金缕曲·咏白海棠
鸱夷去后何人到，爱者虽多见者稀。"
分香多是畹中兰。虽饶百卉争先发，还在三春向后残。
戏水源头指旧踪，当时一笑也难逢。
"丹觜如簧翠羽轻，随人唿物旋知名。金笼夜黯山西梦，
不知捧诏朝天后，谁此登临看月明。"
犬随童子出，鸟避俗人飞。至药应将熟，年年火气微。"
汉仪一化南人后，牧马无因更夜闻。"
佛授金刚般若经。懿德好书添女诫，素容堪画上银屏。
为话门人吟太苦，风摧兰秀一枝残。"
仙人恩重何由报，焚尽星坛午夜香。"
金缕曲·咏白海棠拼音解释:
chi yi qu hou he ren dao .ai zhe sui duo jian zhe xi ..
fen xiang duo shi wan zhong lan .sui rao bai hui zheng xian fa .huan zai san chun xiang hou can .
xi shui yuan tou zhi jiu zong .dang shi yi xiao ye nan feng .
.dan zi ru huang cui yu qing .sui ren hu wu xuan zhi ming .jin long ye an shan xi meng .
bu zhi peng zhao chao tian hou .shui ci deng lin kan yue ming ..
quan sui tong zi chu .niao bi su ren fei .zhi yao ying jiang shu .nian nian huo qi wei ..
han yi yi hua nan ren hou .mu ma wu yin geng ye wen ..
fo shou jin gang ban ruo jing .yi de hao shu tian nv jie .su rong kan hua shang yin ping .
wei hua men ren yin tai ku .feng cui lan xiu yi zhi can ..
xian ren en zhong he you bao .fen jin xing tan wu ye xiang ..
译文及注释
译文
时光匆(cong)匆已经过了中年，艰难阻滞仍是一事无成。
我以先圣行为节制性情，愤懑心情至今不能平静。
好似春天的云彩那样(yang)浓厚，又好似薄烟轻淡，绿树的长短影子映在江面上。
齐宣王高兴了，说：“《诗经》说：‘别人有什么心思，我能揣测到。’说的就(jiu)是先生您这样的人啊。我这样做了，回头再去想它，却想不出是为什么。先生您说的这些，对于我的心真是有所触动啊！这种心之所以符合王道的原因(yin)，是什么呢？”
春天将尽，百花凋零，杏树上已经长出了青涩的果实。燕子飞过天空，清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，怛不要担心，到处都可见茂盛的芳草。
想当初我自比万里长城， 立壮志为祖国扫除边患。到如今垂垂老鬓发如霜， 盼北伐盼恢复(fu)都成空谈。
今日(ri)的我在冥冥之中遨游，那也独自游弋的人们将何处追求呢？
雨前初次见到新开花朵的花蕊，雨后连叶子底下也不见一朵花。
斑鸠问：“是什么原因呢？”
帝尧不告诉舜父，二妃如何与舜成亲？
江南的风景多么美好，如画的风景久已熟悉。春天到来时，太阳从江面升起，把江边的鲜花照得比火红，碧绿的江水绿得胜过蓝草。怎能叫人不怀念江南？江南的回忆，最能唤起追思的是像天堂一样的杭州：游玩灵隐寺寻找皎洁月亮中的桂子，登上郡亭，枕卧(wo)其上，欣赏那起落的钱塘江大潮。什么时候能够再次去游玩？江南的回忆，再来就是回忆苏州的吴宫，喝一喝吴宫的美酒春竹叶，看一看吴宫的歌女双双起舞像朵朵迷人的芙蓉。不知何时会再次相逢。
黄台下种着瓜，瓜成熟的季节，瓜蔓上几长了很多瓜。
江水悠悠长又长，乘筏渡过不可能。柴草丛丛错杂生，用刀割取那荆条。
只是失群孤飞，毕竟叫人疑惧恐慌。
宋朝的皇帝啊！难道你就不想疆土在逐日散失，难道你就不思念徽钦被俘而去的奇耻大辱，然而徽宗钦宗真正返回之后，赵构的帝位又怎能相属，千年万代的人们啊再不要说不该南渡偏安一隅，当时的赵构啊自己就怕把中原收复，可笑地是区区一个秦桧又有多少能耐，只是他迎合了赵构的心意而已。
注释
31.方：当。
（1）鸿鹄：天鹅。《管子·戒》：“今夫鸿鹄，春北而秋南，而不失其时。”《史记·陈涉世家》：“燕雀安知鸿鹄之志哉？”
（3）京室：王室。
81、掔（qiān）：持取。
①山亭柳：词牌名，晏殊是宋词中第一次用平声韵填写此调的作者。
（9）椁：读音为guo（三声），套在棺材外面的大棺材
赏析
李白有《《古朗月行》李白 古诗》 鲍照有《朗月行》，写佳人对月弦歌。李白采用这个题目，故称《《古朗月行》李白 古诗》，但没有因袭旧的内容。诗人运用浪漫主义的创作方法，通过丰富的想象，神话传说的巧妙加工，以及强烈的抒情，构成瑰丽神奇而含意深蕴的艺术形象。诗中先写儿童时期对月亮稚气的认识：“小时不识月，呼作白玉盘。又疑瑶台镜，飞在青云端。”以“白玉盘”、“瑶台镜”作比喻(yu)，生动地表现出月亮的形状和月光的皎洁可爱，使人感到非常新颖有趣。“呼”、“疑”这两个动词，传达出儿童的天真烂漫之态。这四句诗，看似信手写来，却是情采俱佳。然后，又写月亮的升起：“仙人垂两足，桂树何团团？白兔捣药成，问言与谁餐？”古代神话说，月中有仙人、桂树、白兔。当月亮初升的时候，先看见仙人的两只脚，而后逐渐看见仙人和桂树的全形，看见一轮圆月，看见月中白兔在捣药。诗人运用这一神话传说，写出(xie chu)了月亮初生时逐渐明朗和宛若仙境般的景致。然而好景不长，月亮渐渐地由圆而蚀：“蟾蜍蚀圆影，大明夜已残。”蟾蜍，俗称癞蛤蟆；大明，指月亮。传说月蚀就是蟾蜍食月所造成，月亮被蟾蜍所啮食而残损，变得晦暗不明。“羿昔落九乌，天人清且安”，表现出诗人的感慨和希望。古代善射的后羿，射落了九个太阳，只留下一个，使天、人都免除了灾难。诗人在这里引出这样的英雄来，既是为现实中缺少这样的英雄而感慨，也是希望能有这样的英雄来扫除天下。然而，现实毕竟是现实，诗人深感失望：“阴精此沦惑，去去不足观。”月亮既然已经沦没而迷惑不清，就没有什么可看的了，不如趁早走开吧。这是无可奈何的办法，心中的忧愤不仅没有解除，反而加深了：“忧来其如何？凄怆摧心肝。”诗人不忍一走了之，内心矛盾重重，忧心如焚。
这些(zhe xie)意见都不错，然而“玩其语意”，似乎还可以领会到更多的东西。第一，欲投人处宿”这个句子分明有个省略了的主语“我”，因而有此一句，便见得“我”在游山，句句有“我”，处处有“我”，以“我”观物，因景抒情。第二，“欲投人处宿”而要“隔水问樵夫”，则“我”还要留宿山中，明日再游，而山景之赏心悦目，诗人之避喧好静，也不难于言外得之。第三，诗人既到“中峰”，则“隔水问樵夫”的“水”实际上是深沟大涧；那么，他怎么会发现那个“樵夫”呢？“樵夫”必砍樵，就必然有树林，有音响。诗人寻声辨向，从“隔水”的树林里欣然发现樵夫的情景，不难想见。既有“樵夫”，则知不太遥远的地方必然有“人处”，因而问何处可以投宿，“樵夫”口答手指、诗人侧首遥望的情景，也不难想见。
第三、四句“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”，则是对菊花胜利远景的预见和憧憬。第三句写味，“冲天香阵透长安”，这香，不是幽香，不是清香，而是“冲天香阵”。“冲天”二字，写出了菊花香气浓郁、直冲云天的非凡气势；“香阵”二字说明金菊胜利时决非一枝独放，而是群体皆荣，包含了朴素而深刻的天下太平观念；一个“透”字，又显示了菊花香气沁人心脾、芳贯广宇、无所不至的进取精神。
“群冰”以下八句，叙述路上情形。首句有“群冰”、“群水”的异文。仇兆鳌注：“群水或作群冰，非。此时正冬，冰凌未解也。”这一说法不妥，这首诗大约作于十月下旬，不必拘泥于隆冬时节。作群冰，诗意自惬。虽然冬天很寒冷，但高处的水流激湍，水还没有冻结。下文“高崒兀”、“声窸窣”，作“冰”更好。这八句，句句写实，只有“疑是崆峒来，恐触天柱折”两句，用共工氏怒触不周山的典故，暗示时势的严重。
第二，大量使用华丽的词藻，构成斑烂多采的艺术境界。
首联“《岁暮》杜甫 古诗远为客”，“远”字不是对成都草堂言，而是对河(dui he)南老家言。诗人流寓西蜀，一直过着寄人篱下的羁旅生活，故有“远为客”之叹。但是西蜀一隅也仍然不平静，所以接下去便说“边隅还用兵”。“还用兵”之“还”字，有仍然之意，言自己虽避地西蜀，暂得一席安身之所，没想到这里仍有战争。另外，“还”字又有又、复意，意谓中原战事未了，川中徐知道叛乱刚平，而吐蕃之侵袭又至，战乱似永无宁日。 “还”字隐含诗人对生活和时局的失望与叹息。于此可见杜甫炼字的功力，极为平常的字，出自杜手，便往往辞警意丰，耐人咀嚼。当时吐蕃的威胁日益严重，当年七月，吐蕃入寇，侵取河陇，十月攻入长安，唐代宗出奔陕州，十二月又攻陷松维保三州（均在四川境），及云山新筑二城，西川节度使高适不能抵御，全川为之震动。
第二部分（“做到见夫人科”至“专听春雷第一声”），是长亭饯别的场面，主要刻画莺莺、张生二人缠绵依恋而又无可奈何的情态、心理，突出莺莺珍重爱情而轻视功名利禄的思想感情。“但得一个并头莲，煞强如状元及第”，“‘蜗角虚名，蝇头微利’，拆鸳鸯在两下里”，表明了莺莺对赴试的态度，显示了她的反抗精神。
诗的作者从牛郎、织女《七夕》杨朴 古诗踏鹊桥相会的神话传说发端，别出新裁，表达了作者独到而又深刻的见解。“未会牵牛意若何？须邀织女弄金梭。”前两句设问：弄不懂牛郎到底打的什(de shi)么主意，是怎么想的，非得邀天上的仙女来织满天的锦绣云霞。这里的“须”字，是一种怀疑和否定，从正面来解释，就是没有必要来邀请织女作这一切。这两句来得非常奇，出人意料，因为很多人把把牛郎织女的神话作为美妙的故事来接受，对其中所包含的意义从未提出过质疑。以为神胜过人，天上的仙女自然比人间的一切都要聪明许多。但诗人却对此表示怀疑。前两句的这种怀疑只涉及到神话故事本身，但这已足以造成悬念。这两句为诗的末联所发的奇论，做了有力的铺垫。
《《诸将五首》杜甫 古诗》是政论诗，在议论中深含诗人自己强烈的爱国感情，不仅使读者明其理，而且激动着读者的心灵。
施补华曰：“诗犹文也，忌直贵曲。”（《岘佣说诗》）这首小诗仅仅四行二十个字，写来却曲屈通幽，回环波折。首句破题，“春”字点明季节，写春眠的香甜。“不觉”是朦朦胧胧不知不觉。在这温暖的春夜中，诗人睡得真香，以至旭日临窗，才甜梦初醒。流露出诗人爱春的喜悦心情。次句写春景，春天早晨的鸟语。“处处”是指四面八方。鸟噪枝头，一派生机勃勃的景象。“闻啼鸟”即“闻鸟啼”，古诗为了押韵，词序作了适当的调整。三句转为写回忆，诗人追忆昨晚的潇潇春雨。末句又回到眼前，联想到春花被风吹雨打、落红遍地的景象，由喜春翻为惜春，诗人把爱春和惜春的情感寄托在对落花的叹息上。爱极而惜，惜春即是爱春──那潇潇春雨也引起了诗人对花木的担忧。时间的跳跃、阴晴的交替、感情的微妙变化，都很富有情趣，能给人带来无穷兴味。
欧阳修说：“诗作于樽俎之间，笔力雄赡，顷刻而成，遂为绝唱。”《历代诗话》卷五十六载，刘原父因梅尧臣作这首诗，认为可称他为“梅河豚”。梅尧臣的诗力求风格平淡，状物鲜明，含意深远。欧阳修在《书梅圣俞稿后》说他“长于体人情，状风物，英华雅正，变态百出”，这首诗正符合这一评价。梅尧臣处在西昆体诗统治诗坛的年代，他反对堆砌词藻典故，主张学习风雅，提倡诗歌将下情上达、美刺时政，写了不少反映下层生活的诗。这首写河豚的诗，也是通过咏河豚，隐讽社会，所以被当作梅尧臣的代表作之一。欧阳修是梅尧臣的知己，清代姚莹《论诗绝句》有“宛陵知己有庐陵”句。欧阳修作诗学韩愈，喜发议论，杂以散文笔法，梅尧臣这首诗也带有这些特点，所以被欧阳修推为“绝唱”。欧阳修还在《书梅圣俞河豚诗后》说：“余每体中不康，诵之数过，辄佳。”还多次亲笔抄写这首诗送给别人。
诗人正是这样逼真地再现了特殊境遇下，对家人的入骨关爱，吟咏出入类心灵的良善韵律，从而引起了千古的共鸣。只是这种境遇的造成，诗人不能辞其咎。在这一点上，后来杜甫的“反畏消息来，寸心亦何有”（《述怀》）写战乱中担忧家人，至于不敢面对吉凶未卜的“消息”。则更有时代感，更耐人寻味。
这些(zhe xie)意见都不错，然而“玩其语意”，似乎还可以领会到更多的东西。第一，欲投人处宿”这个句子分明有个省略了的主语“我”，因而有此一句，便见得“我”在游山，句句有“我”，处处有“我”，以“我”观物，因景抒情。第二，“欲投人处宿”而要“隔水问樵夫”，则“我”还要留宿山中，明日再游，而山景之赏心悦目，诗人之避喧好静，也不难于言外得之。第三，诗人既到“中峰”，则“隔水问樵夫”的“水”实际上是深沟大涧；那么，他怎么会发现那个“樵夫”呢？“樵夫”必砍樵，就必然有树林，有音响。诗人寻声辨向，从“隔水”的树林里欣然发现樵夫的情景，不难想见。既有“樵夫”，则知不太遥远的地方必然有“人处”，因而问何处可以投宿，“樵夫”口答手指、诗人侧首遥望的情景，也不难想见。
第三、四句“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”，则是对菊花胜利远景的预见和憧憬。第三句写味，“冲天香阵透长安”，这香，不是幽香，不是清香，而是“冲天香阵”。“冲天”二字，写出了菊花香气浓郁、直冲云天的非凡气势；“香阵”二字说明金菊胜利时决非一枝独放，而是群体皆荣，包含了朴素而深刻的天下太平观念；一个“透”字，又显示了菊花香气沁人心脾、芳贯广宇、无所不至的进取精神。
“群冰”以下八句，叙述路上情形。首句有“群冰”、“群水”的异文。仇兆鳌注：“群水或作群冰，非。此时正冬，冰凌未解也。”这一说法不妥，这首诗大约作于十月下旬，不必拘泥于隆冬时节。作群冰，诗意自惬。虽然冬天很寒冷，但高处的水流激湍，水还没有冻结。下文“高崒兀”、“声窸窣”，作“冰”更好。这八句，句句写实，只有“疑是崆峒来，恐触天柱折”两句，用共工氏怒触不周山的典故，暗示时势的严重。
第二，大量使用华丽的词藻，构成斑烂多采的艺术境界。
首联“《岁暮》杜甫 古诗远为客”，“远”字不是对成都草堂言，而是对河(dui he)南老家言。诗人流寓西蜀，一直过着寄人篱下的羁旅生活，故有“远为客”之叹。但是西蜀一隅也仍然不平静，所以接下去便说“边隅还用兵”。“还用兵”之“还”字，有仍然之意，言自己虽避地西蜀，暂得一席安身之所，没想到这里仍有战争。另外，“还”字又有又、复意，意谓中原战事未了，川中徐知道叛乱刚平，而吐蕃之侵袭又至，战乱似永无宁日。 “还”字隐含诗人对生活和时局的失望与叹息。于此可见杜甫炼字的功力，极为平常的字，出自杜手，便往往辞警意丰，耐人咀嚼。当时吐蕃的威胁日益严重，当年七月，吐蕃入寇，侵取河陇，十月攻入长安，唐代宗出奔陕州，十二月又攻陷松维保三州（均在四川境），及云山新筑二城，西川节度使高适不能抵御，全川为之震动。
第二部分（“做到见夫人科”至“专听春雷第一声”），是长亭饯别的场面，主要刻画莺莺、张生二人缠绵依恋而又无可奈何的情态、心理，突出莺莺珍重爱情而轻视功名利禄的思想感情。“但得一个并头莲，煞强如状元及第”，“‘蜗角虚名，蝇头微利’，拆鸳鸯在两下里”，表明了莺莺对赴试的态度，显示了她的反抗精神。
诗的作者从牛郎、织女《七夕》杨朴 古诗踏鹊桥相会的神话传说发端，别出新裁，表达了作者独到而又深刻的见解。“未会牵牛意若何？须邀织女弄金梭。”前两句设问：弄不懂牛郎到底打的什(de shi)么主意，是怎么想的，非得邀天上的仙女来织满天的锦绣云霞。这里的“须”字，是一种怀疑和否定，从正面来解释，就是没有必要来邀请织女作这一切。这两句来得非常奇，出人意料，因为很多人把把牛郎织女的神话作为美妙的故事来接受，对其中所包含的意义从未提出过质疑。以为神胜过人，天上的仙女自然比人间的一切都要聪明许多。但诗人却对此表示怀疑。前两句的这种怀疑只涉及到神话故事本身，但这已足以造成悬念。这两句为诗的末联所发的奇论，做了有力的铺垫。
《《诸将五首》杜甫 古诗》是政论诗，在议论中深含诗人自己强烈的爱国感情，不仅使读者明其理，而且激动着读者的心灵。
施补华曰：“诗犹文也，忌直贵曲。”（《岘佣说诗》）这首小诗仅仅四行二十个字，写来却曲屈通幽，回环波折。首句破题，“春”字点明季节，写春眠的香甜。“不觉”是朦朦胧胧不知不觉。在这温暖的春夜中，诗人睡得真香，以至旭日临窗，才甜梦初醒。流露出诗人爱春的喜悦心情。次句写春景，春天早晨的鸟语。“处处”是指四面八方。鸟噪枝头，一派生机勃勃的景象。“闻啼鸟”即“闻鸟啼”，古诗为了押韵，词序作了适当的调整。三句转为写回忆，诗人追忆昨晚的潇潇春雨。末句又回到眼前，联想到春花被风吹雨打、落红遍地的景象，由喜春翻为惜春，诗人把爱春和惜春的情感寄托在对落花的叹息上。爱极而惜，惜春即是爱春──那潇潇春雨也引起了诗人对花木的担忧。时间的跳跃、阴晴的交替、感情的微妙变化，都很富有情趣，能给人带来无穷兴味。
欧阳修说：“诗作于樽俎之间，笔力雄赡，顷刻而成，遂为绝唱。”《历代诗话》卷五十六载，刘原父因梅尧臣作这首诗，认为可称他为“梅河豚”。梅尧臣的诗力求风格平淡，状物鲜明，含意深远。欧阳修在《书梅圣俞稿后》说他“长于体人情，状风物，英华雅正，变态百出”，这首诗正符合这一评价。梅尧臣处在西昆体诗统治诗坛的年代，他反对堆砌词藻典故，主张学习风雅，提倡诗歌将下情上达、美刺时政，写了不少反映下层生活的诗。这首写河豚的诗，也是通过咏河豚，隐讽社会，所以被当作梅尧臣的代表作之一。欧阳修是梅尧臣的知己，清代姚莹《论诗绝句》有“宛陵知己有庐陵”句。欧阳修作诗学韩愈，喜发议论，杂以散文笔法，梅尧臣这首诗也带有这些特点，所以被欧阳修推为“绝唱”。欧阳修还在《书梅圣俞河豚诗后》说：“余每体中不康，诵之数过，辄佳。”还多次亲笔抄写这首诗送给别人。
诗人正是这样逼真地再现了特殊境遇下，对家人的入骨关爱，吟咏出入类心灵的良善韵律，从而引起了千古的共鸣。只是这种境遇的造成，诗人不能辞其咎。在这一点上，后来杜甫的“反畏消息来，寸心亦何有”（《述怀》）写战乱中担忧家人，至于不敢面对吉凶未卜的“消息”。则更有时代感，更耐人寻味。
创作背景
这是一首描写男女爱情的情歌，它反映了陈国当时尚存的一种社会风俗。朱熹《诗集传》曰：“此男女聚会歌舞，而赋其事以相乐也。”
驹支不屈于晋
兔走乌飞如未息，路尘终见泰山平。"
却笑侬家最辛苦，听蝉鞭马入长安。"
"齐甲强临力有馀，鲁庄为战念区区。
一条街擘两行蝉。不曾着事于机内，长合教山在眼前。
眼昏齿落看经遍，却向僧中总不言。"
尺书先假路，红旆旋烧尘。郡显山川别，衙开将吏新。
"久闻南明山，共慕南明寺。几度欲登临，日逐扰人事。
"古殿春残绿野阴，上皇曾此驻泥金。三城帐属升平梦，
望天门山
"到头身事欲何为，窗下工夫鬓上知。乍可百年无称意，
"龙池清禁里，芳草傍池春。旋长方遮岸，全生不染尘。
寒玲震月杂珮珰。云和不觉罢馀怨，莲峰一夜啼琴姜。
华表归来旧路岐。公干寂寥甘坐废，子牟欢抃促行期。
唯应鬼眼兼天眼，窥见行藏信此翁。"
鉴貌宁惭乐，论才岂谢任。义心孤剑直，学海怒涛深。
"竹引丝随袅翠楼，满筵惊动玉关秋。
青草湖田改，单车客路忙。何人立功业，新命到封王。"
酬朱庆馀
当时便向乔家见，未敢将心在窈娘。
从来有泪非无泪，未似今朝泪满缨。"
野外花含锦绣风。鸑抱云霞朝凤阙，鱼翻波浪化龙宫。
"假邑邀真邑命分，明庭元有至公存。每锄奸弊同荆棘，
即应南苑斗鸡时。白樱桃熟每先赏，红芍药开长有诗。
侍女莫嫌抬素手，拨开珠翠待相逢。"
"往岁知君侍武皇，今来何用紫罗囊。
"百越风烟接巨鳌，还乡心壮不知劳。雷霆入地建溪险，
桂枝香·金陵怀古
满衣春雪落江花。双双得伴争如雁，一一归巢却羡鸦。
"信陵名重怜高才，见我长吹青眼开。便出燕姬再倾醑，
山断云冲骑，溪长柳拂船。何当许过县，闻有箧中篇。"
国忠在臣贤，民患凭药力。灵草犹如此，贤人岂多得。"
"江天梅雨湿江蓠，到处烟香是此时。苦竹岭无归去日，
"龙墀班听漏声长，竹帛昭勋扑御香。鸣佩洞庭辞帝主，
马前红袖簇丹襜.闲招好客斟香蚁，闷对琼花咏散盐。
"林上梨花雪压枝，独攀琼艳不胜悲。依前此地逢君处，
隋宫
"猎犬未成行，狐兔无奈何。猎犬今盈群，狐兔依旧多。
国界波穷处，乡心日出时。西风送君去，莫虑到家迟。"
昨夜秋风已摇落，那堪更上望乡台。"
"凭君满酌酒，听我醉中吟。客路如天远，侯门似海深。
知到师门话姓名。朝客半修前辈礼，古人多重晚年荣。
霜染疏林堕碎红。汀沼或栖彭泽雁，楼台深贮洞庭风。
"唐设高科表用文，吾曹谁作谏垣臣。甄山秀气旷千古，
"地灵蒸水暖，天气待宸游。岳拱莲花秀，峰高玉蕊秋。
田园乐七首·其二
"阮氏清风竹巷深，满溪松竹似山阴。门当谷路多樵客，
白龙香近圣君来。欲言温署三缄口，闲赋宫词八斗才。
"轺车难久驻，须到别离时。北阙定归去，东山空作期。
"少年为吏虑非循，一骑奔追委使臣。
有云草不死，无风松自吟。会当求大药，他日复追寻。"
鲁儒戎服从梁王。搜山闪闪旗头远，出树斑斑豹尾长。
海鸣秋日黑，山直夏风寒。终始前儒道，升沈尽一般。"
见《闽志》）
堤上行二首
卢龙塞外草初肥，雁乳平芜晓不飞。
"闲补亡书见废兴，偶然前古也填膺。秦宫犹自拜张禄，
蜕形唯待诺如金。愁闻南院看期到，恐被东墙旧恨侵。
红儿若为回桃脸，岂比连催举五烽。
窗前远岫悬生碧，帘外残霞挂熟红。（见《语林》）
栖鸟啄馀红荔枝。末路可能长薄命，修途应合有良时。
"洪流盘砥柱，淮济不同波。莫讶清时少，都缘曲处多。
别来山已破，住处月为邻。几绕庭前树，于今四十春。"
咏红梅花得“红”字
"麻川清见底，似入武陵溪。两岸山相向，三春鸟乱啼。
临风翘雪足，向日剃霜髭。自叹眠漳久，双林动所思。"
"未得青云志，春同秋日情。花开如叶落，莺语似蝉鸣。
"翠簟初清暑半销，撇帘松韵送轻飙。莎庭露永琴书润，
"寒雨萧萧落井梧，夜深何处怨啼乌。
故疾江南雨，单衣蓟北秋。茫茫数年事，今日泪俱流。"
幕下莲花盛，竿头cG佩红。骑儿逢郭伋，战士得文翁。
洞天赢得绿毛生。日边肠胃餐霞火，月里肌肤饮露英。
水龙吟·露寒烟冷蒹葭老
浣花溪上堪惆怅，子美无心为发扬。"
放教双眼绝冤仇。猩袍懒着辞公宴，鹤氅闲披访道流。
寒鸱有意即相唿。可怜翡翠归云髻，莫羡鸳鸯入画图。
管咽参差韵，弦嘈倰僜声。花残春寂寂，月落漏丁丁。
吟尽长江一江月，更无人似谢将军。"
酒旗和柳动，僧屋与云齐。即此吾乡路，怀君梦不迷。"
古柳红绡织，新篁紫绮缄。养猿秋啸月，放鹤夜栖杉。
"洛阳风景实堪哀，昔日曾为瓦子堆。
照镜见白发
"牛斗文星落，知是先生死。湖上闻哭声，门前见弹指。
"古县新烟火，东西入客诗。静长如假日，贫更甚闲时。
勺水蹄涔尽奔注。叶破苔黄未休滴，腻光透长狂莎色。
向来乘时士，亦有能奋飞。一朝权势歇，欲退无所归。
"山头水从云外落，水面花自山中来。一溪红点我独惜，
十日笙歌一宵梦，苎萝因雨失西施。"
化作灵山几袭衣。野烧焰连殊赫奕，愁云阴隔乍依稀。
"一回落第一宁亲，多是途中过却春。心火不销双鬓雪，