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七哀诗三首·其一

隋代 / 朱南杰

"栖遑偏降志,疵贱倍修身。近觉多衰鬓,深知独故人。
望阙觉天迥,忆山愁路荒。途中一留滞,双鬓飒然苍。"
未知携手定何时。公才屈指登黄阁,匪服胡颜上赤墀。
石梁耸千尽,高盼出林□。亘壑蹑丹虹,排云弄清影。
有时一字两字长丈二。翕若长鲸泼剌动海岛,
五十馀年别,伶俜道不行。却来书处在,惆怅似前生。
世情本难合,对面隔山丘。况复干戈地,懦夫何所投。
"春云结暮阴,侍坐捧离襟。黄绶轻装去,青门芳草深。
"暖景登桥望,分明春色来。离心自惆怅,车马亦裴回。
老臣一表求高卧,边事从今欲问谁。
天资韶雅性,不愧知音识。"
纷吾守孤直,世业常恐坠。就学缉韦编,铭心对欹器。


七哀诗三首·其一拼音解释:

.qi huang pian jiang zhi .ci jian bei xiu shen .jin jue duo shuai bin .shen zhi du gu ren .
wang que jue tian jiong .yi shan chou lu huang .tu zhong yi liu zhi .shuang bin sa ran cang ..
wei zhi xie shou ding he shi .gong cai qu zhi deng huang ge .fei fu hu yan shang chi chi .
shi liang song qian jin .gao pan chu lin ..gen he nie dan hong .pai yun nong qing ying .
you shi yi zi liang zi chang zhang er .xi ruo chang jing po la dong hai dao .
wu shi yu nian bie .ling ping dao bu xing .que lai shu chu zai .chou chang si qian sheng .
shi qing ben nan he .dui mian ge shan qiu .kuang fu gan ge di .nuo fu he suo tou .
.chun yun jie mu yin .shi zuo peng li jin .huang shou qing zhuang qu .qing men fang cao shen .
.nuan jing deng qiao wang .fen ming chun se lai .li xin zi chou chang .che ma yi pei hui .
lao chen yi biao qiu gao wo .bian shi cong jin yu wen shui .
tian zi shao ya xing .bu kui zhi yin shi ..
fen wu shou gu zhi .shi ye chang kong zhui .jiu xue ji wei bian .ming xin dui yi qi .

译文及注释

译文
有篷有窗的安车已(yi)到。
大清早辞别著名的黄鹤楼。
还拿来那鹿皮面的小几,黄昏后凭倚它隐身蓬蒿。
《武(wu)侯庙》杜甫 古诗的孔明(ming)先生的画像早已遗落不知何(he)处,整座山空寂只有草木徒长。
  我认为事情不会是这样的,成王的弟弟应该受封的话,周(zhou)公就应当及时向成王说,不应该等到他开玩笑时才用祝贺的方式来促成它;不应该受封的话,周公竞促成了他那不合适的玩笑,把(ba)土地和百姓给予了小弟弟,让他做了君主,周公这样做能算是圣人吗?况且周公只是认为君王说话不能随(sui)便罢了,难道一定得要遵从办成这件事吗?假设有这样不幸的事,成王把削成珪形的桐树叶跟妇人和太监开玩笑,周公也会提出来照办吗?
风清月朗自是一个迷人的夜晚,可这优美的山川不是自己的家园。
居庸关上,杜鹃啼鸣,驱马更行,峰回路转,在暮霭四起中,忽遇一带山泉,从峰崖高处曲折来泻,顿令诗人惊喜不已:在这塞外的山岭间(jian),竟也有南国般清冽的泉流,正可放马一饮,聊解旅途之渴。站在潺潺的山泉畔,遥看苍茫的远夭,又见一轮红日,正沉向低低的地平线。那犹未敛尽的余霞,当还将远远近近的山影,辉映得明荧如火。
清香的松树叶可以用来酿造甘甜的美酒,春天已经来临,不知这种美酒你到底酿造了多少呢?
怜爱涂山女与之匹配,儿子诞生得到继嗣。
是谁家精美的笛子暗暗地发出悠扬的笛声。随着春风飘扬,传遍洛阳全城。
游人尽兴散去,笙箫歌声也渐渐静息,才开始觉得一片空寂,又仿佛正需要这份安谧。回到居室,拉起窗帘,等待着燕子的来临,只见双燕从蒙蒙细雨中归来,这才拉起了帘子。
被那白齿如山的长鲸所吞食。

注释
⑷手提:一作“手携”。金缕鞋:指鞋面用金线绣成的鞋。缕,线。
15、《左传·襄公三十年》载:子产从政三年,舆(众)人诵之曰:“我有子弟,子产诲之;我有田畴,子产殖之。子产而死,谁其嗣之?”
18、太公:即太公望姜子牙。
⑺冥冥(míng):自然界的幽暗深远。
⑻殷多、盛。这里引申作密切解。相遇:互相遇合。
残雨:将要终止的雨。
13.绎:"怿"的假借,愉快。

赏析

  此诗凡二十句,支、微韵通押,一韵到底。诗分五节,每节四句,层次分明。
  全诗八章。历代各家的分章稍有不同,这里是根据诗意确立的。第一、二、四、七章章六句,第三、五、六、八章章八句。排列起来(lai),颇有参差错落之美。
  汶水,发源于山东莱芜,西南流向。杜甫在鲁郡告别李白欲去长安,长安也正位于鲁地的西南。所以诗人说:“我的思君之情犹如这一川浩荡的汶水,日夜不息地紧随着你悠悠南行。”诗人寄情于流水,照应诗题,点明了主旨,那流水不息、相思不绝的意境,更造成了语尽情长的韵味。这种绵绵不绝的思情,和那种“天边看绿水,海上见青山。兴罢各分袂,何须醉别颜”的开阔洒脱的胸襟,显示了诗人感情和格调的丰富多彩。
  颈联进而转向了对屈原的思念。在端午节这天,人们都会祭念屈原。距今已有两千多年的风俗至今仍然存在。
  阮籍五言《咏怀八十二首》,是千古杰作,对中国古代五言诗的发展做出了贡献。但是刘勰说:“阮旨遥深。”(《文心雕龙·明诗》)钟嵘说:“厥旨渊放,归趣难求。”(《诗品》上)李善说:“文多隐避,百代之下,难以情测。”(《文选》卷二十三)都说明阮籍诗隐晦难解。阮诗隐晦难解的原因,主要是由于多用比兴手法。而这是特定的时代和险恶的政治环境及诗人独特的遭遇造成的。
  颔联又从湘江岸上的景物再加烘托。这联化用《楚辞·招魂》“湛湛江水兮上有枫,目极千里兮伤春心,魂兮归来哀江南”、屈原《九歌·山鬼》“猨啾啾兮狖夜鸣,风飒飒兮木萧萧”、“若有(ruo you)人兮山之阿,披薜荔兮带女萝”等语意。“枫树夜猿”,是说经霜的枫树和哀鸣的愁猿,构成(gou cheng)一幅凄楚的秋夜图。“愁”既是猿愁,也是迷魂之愁,而猿愁又更加重迷魂之愁。“断”即断肠。下句的“女萝山鬼”即以女萝为带的山鬼。“语相邀”既指山鬼间互相呼唤,同时也指山鬼们呼唤屈原的迷魂,境界阴森。长夜漫漫,枫影阴森,迷魂无依,唯夜猿山鬼为伴。此联景象凄迷,悲情如海,读之使人哀怨欲绝。
  这首诗意境开阔,气魄豪迈,音节和谐流畅,语言形象、生动,画面色彩鲜明。虽然只有短短的四句二十八个字,但它所构成的意境优美、壮阔,人们读了诗恍若置身其中。诗人将读者的视野沿着烟波浩渺的长江,引向无限宽广的天地里,使人顿时觉得心胸开阔、眼界扩大。从诗中可以看到诗人李白的豪放不羁的精神和不愿意把自己限在小天地里的广阔胸怀。
  此诗不计乱辞(luan ci),可分为五层,每层三节。前三层为回忆,第四层抒发作诗当时的心情,第五层为对造成国家、个人悲剧之原因的思考。乱辞在情志、结构两方面总括全诗,为第六层。
  我为什么这样解?因为我认为,解诗不能仅着手于词字,更要着手于诗的总体寓意,并且要尤其着手于诗人写作该诗的特定历史背景和特定心理状态。特别是对这样一种反映重大历史事件,表达正义呼声和抒说自我胸怀的作品,更要从作者当时所处的背景、环境和心情、心境出发去仔细揣摩。
  “与君为新婚,兔丝附女萝。”兔丝和女萝是两种蔓生植物,其茎蔓互相牵缠,比喻两个生命的结合。《文选》五臣注:“兔丝女萝并草,有蔓而密,言结婚情如此。”从下文看来,兔丝是女子的自喻,女萝是比喻男方。“为新婚”不一定是已经结了婚,正如清方廷珪《文选集成》所说,此是“媒妁成言之始”而“非嫁时”。“为新婚”是指已经订了婚,但还没有迎娶。
  颔联直承而下,从细部用笔,由面到点,写曲江胜景,重在写动态,将满怀幽思作进一步渲染。杂花生树,落英缤纷,本已迷人眼目,又经如酥春雨的润泽,更觉楚楚可怜,娇媚动人。王彦辅《尘史》言:“此诗题于院壁,‘湿’字为蜗涎所蚀。苏长公、黄山谷、秦少游偕僧佛印,因见缺字,各拈一字补之:苏云‘润’,黄云‘老’,秦云‘嫩’,佛印云‘落’。觅集验之,乃‘湿’字也,出于自然。而四人遂分生老病苦之说。诗言志,信矣。”(见仇兆鳌《杜少陵集详注》)“湿”字,也有选本作“落”,以为用“落”字更有余韵。春雨迷蒙,飞红万点,飘零曲江,随波逐流。枯坐江亭的诗人面对此景,不禁生出万分惆怅与凄苦之情,恰如落红离枝,盛唐气象已渐行渐远,诗人不免潸然掉泪。这是移情于景的妙句。
  全诗共六句,按时间顺序,分三个层次。“《渔翁》柳宗元 古诗夜傍西岩宿,晓汲清湘燃楚竹。”这是从夜到拂晓的景象。《渔翁》柳宗元 古诗是这两句中最引人注目的形象,他夜宿山边,晨起汲水燃竹,以忙碌的身影形象地显示着时间的流转。伴随着《渔翁》柳宗元 古诗的活动,诗人的笔触又自然而然地延及西岩、清湘、楚竹,西岩即永州西山,柳宗元在《始得西山宴游记》一文中曾极言探得西山的欢悦,并描述了西山的高峻:居于西山之巅,“则凡数州之土壤,皆在衽席之下”;而流经山下的湘水“至清,虽深五六丈,见底”(《湘中记》,见《太平御览》卷六十五)。诗中的“清”字正显示了湘水的这一特点。再加以永州一带(今湖南零陵等地)盛产湘竹,于是,山、水、竹这(zhu zhe)些仿佛不经意地出现在诗句中的零星物象,却分明在读者脑海中构成了清新而完整的画面:轻纱般的薄雾笼罩着高山、流水、湘竹……司空图在《诗品》中有言:“是有真迹,如不可知,意象欲出,造化已奇”,正可概括此诗首二句的艺术表现特点。这两句既设制了一个秀丽悦目的空间画面,又以夜幕初启、晨曦微露这样流动的时间感引出了下面对日出的描述,可以说在时空两方面奠定了全诗活跃而又清逸的基调。
  接着,诗人的笔墨从“天地外”收拢,写出眼前波澜壮阔之景:“郡邑浮前浦,波澜动远空。”正当诗人极目远望,突然间风起浪涌,所乘之舟上下波动,眼前的襄阳城郭也随着波浪在江水中浮浮沉沉。风越来越大,波涛越来越汹涌,浪拍云天,船身颠簸,仿佛天空也为之摇荡起来。风浪之前,船儿是平缓地在江面行驶,城郭是静止地立于岸边,远空是不动地悬于天际;风浪忽至,一切都动了起来。这里,诗人笔法飘逸流动。明明是所乘之舟上下波动,却说是前面的城郭在水面上浮动;明明是波涛汹涌,浪拍云天,却说成天空也为之摇荡起来。诗人故意用这种动与静的错觉,进一步渲染了磅礴水势。“浮”、“动”两个动词用得极妙,使诗人笔下之景活起来了,诗也随之飘逸起来了,同时,诗人的一种泛舟江上的怡然自得的心态也从中表现了出来,江水磅礴的气也表现了出来。诗人描绘的景象是泛舟所见,舟中人产生了一种动荡的错觉,这种错觉也正好符合诗句中的汉水的描写,所以这两个词用得极其恰当。
  充满奇情妙思,是此诗主要的特色(这很能反映诗人创作个性)。作者用敏锐的观察力和感受力捕捉边塞奇观,笔力矫健,有大笔挥酒(如“瀚海”二句),有细节勾勒(如“风掣红旗冻不翻”),有真实生动的摹写,也有浪漫奇妙的想象(如“忽如”二句),再现了边地瑰丽的自然风光,充满浓郁的边地生活(sheng huo)气息。全诗融合着强烈的主观感受,在歌咏自然风光的同时还表现了雪中送人的真挚情谊。诗情内涵丰富,意境鲜明独特,具有极强的艺术感染力。诗的语言明朗优美,又利用换韵与场景画面交替的配合,形成跌宕生姿的节奏旋律。诗中或二句一转韵,或四句一转韵,转韵时场景必更新:开篇入声起音陡促,与风狂雪猛画面配合;继而音韵轻柔舒缓,随即出现“春暖花开”的美景;以下又转沉滞紧涩,出现军中苦寒情事;……末四句渐入徐缓,画面上出现渐行渐远的马蹄印迹,使人低回不已。全诗音情配合极佳,当得“有声画”的称誉。
  颈联两句写将军心爱的儿子玉树临风潇洒地吹着玉制的笛子,姬妾对着月亮翩翩起舞,主要是赞美郭将军不仅儿子很帅而且姬妾更美。这两句是写郭将军家庭生活的美满。这一切其实与前二句是密切相关,在朝廷上的得意才会有家庭生活的惬意。到此为止,前六句都在颂扬郭将军,塑造了一位功高得宠、生活惬意、潇洒豪放的将军形象。
  第三句“青”字最见匠心。这里“春”下单着一个“青”字,别有韵味。这个“青”与王安石“春风又绿江南岸”的“绿”同一杼轴。王安石的“绿”,由“过、到、入、满”等经几次涂改方始得来,足见锤炼功力。韩琮在此炼得“青”字,早于王安石几百年,应该说是“先得我心”。正是这个“青”字使全句飞动起来,春风唤醒了沉睡的河畔,吹“青”了芳草,绿油油,嫩茸茸,青毡似地沿着河畔伸展开去。这一盎然春意,多靠“青”字给人们带来信息。
  “我功天公重抖擞,不拘一格降人才”两句,运用移花接木的手法,表现了诗人渴望砸烂黑暗统治,出现一个崭新世界的愿望。“天公”,即玉皇,亦即世俗所谓老天爷。诗人揭露时弊,忽然就劝起老天爷来了,诗末自注云:“过镇江,见赛玉皇及风神、雷神者,祷祠数万,道士乞撰青词。”这个自注说明了诗人写这首诗的具体环境,看出了诗人是借“道士乞撰青词”之机,用民间迷信活动来为自己所要表达的思想感情服务。“不拘一格”,充分表现了诗人开阔的胸怀,远大的目光,具有战略性的设想。当时的清政府,腐朽无能,内忧外患,特别是帝国主义侵略者,虎视耽耽,奴役中国民族、灭亡中国国家之心不死,瓜分风潮,迫在眉睫,要拯救暴风中破船似的中国,非有各方面的大批人才,是无济午事的,所以诗人劝天公重新振作精神,不拘一格而降大批人才,共挽即倒的狂澜,将倾的大厦。“劝”字,颇具积极意义。它是奉劝,而不是乞求,表现了诗人处于踞离临下的地位,也显示出诗人变革的信心。
  那一年,春草重生。
  此诗突出的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处:每句都包含两层相对或相关的意思。在大致相同的前提下,又有变化。“夫戍边关——妾在吴”,这是由相(you xiang)对的两层意思构成的,即所谓“当句对”的形式。这一对比,就突出了天涯相隔之感。这个开头是单刀直入式的,点明了题意,说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾——妾忧夫”,秋风吹到少妇身上,照理说应该引起她自己的寒冷之感,但诗句写完“西见吹妾”一层意思后,接下去不写少妇自己的寒冷之感,而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折,恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情,十分形象。此句写“寄衣”的直接原因。“一行书信——千行泪”,这句通过“一行”与“千行”的强烈对照,极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既有深厚的恩爱,又有强烈的哀怨,情绪复杂。此句写出了“寄”什么,不提寒衣是避免与下句重复;同时,写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边——衣到无?”这一句用虚拟、想象的问话语气,与前三句又不同,在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑,而这竞赛的结果对她很关紧要,十分生动地表现出了少妇心中的操心。这样,每一句中都可以划一个破折号,都由两层意思构成,诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用,在运用中又略有变化,并不呆板,构成了回环往复、一唱三叹的语气。声调对于诗歌,比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言,言之不足故嗟叹之,嗟叹之不足故永歌之”,“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍,就不难领悟这种一唱三叹的语气在此诗表情上的作用了。

创作背景

  唐圭璋认为此词是作者因久久客居他乡的愁苦触景生情而作。

  

朱南杰( 隋代 )

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简 介

朱南杰 朱南杰,宋诗人。丹徒(今属江苏)人。理宗嘉熙二年(一二三八年)进士(明万历《丹徒县志》卷三)。淳祐六年(一二四六年)为海盐澉浦监酒。官满,摄华亭事。开庆元年(一二五九年)知溧水县,次年,改知清流县(《景定建康志》卷二七)。其诗多叙事理,质朴无文。有《学吟》一卷。事见集中有关诗。

暗香疏影·夹钟宫赋墨梅 / 雍辛巳

"上苑繁霜降,骚人起恨初。白云深陋巷,衰草遍闲居。
"四郭青山处处同,客怀无计答秋风。
丈人先达幸相怜。"
"新短方裙叠作棱,听钟洗钵绕青蝇。
"江城吹晓角,愁杀远行人。汉将犹防虏,吴官欲向秦。
共祝如山寿,俄惊凭几言。遐荒七月会,肸蚃百灵奔。
沴气既风散,皇威如日明。方逢粟比金,未识公与卿。
东风变林樾,南亩事耕犁。青菰冒白水,方塘接广畦。


桐叶封弟辨 / 微生绍

东风二月淮阴郡,唯见棠梨一树花。"
"千年泰山顶,云起汉皇封。不作奇峰状,宁分触石容。
"广庭飞雪对愁人,寒谷由来不悟春。
"言是商山老,尘心莫问年。白髯垂策短,乌帽据梧偏。
"天际山多处,东安古邑深。绿田通竹里,白浪隔枫林。
"隔窗萤影灭复流,北风微雨虚堂秋。虫声竟夜引乡泪,
"巫山峨峨高插天,危峰十二凌紫烟。瞿塘嘈嘈急如弦,
"蓬荜春风起,开帘却自悲。如何飘梗处,又到采兰时。


羽林行 / 公冶桂霞

"万事伤心对管弦,一身含泪向春烟。
微臣愿献尧人祝,寿酒年年太液池。"
天子亲题诗总在,画扉长锁碧龛中。"
献尔将随犀象舞。苑中流水禁中山,期尔攫搏开天颜。
丑虏何足清,天山坐宁谧。不有封侯相,徒负幽并客。"
"柔桑锦臆雉,相送到烟霞。独隐空山里,闲门几树花。
"新燕新燕何不定,东家绿池西家井。飞鸣当户影悠扬,
低望吴田三百里。当时雄盛如何比,千仞无根立平地。


读易象 / 禹意蕴

化被君臣洽,恩沾士庶康。不因稽旧典,谁得纪朝章。"
贮之玉合才半饼,寄与阿连题数行。"
杉松寒似雨,猿鸟夕惊风。独卧不成寝,苍然想谢公。"
闻有故交今从骑,何须着论更言钱。"
靡靡遵远道,忡忡劳寸心。难成独酌谣,空奏伐木吟。
留步苍苔暗,停觞白日迟。因吟茂陵草,幽赏待妍词。"
授钺虚三顾,持衡旷万机。空馀蝴蝶梦,迢递故山归。"
"神鹊神鹊好言语,行人早回多利赂。


青玉案·一年春事都来几 / 东门宝棋

德以永贞。鸣琴有衎,于颍之畔。彼之才髦,其年未冠。
"结发事疆场,全生到海乡。连云防铁岭,同日破渔阳。
"飘飘东去客,一宿渭城边。远处星垂岸,中流月满船。
千里巴江守,三年故国春。含情非迟客,悬榻但生尘。"
"海上正摇落,客中还别离。同舟去未已,远送新相知。
既来今又去,暂笑还成戚。落日动征车,春风卷离席。
地惨新疆理,城摧旧战功。山河万古壮,今夕尽归空。"
晨装沾雨雪,旅宿候风潮。为政闲无事,清谈肃郡僚。"


玉楼春·尊前拟把归期说 / 祁寻文

通庄走声利,结驷乃旁午。观化复何如,刳心信为愈。
疏通畦陇防乱苗,整顿沟塍待时雨。日正南冈下饷归,
"泉声宜远听,入夜对支公。断续来方尽,潺湲咽又通。
"行役留三楚,思归又一春。自疑冠下发,聊此镜中人。
"倚槛恣流目,高城临大川。九回纡白浪,一半在青天。
枕上觉,窗外晓。怯朝光,惊曙鸟。花坠露,满芳沼。
都门送旌节,符竹领诸侯。汉沔分戎寄,黎元减圣忧。
竹斋引寒泉,霞月相玲珑。旷然解赤绶,去逐冥冥鸿。"


瑞鹤仙·脸霞红印枕 / 您翠霜

"远事诸侯出,青山古晋城。连行麹水阁,独入议中兵。
"东楚复西秦,浮云类此身。关山劳策蹇,僮仆惯投人。
省风传隐恤,持法去烦苛。却想埋轮者,论功此日多。"
殷勤执杯酒,怅望送亲故。月色入闲轩,风声落高树。
越女含情已无限,莫教长袖倚阑干。"
前山依旧碧,闲草经秋绿。时物方宛然,蛛丝一何速。"
头白人间教歌舞。"
家训资风化,心源隐政能。明朝复何见,莱草古沟塍。"


新安吏 / 零芷卉

人不见兮泪满眼。
梦惊波浪日无辉。烹鱼绿岸烟浮草,摘橘青溪露湿衣。
"长长丝绳紫复碧,袅袅横枝高百尺。少年儿女重秋千,
离室雨初晦,客程云陡暗。方为对吏人,敢望邮童探。
烦君强着潘年比,骑省风流讵可齐。"
奈何清风后,扰扰论屈伸。交情同市道,利欲相纷纶。
"山川百战古刀州,龙节来分圣主忧。
"金炉烟里要班头,欲得归山可自由。


踏莎行·闲游 / 公西艳艳

启沃朝朝深禁里,香炉烟外是公卿。"
"双膝过颐顶在肩,四邻知姓不知年。
利物功难并,和光道已成。安流方利涉,应鉴此时情。"
树晚叠秋岚,江空翻宿浪。胸中千万虑,对此一清旷。
老大交情重,悲凉外物亲。子云今在宅,应见柳条新。"
春梦犹传故山绿。"
白雪调高歌不得,美人南国翠蛾愁。"
豸角随中宪,龙池列近臣。蕊珠凝瑞彩,悬圃净华茵。


烛之武退秦师 / 嫖敏慧

"功名不复求,旧业向东周。白草辞边骑,青门别故侯。
"红颗真珠诚可爱,白须太守亦何痴。
名在新诗众不如。蹉跎江浦生华发,牢落寒原会素车。
"荒村古岸谁家在,野水浮云处处愁。
"井邑白云间,严城远带山。沙墟阴欲暮,郊色淡方闲。
"西楚见南关,苍苍落日间。云离大雷树,潮入秣陵山。
御马牵来亲自试,珠球到处玉蹄知。
"乐游春苑望鹅毛,宫殿如星树似毫。