秋登兰山寄张五 / 九月九日岘山寄张子容
为报明年杏园客，与留绝艳待终军。"
"十年五年岐路中，千里万里西复东。匹马愁冲晚村雪，
"江左风流廊庙人，荒坟抛与梵宫邻。多年羊虎犹眠石，
任笑孤吟僻，终嫌巧宦卑。乖慵恩地恕，冷淡好僧知。
下是地。"
"昔为童稚不知愁，竹马闲乘绕县游。曾为看花偷出郭，
"破暗长明世代深，烟和香气两沈沈。不知初点人何在，
却思猿鸟共烟萝。风前柳态闲时少，雨后花容淡处多。
"日月无情也有情，朝升夕没照均平。虽催前代英雄死，
仿佛尝闻乐，岧峣半插天。山寒彻三伏，松偃出千年。
秋登兰山寄张五 / 九月九日岘山寄张子容拼音解释:
wei bao ming nian xing yuan ke .yu liu jue yan dai zhong jun ..
.shi nian wu nian qi lu zhong .qian li wan li xi fu dong .pi ma chou chong wan cun xue .
.jiang zuo feng liu lang miao ren .huang fen pao yu fan gong lin .duo nian yang hu you mian shi .
ren xiao gu yin pi .zhong xian qiao huan bei .guai yong en di shu .leng dan hao seng zhi .
xia shi di ..
.xi wei tong zhi bu zhi chou .zhu ma xian cheng rao xian you .zeng wei kan hua tou chu guo .
.po an chang ming shi dai shen .yan he xiang qi liang shen shen .bu zhi chu dian ren he zai .
que si yuan niao gong yan luo .feng qian liu tai xian shi shao .yu hou hua rong dan chu duo .
.ri yue wu qing ye you qing .chao sheng xi mei zhao jun ping .sui cui qian dai ying xiong si .
fang fo chang wen le .tiao yao ban cha tian .shan han che san fu .song yan chu qian nian .
译文及注释
译文
高高的柳树长满了翠绿的新叶，轻柔(rou)的柳枝垂下来，就像(xiang)万(wan)条轻轻飘动的绿色丝带。
仿佛看(kan)到四五个美丽的仙女，飘飘袅袅飞下九天来。
微风丝雨撩起寸寸柔肠，你曾为我曼声歌唱，更牵惹我的惆怅。在歌宴旁惹起愁恨，在花烛下萦绕馨香。华丽的织机织出龙凤采锦，却为何没有织上鸳鸯？我独自酒醉，月光依墙闪亮。想当初，谁敢放荡轻狂？如今只能在这漫漫的长夜中，各自守着空房，独自思量。
海鹘只观望却不取近山之物，鸥鸟像被驯服一样自然成群。
古庙里远远传来缓慢的钟声，山头云气中一弯缺月高悬。
燕子飞来正赶上社祭之时，清明节后梨花纷飞。几片碧苔点缀着池中清水，黄鹂的歌声萦绕着树上枝叶，只见那柳絮飘飞。
什么地方的美丽女子，玉步轻轻来临。芳魂飘散不再聚，憔悴独自一身。曾许我常来看望，却为新欢而忘故人。从此绝迹不再见，跟别的美女相爱相亲。 我所做的是如何的愚(yu)蠢，只为了博取郎君的欢心。愿赐给我机会容我哭诉，愿郎君颁下回音。明知是虚言仍然愿意相信那是诚恳(ken)，期待着相会长门。每天都把床铺整理好，郎君却不肯幸临。走廊寂寞而冷静，风声凛凛而晨寒相侵。登上兰台遥望郎君啊，精神恍惚如梦如魂。浮云从四方涌至，长空骤变、天气骤阴。一连串沉重的雷声，像郎君的车群。风飒飒而起，吹动床帐帷巾。树林摇摇相接，传来芳香阵阵。孔雀纷纷来朝，猿猴长啸而哀吟。翡翠翅膀相连而降，凤凰由北，南飞入林。 千万感伤不能平静，沉重积压在心。下兰台更茫然，深宫徘徊，直至黄昏。雄伟的宫殿像上苍的神工，高耸着与天堂为邻。依东厢倍加惆怅，伤心这繁华红尘。玉雕的门户和黄金装饰的宫殿，回声好像清脆钟响。 木兰木雕刻的椽，文杏木装潢的梁。豪华的浮雕，密丛丛而堂皇。拱木华丽，参差不齐奋向上苍。模糊中生动的聚在一起，仿佛都在吐露芬芳。色彩缤纷耀眼欲炫，灿烂发出奇光。宝石刻就的砖瓦，柔润的像玳瑁背上的纹章。床上的帷幔常打开，玉带始终钩向两旁。 深情的抚摸着玉柱，曲台紧傍着未央宫。白鹤哀哀长鸣，孤单的困居在枯杨。又是绝望的长夜，千种忧伤都付与空堂。只有天上的明月照着我，清清的夜，紧逼洞房。抱瑶琴想弹出别的曲调，这哀思难遣地久天长。琴声转换曲调，从凄恻渐渐而飞扬。包含着爱与忠贞，意慷慨而高昂。宫女闻声垂泪，泣声织成一片凄凉。含悲痛而唏嘘，已起身却再彷徨。举衣袖遮住满脸的泪珠，万分懊悔昔日的张狂。没有面目再见人，颓然上床。荃兰茝等做成的枕头席子，散发着以兰茝的草香。 忽然在梦境中醒来，隐约又躺在郎君的身旁。蓦然惊醒一切虚幻，魂惶惶若所亡。鸡已啼而仍是午夜，挣扎起独对月光。看那星辰密密横亘穹苍，毕卯星已移在东方。庭院中月光如水，像深秋降下寒霜。夜深深如年，郁郁心怀，多少感伤。再不能入睡等待黎明，乍明复暗，是如此之长。唯有自悲感伤，年年岁岁，永不相忘。
草堂远离喧闹的成都，庭院开阔宽敞，四周没有村落，放眼一望无边。
什么王羲之什么张伯英，那也叫草圣？跟你一比就知道他们是浪得了几百年的虚名。
如今回来路途中，大雪纷纷满天飞。
这种情况不改变，不拟回头望故乡。
天的东方生有神树，下置神龙衔烛环游。
自从河南地区经历战乱，关内一带漕运受阻致使饥荒四起，我们兄弟也因此流离失散，各自在一处。因为看到月亮而有所感触，便随性写成诗一首来记录感想，寄给在浮梁的大哥、在於潜的七哥，在乌江的十五哥和在符离、下邽的弟弟妹妹们看。家业在灾年中荡然一空，兄弟分散各自你西我东。
鬼蜮含沙射影把人伤。
我和你一起住在落花飘飞的院落里，楼台上飞翔着成双成对的朱鬟。
注释
⑷骢：一作“骏”。著：同“着”。鄣泥：即马鞯，一种丝织物之类做成的马具，垫在马鞍下，两旁下垂，用以挡泥。
⑶庶：即庶人、平民。清门：即寒门，清贫之家。玄宗末年．霸得罪。削籍为庶人。
⑩之：其，表示诘问语气。号：呼喊。
43.窴（tián）：通“填”。
（14）极：极点，指情况最严重之时。
29、方：才。
楚水巴山：泛指蜀楚之地的山水。
赏析
纵观全诗，气势不凡，色彩清幽素淡，神韵自然贯通，诗人用“晚泊浔阳”的所见、所闻、所思，表露了对隐逸生活的追慕。
作为散文，所描摹的山水形象，与用诗歌写出的山水形象是有差别的。文贴近山水的本来面貌，写得具体，而诗则是写意的，境象与情思都升华得更为高远一些。在陆游之前，苏轼有咏大孤山小孤山的著名题画诗《李思训画<长江绝岛图>》：
诗之五章用赋的手法叙述被弃前后的处境，前六句承上章“自我徂尔，三岁食贫”，补叙多年为妇的苦楚，她起早睡晚，辛勤劳作，一旦日子好过一些，丈夫便变得暴戾残酷。这个“暴”字可使人想像到丈夫的狰狞面目，以及女主人公被虐待的情景。后四句写她回到娘家以后受到兄弟们的冷笑。《诗集传》释此段云：“盖淫奔从人，不为兄弟所齿，故其见弃而归，亦不为兄弟所恤，理固有必然者，亦何所归咎哉，但自痛悼而已。”说女主人公“淫奔”，固不足取；但其他的话可以帮助读者理解她当时所受到的精神压力和由此而产生的内心矛盾。
接下去，就出现了全诗最扣人心弦的描写：临离家门的时候，老翁原想瞒过老妻，来个不辞而别，好省去无限的伤心。谁知走了没有几步，迎面却传来了老妻的悲啼声。他唯一的亲人已哭倒在大路旁，褴褛的单衫正在寒风中瑟瑟抖动。这突然的发现，使老翁的心不由一下子紧缩起来。接着就展开了老夫妻间强抑悲痛、互相爱怜的催人泪下的心理描写：老翁明知生离就是死别，还得上前去搀扶老妻，为她的孤寒无靠吞声饮泣；老妻这时已哭得泪流满面，她也明知老伴这一去，十成是回不来了，但还在那里哑声叮咛：“到了前方，你总要自己保重，努力加餐呀！”这一小节细腻的心理描写，在结构上是一大跌落，把人物善良凄恻、愁肠寸断、难舍难分的情状，刻画得入木三分。正如吴齐贤《杜诗论文》所说：“此行已成死别，复何顾哉？然一息尚存，不能恝然，故不暇悲己之死，而又伤彼之寒也；乃老妻亦知我不返，而犹以加餐相慰，又不暇念己之寒，而悲我之死也。”究其所以感人，是因为诗人把“伤其寒”、“劝加餐”这类生活中极其寻常的同情劝慰语，分别放在“是死别”、“必不归”的极不寻常的特定背景下来表现。再加上无可奈何的“且复”，迥出人意的“还闻”，层层跌出，曲折状写，便收到了惊心动魄的艺术效果。
这是诗人思念妻室之作。
这首七律以工于写景驰名，不仅“诗中有画”，而且手法高妙。颈联在词序的排列上作了精密的调动，画面就在宁谧中浮动着一股生动的灵气。而颔联，则因其奇妙的想象与贴切的比喻，更受后世诗人们的激赏，仿效之句也最多。如滕岑有“何人为展古画幅，尘暗缣绡浓淡间”（《游西湖》），程孟阳有“古寺工如昏壁画”（《闻等慈师在拂水有寄》），黄庭坚有“田似围棋据一枰”（《题安福李令朝华亭》）、“稻田棋局方”（《次韵知命入青原山石》），文同有“秋田沟垅如棋局”（《闲居院上方晚景》），杨万里有“天置楸枰作稻畦”（《晚望》），杨慎有“平田如棋局”（《出郊》），等等，因此王渔洋品评此联“写景最工”（《池北偶谈》），是有道理的。
诗描写五月仲夏临平山下水边风光，是“诗中有画”的佳作。首句推出一个近景：一片水边的蒲草，在风中翩翩起舞，好像是在表现自己轻柔的舞姿。次句，突出描写一只或数只蜻蜓，因风吹蒲动，想要站在蒲草上，总是身不由己，站不住。蜻蜓与风蒲仿佛在互相争戏，颇有风趣。第三句，承上启下，宛转变化，补叙出前两句所写风景的时间、地点、位置，也为结句的写景作了交代和铺垫。第四句，于风蒲背后展开自近到远的风景：在山下道路两边，一望无际的荷花开满了水面，鲜明地表现出夏日江南水乡清丽动人的景色。至此，一幅大小映衬、远近有致、动静相生、工笔与写意相结合的图画，便清晰而富有层次地展现在大家眼前。诗歌无一句一字抒情，却在所写景物中让读者感受到内心的闲适以及对热爱大自然的情感。
第一首诗赞美了宣城物产的丰饶、景色的清嘉，并特别将土产的紫毫笔冠以“风流”的名号，暗指历代文人曾用此写下名诗佳篇，流传不朽。诗中又以调侃的口吻，说诗人舅氏往任太守，如以牛刀割鸡，一则叹其大材小用，一则赞其理政游刃有余。全诗多用借语、典故(dian gu)，显示其“无一字无来处”的特点。
8、加以虺蜴为心，豺狼成性。
曹子建因刚遭受知己亡故之痛，忧闷不乐，已久未出游，夜半时分愁绪(chou xu)又起，遂外出解闷。遥望着天空，见到“白露暧空，素月流天”，心中不胜感慨，低声吟诵起《诗》句来，仍觉不足以消愁解闷，于是要王仲宣为此情此景写一篇文章。原本愁思是闷在曹植的内心里，因为偶然之间见到“月”，那份内在的情绪也就有了一个可供寄托的外在具象——“月”，让无情的“月”和有情的人彼此接触在一起，展开了对“月”的描写。
本文通过记叙取名为“快哉亭”的原因，借题发挥，劝慰在谪居生活的张梦得和苏轼，“使其中坦然，不以物伤性，将何适而非快?”当时苏辙也在贬中，写作此文，亦有自慰之意。
诗写诗人在一望无际的大沙漠上日夜西行时，眼前看到的景色、直觉中构成的印象、内心处触发的感受。岑参的边塞诗，常采用夸张的表现手法。这首绝句中所写的“云天直下低”、“地尽(di jin)天还尽”，也带有夸张色彩。但这种夸张，不是对真实的歪曲，而是对真实的强化，更形象、更逼真可感地表现了诗人在那样一个独特环境中所看到的独特景色、所产生的独特感受。
首段是例行公事。凡是祭文，都需在首段点明时间与人物关系。
1、转折有力，首尾无百余字，严劲紧束，而宛转凡四五处，此笔力之绝。（《唐宋文举要》引楼迂斋语）；
作为散文，所描摹的山水形象，与用诗歌写出的山水形象是有差别的。文贴近山水的本来面貌，写得具体，而诗则是写意的，境象与情思都升华得更为高远一些。在陆游之前，苏轼有咏大孤山小孤山的著名题画诗《李思训画<长江绝岛图>》：
诗之五章用赋的手法叙述被弃前后的处境，前六句承上章“自我徂尔，三岁食贫”，补叙多年为妇的苦楚，她起早睡晚，辛勤劳作，一旦日子好过一些，丈夫便变得暴戾残酷。这个“暴”字可使人想像到丈夫的狰狞面目，以及女主人公被虐待的情景。后四句写她回到娘家以后受到兄弟们的冷笑。《诗集传》释此段云：“盖淫奔从人，不为兄弟所齿，故其见弃而归，亦不为兄弟所恤，理固有必然者，亦何所归咎哉，但自痛悼而已。”说女主人公“淫奔”，固不足取；但其他的话可以帮助读者理解她当时所受到的精神压力和由此而产生的内心矛盾。
接下去，就出现了全诗最扣人心弦的描写：临离家门的时候，老翁原想瞒过老妻，来个不辞而别，好省去无限的伤心。谁知走了没有几步，迎面却传来了老妻的悲啼声。他唯一的亲人已哭倒在大路旁，褴褛的单衫正在寒风中瑟瑟抖动。这突然的发现，使老翁的心不由一下子紧缩起来。接着就展开了老夫妻间强抑悲痛、互相爱怜的催人泪下的心理描写：老翁明知生离就是死别，还得上前去搀扶老妻，为她的孤寒无靠吞声饮泣；老妻这时已哭得泪流满面，她也明知老伴这一去，十成是回不来了，但还在那里哑声叮咛：“到了前方，你总要自己保重，努力加餐呀！”这一小节细腻的心理描写，在结构上是一大跌落，把人物善良凄恻、愁肠寸断、难舍难分的情状，刻画得入木三分。正如吴齐贤《杜诗论文》所说：“此行已成死别，复何顾哉？然一息尚存，不能恝然，故不暇悲己之死，而又伤彼之寒也；乃老妻亦知我不返，而犹以加餐相慰，又不暇念己之寒，而悲我之死也。”究其所以感人，是因为诗人把“伤其寒”、“劝加餐”这类生活中极其寻常的同情劝慰语，分别放在“是死别”、“必不归”的极不寻常的特定背景下来表现。再加上无可奈何的“且复”，迥出人意的“还闻”，层层跌出，曲折状写，便收到了惊心动魄的艺术效果。
这是诗人思念妻室之作。
这首七律以工于写景驰名，不仅“诗中有画”，而且手法高妙。颈联在词序的排列上作了精密的调动，画面就在宁谧中浮动着一股生动的灵气。而颔联，则因其奇妙的想象与贴切的比喻，更受后世诗人们的激赏，仿效之句也最多。如滕岑有“何人为展古画幅，尘暗缣绡浓淡间”（《游西湖》），程孟阳有“古寺工如昏壁画”（《闻等慈师在拂水有寄》），黄庭坚有“田似围棋据一枰”（《题安福李令朝华亭》）、“稻田棋局方”（《次韵知命入青原山石》），文同有“秋田沟垅如棋局”（《闲居院上方晚景》），杨万里有“天置楸枰作稻畦”（《晚望》），杨慎有“平田如棋局”（《出郊》），等等，因此王渔洋品评此联“写景最工”（《池北偶谈》），是有道理的。
诗描写五月仲夏临平山下水边风光，是“诗中有画”的佳作。首句推出一个近景：一片水边的蒲草，在风中翩翩起舞，好像是在表现自己轻柔的舞姿。次句，突出描写一只或数只蜻蜓，因风吹蒲动，想要站在蒲草上，总是身不由己，站不住。蜻蜓与风蒲仿佛在互相争戏，颇有风趣。第三句，承上启下，宛转变化，补叙出前两句所写风景的时间、地点、位置，也为结句的写景作了交代和铺垫。第四句，于风蒲背后展开自近到远的风景：在山下道路两边，一望无际的荷花开满了水面，鲜明地表现出夏日江南水乡清丽动人的景色。至此，一幅大小映衬、远近有致、动静相生、工笔与写意相结合的图画，便清晰而富有层次地展现在大家眼前。诗歌无一句一字抒情，却在所写景物中让读者感受到内心的闲适以及对热爱大自然的情感。
第一首诗赞美了宣城物产的丰饶、景色的清嘉，并特别将土产的紫毫笔冠以“风流”的名号，暗指历代文人曾用此写下名诗佳篇，流传不朽。诗中又以调侃的口吻，说诗人舅氏往任太守，如以牛刀割鸡，一则叹其大材小用，一则赞其理政游刃有余。全诗多用借语、典故(dian gu)，显示其“无一字无来处”的特点。
8、加以虺蜴为心，豺狼成性。
曹子建因刚遭受知己亡故之痛，忧闷不乐，已久未出游，夜半时分愁绪(chou xu)又起，遂外出解闷。遥望着天空，见到“白露暧空，素月流天”，心中不胜感慨，低声吟诵起《诗》句来，仍觉不足以消愁解闷，于是要王仲宣为此情此景写一篇文章。原本愁思是闷在曹植的内心里，因为偶然之间见到“月”，那份内在的情绪也就有了一个可供寄托的外在具象——“月”，让无情的“月”和有情的人彼此接触在一起，展开了对“月”的描写。
本文通过记叙取名为“快哉亭”的原因，借题发挥，劝慰在谪居生活的张梦得和苏轼，“使其中坦然，不以物伤性，将何适而非快?”当时苏辙也在贬中，写作此文，亦有自慰之意。
诗写诗人在一望无际的大沙漠上日夜西行时，眼前看到的景色、直觉中构成的印象、内心处触发的感受。岑参的边塞诗，常采用夸张的表现手法。这首绝句中所写的“云天直下低”、“地尽(di jin)天还尽”，也带有夸张色彩。但这种夸张，不是对真实的歪曲，而是对真实的强化，更形象、更逼真可感地表现了诗人在那样一个独特环境中所看到的独特景色、所产生的独特感受。
首段是例行公事。凡是祭文，都需在首段点明时间与人物关系。
1、转折有力，首尾无百余字，严劲紧束，而宛转凡四五处，此笔力之绝。（《唐宋文举要》引楼迂斋语）；
创作背景
晋穆帝永和九年（353年）农历三月初三，“初渡浙江有终焉之志”的王羲之，曾在会稽山阴的兰亭（今绍兴城外的兰渚山下），与名流高士谢安、孙绰等四十一人举行风雅集会。与会者临流赋诗，各抒怀抱，抄录成集，大家公推此次聚会的召集人，德高望重的王羲之写一序文，记录这次雅集，即《兰亭集序》。
黄公仪( 明代 )
收录诗词 (3436) 首
简 介
黄公仪 黄公仪，字元礼。顺德人。明神宗万历三十七年（一六〇九）举人，十上公车不第。谒上犹教谕，历仕湖广武昌府同知。致政归，年八十二始卒。有《北征草》、《易轩集》、《犹川稿》及《九转佚老堂稿》、《粤州》诸草。清康熙《顺德县志》卷八有传。
人月圆·春晚次韵
"相见不相睽，一留日已西。轩凉庭木大，巷僻鸟巢低。
不羡东都丞相宅，每行吟得好篇章。"
"苔砌塔阴浓，朝回尚叫蛩。粟征山县欠，官转水曹重。
官自三台追起家。匹马有期归辇毂，故山无计恋桑麻。
异乡闻乐更凄凉。红垂野岸樱还熟，绿染回汀草又芳。
止竟多情何处好，少年长抱少年悲。"
一日侯门失旧知。霜岛树凋猿叫夜，湖田谷熟雁来时。
笔头飞电跃龙蛇。绛帏夜坐穷三史，红旆春行到九华。
踏莎行·候馆梅残
"翠云交干瘦轮囷，啸雨吟风几百春。深盖屈盘青麈尾，
愁眠不稳孤灯尽，坐听嘉陵江水声。"
"思量前事不堪寻，牢落馀情满素琴。四海岂无腾跃路，
"捩翠融青瑞色新，陶成先得贡吾君。功剜明月染春水，
金杯细碎浪头光。寒惊乌鹊离巢噪，冷射蛟螭换窟藏。
"贤侯新换古长亭，先定心机指顾成。高义尽招秦逐客，
"南北三年一解携，海为深谷岸为蹊。已闻陈胜心降汉，
尘中旧侣无音信，知道辽东鹤姓丁。"
悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪
须过长沙吊逐臣。舶载海奴镮硾耳，象驼蛮女彩缠身。
偃卧虽非晚，艰难亦备尝。舜庭招谏鼓，汉殿上书囊。
怜君尽向高枝发，应为行人要整冠。"
"碧落云收尽，天涯雪霁时。草开当井地，树折带巢枝。
"夏在先催过，秋赊已被迎。自应人不会，莫道物无情。
松挂敲冰杖，垆温注月瓶。独愁悬旧旆，笏冷立残星。"
绝迹思浮海，修书懒寄秦。东西不复问，翻笑泣岐人。"
相逢莫话金銮事，触拨伤心不愿闻。"
朝三暮四
穰侯休忌关东客，张禄先生竟相秦。
"陶公为政卓潘齐，入县看花柳满堤。百里江山聊展骥，
在周名褒姒，在纣名妲己。变化本多涂，生杀亦如此。
水转巴文清熘急，山连蒙岫翠光涵。"
"曲江真宰国中讹，寻奏渔阳忽荷戈。堂上有兵天不用，
山色不离眼，鹤声长在琴。往来谁与熟，乳鹿住前林。"
楚天无限更斜阳。时昏却笑朱弦直，事过方闻锁骨香。
"谯楼夜促莲花漏，树阴摇月蛟螭走。蟠拏对月吸深杯，
江城子·江景
一春新酒兴，四海旧诗声。日使能吟者，西来步步轻。"
"八年流落醉腾腾，点检行藏喜不胜。
既名钓诗钓，又作钩诗钩。于时同相访，数日承款留。
五柳种门吟落晖。江上翠蛾遗佩去，岸边红袖采莲归。
莲花幕下风流客，试与温存谴逐情。"
"一片无尘地，高连梦泽南。僧居跨鸟道，佛影照鱼潭。
"秦袭邯郸岁月深，何人沾赠郭开金。
"始从豸角曳长裾，又吐鸡香奏玉除。隋邸旧僚推谢掾，
高阳台·丰乐楼分韵得如字
谔谔宁惭直，堂堂不谢张。晓风趋建礼，夜月直文昌。
"茫茫驱一马，自叹又何之。出郭见山处，待船逢雨时。
红树碧山无限诗。尘土十分归举子，干坤大半属偷儿。
白日绮罗人上船。夹岸画楼难惜醉，数桥明月不教眠。
"长年方悟少年非，人道新诗胜旧诗。十亩野塘留客钓，
禁林寒对望，太华净相邻。谁与群峰并，祥云瑞露频。"
江湖易有淹留兴，莫待春风落庾梅。"
"搏击路终迷，南园且灌畦。敢言逃俗态，自是乐幽栖。
国风·郑风·羔裘
伤哉乱帝途穷处，何必当时谮福先。"
九重烟暖折槐芽，自是升平好物华。
逸艳初因醉态见，浓春可是韶光与。纤纤软玉捧暖笙，
"风散古陂惊宿雁，月临荒戍起啼鸦。
"倾国可能胜效国，无劳冥寞更思回。
大家拍手高声唱，日未沈山且莫回。"
云间翡翠一双飞，水上鸳鸯不暂离。
自闻东蜀病，唯我独关情。若近长江死，想君胜在生。
倾杯乐·皓月初圆
月明衣冷斫营回。行驱貔虎披金甲，立听笙歌掷玉杯。
"我泛潇湘浦，君行指塞云。两乡天外隔，一径渡头分。
"妾家五岭南，君戍三城北。雁来虽有书，衡阳越不得。
夜泊江门外，欢声月里楼。明朝归去路，犹隔洞庭秋。
空馀赤枫叶，堕落钓鱼舟。疑是冲虚去，不为天地囚。"
重睹日月光，何报父母慈。黄河浊衮衮，别泪流澌澌。
他年上缣素，今日悬屋壁。灵怪不可知，风雨疑来逼。
明日柳亭门外路，不知谁赋送将归。"
共工怒触不周山
登高迎送远，春恨并依依。不得沧洲信，空看白鹤归。
彩缕回文出，雄芒练影浮。叶依花里艳，霜向锷中秋。
歌乐听常稀，茅亭静掩扉。槎来垂钓次，月落问安归。
楚云湘雨会阳台，锦帐芙蓉向夜开。
贽无子，人谓屈洞所致）"
青丝一绺堕云鬟，金剪刀鸣不忍看。
"霓结双旌羽缀裙，七星坛上拜元君。精诚有为天应感，
"五百首新诗，缄封寄去时。只凭夫子鉴，不要俗人知。
水调歌头·平山堂用东坡韵
"县称诗人理，无嫌日寂寥。溪山入城郭，户口半渔樵。
折树恩难报，怀仁命甚轻。二年犹困辱，百口望经营。
方期五字达，未厌一箪贫。丽句劳相勉，余非乐钓纶。"
"从汉至唐分五州，谁为将相作诸侯。闽江似镜正堪恋，
梦觉笙歌散，空堂寂寞秋。更闻城角弄，烟雨不胜愁。
拟作闲人老，惭无识者嗤。如今已无计，只得苦于诗。"
驰情望海波，一鹤鸣九皋。
为忆故溪千万树，几年辜负雪中开。"