上书谏猎
妄以一念动，势如千波翻。伤哉子桑扈，虫臂徒虚言。
觉树垂实，魔辈刺疾。病也不问，终不皴膝。春光冉冉，
欲画净名居士像，焚香愿见陆探微。"
暖瓶和雪水，鸣锡带江风。撩乱终南色，遥应入梦中。"
禅室白云去，故山明月秋。几年犹在此，北户水南流。"
"九苞仙瑞曜垂衣，一品高标百辟师。魏相十思常自切，
陈宫因此成野田，耕人犁破宫人镜。"
影照翘滩浪，翎濡宿岛云。鸳鸿解相忆，天上列纷纷。"
"今体雕镂妙，古风研考精。何人忘律韵，为子辨诗声。
安仁纵有诗将赋，一半音词杂悼亡。"
上书谏猎拼音解释:
wang yi yi nian dong .shi ru qian bo fan .shang zai zi sang hu .chong bi tu xu yan .
jue shu chui shi .mo bei ci ji .bing ye bu wen .zhong bu cun xi .chun guang ran ran .
yu hua jing ming ju shi xiang .fen xiang yuan jian lu tan wei ..
nuan ping he xue shui .ming xi dai jiang feng .liao luan zhong nan se .yao ying ru meng zhong ..
chan shi bai yun qu .gu shan ming yue qiu .ji nian you zai ci .bei hu shui nan liu ..
.jiu bao xian rui yao chui yi .yi pin gao biao bai bi shi .wei xiang shi si chang zi qie .
chen gong yin ci cheng ye tian .geng ren li po gong ren jing ..
ying zhao qiao tan lang .ling ru su dao yun .yuan hong jie xiang yi .tian shang lie fen fen ..
.jin ti diao lou miao .gu feng yan kao jing .he ren wang lv yun .wei zi bian shi sheng .
an ren zong you shi jiang fu .yi ban yin ci za dao wang ..
译文及注释
译文
倚靠在山崖傍边，极目四面八方，天地悠然。
仿佛看到四五个美丽的仙女，飘飘袅袅飞下九天来。
当四野阴云消散的时候，打开窗户看见一弯月升(sheng)在云上。
窗儿半掩，幽深的梦境朦胧迷茫，好像苏小小的歌声刚刚停歇，又好像才和神女欢会在高唐。夜风吹入轻罗帐，透过疏朗的窗棂，使人清爽，月光如水映照着纱窗，面前隐隐约约出现了她淡雅的形象，仿佛还能闻到她那兰麝般的余香。这一切都唤起我思量，本想不思量，又怎能不思量？
残余的积雪压在枝头好象有碧桔在摇晃，
姑且先饮一番美酒，乘着月色在高台上大醉一回。
《文王》佚名 古诗神灵升上天，在天上光明显(xian)耀。周虽是古老的邦国，承受天命建立新王朝。这周朝光辉荣耀，上帝的意旨完全遵照。《文王》佚名 古诗神灵升降天庭，在上帝身边多么崇高。
牛女双(shuang)星合又分，人世情侣望玉钩。
不要问，怕人问，相问会增添几(ji)多怨恨。碧绿的春水涨满池塘，双双嬉戏的紫鸳鸯正拨动(dong)春心。
锋利的莫邪剑啊，你在哪里？
害怕相思折磨自己，相思之情却早愁(chou)人，到相思时却事无办法摆脱它，心中稍稍平(ping)静眉头又露几分。
多希望能追随那无处不在的月影，将光辉照射到你的军营。
注释
若：代词，你，你们。
昵：亲近。
（7）系（jì）马：指拴马。
③推篷：拉开船篷。
相委而去：丢下我走了；相 偏指一方对另一方的行为，代词，通“之”，我；委，丢下，舍弃。
（3）萦怀抱：萦绕在心。
（39）圣功：指平定淮西的战功。
残霸：指吴王夫差，他曾先后破越败齐，争霸中原，后为越王勾践所败，身死国灭，霸业有始无终。
赏析
全折运用了比喻、夸张、用典、对比、对偶、排比、反复、叠音、设问等多种修辞方法。特别是巧用夸张，并与比喻、用典、对比等结合，因情随物而设。例如，“听得道一声‘去也’，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌”，“昨宵今日，清减了小腰围”，夸张地表现感情折磨下的身心交瘁；“将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味”，“泪添九曲黄河溢，恨压三峰五岳低(di)”都是夸张兼比喻，写离别之情，达到愁极恨绝、无以(yi)复加的地步；“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”，用了“红泪”和“青衫泪”两个典故，是夸张兼用典，形容伤心之至；“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水”是夸张、比喻和对比，以厌酒表现愁苦至极。作品中的夸张描写，大都将人物感情寄附于客观事物，借助鲜明生动的形象来展示人物的内心世界，具有强烈的感染力。
这首诗不是唐代所流行的工整的今体诗，它共有七句话，前四句大量的重复用字，也并不合乎诗歌的习惯。意像的描写被放在了叙事之后，全诗没有比喻、没有用典，也没有大量的兴、比之作，可以说是完全没有格律的羁绊，用最直白的语言，抒发了最真挚的情感。
这首诗诗题为“闲饮”，表面上抒写解囊沽酒、豪爽痛饮的旷达与闲适，深藏的却是闲而不适、醉而不能忘忧的复杂情感。蕴藏了他们对人生愁苦、世事艰难的深刻感受和体验，表现了这两位有着相同命运的诗人的深厚友情。此诗蕴藉深厚，句外有意，将深情以清语出之，把内心的痛苦忧烦用闲适语道出，加强了抒情效果。全诗言简意富，语淡情深，通篇用赋体却毫不平板呆滞，见出一种炉火纯青的艺术功力。
4、基调昂扬：此诗作为盛唐的边塞诗，透出一股立功立业的高昂之气，虽然战事艰苦凶险――“塞沙飞淅沥，遥裔连穷碛”、“城南百战多苦辛，路傍死卧黄沙人”，虽然思乡思亲情切――“归心海外见明月，别思天边梦落花”、“杨叶楼中不寄书，莲花剑上空流血”，但是众将士抱着“匈奴未灭不言家”的决心和斗志，不把敌虏首脑打得投降（单于系颈）不罢休，这句“欲令塞上无干戚，会待单于系颈时”，说得相当豪迈，和李白诗“不破楼兰终不还”的精神是一致的，都反映了盛唐当年那种“犯强汉者，虽远必诛”的气概。
诗人在诗中叙述一个小娃娃生活中的一件小事，准确地捕捉了小娃娃瞬间的心情，勾画出一幅采莲图。莲花盛开的夏日里，天真活泼的儿童，撑着一条小船，偷偷地去池中采摘白莲花玩。兴高采烈地采到莲花，早已忘记自己是瞒着大人悄悄地去的，不懂得或是没想到去隐蔽自己的踪迹，得意忘形地大摇大摆划着小船回来，小船把水面上的浮萍轻轻荡开，留下了一道清晰明显的水路痕迹。诗人以他特有的通俗风格将诗中的小娃娃描写得非常可爱、可亲，整首诗如同大白话，富有韵味。
第一段（1）这是作者设置的一个悬念，为下文埋下伏线，暗示了当时的世上还有比毒蛇更毒的东西，使读者产生了急切读下去的愿望。（2）这一段重在写(zai xie)毒蛇之“异”，从三个方面加以描绘：一是颜色之异，二是毒性之异，三是用途之异，可以用来治愈麻风、手脚、脖肿、恶疮，消除坏死的肌肉，杀死人体内的寄生虫。因而皇帝发布命令，一年征两次，可以抵消应交的租税(shui)，因此从那以后“永之人争奔走焉。”作者只用“争奔走”三字，就把永州百姓争先恐后，不辞劳苦，冒死捕蛇的情景显示出来了。
第二段（从“成王功大心转小”到“鸡鸣问寝龙楼晓”）逆接开篇“中兴诸将”四字，以铺张排比句式，对李豫、郭子仪等人致词赞美。“成王”收复两京时为天下兵马元帅，“功大心转小”，赞颂其成大功后更加小心谨慎。随后盛赞郭子仪的谋略、司徒李光弼的明察、尚书王思礼的高远气度。四句中，前两句平直叙来，后两句略作譬喻，铺述排比中有变化。赞语既切合各人身份事迹，又表达出对光复大业卓有贡献的“豪俊”的钦仰。“二三豪俊为时出”，总束前意，说他们本来就是为重整乾坤，应运而生的。“东走无复”以下六句承接“整顿乾坤济时了”而展开描写，从普天下的喜庆写到宫禁中的新气象，调子轻快：做官的人弹冠庆贺，不必弃官避乱；平民百姓也能安居乐业，如鸟归巢；春天的繁华景象正随朝仪之再整而重新回到宫禁，天子与上皇也能实施“昏定晨省”的宫廷故事。上上下下都是一派熙洽气象。
一．《石榴》李商隐 古诗的隐喻
风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜——腹联使用了“晴天雨"、“夏夜霜"两个形象比喻。前者将风吹古木树叶的萧瑟声同雨声联系，说明酷似雨声；后者将皓月临照平沙的银白色同霜色比并说明形如秋霜。以强烈的主观想象把互相矛盾的自然现象通过艺术的对接，合情合理，使景色透射出一股清凉气息。
《唐人万首绝句选评》评此诗道：“寄兴高远，情景俱足。”从通篇的艺术构思来看，诗人采用了“兴法起结”的艺术手法。一下笔便借景兴情，结尾处又以景结情，把所要抒写的思想感情融入一个生动、开阔的画面中，让读者从画中品味。这样，便收到了语虽尽而思绪无穷的艺术效果。该诗首尾三句写景，第二句抒情叙事，采取景情景的结构。由于情在诗结尾处藏于景中，所以《《山中》王勃 古诗》的意境含蓄而耐人寻味。
送别，历来是文人骚客们吟咏良多，在不断求真、求情、求意的过程中常作(chang zuo)常新的题材，就送别诗的整体情感内蕴而言，既有洒脱旷达之作，亦不乏深情绵邈之歌，但多针对一时一地所生之情慨然言之。韩琮此诗别具一格之处正在于其独具匠心，断然避开古已有之且渐成模式的豪情、悲情二途，从所有离愁别恨中提炼出送别时的共有情态。
作者在文章的第三部分，也就是结尾一段说：“余闻而愈悲”，比听蒋氏讲一家人的苦难时更加悲痛了．想到自己过去对孔子所说说“苛政猛于虎”这句话还有所怀疑，现在从蒋氏所谈的情况看来，这话是可信的。谁知道赋税对人民的毒害竟比毒蛇还要严重呢！于是写了《《捕蛇者说》柳宗元 古诗》这篇文章，为的是让那些观察民俗的人知道苛重的赋税给老百姓造成的灾难。
这首诗是借《落叶》孔绍安 古诗以慨叹身世，紧扣《落叶》孔绍安 古诗着墨，即景生情，寓托自然。
作者生活时代，治平已久，文恬武嬉，积贫积弱，作者思治，故此论实为有感而发。起首议论雄深浑徽，有很强的针对性。全篇文章由虚而实，由实而气势滔滔，由气势滔滔而渐渐平缓，把舒缓与紧凑有机地融为一体。
这首诗纯用比体，《诗经》中此类诗连同此篇只有三首，另外两首是《周南·螽斯》、《豳风·鸱鸮》。这三首的共同特点就是以物拟人，但此篇稍有不同。另两篇可以看作寓言诗，通篇比喻，寓意全在咏物中。此篇以《硕鼠》佚名 古诗喻剥削者虽与以鸱鸮喻恶人相同，但《鸱鸮》中后半仍以鸟控诉鸱鸮展开，寓意包含在整体形象中，理解易生分歧；而此篇后半则是人控诉鼠，寓意较直，喻体与喻指基本是一对一的对应关系，《诗序》认为老鼠“贪而畏人”，重敛者“蚕食于民……若大鼠也”，对寓意的理解与两千年后的今人非常相近，其理就在此。
这是一首送别诗。李胄，一作李曹，又作李渭，其人，其事，以及他与韦应物的关系，似已无考；从此诗看，想必两人的交谊颇深。诗中的“楚江”、“建业”，是送别之地。长江自三峡以下至濡须口（在今安徽省境内），古属楚地，所以叫楚江。建业，原名秣陵，三国时吴主孙权迁都于此，改称建业，旧城在今南京市南。
这首诗不是唐代所流行的工整的今体诗，它共有七句话，前四句大量的重复用字，也并不合乎诗歌的习惯。意像的描写被放在了叙事之后，全诗没有比喻、没有用典，也没有大量的兴、比之作，可以说是完全没有格律的羁绊，用最直白的语言，抒发了最真挚的情感。
这首诗诗题为“闲饮”，表面上抒写解囊沽酒、豪爽痛饮的旷达与闲适，深藏的却是闲而不适、醉而不能忘忧的复杂情感。蕴藏了他们对人生愁苦、世事艰难的深刻感受和体验，表现了这两位有着相同命运的诗人的深厚友情。此诗蕴藉深厚，句外有意，将深情以清语出之，把内心的痛苦忧烦用闲适语道出，加强了抒情效果。全诗言简意富，语淡情深，通篇用赋体却毫不平板呆滞，见出一种炉火纯青的艺术功力。
4、基调昂扬：此诗作为盛唐的边塞诗，透出一股立功立业的高昂之气，虽然战事艰苦凶险――“塞沙飞淅沥，遥裔连穷碛”、“城南百战多苦辛，路傍死卧黄沙人”，虽然思乡思亲情切――“归心海外见明月，别思天边梦落花”、“杨叶楼中不寄书，莲花剑上空流血”，但是众将士抱着“匈奴未灭不言家”的决心和斗志，不把敌虏首脑打得投降（单于系颈）不罢休，这句“欲令塞上无干戚，会待单于系颈时”，说得相当豪迈，和李白诗“不破楼兰终不还”的精神是一致的，都反映了盛唐当年那种“犯强汉者，虽远必诛”的气概。
诗人在诗中叙述一个小娃娃生活中的一件小事，准确地捕捉了小娃娃瞬间的心情，勾画出一幅采莲图。莲花盛开的夏日里，天真活泼的儿童，撑着一条小船，偷偷地去池中采摘白莲花玩。兴高采烈地采到莲花，早已忘记自己是瞒着大人悄悄地去的，不懂得或是没想到去隐蔽自己的踪迹，得意忘形地大摇大摆划着小船回来，小船把水面上的浮萍轻轻荡开，留下了一道清晰明显的水路痕迹。诗人以他特有的通俗风格将诗中的小娃娃描写得非常可爱、可亲，整首诗如同大白话，富有韵味。
第一段（1）这是作者设置的一个悬念，为下文埋下伏线，暗示了当时的世上还有比毒蛇更毒的东西，使读者产生了急切读下去的愿望。（2）这一段重在写(zai xie)毒蛇之“异”，从三个方面加以描绘：一是颜色之异，二是毒性之异，三是用途之异，可以用来治愈麻风、手脚、脖肿、恶疮，消除坏死的肌肉，杀死人体内的寄生虫。因而皇帝发布命令，一年征两次，可以抵消应交的租税(shui)，因此从那以后“永之人争奔走焉。”作者只用“争奔走”三字，就把永州百姓争先恐后，不辞劳苦，冒死捕蛇的情景显示出来了。
第二段（从“成王功大心转小”到“鸡鸣问寝龙楼晓”）逆接开篇“中兴诸将”四字，以铺张排比句式，对李豫、郭子仪等人致词赞美。“成王”收复两京时为天下兵马元帅，“功大心转小”，赞颂其成大功后更加小心谨慎。随后盛赞郭子仪的谋略、司徒李光弼的明察、尚书王思礼的高远气度。四句中，前两句平直叙来，后两句略作譬喻，铺述排比中有变化。赞语既切合各人身份事迹，又表达出对光复大业卓有贡献的“豪俊”的钦仰。“二三豪俊为时出”，总束前意，说他们本来就是为重整乾坤，应运而生的。“东走无复”以下六句承接“整顿乾坤济时了”而展开描写，从普天下的喜庆写到宫禁中的新气象，调子轻快：做官的人弹冠庆贺，不必弃官避乱；平民百姓也能安居乐业，如鸟归巢；春天的繁华景象正随朝仪之再整而重新回到宫禁，天子与上皇也能实施“昏定晨省”的宫廷故事。上上下下都是一派熙洽气象。
一．《石榴》李商隐 古诗的隐喻
风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜——腹联使用了“晴天雨"、“夏夜霜"两个形象比喻。前者将风吹古木树叶的萧瑟声同雨声联系，说明酷似雨声；后者将皓月临照平沙的银白色同霜色比并说明形如秋霜。以强烈的主观想象把互相矛盾的自然现象通过艺术的对接，合情合理，使景色透射出一股清凉气息。
《唐人万首绝句选评》评此诗道：“寄兴高远，情景俱足。”从通篇的艺术构思来看，诗人采用了“兴法起结”的艺术手法。一下笔便借景兴情，结尾处又以景结情，把所要抒写的思想感情融入一个生动、开阔的画面中，让读者从画中品味。这样，便收到了语虽尽而思绪无穷的艺术效果。该诗首尾三句写景，第二句抒情叙事，采取景情景的结构。由于情在诗结尾处藏于景中，所以《《山中》王勃 古诗》的意境含蓄而耐人寻味。
送别，历来是文人骚客们吟咏良多，在不断求真、求情、求意的过程中常作(chang zuo)常新的题材，就送别诗的整体情感内蕴而言，既有洒脱旷达之作，亦不乏深情绵邈之歌，但多针对一时一地所生之情慨然言之。韩琮此诗别具一格之处正在于其独具匠心，断然避开古已有之且渐成模式的豪情、悲情二途，从所有离愁别恨中提炼出送别时的共有情态。
作者在文章的第三部分，也就是结尾一段说：“余闻而愈悲”，比听蒋氏讲一家人的苦难时更加悲痛了．想到自己过去对孔子所说说“苛政猛于虎”这句话还有所怀疑，现在从蒋氏所谈的情况看来，这话是可信的。谁知道赋税对人民的毒害竟比毒蛇还要严重呢！于是写了《《捕蛇者说》柳宗元 古诗》这篇文章，为的是让那些观察民俗的人知道苛重的赋税给老百姓造成的灾难。
这首诗是借《落叶》孔绍安 古诗以慨叹身世，紧扣《落叶》孔绍安 古诗着墨，即景生情，寓托自然。
作者生活时代，治平已久，文恬武嬉，积贫积弱，作者思治，故此论实为有感而发。起首议论雄深浑徽，有很强的针对性。全篇文章由虚而实，由实而气势滔滔，由气势滔滔而渐渐平缓，把舒缓与紧凑有机地融为一体。
这首诗纯用比体，《诗经》中此类诗连同此篇只有三首，另外两首是《周南·螽斯》、《豳风·鸱鸮》。这三首的共同特点就是以物拟人，但此篇稍有不同。另两篇可以看作寓言诗，通篇比喻，寓意全在咏物中。此篇以《硕鼠》佚名 古诗喻剥削者虽与以鸱鸮喻恶人相同，但《鸱鸮》中后半仍以鸟控诉鸱鸮展开，寓意包含在整体形象中，理解易生分歧；而此篇后半则是人控诉鼠，寓意较直，喻体与喻指基本是一对一的对应关系，《诗序》认为老鼠“贪而畏人”，重敛者“蚕食于民……若大鼠也”，对寓意的理解与两千年后的今人非常相近，其理就在此。
这是一首送别诗。李胄，一作李曹，又作李渭，其人，其事，以及他与韦应物的关系，似已无考；从此诗看，想必两人的交谊颇深。诗中的“楚江”、“建业”，是送别之地。长江自三峡以下至濡须口（在今安徽省境内），古属楚地，所以叫楚江。建业，原名秣陵，三国时吴主孙权迁都于此，改称建业，旧城在今南京市南。
创作背景
在秦汉时期，敕勒的祖先丁零居住在北海（今贝加尔湖一带），它的南边是匈奴，西南是乌孙。匈奴在冒顿单于统治时期，先后征服了很多部族，当时丁零也和其它周边的部落 一样，遭受匈奴的奴役。不少丁零人被匈奴掳去作了匈奴的奴隶。在公元前三世纪末至公元后一世纪间，丁零不断和匈奴进行武装斗争。据《汉书.匈奴传》中记载，公元前71年，匈奴单于领兵攻打游牧与伊犁河上游流域的乌孙族，在返回途中遭遇大雪，平时被匈奴奴役的乌桓、乌孙和丁零乘机对匈奴进行袭击，结果杀死了数万匈奴骑兵。从此匈奴国势大衰，被匈奴奴役的各族都摆脱了匈奴的控制。
周亮工( 明代 )
收录诗词 (2935) 首
简 介
周亮工 周亮工（1612～1672）明末清初文学家、篆刻家、收藏家、贰臣。字元亮，又有陶庵、减斋、缄斋、适园、栎园等别号，学者称栎园先生、栎下先生。江西省金溪县合市乡人，原籍河南祥符（今开封）人，后移居金陵（今江苏南京）。崇祯十三年进士，官至浙江道监察御史。入清后历仕盐法道、兵备道、布政使、左副都御史、户部右侍郎等，一生饱经宦海沉浮，曾两次下狱，被劾论死，后遇赦免。生平博极群书，爱好绘画篆刻，工诗文，着有《赖古堂集》、《读画录》等。
浣溪沙·败叶填溪水已冰
"昔时昔时洛城人，今作茫茫洛城尘。我闻富有石季伦，
讵怜愁思人，衔啼嗟薄命。蕣华不足恃，松枝有馀劲。
高真诚寥邈，道合不我遗。孰谓姑射远，神人可同嬉。
"敬亭山色古，庙与寺松连。住此修行过，春风四十年。
□若长如此，名须远逐身。闲斋舒复卷，留滞忽经旬。"
"日日日东上，日日日西没。任是神仙容，也须成朽骨。
"城东移锡住城西，绿绕春波引杖藜。翡翠满身衣有异，
"一着谗书未快心，几抽胸臆纵狂吟。管中窥豹我犹在，
子革对灵王
肘传丹篆千年术，口诵黄庭两卷经。
仁政无不及，乳獭将子行。谁家苦竹林，中有读书声。"
灼灼青华林，灵风振琼柯。三光无冬春，一气清且和。
宿雨和花落，春牛拥雾耕。不知今夜月，何处听猿声。"
十里松阴独自游。明月清风宗炳社，夕阳秋色庾公楼。
高人爱惜藏岩里，白bv封题寄火前。（《咏茶》，
此中妙用君心得。苟能下笔合神造，误点一点亦为道。
休问图澄学洗肠。今体尽搜初剖判，古风淳凿未玄黄。
中夜起望西园值月上
妩媚不烦螺子黛，春山画出自精神。"
朱阁临清溪，琼宫衔紫房。佳情期在此，只是断人肠。"
山童顽且小，用之复何益。教洗煮茶铛，雪团打邻壁。
夕望层城眼欲穿，晓临明镜肠堪绝。"
碛吼旄头落，风干刁斗清。因嗟李陵苦，只得没蕃名。"
谁氏子丹青，毫端曲有灵。屹如山忽堕，爽似酒初醒。
"玩水登山无足时，诸仙频下听吟诗。
此道真清气，前贤早白髭。须教至公手，不惜付舟枝。"
石州慢·薄雨收寒
"长空秋雨歇，睡起觉精神。看水看山坐，无名无利身。
"簪履为官兴，芙蓉结社缘。应思陶令醉，时访远公禅。
"两城相对峙，一水向东流。今夜素娥月，何年黄鹤楼。
汉景称钦明，滥罚犹如斯。比干与龙逢，残害何足悲。
"松滋闻古县，明府是诗家。静理馀无事，欹眠尽落花。
华池本是真神水，神水元来是白金。
浴罢檀郎扪弄处，灵华凉沁紫葡萄。"
"念念念兮入恶易，念念念兮入善难。念经念佛能一般，
踏莎行·情似游丝
魄慑魂飞骨亦销，此魂此魄亦难招。黄金白玉家家尽，
种柳风窗欲占春。诗思先邀乌府客，山情还访白楼人。
"闻道边城苦，今来到始知。羞将门下曲，唱与陇头儿。
"匡社经行外，沃洲禅宴馀。吾师还继此，后辈复何如。
"烛龙衔火飞天地，平陆无风海波沸。彤云叠叠耸奇峰，
谈谐尽是经邦术，头角由来出世姿。天地事须归橐籥，
蜀路南行，燕师北至。本拟白日升天，且看黑龙饮渭。
得饮摅公酒，复登摅公舟。便得神体清，超遥旷无忧。
满江红·建康史帅致道席上赋
"南居古庙深，高树宿山禽。明月上清汉，骚人动楚吟。
瘴昏铜柱黑，草赤火山秋。应想尧阴下，当时獬豸头。"
"迢遥山意外，清风又对君。若为于此地，翻作路岐分。
我有一字教，坐然遗此忧。何烦脱珪组，不用辞王侯。
"涧水潺潺声不绝，溪垄茫茫野花发。
"不食更何忧，自由中自由。身轻嫌衲重，天旱为民愁。
"展禽抱纯粹，灭迹和光尘。高情遗轩冕，降志救世人。
"瀑布见高低，岩开岩壁西。碧云多旧作，红叶几新题。
浣溪沙·红蓼渡头秋正雨
举棹云先到，移舟月逐行。旋吟诗句罢，犹见远山横。"
"城里无闲处，却寻城外行。田园经雨水，乡国忆桑耕。
秋宵一吟更清迥。能令听者易常性，忧人忘忧躁人静。
"分有争忘得，时来须出山。白云终许在，清世莫空还。
"砌下梧桐叶正齐，花繁雨后压枝低。
犹得知音与图画，草堂闲挂似相亲。"
"清辰卷珠帘，盥漱香满室。杉松经雪后，别有精彩出。
愁人独处那堪此，安得君来独枕眠。
塞下曲二首·其二
"嵩峰有客远相寻，尘满麻衣袖苦吟。花尽草长方闭户，
"山事由来别，只应中老身。寒园扫绽栗，秋浪拾干薪。
"便便书腹德无邻，健笔从知又入闽。鹦鹉才须归紫禁，
苏子迹已往，颛蒙事可亲。莫言东海变，天地有长春。"
"夫差昏暗霸图倾，千古凄凉地不灵。妖艳恩馀宫露浊，
因知咋舌人，千古空悠哉。"
"秋声连岳树，草色遍汀洲。多事时为客，无人处上楼。
应到高堂问安后，却携文入帝京游。"
临江仙·忆昔西池池上饮
旧是神仙会里人。已遂风云催化羽，却将雷电助烧鳞。
斯言犹影响，安得复回穴。鲧瞍诞英睿，唐虞育昏孽。
早知太守如狼虎，猎取膏粱以啖之。
月华澄有象，诗思在无形。彻曙都忘寝，虚窗日照经。"
战马龁腥草，乌鸢识阵云。征人心力尽，枯骨更遭焚。
"病肠休洗老休医，七十能饶百岁期。不死任还蓬岛客，
"西朝归去见高情，应恋香灯近圣明。关令莫疑非马辩，
"楚木纷如麻，高松自孤直。愿得苦寒枝，与君比颜色。
叔向贺贫
相疏却是相知分，谁讶经年一度来。"
"巾舄初随入蜀船，风帆吼过洞庭烟。七千里路到何处，
"山事由来别，只应中老身。寒园扫绽栗，秋浪拾干薪。
山童舂菽粉，园叟送银瓜。谁访孙弘阁，谈玄到日斜。
"宅成天下借图看，始笑平生眼力悭。地占百湾多是水，
师去情何切，人间事莫拘。穿林宿古冢，踏叶揭空盂。
秋寒林叶动，夕霁月华新。莫话羁栖事，平原是主人。"
故人今日在不在，胡雁背风飞向南。"