望江南·三月暮
"曾携五老峰前过，几向双松石上弹。
寻常只是闲，言不干名利。东海变桑田，我心谁管你。
道流安寂寞，世路倦岖嵚。此意欲谁见，怀贤独难任。
不缘齿发未迟暮，吟对远山堪白头。"
御史非常任，参军不久居。待君迁转后，此职还到余。
荒村残腊相逢夜，月满鸿多楚水濆。"
不见同心人，幽怀增踯躅。"
朝游北越暮苍梧，袖里青蛇胆气粗。
回瞻四面如看画，须信游人不欲还。"
吏散翠禽下，庭闲斑竹长。人安宜远泛，沙上蕙兰香。"
多病支郎念行止，晚年生计转如蓬。"
望江南·三月暮拼音解释:
.zeng xie wu lao feng qian guo .ji xiang shuang song shi shang dan .
xun chang zhi shi xian .yan bu gan ming li .dong hai bian sang tian .wo xin shui guan ni .
dao liu an ji mo .shi lu juan qu qin .ci yi yu shui jian .huai xian du nan ren .
bu yuan chi fa wei chi mu .yin dui yuan shan kan bai tou ..
yu shi fei chang ren .can jun bu jiu ju .dai jun qian zhuan hou .ci zhi huan dao yu .
huang cun can la xiang feng ye .yue man hong duo chu shui pen ..
bu jian tong xin ren .you huai zeng zhi zhu ..
chao you bei yue mu cang wu .xiu li qing she dan qi cu .
hui zhan si mian ru kan hua .xu xin you ren bu yu huan ..
li san cui qin xia .ting xian ban zhu chang .ren an yi yuan fan .sha shang hui lan xiang ..
duo bing zhi lang nian xing zhi .wan nian sheng ji zhuan ru peng ..
译文及注释
译文
快刀剪去猪尾巴，随身牛肉当干粮。
漫跨着金鞍，权贵们犹叹(tan)芳踪难寻，谅也不信这书斋里别有春景。
东南地区的(de)山水胜景，余杭郡的最好；在郡里，灵隐寺的景致最为(wei)突出；寺庙中，冷泉亭第一。冷泉亭筑在灵隐山下面，石门涧中央，灵隐寺西南角。它高不到十六尺，宽不超过两丈(zhang)，但是这里集中了最奇丽的景色，包罗了所有的美景，没有什么景物可以走漏的。
记得当初画屏前相遇。夜间好梦，忽儿在幽会，恋情绵绵，难忘高唐路。燕子双双，飞来又飞去，碧绿纱窗，几度春光已逝去。
张公出生于南京，为人很高洁，有高尚的节操，很有雅量，声明传播于天下。国家有重大事情，都可以托付给他的。在文章的末尾我作一首诗，内容如下：大宋天子坐龙廷，甲午之年日月新。忽然蜀人谣言起，边关敌寇将兴兵。朝廷良将纷如雨，文臣谋士多如云。天子赞叹说声嘻，命我张公远出征。张公方平来东方，西风猎猎大旗扬。蜀人围观睹风采，人山人海满街巷。齐道张公真坚毅，神色镇静又安详。张公开口谕蜀人：“各自还家且安顿，谣言莫传自安宁。谣言不祥且勿听，回去照常作营生。春日动手修桑枝，秋天谷场要扫清。”蜀人磕头拜张公，称他就像父与兄。公在蜀国园林居，草木繁茂郁葱葱。宴请文官与武将，击鼓作乐咚咚响。蜀人庆贺来观望，共祝公寿万年长。姑娘佳丽美婵娟，幽娴贞静闺房间。幼儿哇哇向人啼，牙牙学语已能言。当初张公不来蜀，你辈早已填沟壑。如今庄稼多茂盛，粮仓高耸堆满谷。可感我们妇与子，欢欢喜喜庆丰足。张公本是朝中臣，天子左右得力人。天子下诏命返驾，张公岂敢不允承。修起殿堂好庄严，又有廊房又有庭。公像挂在正当中，朝服冠带宛如真。蜀人纷纷来禀告，不敢放荡做懒人。张公放心回京城，像挂殿堂传美名。
春天的云彩像兽又像禽，在日照风吹下变浅又变深。
荒废的篱边，盛开着丛丛《野菊》王建 古诗，冷冷的清香幽幽地笼罩在秋水上。
不知何处吹起凄凉的芦管，一夜间征人个个眺望故乡。
那(na)一声声，不知能演奏出多少人间的哀怨！
眉阳人苏洵告诉百姓说道：“没有发生祸乱，还是很容易控制的；祸乱已经发生了，也还是容易治理；可是已经出现(xian)了祸乱的苗子，但是还没表现出祸乱，这种情况叫做将要发生祸乱，祸乱马上要发生但是还没有出现的时候是最难治理的。因为我们不可以出现了祸乱的苗子就急着去做，又不能因为祸乱还没出现就放松警惕了。现在至和元年秋季的局势，正好像是器物现在已经倾斜，可是还没有倒地的情形。只有你们的张公，还能稳稳地坐定，面色不改，慢慢地站起来扶正器皿。扶正之后，他又慢慢地坐下，没有一点骄傲的神色。为天子管理百姓，他能做到孜孜不倦，这就是你们的张公。你们因为张公的智慧得到了生存，他就是你们的再生父母。还有，张公曾对我说：‘老百姓的性情是可以改变的，只是要看官吏怎么对待他们。众人传言说，蜀地人小乱不断。上司于是就用对待盗贼的办法来对待这里的老百姓，对他们用管束盗贼的刑法来约束他们。那些百姓本来就已经很害怕了，现在还用残酷的刑法对待，这样百姓才狠下心来抛弃父母妻儿，不顾性命，变成了盗贼，所以大乱常常发生。要是对他们施以礼仪教化的话，按照法律来差使他们，这里的人就变成最容易管理的了。要是把他们逼急了导致变乱发生，那么即使是齐鲁的百姓也会叛乱的。我用对待齐鲁百姓的方法来对待他们，那么蜀人也会认为自己是齐鲁有教化的人了。假如任意胡来不按法律来办事，一味靠武力来威胁平民，我是不会干的。’啊！爱惜蜀人是多么真诚啊，对待蜀人是多么厚道啊，在张公之前，我没有见过这样的人。”大家听了，一齐重新行礼说：“是。”
抬头看看天色的改变，觉得妖气正在被消除。
花儿啊，你今天死去，我来把你收葬。谁知道我这薄命的人啊，什么时候忽然命丧？
那深翠色的黛眉，使萱草相形失色；那火红的裙裾，让五月的石榴花嫉妒。
我与他相遇后，李白非常理解我的洒脱不羁，我也十分欣赏他的坦荡胸怀。
仿佛与谷口的郑子真旧日相交，一同游览濠梁。平生为了寻找幽境胜景，从来就不怕路途遥远。百顷水潭上春风荡漾，夏天里树木千重，郁郁青青。树上水果压枝低，树叶相连，隐蔽着莺巢。
注释
（22）蹶：跌倒。
朱颜：红润美好的容颜。
⑧苦：尽力，竭力。
④马革裹尸：英勇作战，战死于战场。《后汉书·马援传》：方今匈奴、乌桓，尚在北边，欲自请击之。男儿要当死边野，以马革裹尸还葬耳。”
终养：养老至终
（105）这句是说：臣子们往往为了欺诈，为了贪赃，为了旷废职务而犯罪，这些人不合您的心意，是很自然的。
赏析
这首诗描绘的是《鹿柴》王维 古诗附近的空山深林在傍晚时分的幽静景色。诗的绝妙处在于以动衬静，以局部衬全局，清新自然，毫不做作。落笔先写空山寂绝人迹，接着以但闻一转，引出人语响来。空谷传音，愈见其空；人语过后，愈添空寂。最后又写几点夕阳余晖的映照，愈加触发人幽暗的感觉。
广州在晋代时还很偏僻，加之当时南方多瘴气，古人视为畏途。但又因为广州靠山临海，自古盛产奇珍异宝，到这里来“捞一票”的人也大有人在。据《晋书·良吏传》记载，当时派到广州去当刺史的皆多贪赃黩货，广州官府衙门贿赂公行，贪污成风。晋安帝时，朝廷欲革除岭南弊政，便派吴隐之出任广州刺史。吴隐之走马上任，路过广州三十里地的石门（在今广东省南海县西北），这里有一泓清澄明澈的泉水，这泉水名之曰“贪泉”。当地还有一个古老的传说，即使清廉之士，一饮此水，就会变成贪得无厌之人。吴隐之来到清泉边，深有感触地对身边亲人说：“不见可欲，使心不乱。越岭丧清，吾知之矣！”，他酌泉赋诗言志，成为我国诗歌史上一段动人的佳话。
此诗开篇先点明送别时节及客人南下所经之地。古人有折柳送别的习俗，故诗人特意写到了柳花，切题之送客。春流送客，可以想见友人赴任，春风得意之状。朱雀桥、乌衣巷，皆江宁之名胜，骚人墨客多有咏之。此处诗人写此名胜古迹，乃点题“之江宁”赴任。言其在此“看淮水”“问王家”，写出了客人的悠闲、得意之状。
“闻打暮天钟”作为诗的尾声，又起着点活全诗的妙用。前六句逶迤写来，景色全是静谧的，是望景。七句一转，紧接着一声清脆的暮钟，由视觉转到了听觉。这钟声不仅惊醒默默赏景的诗人，而且钟鸣谷应，使前六句所有景色都随之飞动起来，整个诗境形成了有声有色，活泼泼的局面。读完末句，回味(hui wei)全诗，总觉绘色绘声，余韵无穷。
这首登临凭吊之作，将动人的传说、眼前的景物和诗人自己的心情熔于一炉，情思绵邈深挚，笔调清雅明畅，特别是结尾的截情入景，使全诗显得空灵含蓄，当真是神来之妙笔。篇末有此奇峰，全诗的意境亦为之拓深了许多。
写作特点 1.结构得当，语言精练。 写景与记事相结合，正面描写与侧面烘托相结合，使本文的描写井然有序，主次分明。而且作者惜墨如金，用语十分简练。 2.描写生动。 本文运用了比喻、夸张等修辞手法来增强语言的生动性，没有运用修辞手法的白描部分，语言也十分简洁生动。 3.渲染和烘托手法的运用。 如：“大声如雷霆，震撼激射，吞天沃日，势极雄豪”是渲染钱塘江大潮的“伟观”，增强了艺术效果。烘托又称“衬托”“相衬”，江干上下“饮食百物皆倍穹常时”是烘托《观潮》周密 古诗人极多和《观潮》周密 古诗盛况。
表现上，此诗主要采用了拟物的手法。一处用“一枝梅”，一处用“白莲”，后者尤其给人以深刻的印象。当然，以莲(yi lian)花比美人，并不是武元衡的独创。稍晚于武元衡的白居易也曾以莲花比女子，如“姑山半峰看，瑶水一枝莲（《玉真张观主下小女冠阿容》）。但比较地说，白居易只是运用了拟物一种手法，以形象显出单纯的美；武元衡在拟物时，兼用了烘托的手法，让诗中女子在一群越女的映衬下亮相，然后再过渡到莲花的比拟上，更有一种优美的意境和特殊的艺术效果。不过，全诗的情调只是在吐露对白衣少女美貌的神往之情，诗旨便不可取了。
从第三章开始，作者又以寒泉比母，以黄鸟比子，作进一步的自我批评。寒泉也成为母爱的代称。寒泉在地下流淌，滋养浚人。母亲生养弟兄七人，至今还如此劳苦，让作儿子的如何心安？黄鸟鸣叫得清丽婉转，尚且如此悦耳动听，为什么七个儿子却不能抚慰母亲那颗饱受孤苦的心呢(ne)？
这首诗写田野的美景和亲身耕耘的喜悦，也还由此抒发作者的缅怀。其遥想和赞美的是贫而好学、不事稼穑的颜回和安贫乐道的孔子，尤其是钦羡古代“耦而耕”的隐士荷蓧翁和长沮、桀溺。虽然，作者也表明颜回和孔子不可效法，偏重于向荷蓧翁和长沮、桀溺学习，似乎是乐于隐居田园的。不过，字里行间仍透露着对世道的关心和对清平盛世的向往。如果再注意一下此诗的写作时代，这一层思想的矛盾也就看得更清晰了。据《栗里谱》记载：“有《始春怀古田舍》诗，当时自江陵归柴桑，复适京都宅，忧居家，思湓城，故有《怀古田舍》也。”清人方东树在《昭昧詹言》卷四中指出：“是年公卅九岁。犹为镇军参军，故曰怀也。每首中间，正写田舍数语，末交代出古之两人，而以己怀纬其事，惟未得归，故作羡慕咏叹，所谓怀也。”在写这首诗后的两年，作者还去做过八十多天的彭泽令，正是在这时，他才终于对那个黑暗污浊的社会彻底丧失了信心，并表示了最后的决绝，满怀愤懑地“自免去职”、归隐田园了。这是陶渊明式的抗争！如果不深入体会这一点，而过多地苛责于他的逸隐，那就不但是轻易地否定了陶渊明的大半，而且去真实情况也不啻万里了。该诗通过对田问劳动的欢乐进行描绘，反映出“忧道不忧贫”的志向难以实现，表达了决心效仿前贤，隐居避世，躬耕自给的决心。
然而，逶迤千里的蜀道，还有更为奇险的风光。自“连峰去天不盈尺”至全篇结束，主要从山川之险来揭示蜀道之难，着力渲染惊险的气氛。如果说“连峰去天不盈尺”是夸饰山峰之高，“枯松倒挂倚绝壁”则是衬托绝壁之险。
从整体上看这首诗好像洞房花烛夜新婚夫妻在逗趣，具有祝福调侃的意味，非常温馨、甜蜜。在这千金一刻的良宵，见着自己的心上人，将如何尽情享受这新婚的欢乐。语言活脱风趣，极富有生活气息。特别是 “今夕何夕”之问，含蓄而俏皮，表现出由于一时惊喜，竟至忘乎所以，连日子也记不起了的心理状态。
广州在晋代时还很偏僻，加之当时南方多瘴气，古人视为畏途。但又因为广州靠山临海，自古盛产奇珍异宝，到这里来“捞一票”的人也大有人在。据《晋书·良吏传》记载，当时派到广州去当刺史的皆多贪赃黩货，广州官府衙门贿赂公行，贪污成风。晋安帝时，朝廷欲革除岭南弊政，便派吴隐之出任广州刺史。吴隐之走马上任，路过广州三十里地的石门（在今广东省南海县西北），这里有一泓清澄明澈的泉水，这泉水名之曰“贪泉”。当地还有一个古老的传说，即使清廉之士，一饮此水，就会变成贪得无厌之人。吴隐之来到清泉边，深有感触地对身边亲人说：“不见可欲，使心不乱。越岭丧清，吾知之矣！”，他酌泉赋诗言志，成为我国诗歌史上一段动人的佳话。
此诗开篇先点明送别时节及客人南下所经之地。古人有折柳送别的习俗，故诗人特意写到了柳花，切题之送客。春流送客，可以想见友人赴任，春风得意之状。朱雀桥、乌衣巷，皆江宁之名胜，骚人墨客多有咏之。此处诗人写此名胜古迹，乃点题“之江宁”赴任。言其在此“看淮水”“问王家”，写出了客人的悠闲、得意之状。
“闻打暮天钟”作为诗的尾声，又起着点活全诗的妙用。前六句逶迤写来，景色全是静谧的，是望景。七句一转，紧接着一声清脆的暮钟，由视觉转到了听觉。这钟声不仅惊醒默默赏景的诗人，而且钟鸣谷应，使前六句所有景色都随之飞动起来，整个诗境形成了有声有色，活泼泼的局面。读完末句，回味(hui wei)全诗，总觉绘色绘声，余韵无穷。
这首登临凭吊之作，将动人的传说、眼前的景物和诗人自己的心情熔于一炉，情思绵邈深挚，笔调清雅明畅，特别是结尾的截情入景，使全诗显得空灵含蓄，当真是神来之妙笔。篇末有此奇峰，全诗的意境亦为之拓深了许多。
写作特点 1.结构得当，语言精练。 写景与记事相结合，正面描写与侧面烘托相结合，使本文的描写井然有序，主次分明。而且作者惜墨如金，用语十分简练。 2.描写生动。 本文运用了比喻、夸张等修辞手法来增强语言的生动性，没有运用修辞手法的白描部分，语言也十分简洁生动。 3.渲染和烘托手法的运用。 如：“大声如雷霆，震撼激射，吞天沃日，势极雄豪”是渲染钱塘江大潮的“伟观”，增强了艺术效果。烘托又称“衬托”“相衬”，江干上下“饮食百物皆倍穹常时”是烘托《观潮》周密 古诗人极多和《观潮》周密 古诗盛况。
表现上，此诗主要采用了拟物的手法。一处用“一枝梅”，一处用“白莲”，后者尤其给人以深刻的印象。当然，以莲(yi lian)花比美人，并不是武元衡的独创。稍晚于武元衡的白居易也曾以莲花比女子，如“姑山半峰看，瑶水一枝莲（《玉真张观主下小女冠阿容》）。但比较地说，白居易只是运用了拟物一种手法，以形象显出单纯的美；武元衡在拟物时，兼用了烘托的手法，让诗中女子在一群越女的映衬下亮相，然后再过渡到莲花的比拟上，更有一种优美的意境和特殊的艺术效果。不过，全诗的情调只是在吐露对白衣少女美貌的神往之情，诗旨便不可取了。
从第三章开始，作者又以寒泉比母，以黄鸟比子，作进一步的自我批评。寒泉也成为母爱的代称。寒泉在地下流淌，滋养浚人。母亲生养弟兄七人，至今还如此劳苦，让作儿子的如何心安？黄鸟鸣叫得清丽婉转，尚且如此悦耳动听，为什么七个儿子却不能抚慰母亲那颗饱受孤苦的心呢(ne)？
这首诗写田野的美景和亲身耕耘的喜悦，也还由此抒发作者的缅怀。其遥想和赞美的是贫而好学、不事稼穑的颜回和安贫乐道的孔子，尤其是钦羡古代“耦而耕”的隐士荷蓧翁和长沮、桀溺。虽然，作者也表明颜回和孔子不可效法，偏重于向荷蓧翁和长沮、桀溺学习，似乎是乐于隐居田园的。不过，字里行间仍透露着对世道的关心和对清平盛世的向往。如果再注意一下此诗的写作时代，这一层思想的矛盾也就看得更清晰了。据《栗里谱》记载：“有《始春怀古田舍》诗，当时自江陵归柴桑，复适京都宅，忧居家，思湓城，故有《怀古田舍》也。”清人方东树在《昭昧詹言》卷四中指出：“是年公卅九岁。犹为镇军参军，故曰怀也。每首中间，正写田舍数语，末交代出古之两人，而以己怀纬其事，惟未得归，故作羡慕咏叹，所谓怀也。”在写这首诗后的两年，作者还去做过八十多天的彭泽令，正是在这时，他才终于对那个黑暗污浊的社会彻底丧失了信心，并表示了最后的决绝，满怀愤懑地“自免去职”、归隐田园了。这是陶渊明式的抗争！如果不深入体会这一点，而过多地苛责于他的逸隐，那就不但是轻易地否定了陶渊明的大半，而且去真实情况也不啻万里了。该诗通过对田问劳动的欢乐进行描绘，反映出“忧道不忧贫”的志向难以实现，表达了决心效仿前贤，隐居避世，躬耕自给的决心。
然而，逶迤千里的蜀道，还有更为奇险的风光。自“连峰去天不盈尺”至全篇结束，主要从山川之险来揭示蜀道之难，着力渲染惊险的气氛。如果说“连峰去天不盈尺”是夸饰山峰之高，“枯松倒挂倚绝壁”则是衬托绝壁之险。
从整体上看这首诗好像洞房花烛夜新婚夫妻在逗趣，具有祝福调侃的意味，非常温馨、甜蜜。在这千金一刻的良宵，见着自己的心上人，将如何尽情享受这新婚的欢乐。语言活脱风趣，极富有生活气息。特别是 “今夕何夕”之问，含蓄而俏皮，表现出由于一时惊喜，竟至忘乎所以，连日子也记不起了的心理状态。
创作背景
这组诗是唐宪宗元和十年（815年）白居易在被贬谪去江州（浔阳）途中和元稹的同名组诗之作。元和五年（810年），白居易的好友元稹因得罪了权贵，被贬为江陵士曹参军。元稹在江陵期间，写了五首《放言》诗表示自己的心情：“死是老闲生也得，拟将何事奈吾何”（其一），“两回左降须知命，数度登朝何处荣”（其五）。过了五年，诗人因上书急请追捕刺杀宰相武元衡的凶手，遭当权者忌恨，当年六月，被贬为江州司马。这时元稹已转官通州司马，闻讯后写下了充满深情的诗篇——《闻乐天授江州司马》。白居易在贬官途中，风吹浪激，感慨万千，也写下《放言五首》诗奉和。
瑞鹧鸪·榴花五月眼边明
"素嵴鸣秋杖，乌靴响暮厅。 ——薛能
叠嶂和云灭，孤城与岭通。谁知持惠化，一境动清风。"
"我祖传六经，精义思朝彻。方舟颇周览，逸书亦备阅。
连理枝前同设誓，丁香树下共论心。
野战攻城尽如此，即今谁是霍嫖姚。"
为忆南游人，移家大堤住。千帆万帆来，尽过门前去。
（先是人有嘲陆者云：说事则喙长三寸，判事则手重五斤）"
故实刊周典，新声播鲁诗。六铢那更拂，劫石尽无期。"
鹧鸪天·寻菊花无有戏作
"明明赫赫中兴主，动纳诸隍冠前古。四海英雄尽戢兵，
李祜西王逢吉昌，上德兑兴丹莫当。
"七泽过名山，相逢黄落残。杉松开寺晚，泉月话心寒。
"山称明月好，月出遍山明。要上诸峰去，无妨半夜行。
敢舍经行外，常将宴坐中。挥谈一无取，千万愧生公。"
日射云烟散，风吹草木荣。孤吟临寇境，莫问请长缨。"
"置亭隐城堞，事简迹易幽。公性崇俭素，雅才非广求。
"南枝向暖北枝寒，一种春风有两般。
折桂令·春情
五岳滩头景象新，仁人方达杳冥身。天纲运转三元净，
南北惟堪恨，东西实可嗟。常飞侵夏雪，何处有人家。
"灌顶清凉一滴通，大毗卢藏遍虚空。欲飞薝卜花无尽，
琴弹碧玉调，药炼白朱砂。解酝顷刻酒，能开非时花。
"昔时昔时洛城人，今作茫茫洛城尘。我闻富有石季伦，
"君家双美姬，善歌工筝人莫知。轧用蜀竹弦楚丝，
潮拥菱花出岸浮。漠漠望中春自艳，寥寥泊处夜堪愁。
"去岁无田种，今春乏酒材。从他花鸟笑，佯醉卧楼台。
皇矣
天涯海角人求我，行到天涯不见人。
流俗要求玄妙理，参同契有两三行。
"先生在世日，只向镜湖居。明主未巡狩，白头闲钓鱼。
"始惊三伏尽，又遇立秋时。露彩朝还冷，云峰晚更奇。
"客意天南兴已阑，不堪言别向仙官。梦摇玉珮随旄节，
魍魉何曾见，头旋即下神。图他衫子段，诈道大王嗔。
"息精息气养精神，精养丹田气养身。
缭绕彩云合，参差绮楼重。琼葩洒巾舄，石de清心胸。
除夜作
翠拔为天柱，根盘倚凤城。恭唯千万岁，岁岁致升平。"
何物不为狼藉境，桃花和雨更霏霏。"
"洒落南宗子，游方迹似云。青山寻处处，赤叶路纷纷。
他年白首当人问，将底言谈对后生。"
稼穑村坊远，烟波路径通。冥搜清绝句，恰似有神功。"
沙鸥惯识无心客，今日逢君不解惊。"
"道，德。清虚，玄默。生帝先，为圣则。听之不闻，
迹隳世上华，心得道中精。脱略文字累，免为外物撄。
秋蕊香·帘幕疏疏风透
既能解佩投交甫，更有明珠乞一双。
"珠履风流忆富春，三千鹓鹭让精神。诗工凿破清求妙，
渐凌孤烛白，偏激苦心清。堪笑同文友，忘眠坐到明。"
玉鸾光万骑，金舆郁五戎。鸣笳犹度阙，清跸尚喧宫。
天上凌云剑佩轻。花拥石坛何寂寞，草平辙迹自分明。
终期金鼎调羹日，再近尼丘日月光。"
岂若终贫贱，酣歌本无营。
七七白虎双双养，八八青龙总一斤。真父母，送元宫，
韩奕
南州无百战，北地有长征。闲杀何从事，伤哉苏子卿。
岂知一只凤钗价，沽得数村蜗舍人。（《豪家妓》）
长亭百越外，孤棹五湖间。何处游芳草，云门千万山。"
"远山湖上小，青翠望依稀。才向窗中列，还从林表微。
宣宗懿宗调舜琴，大杜小杜为殷霖。出将入相兮功德深，
窗风枯砚水，山雨慢琴弦。（见《雪浪斋日记》）"
"吴都使者泛惊涛，灵一传书慰毳袍。别兴偶随云水远，
默仙不成秽仙老。年少纷如陌上尘，不见吾瓢尽枯藁。
金菊对芙蓉·上元
"一生只着一麻衣，道业还欺习彦威。
银波玉沫空池去，曾历千岩万壑来。"
从此倚门休望断，交亲喜换老莱衣。"
一夜挑灯读不了。晓来日早才看毕，不觉自醉如恍惚。
异草奇花人不识，一池分作九条溪。"
"曹溪入室人，终老甚难群。四十馀年内，青山与白云。
岁暮良工毕，言是越朋侪。今日纶言降，方知愚计喎。"
君看万态当筵处，羞杀蔷薇点碎丛。"
曲江
"便便书腹德无邻，健笔从知又入闽。鹦鹉才须归紫禁，
"离乱几时休，儒生厄远游。亡家非汉代，何处觅荆州。
争似出尘地行止，东林苔径入西林。"
信哉有良吏，玄谶应百数。古人古人自古人，
"招我郊居宿，开门但苦吟。秋眠山烧尽，暮歇竹园深。
一本天机深更深，徒言万劫与千金。三冬大热玄中火，
谁谓三才贵，余观万化同。心虚嫌蠹食，年老怯狂风。"
多君百首贻衰飒，留把吟行访竺卿。"
泷冈阡表
要果逡巡种，思茶逐旋煎。岂知来混世，不久却回天。"
白鸟格不俗，孤云态可怜。终期将尔辈，归去旧江边。"
"声异蟪蛄声，听须是正听。无风来竹院，有月在莎庭。
乱收西日叶，双掩北风扉。合国诸卿相，皆曾着布衣。"
"君来乞诗别，聊与怆前程。九野未无事，少年何远行。
请师开说西来意，七祖如今未有人。"
好更因人寄消息，沃州归去已蹉跎。
佳士持操高，扬才日昭晰。离言何所赠，盈满有亏缺。