蹇叔哭师
此去人寰今远近，回看去壑一重重。"
烟空和缥缈，晓色共氛氲。道泰资贤辅，年丰荷圣君。
"西游匣长剑，日暮湘楚间。歇马上秋草，逢人问故关。
"新种如今屡请和，玉关边上幸无他。
犹疑蜀魄千年恨，化作冤禽万啭声。"
启天和兮洞灵心，和为丹兮云为马。
经术推多识，卿曹亦累迁。斋祠常并冕，官品每差肩。
幕下多能事，周行挹令名。流年未可叹，正遇太阶平。"
"曙气变东风，蟾壶夜漏穷。新春几人老，旧历四时空。
"泊舟古城下，高阁快登眺。大江会彭蠡，群峰豁玄峤。
伯道共悲无后嗣，孀妻老母断根蓬。"
蹇叔哭师拼音解释:
ci qu ren huan jin yuan jin .hui kan qu he yi zhong zhong ..
yan kong he piao miao .xiao se gong fen yun .dao tai zi xian fu .nian feng he sheng jun .
.xi you xia chang jian .ri mu xiang chu jian .xie ma shang qiu cao .feng ren wen gu guan .
.xin zhong ru jin lv qing he .yu guan bian shang xing wu ta .
you yi shu po qian nian hen .hua zuo yuan qin wan zhuan sheng ..
qi tian he xi dong ling xin .he wei dan xi yun wei ma .
jing shu tui duo shi .qing cao yi lei qian .zhai ci chang bing mian .guan pin mei cha jian .
mu xia duo neng shi .zhou xing yi ling ming .liu nian wei ke tan .zheng yu tai jie ping ..
.shu qi bian dong feng .chan hu ye lou qiong .xin chun ji ren lao .jiu li si shi kong .
.bo zhou gu cheng xia .gao ge kuai deng tiao .da jiang hui peng li .qun feng huo xuan jiao .
bo dao gong bei wu hou si .shuang qi lao mu duan gen peng ..
译文及注释
译文
寒泉结冰，冷月入闺，一灯如豆(dou)。发出清冷的(de)寒光，缭着女子的满面泪痕。
蒸梨常用一个炉灶，
北风呼啸，吹走雪花，白天也是阴沉沉；傍晚了，阶前吹拢的黄叶，又堆高了几分。
廉正的人重义，骏马不(bu)需要加鞭。
燕子归来的时节，吹起了西风。希望在(zai)人世间我们还能能相聚在一起，在菊花丛中举杯共饮。歌声悠扬有你粉嫩的脸庞。
只有我的佩饰最可贵啊，保持它的美德直到如今。
（所以）人生得意之时就应当纵情欢乐，不要让这(zhe)金杯无酒空对明月。
一度错接在瑶华琼枝上，在君王的池塘边结根。
回想安禄山乱起之初，唐王朝处于狼狈不堪的境地，事情的发展与结果不同于古代。
子弟晚辈也到场，
妹妹们争着嘲弄我，又悲又羞泪水涟涟。
我常常乘着小船，穿着轻便的衣服到亭上游玩，到了亭上就率性玩乐忘记回去，或把酒赋诗，或仰天长啸，即使是隐士也不来这里，只与鱼、鸟同乐。形体已然安适，神思中就没有了烦恼；所听所闻都是至纯的，如此人生的道理就明了了。回过头来反思以前的名利场，每天与细小的利害得失相计较，同这样的情趣相比较，不是太庸俗了吗！
在三河道与友人分别，心里有些怅惘；盼望魏大像赵充国那样的英雄豪杰建下大功。
《桃叶歌》表达了爱情，《竹枝词》诉说着哀愁，水流和月光无穷无尽哟，恰似歌声中的情感绵绵。长堤弯弯曲曲，堤内水徘徊(huai)，酒舍旗亭一家挨一家地排开。
一群鹿儿呦呦叫，在那原野吃艾蒿。我有一批好宾客,弹琴吹笙奏乐调。一吹笙管振簧片，捧筐献礼礼周到。人们待我真友善，指示大道乐遵照。一群鹿儿呦呦叫，在那原野吃蒿草。我有一批好宾客，品德高尚又显耀。示人榜样不轻浮，君子贤人纷纷来仿效。我有美酒香而醇，宴请嘉宾嬉娱任逍遥。一群鹿儿呦呦叫，在那原野吃芩草。我有一批好宾客，弹瑟弹琴奏乐调。弹瑟弹琴奏乐调，快活尽兴同欢笑。我有美酒香而醇，宴请嘉宾心中乐陶(tao)陶。
岳阳楼很多人都在看秋天的景色，看日落君山。
扔掉拐杖出门去拼搏一番，同行的人也为我流泪辛酸。
注释
⑴十七日：农历八月十七、十八是钱塘江潮最为壮观的日子，潮水最大的日子。
（53）斜谷：陕西郿县西褒斜谷东口。
复：又，再
⑹柳营花市：喻指歌楼妓院，妓妇女居住。
故：故意。
⑶耿耿：鲁诗作“炯炯”，指眼睛明亮；一说形容心中不安。
赏析
这才是诗人和我们读者的共同享受，这才是艺术，这也是我国古典诗歌所特别擅场的地方。古人曾说过，好的诗，能够“状难写之景，如在目前；含不尽之意，在于言外”。拿这首《《清明》杜牧 古诗》绝句来说，在一定意义上，也是当之无愧的。
此诗抒情的方式也时有变化，有时直抒胸臆，有时却把抒情和叙事、写景结合起来。“伊洛广且深，欲济川无梁”，“霖雨泥我途，流潦浩纵横”，看起来是叙事，实际是抒情。第四章借景抒情，情景相生，发人深思，耐人寻味。诗中的寒蝉、归鸟、孤兽都是诗人自身的写照。冷落空旷的秋季原野，也是当时诗人所处的政治环境的形象再现。
“汉计诚已拙”语简意深，是全诗主旨所在。汉代的“和亲”与宋代的“岁币”，同是乞求和平，为计之拙，正复相同。诗中表面上是说汉朝，实际上是说宋朝。妙在一经点出，便立即转入“女色难自夸”，以接回明妃身上，否则就成了《和亲论》而不是《明妃曲》。
“大鹏飞兮振八裔，中天摧兮力不济。”打开《李太白全集》，开卷第一篇就是《大鹏赋》。这篇赋的初稿，写于青年时代。可能受了庄子《逍遥游》中所描绘的大鹏形象的启发，李白在赋中以大鹏自比，抒发他要使“斗转而天动，山摇而海倾”的远大抱负。后来李白在长安，政治上虽遭到挫折，被唐玄宗“赐金还山”，但并没有因此志气消沉，大鹏的形象，仍然(reng ran)一直激励着他努力奋飞。他在《上李邕》诗中说：“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。假令风歇时下来，犹能簸却沧溟水。……”也是以大鹏自比的。大鹏在李白的眼里是一个带着浪漫色彩的、非凡的英雄形象。李白常把它看作自己精神的化身。他有时甚至觉得自己就真像一只大鹏正在奋飞，或正准备奋飞。但现在，他觉得自己这样一只大鹏已经飞到不能再飞的时候了，他便要为大鹏唱一支悲壮的临终歌。
写景、抒情自然融合。此文重点珠描绘滕王阁雄伟壮丽的景象。状写宴会高雅而宏大的气势，抒发自己的感慨情怀。文章在交待了“故郡”、“新府”的历史沿革后。便由阁的地理位置和周围环境写起。“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”、“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫“、“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。滕王阁就坐落在这片吞吐万象的江南大地上。接着，作者的笔由远及近，由外景转而描绘内景。“层台耸翠，卜出重霄；飞阁流舟，下临无地”、“桂殿兰宫”、“绣问”、“雏登”。“遥岑甫畅，逸兴遗飞”，王勃按捺不住心头的激动一个“路出名区”的“童子”，“幸承恩于伟饯”，他为自己有机会参加宴会深感荣幸。但面对高官显耀，不免又有几分心酸悲枪。他转而慨叹自己的“不齐”的“时运”、“多舛”的“命途”。抒发自己内心深处的郁闷和不平，倾吐自己“有怀投笔”、“请缨”报国的情怀和勇往直前的决心。情由景生，写景是为着抒情、景、情相互渗透，水乳交融。浑然天成，恰似行云流水，挥洒自如，自然流畅。
“一场寂寞”是春归人去后最易感到的，但寂寞和苦恼的真正原因是无法向任何人诉说的，也不宜向人诉说，只有深深地埋藏自己内心深处。于是整个下片转入抒写自身懊悔的情绪。作者“算前言，总轻负”，是由于她的言而无信，或是损伤了他的感情，这些都未明白交代，但显然责任是女方；于是感到自责和内疚，轻易地辜(di gu)负了他的情意。再讲“早知恁地(ren di)难拚，悔不当时留住。”可以看出她当初未考虑到离别后情感上竟如此难于割舍。他不仅举措风流可爱，而且还品貌端正，远非一般浮滑轻薄之徒可比，实是难得的人物。而这个人“更别有、系人心处”，写说她才能体验到的好处，也是她“难拚”的最重要的原因。
作者不回家，是因为害怕家乡的花鸟会耻笑于他。从“莺花笑”三个字可以充分感受到作者的羞愧之深。花鸟都会耻笑他，那么人会怎么样？结果不言而喻。诗人在这里运用拟人的手法移情于物，以虚写实，用“莺花笑”表现人的复杂情感，细腻而生动，让人回味无穷。
王士祺论明末清初有三派，以为“虞山源于少陵，时与苏近”（《分甘余话》）；钱谦益的弟子瞿式耜也说“先生之诗，以杜、韩为宗”（《牧斋先生初学集目序》），都说钱氏的诗源本杜甫，即以此诗为例，风格沉郁顿挫，遣词造句、用典使事都极为娴熟，也近于杜甫的诗风，所以向来被视为钱谦益的代表作之一。
《捕蝗至浮云岭山行疲苶有怀子由弟》共有两首，这是其中的第二首。这组诗是1074年（熙宁七年）八、九月间，苏轼将离杭州通判任时所作。是年，苏轼三十九岁。他的弟弟苏辙（字子由）时任齐州掌书记，在济南。《咸淳临安志》：“浮云岭，在于潜县南二十五里。”（于潜，浙江境内的县，在临安西，位于分水港支流上。）苏轼任杭州通判的三年中，年年都有水旱灾害，所谓“止水之祷未能逾月，又以旱告矣”（《祈雨吴山》）。1074年，京城以东因干旱闹蝗灾(huang zai)，“余波及于淮浙”（《上韩丞相论灾伤书》）。苏轼因捕蝗至于潜，作此二诗寄给苏辙，以抒发自己的抑郁之情。
这诗是王维《辋川集》中的一首，描写《白石滩》王维 古诗月夜景色，清新可喜，颇堪玩味。
五鬼如苍蝇般无耻追逐，像没有廉耻的狗一般跟随韩公，还告诉韩公徐谓主人曰：“子知我名，凡我所为，驱我令去，小黠大痴。人生一世，其久几何，吾立子名，百世不磨。小人君子，其心不同，惟乖於时，乃与天通。携持琬琰，易一羊皮，饫于肥甘，慕彼糠糜。天下知子，谁过于予。虽遭斥逐，不忍子疏，谓予不信，请质诗书。”主人于是垂头丧气，上手称谢，烧车与船，延之上座。
这是一首写在临安城一家旅店墙壁上，不但通过描写乐景来表哀情，使情感倍增，而且在深邃的审美境界中，蕴含着深沉的意蕴。同时，诗人以讽刺的语言中，不漏声色地揭露了“游人们”的反动本质，也由此表现出诗人的愤激之情。
诗中的景物不仅有广狭、远近、高低之分，而且体现了天色随时间推移由暗而明的变化。特别是颔颈两联的写景，将典型景物与特定的心情结合起来，景语即是情语。雁阵和菊花，本是深秋季节的寻常景物，南归之雁、东篱之菊又和思乡归隐的情绪，形影相随，诗人将这些形象入诗，意在给人以丰富的暗示；加之以拂曙凄清气氛的渲染，高楼笛韵的烘托，思归典故的运用，使得全诗意境深远而和谐，风格峻峭而清新。
一、结构明晰。文章开篇即写黄州多竹和用竹造屋的好处，为下文详写竹楼作下铺垫。接着作者以声写楼，以声抒情，详写了在楼中可以领略到的种种别处无法领略的清韵雅趣。“远吞”四句写幽静辽阔之景，“夏宜”四句言作者四季不同之感，“宜鼓琴”八句，述竹楼特有之趣。第三段写作者悠闲自得、幽雅飘逸的谪居生活，既回扣上文，又为下文言志张本。文章最后一段，作者借竹楼的命运表达了自己对前途的自信，并交代了写作时间。
此诗抒情的方式也时有变化，有时直抒胸臆，有时却把抒情和叙事、写景结合起来。“伊洛广且深，欲济川无梁”，“霖雨泥我途，流潦浩纵横”，看起来是叙事，实际是抒情。第四章借景抒情，情景相生，发人深思，耐人寻味。诗中的寒蝉、归鸟、孤兽都是诗人自身的写照。冷落空旷的秋季原野，也是当时诗人所处的政治环境的形象再现。
“汉计诚已拙”语简意深，是全诗主旨所在。汉代的“和亲”与宋代的“岁币”，同是乞求和平，为计之拙，正复相同。诗中表面上是说汉朝，实际上是说宋朝。妙在一经点出，便立即转入“女色难自夸”，以接回明妃身上，否则就成了《和亲论》而不是《明妃曲》。
“大鹏飞兮振八裔，中天摧兮力不济。”打开《李太白全集》，开卷第一篇就是《大鹏赋》。这篇赋的初稿，写于青年时代。可能受了庄子《逍遥游》中所描绘的大鹏形象的启发，李白在赋中以大鹏自比，抒发他要使“斗转而天动，山摇而海倾”的远大抱负。后来李白在长安，政治上虽遭到挫折，被唐玄宗“赐金还山”，但并没有因此志气消沉，大鹏的形象，仍然(reng ran)一直激励着他努力奋飞。他在《上李邕》诗中说：“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。假令风歇时下来，犹能簸却沧溟水。……”也是以大鹏自比的。大鹏在李白的眼里是一个带着浪漫色彩的、非凡的英雄形象。李白常把它看作自己精神的化身。他有时甚至觉得自己就真像一只大鹏正在奋飞，或正准备奋飞。但现在，他觉得自己这样一只大鹏已经飞到不能再飞的时候了，他便要为大鹏唱一支悲壮的临终歌。
写景、抒情自然融合。此文重点珠描绘滕王阁雄伟壮丽的景象。状写宴会高雅而宏大的气势，抒发自己的感慨情怀。文章在交待了“故郡”、“新府”的历史沿革后。便由阁的地理位置和周围环境写起。“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”、“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫“、“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。滕王阁就坐落在这片吞吐万象的江南大地上。接着，作者的笔由远及近，由外景转而描绘内景。“层台耸翠，卜出重霄；飞阁流舟，下临无地”、“桂殿兰宫”、“绣问”、“雏登”。“遥岑甫畅，逸兴遗飞”，王勃按捺不住心头的激动一个“路出名区”的“童子”，“幸承恩于伟饯”，他为自己有机会参加宴会深感荣幸。但面对高官显耀，不免又有几分心酸悲枪。他转而慨叹自己的“不齐”的“时运”、“多舛”的“命途”。抒发自己内心深处的郁闷和不平，倾吐自己“有怀投笔”、“请缨”报国的情怀和勇往直前的决心。情由景生，写景是为着抒情、景、情相互渗透，水乳交融。浑然天成，恰似行云流水，挥洒自如，自然流畅。
“一场寂寞”是春归人去后最易感到的，但寂寞和苦恼的真正原因是无法向任何人诉说的，也不宜向人诉说，只有深深地埋藏自己内心深处。于是整个下片转入抒写自身懊悔的情绪。作者“算前言，总轻负”，是由于她的言而无信，或是损伤了他的感情，这些都未明白交代，但显然责任是女方；于是感到自责和内疚，轻易地辜(di gu)负了他的情意。再讲“早知恁地(ren di)难拚，悔不当时留住。”可以看出她当初未考虑到离别后情感上竟如此难于割舍。他不仅举措风流可爱，而且还品貌端正，远非一般浮滑轻薄之徒可比，实是难得的人物。而这个人“更别有、系人心处”，写说她才能体验到的好处，也是她“难拚”的最重要的原因。
作者不回家，是因为害怕家乡的花鸟会耻笑于他。从“莺花笑”三个字可以充分感受到作者的羞愧之深。花鸟都会耻笑他，那么人会怎么样？结果不言而喻。诗人在这里运用拟人的手法移情于物，以虚写实，用“莺花笑”表现人的复杂情感，细腻而生动，让人回味无穷。
王士祺论明末清初有三派，以为“虞山源于少陵，时与苏近”（《分甘余话》）；钱谦益的弟子瞿式耜也说“先生之诗，以杜、韩为宗”（《牧斋先生初学集目序》），都说钱氏的诗源本杜甫，即以此诗为例，风格沉郁顿挫，遣词造句、用典使事都极为娴熟，也近于杜甫的诗风，所以向来被视为钱谦益的代表作之一。
《捕蝗至浮云岭山行疲苶有怀子由弟》共有两首，这是其中的第二首。这组诗是1074年（熙宁七年）八、九月间，苏轼将离杭州通判任时所作。是年，苏轼三十九岁。他的弟弟苏辙（字子由）时任齐州掌书记，在济南。《咸淳临安志》：“浮云岭，在于潜县南二十五里。”（于潜，浙江境内的县，在临安西，位于分水港支流上。）苏轼任杭州通判的三年中，年年都有水旱灾害，所谓“止水之祷未能逾月，又以旱告矣”（《祈雨吴山》）。1074年，京城以东因干旱闹蝗灾(huang zai)，“余波及于淮浙”（《上韩丞相论灾伤书》）。苏轼因捕蝗至于潜，作此二诗寄给苏辙，以抒发自己的抑郁之情。
这诗是王维《辋川集》中的一首，描写《白石滩》王维 古诗月夜景色，清新可喜，颇堪玩味。
五鬼如苍蝇般无耻追逐，像没有廉耻的狗一般跟随韩公，还告诉韩公徐谓主人曰：“子知我名，凡我所为，驱我令去，小黠大痴。人生一世，其久几何，吾立子名，百世不磨。小人君子，其心不同，惟乖於时，乃与天通。携持琬琰，易一羊皮，饫于肥甘，慕彼糠糜。天下知子，谁过于予。虽遭斥逐，不忍子疏，谓予不信，请质诗书。”主人于是垂头丧气，上手称谢，烧车与船，延之上座。
这是一首写在临安城一家旅店墙壁上，不但通过描写乐景来表哀情，使情感倍增，而且在深邃的审美境界中，蕴含着深沉的意蕴。同时，诗人以讽刺的语言中，不漏声色地揭露了“游人们”的反动本质，也由此表现出诗人的愤激之情。
诗中的景物不仅有广狭、远近、高低之分，而且体现了天色随时间推移由暗而明的变化。特别是颔颈两联的写景，将典型景物与特定的心情结合起来，景语即是情语。雁阵和菊花，本是深秋季节的寻常景物，南归之雁、东篱之菊又和思乡归隐的情绪，形影相随，诗人将这些形象入诗，意在给人以丰富的暗示；加之以拂曙凄清气氛的渲染，高楼笛韵的烘托，思归典故的运用，使得全诗意境深远而和谐，风格峻峭而清新。
一、结构明晰。文章开篇即写黄州多竹和用竹造屋的好处，为下文详写竹楼作下铺垫。接着作者以声写楼，以声抒情，详写了在楼中可以领略到的种种别处无法领略的清韵雅趣。“远吞”四句写幽静辽阔之景，“夏宜”四句言作者四季不同之感，“宜鼓琴”八句，述竹楼特有之趣。第三段写作者悠闲自得、幽雅飘逸的谪居生活，既回扣上文，又为下文言志张本。文章最后一段，作者借竹楼的命运表达了自己对前途的自信，并交代了写作时间。
创作背景
这些文艺思想有一个明显的特点，就是过多的强调了文艺的社会作用，相对地忽视了文艺的艺术特点。魏晋时期这种情况有了很大的改变，使得文学走进自觉地时代。随着儒家思想的衰微，人的思想的解放，人道价值重新得到肯定，文学的地位日益提高，在文学理论上也一扫两汉沉闷凝滞的气氛。对文学的本质特征的认识更加深入，对文学艺术规律的研究全面展开。
欧阳鈇( 五代 )
收录诗词 (8533) 首
简 介
欧阳鈇 欧阳鈇（一一二六～一二○二），字伯威，号寓庵，庐陵（今江西吉安）人。与周必大同年生，又同应举，但屡试不第，乃笃意于诗。宁宗嘉泰二年卒，年七十七。有《脞辞集》等，均佚。事见《周文忠集》卷七四《欧阳伯威墓志铭》、《诚斋集》卷七七《欧阳伯威脞辞集序》。今录诗十首。
咏柳
想是悠悠云，可契去留躅。"
谈笑论功耻据鞍。草檄清油推健笔，曳裾黄阁耸危冠。
宠荣忽逾量，荏苒不自知。晨兴愧华簪，止足为灵龟。
"一德承昌运，三公翊至尊。云龙谐理代，鱼水见深恩。
便欲移家逐君去，唯愁未有买山钱。"
流水通归梦，行云失故关。江风正摇落，宋玉莫登山。"
"秋光净无迹，莲消锦云红。只有溪上山，还识扬舲翁。
"古塔荒台出禁墙，磬声初尽漏声长。云生紫殿幡花湿，
菩萨蛮·竹风轻动庭除冷
"荣辱不关身，谁为疏与亲。有山堪结屋，无地可容尘。
"都门连骑出，东野柳如丝。秦苑看山处，王孙逐草时。
"崎岖崖谷迷，寒雨暮成泥。征路出山顶，乱云生马蹄。
名在新诗众不如。蹉跎江浦生华发，牢落寒原会素车。
对客默焚稿，何人知谏书。全仁气逾劲，大辨言甚徐。
"天山路傍一株梅，年年花发黄云下。昭君已殁汉使回，
"副相威名重，春卿礼乐崇。锡珪仍拜下，分命遂居东。
法主欲归须有说，门人流泪厌浮生。"
南乡子·好个主人家
村店闭门何处宿，夜深遥唤渡江船。"
前对竖裂峰，下临削成壁。阳巘灵芝秀，阴崖半天赤。
门前老将识风云。旌旗四面寒山映，丝管千家静夜闻。
地富鱼为米，山芳桂是樵。旅游唯得酒，今日过明朝。"
赤白桃李花，先皇在时曲。欲向西宫唱，西宫宫树绿。
"白发老人垂泪行，上皇生日出京城。
向晚风吹庭下柏，犹疑琴曲韵南薰。"
"东风变蘅薄，时景日妍和。更想千峰夜，浩然幽意多。
国风·鄘风·柏舟
采藕平湖上，藕泥封藕节。船影入荷香，莫冲莲柄折。
"满树铁冠琼树枝，樽前烛下心相知。
"显晦澹无迹，贤哉常晏如。如何警孤鹤，忽乃传双鱼。
"越人传楚俗，截竹竞萦丝。水底深休也，日中还贺之。
既为参与辰，各愿不相望。始终名利途，慎勿罹咎殃。"
自执金吾长上直，蓬莱宫里夜巡更。"
万井金花肃，千林玉露浓。不唯楼上思，飞盖亦陪从。"
时艰难会合，年长重亲知。前事成金石，凄然泪欲垂。"
观梅有感
"陇雁送乡心，羁情属岁阴。惊秋黄叶遍，愁暮碧云深。
青草湖中月正圆，巴陵渔父棹歌连。钓车子，橛头船，
"皇心不向晦，改节号中和。淑气同风景，嘉名别咏歌。
每度报朝愁入阁，在先教示小千牛。
远雪和霜积，高花占日开。从官竟何事，忧患已相催。"
上阳宫树千花发。疏家父子错挂冠，梁鸿夫妻虚适越。"
"舟楫济巨川，山河资秀气。服膺究儒业，屈指取高位。
"迥步游三洞，清心礼七真。飞符超羽翼，焚火醮星辰。
烛影摇红·松窗午梦初觉
柳散新霜下，天晴早雁还。伤秋非骑省，玄发白成斑。"
低碍更俯身，渐远昼夜同。时时白蝙蝠，飞入茅衣中。
"玷玉甘长弃，朱门喜再游。过因谗后重，恩合死前酬。
"清景同千里，寒光尽一年。竟天多雁过，通夕少人眠。
芊眠瑶草秀，断续云窦滴。芳讯发幽缄，新诗比良觌。
常闻坑儒后，此地返秦璧。自古害忠良，神其辅宗祏."
云峰劳前意，湖水成远心。望望已超越，坐鸣舟中琴。"
亚相已能怜潦倒，山花笑处莫啼猿。"
鹧鸪天·林断山明竹隐墙
"文教通夷俗，均输问火田。江分巴字水，树入夜郎烟。
但问新移军近远。半年着道经雨湿，开笼见风衣领急。
"梦中朝上日，阙下拜天颜。仿佛瞻王母，分明献玉环。
非才长作客，有命懒谋身。近更婴衰疾，空思老汉滨。"
雨水洗荒竹，溪沙填废渠。圣朝收外府，皆自九天除。"
长簟贪欹枕，轻巾懒挂头。招商如有曲，一为取新秋。"
千变万化在眼前。飘风骤雨相击射，速禄飒拉动檐隙。
"吴楚相逢处，江湖共泛时。任风舟去远，待月酒行迟。
咏路
谁不造素屏？谁不涂粉壁？粉壁摇晴光，素屏凝晓霜，
泪滴先皇阶下土，南衙班里趁朝回。"
担囊无俗物，访古千里馀。袖有匕首剑，怀中茂陵书。
卫国知有人，齐竽偶相齿。有时趋绛纱，尽日随朱履。
乱云收暮雨，杂树落疏花。到日应文会，风流胜阮家。"
绮陌拥行骑，香尘凝晓空。神都自蔼蔼，佳气助葱葱。
"雨霜以成岁，看旧感前闻。爱景随朝日，凝阴积暮云。
有客初留鹢，贪程尚数蓂.自当徐孺榻，不是谢公亭。
题秋江独钓图
孤村绿塘水，旷野白云山。方念此中去，何时此路还。"
"东山多乔木，月午始苍苍。虽殊碧海状，爱此青苔光。
"老病贪光景，寻常不下帘。妻愁耽酒僻，人怪考诗严。
修绠悬冰甃，新桐荫玉沙。带星凝晓露，拂雾涌秋华。
乡泪正堪落，与君又解携。相思万里道，春去夕阳西。"
一株将比囊中树，若个年多有茯苓。"
去乡幸未远，戎衣今已故。岂惟幽朔寒，念我机中素。
断续游蜂聚，飘飖戏蝶轻。怡然变芳节，愿及一枝荣。"
杏花
自可殊途并伊吕。"
朝廷连受脤，台座接訏谟。金玉裁王度，丹书奉帝俞。
钓台渔父褐为裘，两两三三舴艋舟。能纵棹，惯乘流，
"郡斋常夜扫，不卧独吟诗。把烛近幽客，升堂戴接z5.
金盆盛酒竹叶香。十杯五杯不解意，百杯已后始颠狂。
"旧住衡山曾夜归，见君江客忆荆扉。星沉岭上人行早，
君向长安余适越，独登秦望望秦川。"
酿酒栽黄菊，炊粳折绿葵。山河方入望，风日正宜诗。