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人月圆·春晚次韵

近现代 / 梁绘

燕辞枫树日,雁度麦城霜。空醉山翁酒,遥怜似葛强。"
花间炼药人,鸡犬和乳窦。散发便迎客,采芝仍满袖。
祖帐排舟数,寒江触石喧。看君妙为政,他日有殊恩。"
"文士皆求遇,今人谁至公。灵台一寄宿,杨柳再春风。
"追饯同舟日,伤春一水间。飘零为客久,衰老羡君还。
"惆怅遥江路,萧条落日过。蝉鸣独树急,鸦向古城多。
节比全疏勒,功当雪会稽。旌旗回剡岭,士马濯耶溪。
群生各一宿,飞动自俦匹。吾亦驱其儿,营营为私实。
"五岭皆炎热,宜人独桂林。梅花万里外,雪片一冬深。
"春山唯一室,独坐草萋萋。身寂心成道,花闲鸟自啼。
蜂虿终怀毒,雷霆可震威。莫令鞭血地,再湿汉臣衣。"
降胡满蓟门,一一能射雕。军中多宴乐,马上何轻趫。


人月圆·春晚次韵拼音解释:

yan ci feng shu ri .yan du mai cheng shuang .kong zui shan weng jiu .yao lian si ge qiang ..
hua jian lian yao ren .ji quan he ru dou .san fa bian ying ke .cai zhi reng man xiu .
zu zhang pai zhou shu .han jiang chu shi xuan .kan jun miao wei zheng .ta ri you shu en ..
.wen shi jie qiu yu .jin ren shui zhi gong .ling tai yi ji su .yang liu zai chun feng .
.zhui jian tong zhou ri .shang chun yi shui jian .piao ling wei ke jiu .shuai lao xian jun huan .
.chou chang yao jiang lu .xiao tiao luo ri guo .chan ming du shu ji .ya xiang gu cheng duo .
jie bi quan shu le .gong dang xue hui ji .jing qi hui shan ling .shi ma zhuo ye xi .
qun sheng ge yi su .fei dong zi chou pi .wu yi qu qi er .ying ying wei si shi .
.wu ling jie yan re .yi ren du gui lin .mei hua wan li wai .xue pian yi dong shen .
.chun shan wei yi shi .du zuo cao qi qi .shen ji xin cheng dao .hua xian niao zi ti .
feng chai zhong huai du .lei ting ke zhen wei .mo ling bian xue di .zai shi han chen yi ..
jiang hu man ji men .yi yi neng she diao .jun zhong duo yan le .ma shang he qing qiao .

译文及注释

译文
邓攸没有后代是命运的安排,潘岳悼念亡妻只是徒然悲鸣。
远风海上来,吹来愁绪满天(tian)涯。
春蚕结茧到死时丝才吐完,蜡烛要燃尽成灰时像泪一样的蜡油才能滴干。
坠落的柳(liu)絮静静无声(sheng),春天的泪滴在飘零,浮云投下了暗影,明月含着羞容,东风降临(lin)此夜,竟觉得比秋(qiu)天还冷!
书是上古文字写的,读起来很费解。
我曾经在北京黄金台揽涕痛哭,呼天喊地:燕昭王啊你在那里啊,怎么没有人(ren)识用人才?
那里逸兴多多,你可一定去上天台山逛逛,不到天台山就没有到浙江。
春天回来了,使万物欣欣,令我高兴;
人生的道路何等艰难,何等艰难,歧路纷杂,真正的大道究竟在哪边?
世人都应当视同兄弟,何必亲生的同胞弟兄才能相亲呢(ne)?
不堪回首,眼前只见这林花错落,离去时,听得黄莺啼声凄怆难闻。
杨柳飘拂的渡口行客疏疏稀稀,艄公摇荡着船桨一直驶向临圻。

注释
(78)中郎将:统领皇帝侍卫的武官。
⑼疏:疏远。这里是分别的意思。
小:形容词的意动用法,意思为“以……为小,认为……小”。
45.三人行,则必有我师:三人同行,其中必定有我的老师。《论语·述而》原话:“子曰:‘三人行,必有我师焉。择其善者而从之,其不善者而改之。’”
(7)胡齕(hé):齐王的近臣。
282. 遂:于是,就。

赏析

  在诗歌形式上,屈原打破了《诗经》那种以整齐的四言句为主、简短朴素的体制,创造出句式可长可短、篇幅宏大、内涵丰富复杂的“骚体诗”,这也具有极重要的意义(yi yi)。
  第三段,概写木兰十来年的征战生活。“万里赴戎机,关山度若飞”,概括上文“旦辞……”八句的内容,夸张地描写了木兰身跨战马,万里迢迢,奔往战场,飞越一道道关口,一座座高山。寒光映照着身上冰冷的铠甲。“将军百战死,壮士十年归”,概述战争旷日持久,战斗激烈悲壮。将士们十年征战,历经一次次残酷的战斗,有的战死,有的归来。而英勇善战的木兰,则是有幸生存、胜利归来的将士中的一个。
  以途中景色,见别后离情,这是古代诗词中最常用的抒情方法,即以实处见虚,则实处皆虚。不说“心情”,而只说沿途风物,风物虽是早已客观存在,而行人此时此地的心头滋味却是其个人所有。其深度如何,其浓度如何,作者均未明言。且别情之浓,别情之乱,若一一说去,将花费太多笔墨,愈说得多,愈不能将此弥漫四野、飘忽惆怅的心情说全、说清,故将虚化实,使实处全虚,则更易感人。李商隐的《夜雨寄北》就是采用这种表现手法。
  拿王维的“流水如有意,暮禽相与还”(《归嵩山作》)来对比,王维是本来心中宁静,从静中看出了流水、暮禽都有如向他表示欢迎、依恋之意;而杜甫这一联则从静中得出相反的感想。“水流心不竞”,本来心里是“竞”的,看了流水之后,才忽然觉得平日如此栖栖遑遑,毕竟没有意义,心中陡然冒出“何须去竞”的一种念头来。“云在意俱迟”也一样,本来满腔抱负,要有所作为,而客观情势却处处和诗人为难。在平时,原是极不愿意“迟迟”的,诗人看见白云悠悠,于是也突然觉得一向的做法未免是自讨苦吃,应该同白云“俱迟”才对了。
  赏析此诗的内容,要能够透过双燕辛劳抚育幼燕的经过,深刻体会父母的养育之恩(en)。
  屈原的作品,以纵恣的文笔,表达了强烈而激荡的情感。汉儒曾说,《《离骚》屈原 古诗》与《诗经》中《小雅》同为“忽而不伤”之作,明代诗人袁宏道于《叙小修诗》中驳斥道:《《离骚》屈原 古诗》“忿怼之极”,对“党人”和楚王都“明示唾骂”,“安在所谓怨而不伤者乎?”并指出:“劲质而多怼,峭急而多露”,正是“楚风”的特点。他的意见显然是正确的。不仅如此,屈原赞美自我的人格,是率性任情,真实袒露;咏唱神灵的恋爱,是热情洋溢、淋漓尽致;颂扬烈士的牺牲,是激昂慷慨、悲凉豪壮……。总之,较之《诗经》总体上比较克制、显得温和蕴藉的情感表达,屈原的创作在相当程度上显示了情感的解放,从而造成了全新的、富于生气和强大感染力的诗歌风格。由于这种情感表达的需要,屈原不能满足于平实的写作手法,而大量借用楚地的神话材料,用奇丽的幻想,使诗歌的境界大为扩展,显示恢宏瑰丽的特征。这为中国古典诗歌的创作,开辟出一条新的道路。后代个性和情感强烈的诗人如李白、李贺等,都从中受到极大的启发。
  “青袍白马有何意,金谷铜驼非故乡”。青袍白马,指的是自己当前的处境,指闲官卑位,这里作借代用,也可指处于闲官卑官中的自己。随即他又说,故乡洛阳已经物是人非。当时安史之乱,洛阳已经沦陷。这里的金谷,指的是金谷园,西晋石崇的花园,在洛阳西北,这是古代诗歌中经常出现的一处名园。铜驼,指的是铜驼街,铜驼路是西晋都城洛阳皇宫前一条繁华的街道,以宫前立有铜驼而得名。故人们常以金谷、铜驼代表洛阳的名胜古迹,或者指代洛阳。但洛阳城里的“金谷铜驼”并非故乡的典型特征。诗中的“金谷”与“铜驼”,已十分清楚地告知我们,杜甫在剑南所思念的洛阳,是可肯定为其故乡的。而诗中的“非故乡”,并不是指洛阳不是杜甫的故乡,而是说:但洛阳的金谷园、铜驼等胜地的风景,因遭受了安史之乱而使其非昔日可比了。正如《杜诗详注》云:“金谷铜驼,洛阳遭乱矣。”
  这四句诗,一句一景,字面看似乎是各自独立的,一句诗一幅画面;而联系在一起,就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘,透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情,闲静之中,微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联,双双皆对,又能针脚细密,前后照应。起两句明写杨花、青荷,已寓林间溪边之意,后两句则摹写雉子、凫雏,但也俱在林中沙上。前后关照,互相映衬,于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真,语言通俗生动,意境清新隽永,而又充满深挚淳厚的生活情趣。
  《望月怀远》是一首月夜怀念远人的诗,是作者在离乡时,望月而思念远方亲人而写的。起句“海上生明月”意境雄浑阔大,是千古佳句。它和谢灵运的“池塘生春草”,鲍照的“明月照积雪”,谢朓的“大江流日夜”以及作者自己的“孤鸿海上来”等名句一样,看起来平淡无奇,没有一个奇特的字眼,没有一分点染的色彩,脱口而出,却自然具有一种高华浑融的气象。这一句完全是景,点明题中的“望月”。第二句“天涯共此时”,即由景入情,转入“怀远”。前乎此的有谢庄《月赋》中的“隔千里兮共明月”,后乎此的有苏轼《水调歌头·明月几时有》词中的“但愿人长久,千里共婵娟”,都是写月的名句,其旨意也大抵相同,但由于各人以不同的表现方法,表现在不同的体裁中,谢庄是赋,苏轼是词,张九龄是诗,相体裁衣,各极其妙。这两句把诗题的情景,一起就全部收摄,却又毫不费力,仍是张九龄作古诗时浑成自然的风格。
  “但令无剪伐,会见拂云长。”尾联作者展开想像,仿佛看到了高高的竹已经伸入云端,轻轻的拂动着。
  公元1080年(宋神宗元丰三年二月),苏轼因乌台诗案贬为黄州团练副使,可是“不得签书公文”。只有“无案牍之劳形”。这一走就走病了,三十多里地,他一介文弱书生,经不起寒暑的袭击、田间之苦,何况还有心病。
  两个将尉在大泽乡起义中并没有过失,他们和吴广的一场冲突是起义领袖预谋的,但最终仍不免一死。这是因为他们是秦王朝势力的代表人物,在残酷的阶级斗争面前,充当了起义军的对立面,故难逃成为牺牲品的命运。攻下蕲县这第一个县城后,陈胜和吴广及时派葛婴带领人马到蕲县以东开辟新战场,以便迅速打开局面,同时不失时机地立国称王,建立起农民政权。这些都说明他们在起义初期战略战术运用得当,成功地担当了领袖的责任。陈胜在战斗中披坚执锐、身先士卒,吴广“素爱(su ai)人,士卒多为用者”,这些都是领袖人物不可或缺的素质,在陈胜、吴广身上明显地体现出来。
  这是一首咏物诗。诗人以清丽的语言,含蕴的笔触,刻画了梅花傲寒的品性,素艳的风韵,坚强地盛开,并以此寄托自己的意志。其状物清润素雅,抒情含蓄隽永。
  最后四句描绘西陵之下凄风苦雨的景象:风凄雨零之中,有光无焰的鬼火,在闪烁着暗淡的绿光。这一部分紧承“油壁车,夕相待”而来。翠烛原为情人相会而设。有情人不能如约相会,翠烛就如同虚设。有烛而无人,更显出一片凄凉景象。“翠烛”写出鬼火的光色,加一“冷”字,就体现了人的感觉,写出人物内心的阴冷:“光彩”是指“翠烛”发出的光焰,说“劳光彩”,则蕴涵着人物无限哀伤的感叹。期会难成,希望成灰,翠烛白白地在那里发光,徒费光彩而一无所用。用景物描写来渲染哀怨的气氛,同时也烘托出人物孤寂幽冷的心境,把那种怅惘空虚的内心世界,表现得淋漓尽致。
  这首诗是即景感怀的,金 陵曾是六朝都城,繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰,当权者昏庸荒淫,不免要重蹈六朝覆辙,无限感伤。首句写景,先竭力渲染水边夜色的清淡素雅;二句叙事,点明夜泊地点;三、四句感怀,由 “近酒家”引出商女之歌,酒家多有歌,自然洒脱;由歌曲之靡靡,牵出“不知亡国恨”,抨击豪绅权贵沉溺于声色,含蓄深沉;由“亡国恨”推出“后庭花”的曲调,借陈后主之诗,鞭笞权贵的荒淫,深刻犀利。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境,又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂,而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。“商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》。” 《玉树后庭花》据说是南朝陈后主所作的乐曲,被后人称为“亡国之音”。“隔江”承上一句“亡国恨”故事而来,指当年隋兵陈师江北,一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕,而陈后主依然沉湎在歌声女色之中,终于被俘亡国。这两句诗从字面上看似乎是批评歌女,而实际上是诗人有感于晚唐国事衰微、世风颓靡的现状,批评那些沉溺于歌舞升平而“不知”国之将亡的统治者。“犹唱”二字意味深长,巧妙地将历史、现实和想象中的未来联系起来,表现出诗人对国家命运的关切和忧虑。这首诗写诗人所见所闻所感,语言清新自然,构思精巧缜密。全诗景、事、情、意融于一炉,景为情设,情随景至。借陈后主的荒亡国讽喻晚唐统治者,含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考,对现实的深切忧思。感情深沉,意蕴深邃,被誉为唐人绝句中的精品。这首诗表现了诗人对晚唐统治者的辛辣讽刺以及对国家命运的深切忧虑。这样丰富的内涵、深刻的主题却容纳在短短的28个字之内,这其中的每一个字都凝练至及。诗歌的语言要求精练,只有精练才能含蓄,也只有含蓄才能见得精练。所以含蓄与精练互为表里,相得益彰。这首诗于情景交融的意境中,形象而典型地表现了晚唐的时代气氛,使人从陈后主的荒淫亡国联想到江河日下的晚唐的命运,委婉含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考,对现实的深切忧思,内容深厚,感情深沉,意味无穷,引人深思。
  这首诗开头“高台多悲风,朝日照北林”实属景语,并无影射比喻之意。而“高台多悲风”亦属秋景。登高是因为要眺望远处,所以是思念远方的人;而时值秋令,亭台越高那么风自然就会越凄厉,登亭台的人于是就因为风急而越感受到心情的沉重悲哀。这一句简括凝炼,开后人无数法门。直是把此一句衍化为五十六字的长诗。所以曹植这五字能成为名句的原因,正因为这虽然作为景语,其实是寓意深情。
  此诗兴由“《苏台览古》李白 古诗”而起,抒发古今异变,昔非今比的感慨,则今日所见之苑囿台榭,已非昔日之苑囿台榭;今日苑囿台榭的杨柳青青,无边春色,不仅令人想起它曾有过的繁华,更令人想起它曾经历过的落寞。起句的“旧苑荒台”,以极衰飒之景象,引出极感伤的心境;而“杨柳新”,又以极清丽的物色,逗引起极愉悦的兴会。前者包含着属于历史的巨大伤痛,让人不由去作深沉的反(de fan)省;后者又显示出大自然无私的赐予,召唤着人们去追求、去享受、及时行乐。第二句,继续对这种感受作进一步烘托。由柳岸湖中传来一曲曲悠扬悦耳的江南小调,更为这人世间不尽的春花春月增添了无限的柔情蜜意。不胜,犹不尽。“不胜春”三字,似乎将人们的欢乐推向了极致。但此时此刻,正是这些歌声,勾引起诗人的无限怅惘:昔日的春柳春花,吴王的骄奢,西子的明艳,以及他们花前月下的歌舞追欢,馆娃宫中的长夜之饮,都不断在诗人的脑海中盘旋浮动,使诗人躁动不安。由此,引出了三四两句。这是经由“旧苑荒台”逗引起的情感体验的进一步升华。人间没有不散的筵席,物是人非、江山依旧,昔日苏台富丽堂皇,歌舞升平,今天只剩下那斜挂在西江之上的一轮明月了。这两句景色凄清,情感古今,以含蓄不尽的言外之意,味外之旨,使读者的情感体验产生了新的飞跃。永恒的西江明月和薄命的宫中美人,作为一组具有特殊象征意义的语境,旨意遥深,感人肺腑。
  "帝里重清明,人心自愁思",一个"重"字,一个"愁"字,开篇明义。

创作背景

  关于该词的作者,通常认为是贺铸 ,但也有观点认为是苏轼。《荆溪外记》就说此词是苏轼作,并从内容推测可能于元丰八年(1085)至常州后作。

  

梁绘( 近现代 )

收录诗词 (1923)
简 介

梁绘 梁绘,字直夫,号东林。东莞人。以增生官广西太平府经历,署养利知州、崇善知县,所至皆有政声。入祀广西名宦。晚年与梁以杞及诸名流结天香诗社。民国张其淦《东莞诗录》卷一三有传。

念奴娇·闹红一舸 / 仪壬子

愿子少干谒,蜀都足戎轩。误失将帅意,不如亲故恩。
"微凉风叶下,楚俗转清闲。候馆临秋水,郊扉掩暮山。
扶颠永萧条,未济失利涉。疲苶竟何人,洒涕巴东峡。"
地近行程少,家贫酒债多。知君新称意,好得奈春何。"
上将新破胡,西郊绝烟埃。边城寂无事,抚剑空徘徊。
故人方乘使者车,吾知郭丹却不如。请君时忆关外客,
东郭沧江合,西山白雪高。文章差底病,回首兴滔滔。"
昆仑何时来,庆云相逐飞。魏宫铜盘贮,汉帝金掌持。


北人食菱 / 那拉松申

村荒无径入,独鸟怪人看。已泊城楼底,何曾夜色阑。"
元戎阃外略,才子握中筹。莫听关山曲,还生塞上愁。"
帟幕疑风燕,笳箫急暮蝉。兴残虚白室,迹断孝廉船。
长安冬菹酸且绿,金城土酥静如练。兼求富豪且割鲜,
更怜归鸟去,宛到卧龙居。笑指丛林上,闲云自卷舒。
阴符能制胜,千里在坐决。始见儒者雄,长缨系馀孽。"
雕鹗乘时去,骅骝顾主鸣。艰难须上策,容易即前程。
葛衣纱帽望回车。"


送欧阳推官赴华州监酒 / 欧阳怀薇

"昼刻传唿浅,春旗簇仗齐。退朝花底散,归院柳边迷。
寂寞金舆去不归,陵上黄尘满路飞。河边不语伤流水,
晴花偏自犯江寒。东溟道路通秦塞,北阙威仪识汉官。
"数亩园林好,人知贤相家。结茅书阁俭,带水槿篱斜。
夜月霁未好,云泉堪梦归。如何建章漏,催着早朝衣。
秋日新沾影,寒江旧落声。柴扉临野碓,半得捣香粳。
踏水回金勒,看风试锦裘。知君不久住,汉将扫旄头。"
"定力无涯不可称,未知何代坐禅僧。默默山门宵闭月,


菩萨蛮·举头忽见衡阳雁 / 同屠维

忆昔李公存,词林有根柢。声华当健笔,洒落富清制。
奇兵不在众,万马救中原。谈笑无河北,心肝奉至尊。
泽国虽勤雨,炎天竟浅泥。小江还积浪,弱缆且长堤。
"东泉人未知,在我左山东。引之傍山来,垂流落庭中。
"诏出未央宫,登坛近总戎。上公周太保,副相汉司空。
国使乘轺去,诸侯拥节迎。深仁荷君子,薄赋恤黎甿.
稻米炊能白,秋葵煮复新。谁云滑易饱,老藉软俱匀。
"次舍山郭近,解鞍鸣钟时。主人炊新粒,行子充夜饥。


论诗三十首·十三 / 西门金磊

"竟日雨冥冥,双崖洗更青。水花寒落岸,山鸟暮过庭。
"车徒凤掖东,去去洛阳宫。暂以青蒲隔,还看紫禁同。
衾枕成芜没,池塘作弃捐。别离忧怛怛,伏腊涕涟涟。
"晚节闻君趋道深,结茅栽树近东林。大师几度曾摩顶,
转忆秦中相忆人。万里莺花不相见,登高一望泪沾巾。"
夜猿啸山雨,曙鸟鸣江花。过午方始饭,经时旋及瓜。
寝帐巢禽出,香烟水雾和。神心降福处,应在故乡多。"
结交三十载,吾与谁游衍。荥阳复冥莫,罪罟已横罥.


听郑五愔弹琴 / 伍小雪

荧荧金错刀,擢擢朱丝绳。非独颜色好,亦用顾盼称。
"郑侯应凄惶,五十头尽白。昔为南昌尉,今作东郡客。
中酒朝眠日色高,弹棋夜半灯花落。冰片高堆金错盘,
鹢羽还惊宋国风。世事悠扬春梦里,年光寂寞旅愁中。
"华馆曙沈沈,惟良正在今。用材兼柱石,闻物象高深。
玉颜送酒铜鞮歌,金管留人石头宿。北雁初回江燕飞,
壮惜身名晚,衰惭应接多。归朝日簪笏,筋力定如何。"
游子久在外,门户无人持。高岸尚如谷,何伤浮柱欹。


倪庄中秋 / 厚惜萍

"子真河朔尉,邑里带清漳。春草迎袍色,晴花拂绶香。
"山行有常程,中夜尚未安。微月没已久,崖倾路何难。
预传籍籍新京尹,青史无劳数赵张。"
隔城寒杵急,带月早鸿还。南陌虽相近,其如隐者闲。"
忽忆武陵事,别家疑数秋。"
红鲜供客饭,翠竹引舟行。一别何时见,相思芳草生。"
空灵霞石峻,枫栝隐奔峭。青春犹无私,白日亦偏照。
蕴藉异时辈,检身非苟求。皇皇使臣体,信是德业优。


踏莎行·萱草栏干 / 林边之穴

不随飞鸟缘枝去,如笑幽人出谷来。对之不觉忘疏懒,
"明时无废人,广厦无弃材。良工不我顾,有用宁自媒。
落景阴犹合,微风韵可听。寻常绝醉困,卧此片时醒。"
金玉吾不须,轩冕吾不爱。且欲坐湖畔,石鱼长相对。"
京兆空柳色,尚书无履声。群乌自朝夕,白马休横行。
"南国调寒杵,西江浸日车。客愁连蟋蟀,亭古带蒹葭。
路失羊肠险,云横雉尾高。五原空壁垒,八水散风涛。
好栗分通子,名香赠莫愁。洗杯新酒熟,把烛故人留。


马嵬·其二 / 章佳静欣

牢落西江外,参差北户间。久游巴子国,卧病楚人山。
"秋馆烟雨合,重城钟漏深。佳期阻清夜,孤兴发离心。
能文独见沈尚书。临风高会千门帐,映水连营百乘车。
高堂未倾覆,常得慰嘉宾。曝露墙壁外,终嗟风雨频。
数家留叶待蚕眠。藤垂宛地萦珠履,泉迸侵阶浸绿钱。
"鹦鹉含愁思,聪明忆别离。翠衿浑短尽,红觜漫多知。
"城暗更筹急,楼高雨雪微。稍通绡幕霁,远带玉绳稀。
步石随云起,题诗向水流。忘归更有处,松下片云幽。"


喜迁莺·晋师胜淝上 / 端木丹丹

此时梦见西归客。曙钟寥亮三四声,东邻嘶马使人惊。
人去藤花千里强,藤花无主为谁芳。相思历乱何由尽,
"华馆曙沈沈,惟良正在今。用材兼柱石,闻物象高深。
"日暖风恬种药时,红泉翠壁薜萝垂。幽溪鹿过苔还静,
"从军非陇头,师在古徐州。气劲三河卒,功全万户侯。
青荷莲子杂衣香,云起风生归路长。归路长,那得久。
菊花从此不须开。殊方日落玄猿哭,旧国霜前白雁来。
走平乱世相催促,一豁明主正郁陶。忆昔范增碎玉斗,