华下对菊
"终日斋心祷玉宸，魂销目断未逢真。
故老抚儿孙，尔生今有望。茹鲠喉尚隘，负重力未壮。
未如吾舍下，石与泉甚迩。凿凿复溅溅，昼夜流不已。
亦欲与尔表里相辉光。尔不见当今甲第与王宫，
闲客幽栖处，潇然一草庐。路通元亮宅，门对子云居。
莫遣净名知我笑，休将火艾灸浮云。"
"碧峰依旧松筠老，重得经过已白头。俱是海天黄叶信，
空山三十年，鹿裘挂窗睡。自言陇西公，飘然我知己。
子贤我且愚，命分不合齐。谁开蹇踬门，日日同游栖。
"今朝何事一沾襟，检得君诗醉后吟。老泪交流风病眼，
华下对菊拼音解释:
.zhong ri zhai xin dao yu chen .hun xiao mu duan wei feng zhen .
gu lao fu er sun .er sheng jin you wang .ru geng hou shang ai .fu zhong li wei zhuang .
wei ru wu she xia .shi yu quan shen er .zao zao fu jian jian .zhou ye liu bu yi .
yi yu yu er biao li xiang hui guang .er bu jian dang jin jia di yu wang gong .
xian ke you qi chu .xiao ran yi cao lu .lu tong yuan liang zhai .men dui zi yun ju .
mo qian jing ming zhi wo xiao .xiu jiang huo ai jiu fu yun ..
.bi feng yi jiu song jun lao .zhong de jing guo yi bai tou .ju shi hai tian huang ye xin .
kong shan san shi nian .lu qiu gua chuang shui .zi yan long xi gong .piao ran wo zhi ji .
zi xian wo qie yu .ming fen bu he qi .shui kai jian zhi men .ri ri tong you qi .
.jin chao he shi yi zhan jin .jian de jun shi zui hou yin .lao lei jiao liu feng bing yan .
译文及注释
译文
啊，男子汉看重的是救济天下，怎么能仅仅照顾自身！
偶尔到江边采摘白蘋，又随着女伴祭奠江神。
韩愈诚惶诚恐，再拜。
花叶被雨水淋得湿润，树林里密密麻麻地(di)布满水洼，我的衣服和枕席也干了。
我不由满怀惆怅，清楚地记得当日在南楼时欢爱的幸福时光，在翡翠的珠帘里，彩灯非常明亮。她亲昵地依偎在我的肩头，温柔(rou)深情地把歌儿哼唱。如今我又到旧日街巷，遍访旧日邻居询问她的情况。可惜那无情的春风，吹落了鲜花，吹走了芬芳，并带着无限的感伤。我悲痛欲绝，她也没给我留下画像。我还清楚地记得她的容貌，回来后仔细描画那深情的模样。
神思恍惚啊望着远方，只见江水啊缓缓流淌。
翔鸟鸣北(bei)林。飞(fei)翔盘旋着的鸟在北林鸣叫。
静静的深夜四周没有相邻，居住在荒野因为家中(zhong)清贫。
林中落叶飘零，野地空旷寂寥，独行无绪，唯有闲坐，细数着那空中的点点萤光。
当年在华丽的灯光下纵情地博弈，骑着骏马猎射驰骋，谁还记得我当年豪壮的军旅生活？那些无聊酒徒有许多如今都封了官爵，只有我等愿意隐居江边做渔翁。
皇帝车驾来的路上，长满了苔藓一层。绣帘默默地低垂，过很长时间才听见，一声更漏传进宫中。她的容颜木槿花似的，憔悴在不知不觉之中。她羞于梳理乌黑的发髻，独坐呆望满面愁情；伤感的目光注视之处，皇帝乘坐的车渐渐失去行踪。不知何时才能盼到，皇帝仪仗重临再降恩宠?啊，她正在悲苦地心驰神往，翠绿的梧桐又移动了阴影。
注释
267.夫何长：国家命运怎能长久？
（61）西苑——现在北京的三海地方。
④ 吉士：男子的美称。
美我者：赞美/认为……美
间世：间隔几世。古称三十年为一世。形容不常有的。
赏析
此赋有如下特点：结构严谨。第一段写景中透露出“忧思”，“望”“忧” 两字，奠定了全文的抒情基调。第二段集中表达了作者内心的沉重忧思。开头四句承上文“非吾土”抒发怀乡之情，“凭轩槛以遥望兮”中的“望”字，化景物为情思。第三段对思乡之情进一步开掘，揭示出“忧思”深层的政治内涵。情景交融。首段写异乡风光：地势开阔，山川秀美，物产富饶，以眼前乐景反衬心中哀情。末段写傍晚景色：日惨风萧，兽狂鸟倦，原野寂寥，烘托出作者内心的凄怆。前后景物描写，即景生情，寓情于景，一乐一悲，相互照应，真切的反映出作者愁绪步步加深、忧伤至极的过程。语言清丽。文章用典贴切，注意与主观感情的抒发相契合。例如“瓠瓜徒悬”、“井渫莫食”等典故，都传达出作者的怀乡之情和怀才不遇的怨愤。文章大量运用富有音乐性的修饰词语。例如“眷眷”、“惨惨”、“凄怆”、“憯恻”、“盘桓”等，音节流畅，琅琅上口。主题深刻。这篇文章超越了一般的怀乡之作，揭示了深厚的政治内涵。“遭迁逝”句，概括了当时动荡的时代特征和作者悲惨不幸的遭遇；“惟日月”两句，表达了作者时不我待、急欲乘时而起的紧迫感；“冀王道” 两句，表达了作者以天下为己任、急于建功立业的使命感。总之，作者通过登楼四望，抒发了浓重的故土之思，倾吐了宏图难展的悲慨，表达了建功立业的迫切愿望。
尾联再折一层，写诗人之狂想。“何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁”。诗人描绘了一个君臣同欢、歌舞升平的宴饮嬉游之景。遥想昔日承天门赐宴，列教坊之歌妓，翠袖承花，朱弦按曲，觥筹交错，为乐未央，那才是盛世华章人生尽欢。（《旧唐书》载：“开元元年九月，宴王公百僚于承天门，令左右于楼下撒金钱，许中书以上五品官及诸司三品以上官争拾之。”）“何时”表明这种狂想充其量是一场豪梦而已。杜甫曾受用于玄宗，安史劫后(jie hou)，新君（即肃宗）上场，肃宗因当日分镇之命，几撼其储皇之位，衷心隐处，不搛于若翁，故将玄宗移居西内，并将其旧侍翦除殆尽，玄宗暮境悲凉，杜甫不得新君恩宠，也就愈念当日如鱼得水的佳境了。此联抒情极其惨痛(can tong)。“大厦将倾，独木难支”，明知逝水难回，却渴盼恩泽重沐，一展怀抱，这不能不令人伤感。“暂醉”，其实只能是转瞬即逝的精神麻醉罢了。
随着“行云飞去”，明星渐稀，这浪漫的一幕在诗人眼前慢慢消散了。于是一种惆怅若失之感向他袭来，“目极魂断望不见”就写出其如痴如醉的感觉，与《神女赋》结尾颇为神似（那里，楚王“情独私怀，谁者可语，惆怅垂涕，求之至曙”）。最后化用古谚“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳”作结。峡中羁旅的愁怀与故事凄艳的结尾及峡中迷离景象打成一片，咀嚼无穷。
颔联是洞庭的浩瀚无边。洞庭湖坼吴楚、浮日夜，波浪掀天，浩茫无际，真不知此老胸中吞几云梦！这是写洞庭湖的佳句，被王士禛赞为(zan wei)“雄跨今古”。写景如此壮阔，令人玩索不尽。
明末的诗人，生逢异族入侵之时，面临国破家亡的严重威胁，凡有点民族感情的，都该有志可抒，有情可表。然而，怎样下笔成诗，如何抒情达意，却也有高下之分。
“妻孥怪我在，惊定还拭泪。”此二句诗人逼真地将战乱时期亲人突然相逢时产生的复杂情感传达了出来。诗人多年来只身一人在外颠沛流离，又加上兵连祸结，战乱不休，其生死安危家人无从知晓，常年不归，加之音讯全无，家人早已抱着凶多吉少的心理，未敢奢望诗人平安归来。今日亲人杜甫骤然而归，实出家人意料，所以会产生“怪我在”的心理。“惊定还拭泪”，妻子在惊讶、惊奇、惊喜之后，眼中蓄满了泪水，泪水中有太多复杂的情感因素：辛酸、惊喜、埋怨、感伤等等。这次重逢来得太珍贵了，它是用长久别离和九死一生的痛苦换来的，在那个烽火不息(xi)，哀鸿遍野，白骨随处可见的年代，很少有人能像杜甫一样幸运地生还。于是，诗人发出深沉悲切的感慨：“世乱遭飘荡，生还偶然遂。”从诗人幸存的“偶然”，读者可以体会到悲哀的“必然”。杜诗之所以千百年来一直能使读者在读后惊心动魄，其秘密就在于它绝不只是反映诗人自己的生活经历，而是对现实生活的高度集中的概括。
“香消玉殒”是古代比喻美女死亡的雅词，唐琬离开人世已经四十余年了，寻梦、或寻找幻觉之举已成了生者与死者的精神对话。在生死对话中，诗人产生天荒地老、人也苍老的感觉，就连那些曾经点缀满城春色的沈园杨柳，也苍老得不再逢春开花飞絮了。美人早已“玉骨久成泉下土”，未亡者这把老骨头，年过古稀，也即将化作会稽山（在今绍兴）的泥土，但是割不断的一线情思，使他神差鬼使地来到沈园寻找遗踪，泫然落泪。
这首诗还有两个特点。一是：四句诗中，前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出，诗句中“实字多，则意简而句健”，而他所举的“皆用实字”的例句，就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力，与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是：四句诗中，以“三千里”表明距离，以“二十年”表明时间，以“一声”写歌唱，以“双泪”写泣下，句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用，它能把一件事情、一个问题表达得更清晰，更准确，给读者以更深刻的印象，也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点，与它的内容互为表里，相得益彰。
再加上久病初愈，精神健旺，面对嘉宾满堂，诗人不禁喜形于色。寥寥数句，洒脱简劲，颇有气概。
这是一首洋溢着浓郁生活气息的纪事诗，表现诗人诚朴的性格和(ge he)喜客的心情。作者自注：“喜崔明府相过”，简要说明了题意。
《贞一斋诗说》说：“咏史诗不必凿凿指事实，看古人名作可见。”刘禹锡这首诗就是这样，首联从题前摇曳而来，尾联从题后迤逦而去。前两联(liang lian)只点出与六朝有关的金陵名胜古迹，以暗示千古兴亡之所由，而不是为了追怀一朝、一帝、一事、一物。至后两联则通过议论和感慨借古讽今，揭示出全诗主旨(zhi)。这种手法，用在咏史诗、怀古诗中是颇为高明的。
这首词虚实相生，情与景的处理上表现出极高的艺术造诣。上片首九句写景，属实写；后三句写情属虚写。虚实相生，善于抓住时序变化，描绘了特定环境中的景色，奠定了全词的抒情基调。下片则相反，前五句抒情，属虚写；后五句写景，属实写，以景结情，情景交融。这种交错的布局，不仅使整体结构富于变化，而且如实地反映了作者思想感情特定环境中活动变化的过程。其间大量运用双声词，如“一叶”、“残蝉”等；以及叠韵词，如“荒凉”、“旷望”等；多处句间用韵，如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。句中平仄四声的交错运用，从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境。全词意脉相承，严谨含蓄；景凄情哀，铺叙有致；意境开阔，格调清雅，气韵浑厚；语言清丽，音律谐婉，悲楚动人，是一首优秀的长调慢词。
最后主人公说：不要因贫贱而常忧愁失意,，不要因不得志而辛苦的煎熬自己，要把自己的想法说出来，不要憋在心里。“不要守贫贱”就是劝诫士人不要死抱贫贱不放。可以说，诗人在劝诫士人，这与“何不策高足”的反诘语气相应，更好地强调了“策高足、踞路津”的迫切心情。也就是说，人生应该有所作为，要说出来，要行动。人具备了“令德唱高言，识曲听其真”的能力，就要表现出来。
这首诗载于《全唐诗》卷一百九十九，是一首送别之作。在这首诗中，“云”是诗人歌咏的对象，也是贯穿全诗的线索。
最后一段结论，还是归结到聪敏与昏庸的问题：聪敏不可恃，昏庸也不可限，关键在于能否力学不倦。作者强调了学习中的主观能动作用，摆脱了天赋决定论的成见，劝人以学，对于不同天资的人都有勉励的作用。他对聪敏“可恃而不可恃”，对昏庸“可限而不可限”的辩证认识无疑都是很有见地的。
尾联再折一层，写诗人之狂想。“何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁”。诗人描绘了一个君臣同欢、歌舞升平的宴饮嬉游之景。遥想昔日承天门赐宴，列教坊之歌妓，翠袖承花，朱弦按曲，觥筹交错，为乐未央，那才是盛世华章人生尽欢。（《旧唐书》载：“开元元年九月，宴王公百僚于承天门，令左右于楼下撒金钱，许中书以上五品官及诸司三品以上官争拾之。”）“何时”表明这种狂想充其量是一场豪梦而已。杜甫曾受用于玄宗，安史劫后(jie hou)，新君（即肃宗）上场，肃宗因当日分镇之命，几撼其储皇之位，衷心隐处，不搛于若翁，故将玄宗移居西内，并将其旧侍翦除殆尽，玄宗暮境悲凉，杜甫不得新君恩宠，也就愈念当日如鱼得水的佳境了。此联抒情极其惨痛(can tong)。“大厦将倾，独木难支”，明知逝水难回，却渴盼恩泽重沐，一展怀抱，这不能不令人伤感。“暂醉”，其实只能是转瞬即逝的精神麻醉罢了。
随着“行云飞去”，明星渐稀，这浪漫的一幕在诗人眼前慢慢消散了。于是一种惆怅若失之感向他袭来，“目极魂断望不见”就写出其如痴如醉的感觉，与《神女赋》结尾颇为神似（那里，楚王“情独私怀，谁者可语，惆怅垂涕，求之至曙”）。最后化用古谚“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳”作结。峡中羁旅的愁怀与故事凄艳的结尾及峡中迷离景象打成一片，咀嚼无穷。
颔联是洞庭的浩瀚无边。洞庭湖坼吴楚、浮日夜，波浪掀天，浩茫无际，真不知此老胸中吞几云梦！这是写洞庭湖的佳句，被王士禛赞为(zan wei)“雄跨今古”。写景如此壮阔，令人玩索不尽。
明末的诗人，生逢异族入侵之时，面临国破家亡的严重威胁，凡有点民族感情的，都该有志可抒，有情可表。然而，怎样下笔成诗，如何抒情达意，却也有高下之分。
“妻孥怪我在，惊定还拭泪。”此二句诗人逼真地将战乱时期亲人突然相逢时产生的复杂情感传达了出来。诗人多年来只身一人在外颠沛流离，又加上兵连祸结，战乱不休，其生死安危家人无从知晓，常年不归，加之音讯全无，家人早已抱着凶多吉少的心理，未敢奢望诗人平安归来。今日亲人杜甫骤然而归，实出家人意料，所以会产生“怪我在”的心理。“惊定还拭泪”，妻子在惊讶、惊奇、惊喜之后，眼中蓄满了泪水，泪水中有太多复杂的情感因素：辛酸、惊喜、埋怨、感伤等等。这次重逢来得太珍贵了，它是用长久别离和九死一生的痛苦换来的，在那个烽火不息(xi)，哀鸿遍野，白骨随处可见的年代，很少有人能像杜甫一样幸运地生还。于是，诗人发出深沉悲切的感慨：“世乱遭飘荡，生还偶然遂。”从诗人幸存的“偶然”，读者可以体会到悲哀的“必然”。杜诗之所以千百年来一直能使读者在读后惊心动魄，其秘密就在于它绝不只是反映诗人自己的生活经历，而是对现实生活的高度集中的概括。
“香消玉殒”是古代比喻美女死亡的雅词，唐琬离开人世已经四十余年了，寻梦、或寻找幻觉之举已成了生者与死者的精神对话。在生死对话中，诗人产生天荒地老、人也苍老的感觉，就连那些曾经点缀满城春色的沈园杨柳，也苍老得不再逢春开花飞絮了。美人早已“玉骨久成泉下土”，未亡者这把老骨头，年过古稀，也即将化作会稽山（在今绍兴）的泥土，但是割不断的一线情思，使他神差鬼使地来到沈园寻找遗踪，泫然落泪。
这首诗还有两个特点。一是：四句诗中，前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出，诗句中“实字多，则意简而句健”，而他所举的“皆用实字”的例句，就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力，与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是：四句诗中，以“三千里”表明距离，以“二十年”表明时间，以“一声”写歌唱，以“双泪”写泣下，句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用，它能把一件事情、一个问题表达得更清晰，更准确，给读者以更深刻的印象，也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点，与它的内容互为表里，相得益彰。
再加上久病初愈，精神健旺，面对嘉宾满堂，诗人不禁喜形于色。寥寥数句，洒脱简劲，颇有气概。
这是一首洋溢着浓郁生活气息的纪事诗，表现诗人诚朴的性格和(ge he)喜客的心情。作者自注：“喜崔明府相过”，简要说明了题意。
《贞一斋诗说》说：“咏史诗不必凿凿指事实，看古人名作可见。”刘禹锡这首诗就是这样，首联从题前摇曳而来，尾联从题后迤逦而去。前两联(liang lian)只点出与六朝有关的金陵名胜古迹，以暗示千古兴亡之所由，而不是为了追怀一朝、一帝、一事、一物。至后两联则通过议论和感慨借古讽今，揭示出全诗主旨(zhi)。这种手法，用在咏史诗、怀古诗中是颇为高明的。
这首词虚实相生，情与景的处理上表现出极高的艺术造诣。上片首九句写景，属实写；后三句写情属虚写。虚实相生，善于抓住时序变化，描绘了特定环境中的景色，奠定了全词的抒情基调。下片则相反，前五句抒情，属虚写；后五句写景，属实写，以景结情，情景交融。这种交错的布局，不仅使整体结构富于变化，而且如实地反映了作者思想感情特定环境中活动变化的过程。其间大量运用双声词，如“一叶”、“残蝉”等；以及叠韵词，如“荒凉”、“旷望”等；多处句间用韵，如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。句中平仄四声的交错运用，从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境。全词意脉相承，严谨含蓄；景凄情哀，铺叙有致；意境开阔，格调清雅，气韵浑厚；语言清丽，音律谐婉，悲楚动人，是一首优秀的长调慢词。
最后主人公说：不要因贫贱而常忧愁失意,，不要因不得志而辛苦的煎熬自己，要把自己的想法说出来，不要憋在心里。“不要守贫贱”就是劝诫士人不要死抱贫贱不放。可以说，诗人在劝诫士人，这与“何不策高足”的反诘语气相应，更好地强调了“策高足、踞路津”的迫切心情。也就是说，人生应该有所作为，要说出来，要行动。人具备了“令德唱高言，识曲听其真”的能力，就要表现出来。
这首诗载于《全唐诗》卷一百九十九，是一首送别之作。在这首诗中，“云”是诗人歌咏的对象，也是贯穿全诗的线索。
最后一段结论，还是归结到聪敏与昏庸的问题：聪敏不可恃，昏庸也不可限，关键在于能否力学不倦。作者强调了学习中的主观能动作用，摆脱了天赋决定论的成见，劝人以学，对于不同天资的人都有勉励的作用。他对聪敏“可恃而不可恃”，对昏庸“可限而不可限”的辩证认识无疑都是很有见地的。
创作背景
这首诗大约作于王昌龄晚年赴龙标（今湖南黔阳）贬所途中。
祝泉( 五代 )
收录诗词 (9869) 首
简 介
祝泉 （1702—1759）浙江海宁人，初名游龙，字贻孙，号人斋。干隆元年举人。私淑张履祥之学，因取其《备忘录》增删之为《淑艾录》。又分类掇取朱熹语为《下学编》。
伤心行
既历天台去，言过赤城东。莫说人间事，崎岖尘土中。"
鸥惊帆乍起，虹见雨初来。自有归期在，蝉声处处催。"
"去年蚕恶绫帛贵，官急无丝织红泪。残经脆纬不通梭，
"年颜老少与君同，眼未全昏耳未聋。放醉卧为春日伴，
"二十年前此夜中，一般灯烛一般风。
"公子风流嫌锦绣，新裁白纻作春衣。
"遥遥寒冬时，萧萧蹑太无。仰望蕊宫殿，横天临不虚。
"竹庭瓶水新，深称北窗人。讲罢见黄叶，诗成寻旧邻。
蒹葭
官备散寮身却累，往来惭谢二莲宫。"
喜看列宿今朝正，休叹参差十四年。"
娇孙同慰老心情。洛桥歌酒今朝散，绛路风烟几日行。
阁连青琐近丹梯。墨宣外渥催飞诏，草布深恩促换题。
兴往留年月，诗成遗子孙。已镌东壁石，名姓寄无垠。"
君能犯劲风，信宿凌欹危。情亲不自倦，下马开双眉。
自笑微躯长碌碌，几时来此学无还。"
碧甃花千片，香泉乳百寻。欲知争汲引，听取辘轳音。"
惊雪
"西园春欲尽，芳草径难分。静语唯幽鸟，闲眠独使君。
"掩抑复凄清，非琴不是筝。还弹乐府曲，别占阮家名。
跳鱼翻荇叶，惊鹊出花枝。亲友皆千里，三更独绕池。"
迷路喜未远，宿留化人城。前心宛如此，了了随静生。
思养徒怀感慨深。岛外断云凝远日，天涯芳草动愁心。
"幽人无近迹，别易会则稀。黄鹤亦姓丁，寥寥何处飞。
"风昏昼色飞斜雨，冤骨千堆髑髅语。八纮牢落人物悲，
乔山一闭曲未终，鼎湖秋惊白头浪。"
寒食郊行书事
必是归星渚，先求历斗牛。还疑烟雨霁，仿佛是嵩丘。"
不待秋蟾白，须沈落照红。更将门下客，酬和管弦中。"
"两转三回读远书，画檐愁见燕归初。
报国未知效，惟鹈徒在梁。裴回顾戎旃，颢气生东方。
无法无空亦无灭。我尝听师禅一观，浪溢鳌头蟾魄满。
画空疑未决，卓地计初成。幸以文堪采，扶持力不轻。"
"自说轩皇息战威，万方无复事戎衣。
一片风帆着远天。猿啸不离行道处，客来皆到卧床前。
唐铙歌鼓吹曲·奔鲸沛
天下才弥小，关中镇最先。陇山望可见，惆怅是穷边。"
"郎君得意及青春，蜀国将军又不贫。
"郊野游行熟，村园次第过。蓦山寻浥涧，蹋水渡伊河。
风暖春将暮，星回夜未央。宴馀添粉黛，坐久换衣裳。
伊流决一带，洛石砌千拳。与君三伏月，满耳作潺湲。
"柳塘烟起日西斜，竹浦风回雁弄沙。
"兄寒弟亦饥，力学少闲时。何路免为客，无门卖得诗。
"已赜希微理，知将静默邻。坐忘宁有梦，迹灭未凝神。
水调歌头·送杨民瞻
赪尾临波里，朱须破浪浔。此时倘不漏，江上免行吟。"
夜宴半酣，公索句，元白有得色，时公为破题，次至汝
丞相府归晋国，太行山碍并州。鹏背负天龟曳尾，
"新创仙亭覆石坛，雕梁峻宇入云端。
王母亲缝紫锦囊，令向怀中藏秘诀。令威子晋皆俦侣，
"千淘万洗紫光攒，夜火荧荧照玉盘。
问吏儿孙隔，唿名礼敬修。顾瞻殊宿昔，语默过悲忧。
未齐风俗昧良臣。壶冰自洁中无玷，镜水非求下见鳞。
癸卯岁十二月中作与从弟敬远
儒林道益广，学者心弥锐。从此理化成，恩光遍遐裔。"
不爱事耕稼，不乐干王侯。四十馀年中，超超为浪游。
守得苏州船舫烂，此身争合不衰残。"
山山照日似悬金。行看采掇方盈手，暗觉馨香已满襟。
"北京一别后，吴楚几听砧。住久白发出，讲长枯叶深。
春光如不至，幽兰含香死。响象离鹤情，念来一相似。
玉峰晴色上朱阑。九重宫阙参差见，百二山河表里观。
月入疑龙吐，星归似蚌游。终希识珍者，采掇冀冥搜。"
中秋登楼望月
眉睫无他人，与君闲解题。陶然叩寂寞，再请吟清诗。
耳目甚短狭，背面若聋盲。安得学白日，远见君仪形。"
根柢终盘石，桑麻自转蓬。求师饱灵药，他日访辽东。"
"酒阑歌罢更迟留，携手思量凭翠楼。桃李容华犹叹月，
秋成准拟重来此，沉醉何妨一榻眠。"
远色重林暮，繁声四壁秋。望晴思见日，防冷欲披裘。
"移居新竹已堪看，劚破莓苔得几竿。圆节不教伤粉箨，
旷朗半秋晓，萧瑟好风露。光洁疑可揽，欲以襟怀贮。
水龙吟·咏月
若期野客来相访，一室无烟何处寻。"
"五马弋阳行，分忧出禁城。粉闱移席近，茜旆越疆行。
是月岁阴暮，惨冽天地愁。白日冷无光，黄河冻不流。
宦途终日薄，身事长年轻。犹赖书千卷，长随一棹行。"
"寄家临禹穴，乘传出秦关。霜落橘满地，潮来帆近山。
"勿言春尽春还至，少壮看花复几回。
主司傥许题名姓，笔下看成度海桥。"
苦调吟还出，深情咽不传。万重云水思，今夜月明前。"
子产告范宣子轻币
书灯明象外，古木覆檐前。不得如驯鸽，人间万虑牵。"
帝城唯此静，朝客更谁闲。野鹤松中语，时时去复还。"
"交阯同星座，龙泉佩斗文。烧香翠羽帐，看舞郁金裙。
驱马独归寻里巷，日斜行处旧红尘。"
宿酒宁辞醉，回书讳苦言。野人应怪笑，不解爱田园。"
"白须芸阁吏，羸马月中行。庄僻难寻路，官闲易出城。
时见海上山，绕云心依依。谅无驭风术，中路愁虚归。
靡敢受荣。宸严再临，俾抚百城。恋此莫处，星言其征。