许子将。"
中时山果熟,后夏竹阴繁。此去逢何日,峨嵋晓复昏。"
"伯牙琴绝岂求知,往往情牵自有诗。垄月正当寒食夜,
"春尽大方游,思君便白头。地蒸川有毒,天暖树无秋。
拂水斜纹乱,衔花片影微。卢家文杏好,试近莫愁飞。
岂知京洛旧亲友,梦绕潺湲江上亭。"
须知火尽烟无益,一夜栏边说向僧。"
井汲冽寒泉,桂花香玉露。茅檐无外物,只见青云护。"


祝英台近·春日客龟溪游废园 / 须诗云

试逐渔舟看雪浪,几多江燕荇花开。"
"思牢弩箭磨青石,绣额蛮渠三虎力。寻潮背日伺泅鳞,
"羁游年复长,去日值秋残。草出函关白,云藏野渡寒。
"聚散竟无形,回肠自结成。古今留不得,离别又潜生。
"三开文镜继芳声,暗暗云霄接去程。会压洪波先得路,
华表尚迷丁令鹤,竹坡犹认葛溪龙。(见《吟窗杂录》)。
眉点萱牙嫩,风条柳幄迷。岸藤梢虺尾,沙渚印麑蹄。
尽日涧边桃李风。野迹似云无处着,仙容如水与谁同。