铜官山醉后绝句
万境忘机是道华，碧芙蓉里日空斜。幽深有径通仙窟，
洛浦精灵慑，邙山鬼魅愁。二南风雅道，从此化东周。"
因知寰海升平去，又见高宗梦里人。"
"三斤绿茗赐贻恭，一种颁沾事不同。
狂花不相似，还共凌冬发。"
翰苑旧知凭与说，紫金轮畔寄书难。"
后来人不知，焉能会此义。未设一庸僧，早拟望富贵。
"楚国茱萸月，吴吟梨栗船。远游无定所，高卧是何年。
草白兵初息，年丰驾已还。凭将安养意，一说向曾颜。"
"鬓髯秋景两苍苍，静对茅斋一炷香。病后身心俱澹泊，
恩情未足晓光催，数朵眠花未得开。
铜官山醉后绝句拼音解释:
wan jing wang ji shi dao hua .bi fu rong li ri kong xie .you shen you jing tong xian ku .
luo pu jing ling she .mang shan gui mei chou .er nan feng ya dao .cong ci hua dong zhou ..
yin zhi huan hai sheng ping qu .you jian gao zong meng li ren ..
.san jin lv ming ci yi gong .yi zhong ban zhan shi bu tong .
kuang hua bu xiang si .huan gong ling dong fa ..
han yuan jiu zhi ping yu shuo .zi jin lun pan ji shu nan ..
hou lai ren bu zhi .yan neng hui ci yi .wei she yi yong seng .zao ni wang fu gui .
.chu guo zhu yu yue .wu yin li li chuan .yuan you wu ding suo .gao wo shi he nian .
cao bai bing chu xi .nian feng jia yi huan .ping jiang an yang yi .yi shuo xiang zeng yan ..
.bin ran qiu jing liang cang cang .jing dui mao zhai yi zhu xiang .bing hou shen xin ju dan bo .
en qing wei zu xiao guang cui .shu duo mian hua wei de kai .
译文及注释
译文
我想念远方的佳人，自离别断了消息，当此夜月也应寄情千里缓解相思愁绪。最牵动情怀，是那铜漏的水声不断滴沥；暗自伤心悲惨，是那婆娑的花影偷偷转移。料想来日的夜晚，皎洁的月光依然清丽，但天气是阴是晴又怎能预知呢？我们倾心爱恋，如今离别后，又期望着(zhuo)隔年的相遇。但愿人们健康，清醇的美酒，淡素的月影，永远相随相伴。
人之不存，我何忍见此旧物乎？于是将其焚之为灰矣。
然而兰和蕙的才能和品德不相同，世人很(hen)少有能分辨出来的。我放任自己长期流浪四方，于是完全知道兰和蕙的区别。大概兰花好似君子，蕙好像士大夫，大概山林中有十棵蕙，才有一棵兰，《离骚(sao)》中说：“我已经培植兰花九畹，又种下蕙百亩。”《招魂》说：“爱花的风俗离开蕙，普遍崇尚兰花”因此知道楚人以蕙为贱以兰为贵很久了。兰和蕙到处都能生长，即使栽种在砂石的地方也枝繁叶茂，如果用热茶水浇灌就香气芬芳，这是它们相同的地方，等到它们开花，一只干上就一朵花而香气扑鼻的是兰花，一只干上有五七朵花但是香气不足的就是蕙。虽然蕙比不上兰花，但是与椒相比却远在椒之上，椒居然被当世之人称为“国香”。于是说当权者必须除掉，这就是那些品德高尚的隐(yin)士纷纷远离当局而不返回的原因啊！
听厌了杜鹃朝朝暮暮的啼叫，不料忽然间传来了黄鹂的鸣唱。
略识几个字，气焰冲霄汉。
乘着天地的一团团精气啊，追随众多神灵在那天穹。
今年正月十五元宵节，月光与灯光仍同去年一样。
我躺在船上听到岳阳城里的钟声，航船就系在岳阳城边的树上。
孔雀东南飞，飞到何处才休息？
焦遂五杯酒下肚，才得精神振奋。在酒席上高谈阔论，常常语惊四座。
虎丘离城约七八里路，这座山没有高峻的山峰与幽(you)深的峡谷，只不过因为靠近城市，因此奏着音乐的游船，没有一天不到那儿去。凡是有月亮的夜晚，开花的早晨，下雪天的黄昏，游人来往穿梭，犹如织布一样，而以中秋最为繁盛热闹。
转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声；尚未成曲调那形态就非常有情。
又一次到了寒食时节，宫廷中恐怕又在分烟。无奈在我此时满情惆怅，办见季节已经更换。只能把满腔幽怨付给偷英，任它飞到空荡荡的石阶前。千丝万缕的细柳，里面乌鸦(ya)在此掩身，轻软的柳絮好像在为来去的客人飞舞回旋。忆起当年出关，与伊人分别的情景，令人难忘。
注释
⑺胡：何，怎么。 然：这样。 而：如、象。
（4）必：一定，必须，总是。
（18）清荣峻茂：水清，树荣（茂盛），山高，草盛。
⑧临邛：汉县名，司马相如曾在临邛饮酒，结识了卓文君。
就国，回自己的封地。国，指孟尝君的封地薛。
⑴游子：古代称远游旅居的人。吟：诗体名称。
（79）弼（必bì）、棐（匪fěi）都是辅助的意思。匡——纠正。
赏析
在历代众多《《从军行》卢思道 古诗》诗作中，卢思道的这首是传播得较为广泛的。据《古今诗话》载：唐玄宗自巴蜀回，夜登勤政楼就吟咏了本诗中的“庭前奇树已堪攀，塞外征人殊未还”句，可见在唐代这首诗就很受欣赏。
五六两句写诗人等待心上人的情状。“烟”字可以有两种解释：一、与下句“月色沉沉”对应，晚上时，江边人家生起炊烟。二、烟波浩淼的意思，傍晚时的一种江色。第二种种解释更靠谱。烟波里传来隐隐的歌声，也许这歌声诗人听辩不清，但她肯定甘愿认为这是一首相思歌，这歌声正合自己的心愿，传到了江的那边，送给李亿。诗人好像入魔了，看到的，听到的，想像的，一切皆变为思念。这一句就是一幅画，想像着诗人坐在江边，托腮沉思，有一种忧愁美。 “渡头”映入了诗人的视线，明知李亿不会来，看着，只是为了圆一个无法实现的愿望。一直到晚上，月色沉沉的时候，诗人坐等了一整天。
这首诗以强烈深沉的感情，含蓄精炼的手法，摆脱了初唐委靡纤弱的诗风影响，标志着唐代五言绝句的成熟，为唐诗的健康发展开拓了道路。
这首诗抓住大雨刚过，彩虹尚存，海市蜃楼将要消失的一刹那，将这一精彩场面剪辑下来，绘成一幅色彩绚丽的丹青图画。首联从阳光写起，描摹斜阳余晖，由淡烟疏雨的间隙中射到水面。这个意境就倍显清新可人。加上江面经雨水一洗，新鲜明净，海风阵阵袭来，凉爽人。题中所谓“景物鲜奇”足见并非虚言。
一，是复字不犯复。此诗首联的两句中，“江”字、“村”字皆两见。照一般做律诗的规矩，颔、颈两联同一联中忌有复字，首尾两联散行的句子，要求虽不那么严格，但也应该尽可能避复字。现在用一对复字，就有一种轻快俊逸的感觉，并不觉得是犯复了。这情况，很象律句中的拗救，拗句就要用拗句来救正，复字也要用复字来弥补。况且，第二句又安下了另外两个叠字“事事”，这样一来，头两句诗在读起来的时候，就完全没有枝撑之感了。
以途中景色，见别后离情，这是古代诗词中最常用的抒情方法，即以实处见虚，则实处皆虚。不说“心情”，而只说沿途风物，风物虽是早已客观存在，而行人此时此地的心头滋味却是其个人所有。其深度如何，其浓度如何，作者(zuo zhe)均未明言。且别情之浓，别情之乱，若一一说去，将花费太多笔墨，愈说得多，愈不能将此弥漫四野、飘忽惆怅的心情说全、说清，故将虚化实，使实处全虚，则更易感人。李商隐的《夜雨寄北》就是采用这种表现手法。
这首诗因为描述了李白生活中的一件大事，对了解李白的生活经历和思想感情具有特殊的意义，而在艺术表现上也有其特色。诗善于在叙事中抒情。诗人描写从归家到离家，有头有尾，全篇用的是直陈其事的赋体，而又(er you)兼采比兴，既有正面的描写，而又间之以烘托。诗人匠心独运，不是一条大道直通到底，而是由表及里，有曲折，有起伏，一层层把感情推向顶点。犹如波澜起伏，一波未平，又生一波，使感情酝蓄得更为强烈，最后喷发而出。全诗跌宕多姿，把感情表现得真挚而又鲜明。
《夏日》共有三首，这是第一首。
其九赏析
公元772年（唐代宗大历七年）左右，诗人刘长卿结束了十年多闲居流寓生涯，以监察御史、检校祠部员外郎为转运使判官，知淮西鄂岳转运留后。题中的鄂州，在今湖北省鄂城县，是转运使署所在地。
“寻春遇艳”和“重寻不遇”是可以写成叙事诗的。作者没有这样写，正说明唐人更习惯于以抒情诗人的眼光、感情来感受生活中的情事。
紧接着“苍茫远山口，豁达胡天开”一联，借用上联的意象写“驱马”前行，“北风”呼啸，征途更为苦寒，将“哀”意更进一层。
深挚的母爱，无时无刻不在沐浴着儿女们。然而对于孟郊这位常年颠沛流离、居无定所的游子来说，最值得回忆的，莫过于母子分离的痛苦时刻了。此诗描写的就是这种时候，慈母缝衣的普通场景，而表现的，却是诗人深沉的内心情感。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出《春江花月夜》张若虚 古诗清幽的意境美。
在这首题画诗中，苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与(gan yu)音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼，但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句，有八个七言句，三个五言句，两个三言句。开篇是两个三言句，以下两段以一个五言句或两个五言句起头，这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味，又是七言歌行以七言句为主，交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词，“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词(mian ci)，还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗，又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词，形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应，使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗：“神完气足，遒转空妙。”
黄庭坚七古，起首一般采取两种手法，一是突兀而起，高屋建瓴，倾泻而下；一是平平而起，语迟意缓，遒劲老苍。这首诗的起首，用的是后一种手法。诗用叙事语气展开，很自然地入题，说自己来到了浯溪，拄着拐杖上山，细读《中兴碑》，想到生平见过许多此碑的拓本，今天真正见到原碑，却已年龄老了。这四句是开端，也是第一段，看上去很平淡，细细琢磨，却有很深的意味。前两句写见碑，是直写；后两句写见碑的感慨，用旁衬。因了平生看见碑的许多墨本，对碑的内容必然很熟悉，对原碑定然很向往，极欲一见；今天见到了，一定很高兴；然而诗说自己已经苍老，到现在才见到原碑，流露出恨见太晚的感慨。
五六两句写诗人等待心上人的情状。“烟”字可以有两种解释：一、与下句“月色沉沉”对应，晚上时，江边人家生起炊烟。二、烟波浩淼的意思，傍晚时的一种江色。第二种种解释更靠谱。烟波里传来隐隐的歌声，也许这歌声诗人听辩不清，但她肯定甘愿认为这是一首相思歌，这歌声正合自己的心愿，传到了江的那边，送给李亿。诗人好像入魔了，看到的，听到的，想像的，一切皆变为思念。这一句就是一幅画，想像着诗人坐在江边，托腮沉思，有一种忧愁美。 “渡头”映入了诗人的视线，明知李亿不会来，看着，只是为了圆一个无法实现的愿望。一直到晚上，月色沉沉的时候，诗人坐等了一整天。
这首诗以强烈深沉的感情，含蓄精炼的手法，摆脱了初唐委靡纤弱的诗风影响，标志着唐代五言绝句的成熟，为唐诗的健康发展开拓了道路。
这首诗抓住大雨刚过，彩虹尚存，海市蜃楼将要消失的一刹那，将这一精彩场面剪辑下来，绘成一幅色彩绚丽的丹青图画。首联从阳光写起，描摹斜阳余晖，由淡烟疏雨的间隙中射到水面。这个意境就倍显清新可人。加上江面经雨水一洗，新鲜明净，海风阵阵袭来，凉爽人。题中所谓“景物鲜奇”足见并非虚言。
一，是复字不犯复。此诗首联的两句中，“江”字、“村”字皆两见。照一般做律诗的规矩，颔、颈两联同一联中忌有复字，首尾两联散行的句子，要求虽不那么严格，但也应该尽可能避复字。现在用一对复字，就有一种轻快俊逸的感觉，并不觉得是犯复了。这情况，很象律句中的拗救，拗句就要用拗句来救正，复字也要用复字来弥补。况且，第二句又安下了另外两个叠字“事事”，这样一来，头两句诗在读起来的时候，就完全没有枝撑之感了。
以途中景色，见别后离情，这是古代诗词中最常用的抒情方法，即以实处见虚，则实处皆虚。不说“心情”，而只说沿途风物，风物虽是早已客观存在，而行人此时此地的心头滋味却是其个人所有。其深度如何，其浓度如何，作者(zuo zhe)均未明言。且别情之浓，别情之乱，若一一说去，将花费太多笔墨，愈说得多，愈不能将此弥漫四野、飘忽惆怅的心情说全、说清，故将虚化实，使实处全虚，则更易感人。李商隐的《夜雨寄北》就是采用这种表现手法。
这首诗因为描述了李白生活中的一件大事，对了解李白的生活经历和思想感情具有特殊的意义，而在艺术表现上也有其特色。诗善于在叙事中抒情。诗人描写从归家到离家，有头有尾，全篇用的是直陈其事的赋体，而又(er you)兼采比兴，既有正面的描写，而又间之以烘托。诗人匠心独运，不是一条大道直通到底，而是由表及里，有曲折，有起伏，一层层把感情推向顶点。犹如波澜起伏，一波未平，又生一波，使感情酝蓄得更为强烈，最后喷发而出。全诗跌宕多姿，把感情表现得真挚而又鲜明。
《夏日》共有三首，这是第一首。
其九赏析
公元772年（唐代宗大历七年）左右，诗人刘长卿结束了十年多闲居流寓生涯，以监察御史、检校祠部员外郎为转运使判官，知淮西鄂岳转运留后。题中的鄂州，在今湖北省鄂城县，是转运使署所在地。
“寻春遇艳”和“重寻不遇”是可以写成叙事诗的。作者没有这样写，正说明唐人更习惯于以抒情诗人的眼光、感情来感受生活中的情事。
紧接着“苍茫远山口，豁达胡天开”一联，借用上联的意象写“驱马”前行，“北风”呼啸，征途更为苦寒，将“哀”意更进一层。
深挚的母爱，无时无刻不在沐浴着儿女们。然而对于孟郊这位常年颠沛流离、居无定所的游子来说，最值得回忆的，莫过于母子分离的痛苦时刻了。此诗描写的就是这种时候，慈母缝衣的普通场景，而表现的，却是诗人深沉的内心情感。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出《春江花月夜》张若虚 古诗清幽的意境美。
在这首题画诗中，苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与(gan yu)音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼，但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句，有八个七言句，三个五言句，两个三言句。开篇是两个三言句，以下两段以一个五言句或两个五言句起头，这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味，又是七言歌行以七言句为主，交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词，“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词(mian ci)，还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗，又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词，形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应，使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗：“神完气足，遒转空妙。”
黄庭坚七古，起首一般采取两种手法，一是突兀而起，高屋建瓴，倾泻而下；一是平平而起，语迟意缓，遒劲老苍。这首诗的起首，用的是后一种手法。诗用叙事语气展开，很自然地入题，说自己来到了浯溪，拄着拐杖上山，细读《中兴碑》，想到生平见过许多此碑的拓本，今天真正见到原碑，却已年龄老了。这四句是开端，也是第一段，看上去很平淡，细细琢磨，却有很深的意味。前两句写见碑，是直写；后两句写见碑的感慨，用旁衬。因了平生看见碑的许多墨本，对碑的内容必然很熟悉，对原碑定然很向往，极欲一见；今天见到了，一定很高兴；然而诗说自己已经苍老，到现在才见到原碑，流露出恨见太晚的感慨。
创作背景
此词是宋徽宗赵佶于1127年覆国后与其子钦宗赵桓被金兵掳往北方五国城时途中，途中见杏花而托物兴感而作，是作者身世遭遇的悲惨写照。
玉楼春·寂寂画堂梁上燕
"至理契穹旻，方生甫与申。一麾歌政正，三相贺仁人。
"苕水滩行浅，潜州路渐深。参差远岫色，迢递野人心。
楞严禅髓更无过。万般如幻希先觉，一丈临山且奈何。
"可怜好个刘文树，髭须共颏颐别住。
惆怅不堪回首望，隔溪遥见旧书堂。"
苦心唯到醉中闲。香凝锦帐抄书后，月转棠阴送客还。
人年岂不展教长。星辰往往壶中见，日月时时衲里藏。
"爱君门馆夜来清，琼树双枝是弟兄。
恋绣衾·柳丝空有千万条
"西陵古江口，远见东扬州。渌水不同泛，春山应独游。
"甘桃不结实，苦李压低枝。 ——释元康
自从一见黄龙后，始觉从前错用心。"
尝稽真仙道，清寂祛众烦。秦皇及汉武，焉得游其藩。
邻叟教修废，牛童与纳租。寄言来往客，不用问荣枯。"
徐徐拨棹却归湾，浪叠朝霞锦绣翻。
"皇天鉴不昧，愐想何亢极。丝雨久愆期，绮霞徒相惑。
为郡无如王使君，一家清冷似云根。货财不入崔洪口，
菩萨蛮·赤阑桥尽香街直
"荒寺古江滨，莓苔地绝尘。长廊飞乱叶，寒雨更无人。
醒时两袂天风冷，一朵红云海上来。"
世界归谁是，心魂向自宁。何当见尧舜，重为造生灵。"
甫也道亦丧，孤身出蜀城。彩毫终不撅，白雪更能轻。
方承恩宠醉金杯，岂为干戈骤到来。
秦争汉夺虚劳力，却是巢由得稳眠。"
风高樯力出，霞热鸟行迟。此去多来客，无忘慰所思。"
妖星芒刺越，鬼哭势连秦。惆怅还惆怅，茫茫江海滨。"
青玉案·春寒恻恻春阴薄
千树低垂太尉营。临水带烟藏翡翠，倚风兼雨宿流莺。
汉家得鹿更空焉。白衣居士深深说，青眼胡僧远远传。
僮担赤笼密雪里，世人无人留得之。想入红霞路深邃，
华岳无三尺，东瀛仅一杯。入云骑彩凤，歌舞上蓬莱。
翠忆蓝光底，青思瀑影边。岩僧应笑我，细碎种阶前。"
春风送雨过窗东，忽忆良人在客中。
鸟道峰形直，龙湫石影深。径行谁得见，半夜老猿吟。"
他时定是飞升去，冲破秋空一点青。"
小至
应看天宇如咫尺。低回拂地凌风翔，鹏雏敢下雁断行。
通幽鬼神骇，合道精鉴稀。变态风更入，含情月初归。
道化随感迁，此理谁能测。
突兀盘水府，参差沓天衢。回瞻平芜尽，洪流豁中区。
"暖景照悠悠，遮空势渐稠。乍如飞雪远，未似落花休。
终须肘后相传好，莫便乘鸾去不回。"
空闺兮岑寂，妆阁兮生尘。萱草兮徒树，兹忧兮岂泯。
突兀盘水府，参差沓天衢。回瞻平芜尽，洪流豁中区。
牧童逮狼
闲来松外看城郭，一片红尘隔逝波。"
"南归乘客棹，道路免崎岖。江上经时节，船中听鹧鸪。
生涯在何处，白浪千万里。曾笑楚臣迷，苍黄汨罗水。"
何事政清如水镜，绊他野鹤在深笼。"
"功到难搜处，知难始是诗。自能探虎子，何虑屈男儿。
物类易迁变，我行人不见。珍重任彦思，相别日已远。
令丞俱动手，县尉止回身。
应念苦吟耽睡起，不堪无过夕阳天。"
巴女词
避暑须临坐，逃眠必绕行。未逢仙手咏，俗眼见犹轻。"
"近依城北住，幽远少人知。积雪行深巷，闲云绕古篱。
风落昆仑石，河崩苜蓿根。将军更移帐，日日近西蕃。"
兰开衣上色，柳向手中春。别后须相见，浮云是我身。"
随缘信业任浮沈，似水如云一片心。两卷道经三尺剑，
谁信华池路最深，非遐非迩奥难寻。九年采炼如红玉，
君但遨游我寂寞。"
一双青乌子，飞来五两头。借问船轻重，寄信到扬州。
清平乐·春光欲暮
我欲考鼋鼍之心，烹鱼龙之腹。尔既啖大夫之血，
谪宦今何在，衔冤犹未胜。天涯分越徼，驿骑速毗陵。
"霜陨中春花半无，狂游恣饮尽凶徒。
落日愁闻笛，何人为吐茵。生徒希匠化，寰海仰经纶。
"晓妆初罢眼初瞤，小玉惊人踏破裙。
诗业那堪至远公。梦入深云香雨滴，吟搜残雪石林空。
"茶陵一道好长街，两畔栽柳不栽槐。
天际霜雪作，水边蒿艾衰。断猿不堪听，一听亦同悲。"
罢相作
缓缓细披寻，不得生容易。依此学修行，大有可笑事。
幽鸟晚从何处来。笔砚兴狂师沈谢，香灯魂断忆宗雷。
凤舞长生曲，鸾歌续命杯。有人明此道，海变已千回。
"西京曾入内，东洛又朝天。圣上方虚席，僧中正乏贤。
"超然独游趣，无限别山情。予病不同赏，云闲应共行。
故人住南郭，邀我对芳樽。欢畅日云暮，不知城市喧。
"今古凭君一赠行，几回折尽复重生。五株斜傍渊明宅，
多闲便是有情云。那忧宠辱来惊我，且寄风骚去敌君。
愚人食盐
花开花落两悲欢，花与人还事一般。
野云摇曳本无机。修行未尽身将尽，欲向东山掩旧扉。"
启户面白水，凭轩对苍岑。但歌考槃诗，不学梁父吟。
只应张果支公辈，时复相逢醉海隅。"
堪笑时人问我家，杖担云物惹烟霞。眉藏火电非他说，
悟者子投母，迷应地是天。将来物外客，个个补丹田。
炼出一炉神圣药，五云归去路分明。
风涩潮声恶，天寒角韵孤。别离千万里，何以慰荣枯。"