垂柳
今宵难作刀州梦，月色江声共一楼。"
莫怪云泥从此别，总曾惆怅去年中。"
西北防秋军，麾幢宿层层。匈奴天未丧，战鼓长登登。
"帝命诗书将，登坛礼乐卿。三边要高枕，万里得长城。
八月连阴秋雨时。歌脸有情凝睇久，舞腰无力转裙迟。
阊阖凉生六幕风。湘女怨弦愁不禁，鄂君香被梦难穷。
劳者不觉歌，歌其劳苦事。逸者不觉歌，歌其逸乐意。
"爪叶鳞条龙不盘，梳风幕翠一庭寒。
如今不用空求佛，但把令狐宰相诗。"
树枝风掉软，菜甲土浮轻。好个林间鹊，今朝足喜声。
垂柳拼音解释:
jin xiao nan zuo dao zhou meng .yue se jiang sheng gong yi lou ..
mo guai yun ni cong ci bie .zong zeng chou chang qu nian zhong ..
xi bei fang qiu jun .hui chuang su ceng ceng .xiong nu tian wei sang .zhan gu chang deng deng .
.di ming shi shu jiang .deng tan li le qing .san bian yao gao zhen .wan li de chang cheng .
ba yue lian yin qiu yu shi .ge lian you qing ning di jiu .wu yao wu li zhuan qun chi .
chang he liang sheng liu mu feng .xiang nv yuan xian chou bu jin .e jun xiang bei meng nan qiong .
lao zhe bu jue ge .ge qi lao ku shi .yi zhe bu jue ge .ge qi yi le yi .
.zhua ye lin tiao long bu pan .shu feng mu cui yi ting han .
ru jin bu yong kong qiu fo .dan ba ling hu zai xiang shi ..
shu zhi feng diao ruan .cai jia tu fu qing .hao ge lin jian que .jin chao zu xi sheng .
译文及注释
译文
诸葛亮的(de)大名永远留在天地间，他的遗像清(qing)高让人肃然起敬。
已经错过才想起追问，仔细看才发现是故人。战乱随处(chu)可见，消息很难得到，即使得到也不(bu)知道是真是假。擦一擦眼睛稳定一下自己激动的心情，举杯与(yu)朋友笑谈。请你搬到我家附近来住，两个白了头发的（明朝的）遗民。
裴侍御在水驿升堂，卷起绣帘，把刺绣的衣服赠送与我。
今天终于把大地滋润。
待到来年大地春回，桃树李树又含苞吐蕊。可来年的闺房啊，还能剩下谁？
你看这六幅描摹(mo)南朝往事的画(hua)中，枯老的树木和寒凉的云朵充满了整个金陵城。
花草树木知道春天即将归去，都想留住春天的脚步，纷纷争奇斗艳。就连那没有美丽颜色的杨花和榆钱也不甘寂寞，随风起舞，化作漫天飞雪。
我宿在明月照着碧溪的黄山下，听了也罢却原在松林间弹着的琴。
我自喻是朴素纯情的蕙兰花，正是含苞待放楚楚怜人盼君早采撷。
雨师蓱翳号呼下雨，他是怎样使雨势兴盛？
后来，屈完代表楚国与诸侯国订立了盟约。
注释
7，《《大道之行也》佚名 古诗》中与“路不拾遗,夜不闭户”的意思相同的是哪一句？ 是故谋闭而不兴，盗窃乱贼而不作，故外户而不闭，是谓大同
⑥“更长门”句：用陈皇后失宠事。
[5]落木：落叶
①玉楼：楼的美称。
⒊请： 请求。
①澹：“淡”的异体字。浅、薄之意。
10、毡大亩许：左右。
赏析
“西京乱无象，豺虎方遘患。”西京，指长安。东汉都城洛阳，洛阳在东，长安在西，故称长安为西京。豺虎，指董卓部将李傕、郭汜等人。长安乱得不成样子，是因为李傕、郭汜等人正在作乱，他们大肆烧杀劫掠，百姓遭殃。这两句写社会的动乱。诗人正是在这(zai zhe)种动乱之中离开长安的，这里交代了诗人离开长安的原因。
从全诗的艺术风格来看，这一联显得过分率直而欠含蓄。不过，由于有了前面一系列的铺垫和渲染，倒也使人觉得情真意切。大概方干对自己功名不就，耿耿于怀，如鲠在喉，但求一吐为快吧。
“一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒。”一个“笑”字，写出岑参和他朋友的本色。宴会中不时地爆发出大笑声，这样的欢会，这样的大笑，一生中也难得有几回，老朋友们端着酒杯相遇在一起，能不为之醉倒。
这首词抒离情或明写或暗转，叙相思或眼前或梦幻，从多方面、多角度着笔；或铺叙，或勾勒，一气呵成、一脉流转，如清·陈世煜《云韶集》所说：“写秋景凄凉，如闻商音羽奏。语极悲惋。一波三折，曲尽其妙，美成词大半皆以纡徐曲折制胜，妙于纡徐曲折中有笔力，有品骨，故能独步千古。”
第二个小层次描写长安的远景：“皇居帝里崤函谷，鹑野龙山侯甸服。五纬连影集星躔，八水分流横地轴。秦塞重关一百二，汉家离宫三十六。”这六句七言诗，从宏观角度为我们展现了一幅庞大壮丽的立体图景(tu jing)。天地广阔，四面八方，尽收笔底。星光辉映，关山绵亘护卫，沃土抚育，帝京岂能不有！六句诗里连用“五”“八”“一百二”“三十六”等多个数字，非但没有枯燥之感，反而更显典韵奇巧，构成鲜豁之境和独特的景象。此为首句“山河千里国”的细致绘写。
《《首秋轮台》岑参 古诗》这首五律于公元756年（天宝十五年）诗人居轮台时所作。诗人于公元754年赴北庭，至今已历三年，诗中描绘初秋边塞景物．抒写久居边塞的惆怅心情。
第一首写自己的才能和愿望，可以看做是这组诗的序诗。开头四句，写自己的博学能文。“弱冠弄柔翰”，是说自己二十岁时就舞文弄墨，善于写作文章了。“卓荦观群书”，写自己博览群书，才学出众。这两句实为互体，意思是说：我二十岁时已才学出众了，不仅善于写作，而且博览群书。杜甫诗云：“读书破万卷，下笔如有神”（《奉赠韦左丞丈二十二韵》），正是由于左思博览群书，才能善于写作，才能“著论准《过秦》，作赋拟《子虚》”。即写论文以《过秦论》为典范，作赋以《子虚赋》为楷模。《过秦论》，西汉贾谊所作，是其政论中的名篇；《子虚赋》，西汉司马相如所作，为赋中名篇。左思著论作赋以他们的作品为榜样，说明他的见识与才能，颇有自负的意味。
当然，乡村生活也有它的喜惧。“桑麻日已长，我土日已广”，庄稼一天天生长，开辟的荒土越来越多，令人喜悦；同时又“常恐霜霰至，零落同草莽”，生怕自己的辛勤劳动，毁于一旦，心怀恐惧。然而，这里的一喜一惧，并非“尘想”杂念；相反，这单纯的喜惧，正反映着经历过乡居劳作的洗涤，诗人的心灵变得明澈了，感情变得淳朴了。——这是以心之“动”来进一步展示心之“静”。
1、循循导入，借题发挥。
此诗的语言特点，在口语化的同时不失其为经过提炼的文学语言，隽永有味。如“我醉欲眠卿且去”二句明白如话，却是化用一个故实。《宋书·隐逸传》：“（陶）潜不解音声，而畜素琴一张，无弦，每有酒适，辄抚弄以寄其意。贵贱造之者，有酒辄设。潜若先醉，便语客：‘我醉欲眠，卿可去’，其真率如此。”此诗第三句几乎用陶潜的原话，正表现出一种(yi zhong)真率脱略的风度。而四句的“抱琴来”，也不是着意于声乐的享受，而重在“抚弄以寄其意”、以尽其兴，这从其出典可以会出。
“缅思桃源内，益叹身世拙。”诗人遥想桃源中人避乱世外，深叹自己身世遭遇艰难。这是全诗伴随着忧国忧民主题思想而交织起伏的个人感慨，也是诗人自我形象的重要特征。肃宗皇帝放他回家探亲，其实是厌弃他，冷落他。这是诗人心中有数的，但他无奈，有所怨望，而只能感慨。他痛心而苦涩地叙述、议论、描写这次皇恩放回的格外优遇：在国家危难、人民伤亡的时刻，他竟能有闲专程探亲，有兴观赏秋色，有幸全家团聚。这一切都违反他爱国的志节和爱民的情操，使他哭笑不得，尴尬难堪。因而在看到山间丛生的野果时，他不禁感慨天赐雨露相同，而果实苦甜各别；人生于世一样，而安危遭遇迥异；他自己却偏要选择艰难道路，自甘其苦。所以回到家中，诗人看到妻子儿女穷困的生活，饥瘦的身容，体会到老妻和爱子对他的体贴，天真幼女在父前的娇痴，回想到他自己舍家赴难以来的种种遭遇，不由得把一腔辛酸化为生聚的欣慰。这里，诗人的另一种处境和性格，一个艰难度日、爱怜家小的平民当家人的形象，便生动地显现出来。
这首小诗，诗人只运用简朴的文字 ，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色。刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
三、四两句诗人心头的怒火陡然升起，诗人发出了激愤的责问：究竟谁是国家灭亡的罪魁祸首？表现了诗人对祸国殃民者的仇恨和对历史的反思。“全破碎”的“全”字含义深刻。金瓯破碎，竟然无一可以幸免，而且是在极为短暂的时间内遭到了迅速覆灭的命运。福王朱由崧即位南京之后，阉党余孽马士英等把持了朝政，不积极备战，以图恢复，反而倒行逆施，大兴土木，恣意荒淫，遂使山河全部为清所有。战火遍地，四处疮痍，甚至明朝开国皇帝的陵墓也难逃厄运。这实在是令人难以容忍的奇耻大辱，诗人用“可堪翦伐到园陵”表达了痛心疾首的义愤之情。其中有对断送国家者的鞭挞，也有对异族入侵者的控诉。
《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物，语汇丰富，词藻华美，结构宏阔，富于气势。刘勰说：“枚乘摛艳，首制《《七发》枚乘 古诗》，腴辞云构，夸丽风骇。”（《文心雕龙·杂文》）《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点，但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句，而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段，用了许多形象生动的比喻，绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状，如：“其始起也，洪淋淋焉，若白鹭之下翔。其少进也，浩浩溰溰，如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱，扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者，飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听，用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面，也都颇为出色。在结构上，《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事，移步换形，层层逼进，最后显示主旨，有中心，有层次，有变化，不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现，标志着汉代散体大赋的正式形成，后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多，如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上，“七”成为一种专体。
从全诗的艺术风格来看，这一联显得过分率直而欠含蓄。不过，由于有了前面一系列的铺垫和渲染，倒也使人觉得情真意切。大概方干对自己功名不就，耿耿于怀，如鲠在喉，但求一吐为快吧。
“一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒。”一个“笑”字，写出岑参和他朋友的本色。宴会中不时地爆发出大笑声，这样的欢会，这样的大笑，一生中也难得有几回，老朋友们端着酒杯相遇在一起，能不为之醉倒。
这首词抒离情或明写或暗转，叙相思或眼前或梦幻，从多方面、多角度着笔；或铺叙，或勾勒，一气呵成、一脉流转，如清·陈世煜《云韶集》所说：“写秋景凄凉，如闻商音羽奏。语极悲惋。一波三折，曲尽其妙，美成词大半皆以纡徐曲折制胜，妙于纡徐曲折中有笔力，有品骨，故能独步千古。”
第二个小层次描写长安的远景：“皇居帝里崤函谷，鹑野龙山侯甸服。五纬连影集星躔，八水分流横地轴。秦塞重关一百二，汉家离宫三十六。”这六句七言诗，从宏观角度为我们展现了一幅庞大壮丽的立体图景(tu jing)。天地广阔，四面八方，尽收笔底。星光辉映，关山绵亘护卫，沃土抚育，帝京岂能不有！六句诗里连用“五”“八”“一百二”“三十六”等多个数字，非但没有枯燥之感，反而更显典韵奇巧，构成鲜豁之境和独特的景象。此为首句“山河千里国”的细致绘写。
《《首秋轮台》岑参 古诗》这首五律于公元756年（天宝十五年）诗人居轮台时所作。诗人于公元754年赴北庭，至今已历三年，诗中描绘初秋边塞景物．抒写久居边塞的惆怅心情。
第一首写自己的才能和愿望，可以看做是这组诗的序诗。开头四句，写自己的博学能文。“弱冠弄柔翰”，是说自己二十岁时就舞文弄墨，善于写作文章了。“卓荦观群书”，写自己博览群书，才学出众。这两句实为互体，意思是说：我二十岁时已才学出众了，不仅善于写作，而且博览群书。杜甫诗云：“读书破万卷，下笔如有神”（《奉赠韦左丞丈二十二韵》），正是由于左思博览群书，才能善于写作，才能“著论准《过秦》，作赋拟《子虚》”。即写论文以《过秦论》为典范，作赋以《子虚赋》为楷模。《过秦论》，西汉贾谊所作，是其政论中的名篇；《子虚赋》，西汉司马相如所作，为赋中名篇。左思著论作赋以他们的作品为榜样，说明他的见识与才能，颇有自负的意味。
当然，乡村生活也有它的喜惧。“桑麻日已长，我土日已广”，庄稼一天天生长，开辟的荒土越来越多，令人喜悦；同时又“常恐霜霰至，零落同草莽”，生怕自己的辛勤劳动，毁于一旦，心怀恐惧。然而，这里的一喜一惧，并非“尘想”杂念；相反，这单纯的喜惧，正反映着经历过乡居劳作的洗涤，诗人的心灵变得明澈了，感情变得淳朴了。——这是以心之“动”来进一步展示心之“静”。
1、循循导入，借题发挥。
此诗的语言特点，在口语化的同时不失其为经过提炼的文学语言，隽永有味。如“我醉欲眠卿且去”二句明白如话，却是化用一个故实。《宋书·隐逸传》：“（陶）潜不解音声，而畜素琴一张，无弦，每有酒适，辄抚弄以寄其意。贵贱造之者，有酒辄设。潜若先醉，便语客：‘我醉欲眠，卿可去’，其真率如此。”此诗第三句几乎用陶潜的原话，正表现出一种(yi zhong)真率脱略的风度。而四句的“抱琴来”，也不是着意于声乐的享受，而重在“抚弄以寄其意”、以尽其兴，这从其出典可以会出。
“缅思桃源内，益叹身世拙。”诗人遥想桃源中人避乱世外，深叹自己身世遭遇艰难。这是全诗伴随着忧国忧民主题思想而交织起伏的个人感慨，也是诗人自我形象的重要特征。肃宗皇帝放他回家探亲，其实是厌弃他，冷落他。这是诗人心中有数的，但他无奈，有所怨望，而只能感慨。他痛心而苦涩地叙述、议论、描写这次皇恩放回的格外优遇：在国家危难、人民伤亡的时刻，他竟能有闲专程探亲，有兴观赏秋色，有幸全家团聚。这一切都违反他爱国的志节和爱民的情操，使他哭笑不得，尴尬难堪。因而在看到山间丛生的野果时，他不禁感慨天赐雨露相同，而果实苦甜各别；人生于世一样，而安危遭遇迥异；他自己却偏要选择艰难道路，自甘其苦。所以回到家中，诗人看到妻子儿女穷困的生活，饥瘦的身容，体会到老妻和爱子对他的体贴，天真幼女在父前的娇痴，回想到他自己舍家赴难以来的种种遭遇，不由得把一腔辛酸化为生聚的欣慰。这里，诗人的另一种处境和性格，一个艰难度日、爱怜家小的平民当家人的形象，便生动地显现出来。
这首小诗，诗人只运用简朴的文字 ，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色。刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
三、四两句诗人心头的怒火陡然升起，诗人发出了激愤的责问：究竟谁是国家灭亡的罪魁祸首？表现了诗人对祸国殃民者的仇恨和对历史的反思。“全破碎”的“全”字含义深刻。金瓯破碎，竟然无一可以幸免，而且是在极为短暂的时间内遭到了迅速覆灭的命运。福王朱由崧即位南京之后，阉党余孽马士英等把持了朝政，不积极备战，以图恢复，反而倒行逆施，大兴土木，恣意荒淫，遂使山河全部为清所有。战火遍地，四处疮痍，甚至明朝开国皇帝的陵墓也难逃厄运。这实在是令人难以容忍的奇耻大辱，诗人用“可堪翦伐到园陵”表达了痛心疾首的义愤之情。其中有对断送国家者的鞭挞，也有对异族入侵者的控诉。
《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物，语汇丰富，词藻华美，结构宏阔，富于气势。刘勰说：“枚乘摛艳，首制《《七发》枚乘 古诗》，腴辞云构，夸丽风骇。”（《文心雕龙·杂文》）《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点，但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句，而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段，用了许多形象生动的比喻，绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状，如：“其始起也，洪淋淋焉，若白鹭之下翔。其少进也，浩浩溰溰，如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱，扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者，飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听，用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面，也都颇为出色。在结构上，《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事，移步换形，层层逼进，最后显示主旨，有中心，有层次，有变化，不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现，标志着汉代散体大赋的正式形成，后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多，如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上，“七”成为一种专体。
创作背景
张养浩自幼才学过人，曾向平章不忽木献书，被提拔，后任堂邑县尹、监察御史等职，因评时政，得罪当权者被罢官，为避祸不得不隐姓埋名；后被召起，官至礼部尚书。50岁时辞官归隐于济南云庄，关中旱灾时被重新任命，赶赴陕西救赈灾民。多年的宦海沉浮，让他把功名富贵都参破，不再在意统治者对自己的评判；济南云庄的归隐生活，不仅让他欣赏礼赞自然的风光，更让他体察民生之艰辛；尊奉孟子民本之思想，让他深深懂得民生之重要；刚正不阿、仗义执言的性格，让他有勇气面对现实说出心中真实的想法。元代百姓生活之苦被作家以怀古的形式表现出来。这种忧民之心使他“到官四月，倾囊以赈灾民，每抚膺痛哭，遂得病不起。”这是一个有良知的读书人真实的本性和真实的生活，也是当时社会所难得一见的。
郑雍( 元代 )
收录诗词 (7222) 首
简 介
郑雍 （1031—1098）开封襄邑人，字公肃。仁宗嘉祐二年进士。授兖州推官。神宗元丰中为嘉王、岐王府记室参军。哲宗立，擢起居郎、中书舍人，累官御史中丞。与殿中侍御史杨畏劾宰相刘挚威福自恣，又论王岩叟、朱光庭等三十人皆挚党，刘、王、朱皆罢黜。拜尚书右丞，进左丞。绍圣中罢知陈州，徙北京留守。坐元祐党，夺职知郑州，旋改成都府。
醉花阴·薄雾浓云愁永昼
"月色莫来孤寝处，春风又向别人家。
是君家舍君须爱，何事论恩自说功。"
桃叶波平一棹轻。横锁已沈王濬筏，投鞭难阻谢玄兵。
"大野始严凝，云天晓色澄。树寒稀宿鸟，山迥少来僧。
乱穗摇鼯尾，出根挂凤肠。聊持一濯足，谁道比沧浪。"
守得苏州船舫烂，此身争合不衰残。"
何必逃杯走似云。银烛忍抛杨柳曲，金鞍潜送石榴裙。
朝朝门不闭，长似在山时。宾客抽书读，儿童斫竹骑。
声声慢·寿魏方泉
泽广豚鱼洽，恩宣岂弟生。善师忘任智，中略在推诚。
已悲根半死，复恐尾全焦。幸在龙门下，知音肯寂寥。"
听雨宿吴寺，过江逢越人。知从本府荐，秋晚又辞亲。"
何烦更请僧为侣，月上新归伴病翁。"
"新酒此时熟，故人何日来。自从金谷别，不见玉山颓。
"授钺儒生贵，倾朝赴饯筵。麾幢官在省，礼乐将临边。
"夜上幽岩踏灵草，松枝已疏桂枝老。
"野花幽鸟几千般，头白山僧遍识难。
过上湖岭望招贤江南北山
不独丰祥先有应，更宜花县对潘郎。"
今年我江外，今日生一阳。忆尔不可见，祝尔倾一觞。
上位先名实，中兴事宪章。举戎轻甲胄，馀地取河湟。
"霭霭复濛濛，非雾满晴空。密添宫柳翠，暗泄路桃红。
"天宫日暖阁门开，独上迎春饮一杯。
"丝声繁兮管声急，珠帘不卷风吹入。万遍凝愁枕上听，
"昨秋今复春，役役是非身。海上无归路，城中作老人。
凡庸不识慈悲意，自葬江鱼入九泉。
送增田涉君归国
云泥不可得同游。"
十年作贡宾，九年多邅回。春来登高科，升天得梯阶。
想得化行风土变，州人应为立生祠。"
风帆同巨壑，云矗成高岸。宇宙可东西，星辰沈粲烂。
"长空碧杳杳，万古一飞鸟。生前酒伴闲，愁醉闲多少。
"寂寥荒馆闭闲门，苔径阴阴屐少痕。白发颠狂尘梦断，
但将钟鼓悦私爱，肯以犬羊为国羞。夜宿寒云卧冰雪，
童子病来烟火绝，清泉漱口过斋时。"
过垂虹
惆怅赋成身不去，一名闲事逐秋回。"
战后悲逢血，烧馀恨见灰。空留犀厌怪，无复酒除灾。
"馆娃宫畔千年寺，水阔云多客到稀。
行人竞说东西利，事不关心耳不闻。"
"病容衰惨澹，芳景晚蹉跎。无计留春得，争能奈老何。
醉欹乌帽逞雄谈。楼前弱柳摇金缕，林外遥山隔翠岚。
此去定知偿隐趣，石田春雨读书耕。"
"灵汜桥边多感伤，分明湖派绕回塘。岸花前后闻幽鸟，
清平乐·秋词
"十载与君别，常感新蝉鸣。今年共君听，同在洛阳城。
"长告今朝满十旬，从兹萧洒便终身。老嫌手重抛牙笏，
"几代儒家业，何年佛寺碑。地平边海处，江出上山时。
"江村摇落暂逢秋，况是闻君独远游。浙水风烟思吊古，
"去岁清明霅溪口，今朝寒食镜湖西。
夜吟邻叟闻惆怅，七八年来无此声。"
"梧桐坠露悲先朽，松桂凌霜倚后枯。
心奴已死胡容老，后辈风流是阿谁。"
潇湘神·零陵作
结伴归深院，分头入洞房。彩帷开翡翠，罗荐拂鸳鸯。
故园岁深开断简，秋堂月晓掩遗袿.呜呜晓角霞辉粲，
临街新起看山楼。栖禽恋竹明犹在，闲客观花夜未休。
"闲居静侣偶相招，小饮初酣琴欲调。我正风前弄秋思，
穴处身疑培塿中。花影一阑吟夜月，松声半榻卧秋风。
锡阴迷坐石，池影露斋身。苦作南行约，劳生始问津。"
茶风无奈笔，酒秃不胜簪。"
晨兴动烟火，开云伐冰溪。老木寒更瘦，阴云晴亦低。
赠妓云英 / 嘲钟陵妓云英
浅深更漏妾偏知。画裙多泪鸳鸯湿，云鬓慵梳玳瑁垂。
"节逢清景空，气占二仪中。独喜登高日，先知应候风。
才与不才争料得，东床空后且娇怜。"
请看今日酬恩德，何似当年为爱鹅。"
湿气成岚滴树巅。邻屋有声敲石火，野禽无语避茶烟。
物变随天气，春生逐地形。北檐梅晚白，东岸柳先青。
"常爱仙都山，奇峰千仞悬。迢迢一何迥，不与众山连。
"寥寥听不尽，孤磬与疏钟。烦恼师长别，清凉我暂逢。
鹧鸪天·赠驭说高秀英
座客满筵都不语，一行哀雁十三声。"
举头忽见南山雪，便说休官相近居。"
白鹤山边秋复春，张文宅畔少风尘。 欲驱五马寻真隐，谁是当初入竹人。
今日流莺来旧处，百般言语泥空枝。"
漏滴秋风路，笳吟灞水桥。微臣空感咽，踊绝觉天遥。"
屈指相知唯五人。四人先去我在后，一枝蒲柳衰残身。
"千官晓立炉烟里，立近丹墀是起居。
遥知将吏相逢处，半是春城贺雪归。"
梦微之
心证红莲喻，迹羁青眼律。玉炉扬翠烟，金经开缥帙。
空山流水远，故国白云深。日夕谁来哭，唯应猿鸟吟。"
"九五当干德，三千应瑞符。纂尧昌圣历，宗禹盛丕图。
洛下麦秋月，江南梅雨天。齐云楼上事，已上十三年。"
日落温泉鸡一鸣。彩羽鸟仙歌不死，翠霓童妾舞长生。
"龙门有开士，爱我春潭碧。清景出东山，闲来玩松石。
"春风上苑开桃李，诏许看花入御园。香径草中回玉勒，
且困流金炽，难成独酌谣。望霖窥润础，思吹候生条。