读山海经·其一
青城不得师同住，坐想沧江忆浩然。"
九月夜如年，幽房劳别梦。不知别日远，夜夜犹相送。
举头忽见南山雪，便说休官相近居。"
"紫髯年少奉恩初，直阁将军尽不如。酒后引兵围百草，
下箭朱弓满，鸣鞭皓腕攘。畋思获吕望，谏祇避周昌。
所悲道路长，亲爱难合并。还如舟与车，奔走各异程。
条桑去附枝，薙草绝本根。可惜汉公主，哀哀嫁乌孙。"
多少故人承宴赏，五云堆里听箫韶。"
"后学方成市，吾师又上宾。洞天应不夜，源树只如春。
殷勤念此径，我去复来谁。"
读山海经·其一拼音解释:
qing cheng bu de shi tong zhu .zuo xiang cang jiang yi hao ran ..
jiu yue ye ru nian .you fang lao bie meng .bu zhi bie ri yuan .ye ye you xiang song .
ju tou hu jian nan shan xue .bian shuo xiu guan xiang jin ju ..
.zi ran nian shao feng en chu .zhi ge jiang jun jin bu ru .jiu hou yin bing wei bai cao .
xia jian zhu gong man .ming bian hao wan rang .tian si huo lv wang .jian qi bi zhou chang .
suo bei dao lu chang .qin ai nan he bing .huan ru zhou yu che .ben zou ge yi cheng .
tiao sang qu fu zhi .ti cao jue ben gen .ke xi han gong zhu .ai ai jia wu sun ..
duo shao gu ren cheng yan shang .wu yun dui li ting xiao shao ..
.hou xue fang cheng shi .wu shi you shang bin .dong tian ying bu ye .yuan shu zhi ru chun .
yin qin nian ci jing .wo qu fu lai shui ..
译文及注释
译文
风像丝线一般的缠绕，雨水把蓝天浸染(ran)得清晰舒晓。水中倒影的乌云连绵还未曾散绝，雨过天晴的春意却扰乱纷繁。睡梦里粉黛娥眉的颦蹙谁能扫净抚平。窗帘外的落花又红又小。一个人独自醒来的心情忧伤，我(wo)这忧愁应该寄托在什么地方才好？
饮宴送行的有万人之多，帐蓬遥遥相望。
生在天地之间如同过客啊，功业未成总效验空空。
这位贫家姑娘回到家后一夜辗转无眠，只有梁间的燕子，听到她的长叹。
眼(yan)看着浓黑眉毛转眼变衰白，二十岁的男子哪能无谓(wei)地空劳碌？
当年根本就不用隐遁荒野，如今的世上多半都是你们这样的绿林好汉啊。
我脚上穿着谢公当年特制的木鞋，攀登直上云霄的山路。
太尉暂任都虞候一个月，郭晞手下的士兵十七人入城拿酒，又用刀(dao)刺伤了酿酒的技工，打坏了酿酒的器皿，酒流入沟中。太尉布置士兵逮捕了这十七人，把他们的头都砍下来挂在长矛上，竖立在城门外。郭晞全营士兵大肆喧哗，全部披上铠甲。白孝德(de)大为震惊恐慌(huang)，召见太尉说：“你打算怎么办(ban)？”太尉回答说：“不要紧，请让我到军营中去劝说。”白孝德派了几十个人跟随太尉，太尉把他们全部辞退了。解下佩刀，挑了一个年老而跛脚的牵马，来到郭晞军门下，营内全副武装的士兵冲了出来，太尉笑着走了进去，说：“杀一个老兵，何必全副武装？我顶着我的脑袋来了。”全副武装的士兵惊愕了。太尉于是开导他们说：“郭尚书难道亏待你们了吗？副元帅难道亏待你们了吗？为什么要以变乱来败坏郭家的名声？替我禀告郭尚书，请他出来听我说话。”
回头看巴山的道路隐没在白云里边，我寒食离开家乡麦熟才回来。
拴在槽上的马受束缚，蜷曲无法伸直，不自由的笼中鸟想念远行。
恐怕自身遭受荼毒!
俏丽的容颜美妙的体态，在洞房中不断地来来往往。
注释
9.即：就。
②靓妆：用脂粉打扮。
（22）引文见于贾谊《陈政事疏》，意思是说：那些说天下已安已治的人，不是愚昧无知就是阿谀逢迎。
⒔蜮（yù玉）：含沙射影的害人怪物。
⑼皇：皇天。间（jiàn）：通“瞷”，监察。
(24)兼之：并且在这里种植。
40.强（qiǎng）步：勉强散散步。步：散步，步行，动词。
赏析
颈联则浮想联翩，写了想象中的幻景。这是眼中所无而意中所有的一种景色，是诗人在直观的基础上加以驰骋想象的一幅写意画。在华山下，同时看到黄河(huang he)与秦关是不可能的，但诗人“胸中有丘壑”，笔下可以溢出此等雄浑的画面。
这首小诗的一个显著特点是就眼前景色取喻。所谓“无穷归思满东流”，是以水流无尽比喻内心的无限归思之情。这种手法并非方泽独创，如李白有“寄情与流水，但有长相思”之喻；李煜则说：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”；欧阳修有“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”。四人皆以流水喻情思，李白喻相思之情，李煜喻愁苦之情，欧阳修喻离愁之情。不过方泽诗也有其独到处，就是即景取喻。人在船上，船在江边，临流凝睇，取水为喻，显得十分自然贴切；这水不是虚指，而是眼前的实物，这种即景取喻，最易达到情景交融的境地。
这首诗写得非常明快，可能是受了当时晴空万里、皓月当空的影响，诗的前两句也只是描写了中秋时的景色和人们争相赏月，平淡无奇，但诗人笔锋一转，从月色皎皎转到了月色无私上，一人家很明显就是指帝王家，月亮对世上第一人家的帝王家也毫不偏袒，它的光明对帝王家和穷人都是一样的，体现了诗人天下大同、万物平等的博爱思想。
作者善于运用对比映衬手法，突出体现文章的主旨；同样是和颜悦色，侃侃而谈，循循善诱，让人乐于领悟其中的道理。
在这首诗里，作者表面说的是面对春日盛开的青墩牡丹，自己独自一个在观赏，实际上想说的是什么时间我才能再回到故乡去观赏天下驰名的洛阳牡丹。但想到眼前的景况，时间在无情地流逝，自己已变得老态龙钟，然而家国(jia guo)破碎故土依然难回时，作者通过牡丹而强烈地表达出了对故乡深切无尽的思念及对前景的无望与悲苦万千的愁绪!
其二
综观三诗，都是前两句写景，后两句抒情。写景，鲜艳斑斓，多姿多彩；抒情，明朗活泼而又含意深厚。三诗的结句都是情致缠绵，余音袅袅。欧阳修深于情，他的古文也是以阴柔胜，具一唱三叹之致。如果结合他的散文名作《醉翁亭记》和《丰乐亭记》来欣赏这组诗，更能相映成趣。
“荷叶罗裙一色裁 ，芙蓉向脸两边开”。诗歌在开始就展现出一幅人与环境和谐统一的美丽画面采莲女(lian nv)的罗裙和荷叶的颜色一样青翠欲滴。比喻虽不新奇，但用在此处却产生意想不到的效果，既描绘了田田的荷叶，又写了采莲女美丽的衣裳，两者相互映衬，恍若一体。尤其是“裁”字，用得极其巧妙，罗裙是裁出的，可是此处也用在荷叶上，似从贺知章《咏柳》诗“不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀”句中得到了灵感，让人感到荷叶与罗裙不仅颜色相同，似乎也是同一双巧手以同一种材料制成的。由此又让人不禁联想到屈原《离骚》中“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”，感受到这些女子如荷花般的心灵。娇艳的芙蓉花似乎都朝着采莲女美丽的脸庞开放，明写荷花，实则为了衬出人之美，采莲女的美丽，不是闭月羞花式的惊艳，而是如阳光般健康温暖，似乎能催开满池的荷花。这两句诗本自梁元帝《碧玉诗》“莲花乱脸色，荷叶杂衣香”，王昌龄的这篇较之则更胜一筹，意义更为隽永。
有些边塞诗，往往经过高度概括，甚或出于凭空想象，所写的景物情事常常共性多，个性少，纵有典型意义，不免陈陈相因。岑参所写，则大都是实地见闻、亲身感受，以不同于一般边塞诗的面目出现，奇葩独放，异境别开，使人眼目为之一新。从这首绝句，也可尝鼎一脔，窥豹一斑。
这诗写景物有情思，有寄托，重在兴会标举，传神写意。洛水途中，诗人仿佛在赏景，实则心不在焉，沉于思虑。黄河的开阔景象，似乎惊觉了诗人，使他豁然开通，眺望起来。然而他看到的景象，却使他更为无奈而忧伤。遥望前景，萧瑟渺茫：昔日伊水孤村，显示出人民经历过多么深重的灾难；朔风一雁，恰似诗人只身东下赴任，知时而奋飞，济世于无望。于是他想起了朋友们的鼓励和期望，感到悲慨而疚愧，觉得自己终究是个无所求的无能者，济世之情，奋斗之志，都难以实现。这就是此诗的景中情，画外意。
第一段，揭示产生病梅的根源。文章起笔先简要叙述梅的产地：“江宁之龙蟠，苏州之邓尉，杭州之西溪，皆产梅。”然后笔锋一转，引出一段有些人评价梅的美丑，用“固也”一语轻轻收住。接着，作者开始详细分析病梅产生的缘由。原来，在“文人画士”的心目中，梅虽然“以曲为美”“以欹为美”“以疏为美”。但一“未可明诏大号”；二不能让人“以夭梅、病梅为业以求钱”；三，从客观上说又不能“以其智力为也”。所以，他们只好通过第四个途径了。于是，他们暗通关节，让第三者来转告“鬻梅者”，斫正，删密，锄直，以投“文人画士孤癖之隐”。在这样的情况下，“江南之梅皆病”也就无可避免了。“文人画士之祸之烈至此哉!”一句感叹，道出了作者的无尽愤慨，也为下文“誓疗之”蓄足了情势。
春末夏初，梅雨季节，江南的天气似阴(si yin)还晴，变幻不定，那些机灵活泼的小鸭，成群结队，争先恐后地跳下水塘，不管水深水浅，自由自在游乐。池塘清波粼粼之上，游动着一个个淘气调皮的小精灵，池塘似阴似晴的上空回荡着嘎嘎欢叫的声音，好一派欢快、热闹的景象。诗人被张园的风光陶醉了。
全诗可分为三个层次。首四句是第一个层次，借金铜仙人的“观感”慨叹韶华易逝，人生短暂。世事无常。诗中直呼汉武帝为“刘郎”为“客”，表现了李贺不羁的性格和不受封建等级观念束缚的精神。中四句为第二个层次，用拟人化手法写金铜仙人初离汉宫的酸苦惨凄情态，亡国之痛和移徙之悲跃然纸上。特别是“酸”、“射”两字，把主观的情和客观的物完全揉和在一起，含义极为丰富。末四句为第三个层次，写出城后途中的情景。“衰兰”一语，写形兼写情，而以写情为主（因愁苦而“衰”）；“天若”一语，设想奇伟，意境辽远，感情深沉，司马光称为“奇绝无双”;末联进一步描述了金铜仙人恨别伤离，不忍离去，而又不能不离去的情怀，感人至深。
“号令风霆迅，天声动北陬”，号令是北伐出师的号令，天声是大宋天朝的声音，这声音，北方遗民父老盼了好久好久，范成大《州桥》诗云：“州桥南北是天街，父老年年等驾回。忍泪失声询使者，几时(ji shi)真有六军来?”有了这样的基础，北伐号令一出，即如飓风雷霆迅速传播，很快震动了最北边的角落。用这种天风海雨之势超笔，充分衬出民心士气的雄壮和誓复故土的决心，使全诗充溢着高昂亢奋的情调。
这首小诗的一个显著特点是就眼前景色取喻。所谓“无穷归思满东流”，是以水流无尽比喻内心的无限归思之情。这种手法并非方泽独创，如李白有“寄情与流水，但有长相思”之喻；李煜则说：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”；欧阳修有“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”。四人皆以流水喻情思，李白喻相思之情，李煜喻愁苦之情，欧阳修喻离愁之情。不过方泽诗也有其独到处，就是即景取喻。人在船上，船在江边，临流凝睇，取水为喻，显得十分自然贴切；这水不是虚指，而是眼前的实物，这种即景取喻，最易达到情景交融的境地。
这首诗写得非常明快，可能是受了当时晴空万里、皓月当空的影响，诗的前两句也只是描写了中秋时的景色和人们争相赏月，平淡无奇，但诗人笔锋一转，从月色皎皎转到了月色无私上，一人家很明显就是指帝王家，月亮对世上第一人家的帝王家也毫不偏袒，它的光明对帝王家和穷人都是一样的，体现了诗人天下大同、万物平等的博爱思想。
作者善于运用对比映衬手法，突出体现文章的主旨；同样是和颜悦色，侃侃而谈，循循善诱，让人乐于领悟其中的道理。
在这首诗里，作者表面说的是面对春日盛开的青墩牡丹，自己独自一个在观赏，实际上想说的是什么时间我才能再回到故乡去观赏天下驰名的洛阳牡丹。但想到眼前的景况，时间在无情地流逝，自己已变得老态龙钟，然而家国(jia guo)破碎故土依然难回时，作者通过牡丹而强烈地表达出了对故乡深切无尽的思念及对前景的无望与悲苦万千的愁绪!
其二
综观三诗，都是前两句写景，后两句抒情。写景，鲜艳斑斓，多姿多彩；抒情，明朗活泼而又含意深厚。三诗的结句都是情致缠绵，余音袅袅。欧阳修深于情，他的古文也是以阴柔胜，具一唱三叹之致。如果结合他的散文名作《醉翁亭记》和《丰乐亭记》来欣赏这组诗，更能相映成趣。
“荷叶罗裙一色裁 ，芙蓉向脸两边开”。诗歌在开始就展现出一幅人与环境和谐统一的美丽画面采莲女(lian nv)的罗裙和荷叶的颜色一样青翠欲滴。比喻虽不新奇，但用在此处却产生意想不到的效果，既描绘了田田的荷叶，又写了采莲女美丽的衣裳，两者相互映衬，恍若一体。尤其是“裁”字，用得极其巧妙，罗裙是裁出的，可是此处也用在荷叶上，似从贺知章《咏柳》诗“不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀”句中得到了灵感，让人感到荷叶与罗裙不仅颜色相同，似乎也是同一双巧手以同一种材料制成的。由此又让人不禁联想到屈原《离骚》中“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”，感受到这些女子如荷花般的心灵。娇艳的芙蓉花似乎都朝着采莲女美丽的脸庞开放，明写荷花，实则为了衬出人之美，采莲女的美丽，不是闭月羞花式的惊艳，而是如阳光般健康温暖，似乎能催开满池的荷花。这两句诗本自梁元帝《碧玉诗》“莲花乱脸色，荷叶杂衣香”，王昌龄的这篇较之则更胜一筹，意义更为隽永。
有些边塞诗，往往经过高度概括，甚或出于凭空想象，所写的景物情事常常共性多，个性少，纵有典型意义，不免陈陈相因。岑参所写，则大都是实地见闻、亲身感受，以不同于一般边塞诗的面目出现，奇葩独放，异境别开，使人眼目为之一新。从这首绝句，也可尝鼎一脔，窥豹一斑。
这诗写景物有情思，有寄托，重在兴会标举，传神写意。洛水途中，诗人仿佛在赏景，实则心不在焉，沉于思虑。黄河的开阔景象，似乎惊觉了诗人，使他豁然开通，眺望起来。然而他看到的景象，却使他更为无奈而忧伤。遥望前景，萧瑟渺茫：昔日伊水孤村，显示出人民经历过多么深重的灾难；朔风一雁，恰似诗人只身东下赴任，知时而奋飞，济世于无望。于是他想起了朋友们的鼓励和期望，感到悲慨而疚愧，觉得自己终究是个无所求的无能者，济世之情，奋斗之志，都难以实现。这就是此诗的景中情，画外意。
第一段，揭示产生病梅的根源。文章起笔先简要叙述梅的产地：“江宁之龙蟠，苏州之邓尉，杭州之西溪，皆产梅。”然后笔锋一转，引出一段有些人评价梅的美丑，用“固也”一语轻轻收住。接着，作者开始详细分析病梅产生的缘由。原来，在“文人画士”的心目中，梅虽然“以曲为美”“以欹为美”“以疏为美”。但一“未可明诏大号”；二不能让人“以夭梅、病梅为业以求钱”；三，从客观上说又不能“以其智力为也”。所以，他们只好通过第四个途径了。于是，他们暗通关节，让第三者来转告“鬻梅者”，斫正，删密，锄直，以投“文人画士孤癖之隐”。在这样的情况下，“江南之梅皆病”也就无可避免了。“文人画士之祸之烈至此哉!”一句感叹，道出了作者的无尽愤慨，也为下文“誓疗之”蓄足了情势。
春末夏初，梅雨季节，江南的天气似阴(si yin)还晴，变幻不定，那些机灵活泼的小鸭，成群结队，争先恐后地跳下水塘，不管水深水浅，自由自在游乐。池塘清波粼粼之上，游动着一个个淘气调皮的小精灵，池塘似阴似晴的上空回荡着嘎嘎欢叫的声音，好一派欢快、热闹的景象。诗人被张园的风光陶醉了。
全诗可分为三个层次。首四句是第一个层次，借金铜仙人的“观感”慨叹韶华易逝，人生短暂。世事无常。诗中直呼汉武帝为“刘郎”为“客”，表现了李贺不羁的性格和不受封建等级观念束缚的精神。中四句为第二个层次，用拟人化手法写金铜仙人初离汉宫的酸苦惨凄情态，亡国之痛和移徙之悲跃然纸上。特别是“酸”、“射”两字，把主观的情和客观的物完全揉和在一起，含义极为丰富。末四句为第三个层次，写出城后途中的情景。“衰兰”一语，写形兼写情，而以写情为主（因愁苦而“衰”）；“天若”一语，设想奇伟，意境辽远，感情深沉，司马光称为“奇绝无双”;末联进一步描述了金铜仙人恨别伤离，不忍离去，而又不能不离去的情怀，感人至深。
“号令风霆迅，天声动北陬”，号令是北伐出师的号令，天声是大宋天朝的声音，这声音，北方遗民父老盼了好久好久，范成大《州桥》诗云：“州桥南北是天街，父老年年等驾回。忍泪失声询使者，几时(ji shi)真有六军来?”有了这样的基础，北伐号令一出，即如飓风雷霆迅速传播，很快震动了最北边的角落。用这种天风海雨之势超笔，充分衬出民心士气的雄壮和誓复故土的决心，使全诗充溢着高昂亢奋的情调。
创作背景
由于这首词没有编写时间，但依据《全宋词》所载的顺序，此篇当于苏轼被贬任密州（今山东诸城）太守时所作。
何龙祯( 宋代 )
收录诗词 (8677) 首
简 介
何龙祯 何龙祯，字卜熙，号胜虚。新会人。明神宗万历四十一年（一六一三）进士。初授镇江府儒学教授，转学正。寻转工部虞衡清吏司员外郎，出守赣州、凤翔两府知府，累升云南按察司副使兵巡洱海道，寻升太仆寺少卿。清顾嗣协《冈州遗稿》卷五有传。
夜游宫·人去西楼雁杳
凭师看粉壁，名姓在其间。"
"杖屦相随任处便，不唯空寄上方眠。
宣城零落旧笙歌。园荒唯有薪堪采，门冷兼无雀可罗。
且喜春光动物华。出问池冰犹塞岸，归寻园柳未生芽。
"冥鸿不下非无意，塞马归来是偶然。紫绶公卿今放旷，
"溪亭拂一琴，促轸坐披衿。夜月水南寺，秋风城外砧。
"丁丁向晚急还稀，啄遍庭槐未肯归。
"东风吹旅怀，乡梦无夜无。惭见君子堂，贫思上归途。
西湖春晓
"杜康能散闷，萱草解忘忧。借问萱逢杜，何如白见刘。
云里神龙起画竿。金鸟赦书鸣九夜，玉山寿酒舞千官。
冰兔半升魄，铜壶微滴长。薄帷乍飘卷，襟带轻摇飏.
"世上无媒似我希，一身惟有影相随。
白珠秋写水精盘。情高鹤立昆仑峭，思壮鲸跳渤澥宽。
思劲凄孤韵，声酸激冷吟。还如饮冰士，励节望知音。"
"丹顶分明音响别，况闻来处隔云涛。情悬碧落飞何晚，
笙歌处处回天眷，独自无情长信宫。"
天上谣
"天府鹿鸣客，幽山秋未归。我知方甚爱，众说以为非。
劳者不觉歌，歌其劳苦事。逸者不觉歌，歌其逸乐意。
诗卷却抛书袋里，正如闲看华山来。"
请君休说长安事，膝上风清琴正调。"
小弟有书至，异乡无地行。悲欢相并起，何处说心情。"
春色流岩下，秋声碎竹间。锦文苔点点，钱样菊斑斑。
过雨还山出，向风孤鸟回。忽思秋夕事，云物却悠哉。"
行行何所爱，遇物自成趣。平滑青盘石，低密绿阴树。
题友人云母障子
"阙下高眠过十旬，南宫印绶乞离身。诗中得意应千首，
风吹总向竹枝上，直似王家雪下时。"
始知形神内，形病神无疾。形神两是幻，梦寐俱非实。
童子病来烟火绝，清泉漱口过斋时。"
"秋来不复眠，但觉思悠然。菊色欲经露，虫声渐替蝉。
今宵倍欲悲陵谷，铜柱分明在水中。"
"江流不动月西沈，南北行人万里心。
此会诚堪惜，穷秋日又曛。人间唯有醉，醉后复何云。"
定风波·暮春漫兴
中途不进，部曲多回。唯此朱藤，实随我来。瘴疠之乡，
"绿塘新水平，红槛小舟轻。解缆随风去，开襟信意行。
不期陵谷迁朝市，今日辽东特地逢。
风前略横阵，紫髯分两傍。淮西万虎士，怒目不敢当。
远色当秋半，清光胜夜初。独无台上思，寂寞守吾庐。"
数日奇香在，何年白鹤归。想君旋下泪，方款里闾扉。"
青云何处问前程。飞蝇一一皆先去，度鸟双双亦远鸣。
独立空亭人睡后，洛桥风便水声多。"
幽州胡马客歌
行亦携诗箧，眠多枕酒卮。自惭无一事，少有不安时。"
"水石致身闲自得，平云竹阁少炎蒸。斋床几减供禽食，
唯怜吕叟时相伴，同把磻溪旧钓竿。"
径滑苔黏屐，潭深水没篙。绿丝萦岸柳，红粉映楼桃。
人间有路入仙家。鸡鸣犬吠三山近，草静云和一径斜。
"棕床已自檠，野宿更何营。大海谁同过，空山虎共行。
"云冷江空岁暮时，竹阴梅影月参差。鸡催梦枕司晨早，
公昔南迈，我不及睹。言旋旧观，莫获安语。今则不遑，
减字木兰花·竞渡
后来无枉路，先达擅前名。一示遵途意，微衷益自精。"
侍婢暮诉衣裳穿。妻孥不悦甥侄闷，而我醉卧方陶然。
恐有狂风起，愁无好客来。独酣还独语，待取月明回。"
背面淙注痕，孔隙若琢磨。水称至柔物，湖乃生壮波。
"洞庭初叶下，旅客不胜愁。明月天涯夜，青山江上秋。
"匣中取镜辞灶王，罗衣掩尽明月光。昔时长着照容色，
凫鹥踏波舞，树色接横塘。远近蘼芜绿，吴宫总夕阳。
"天上玉郎骑白鹤，肘后金壶盛妙药。暂游下界傲五侯，
垂丝钓近·云麓先生以画舫载洛花宴客
"将寻国朝事，静读柳芳历。八月日之五，开卷忽感激。
"岂知鹦鹉洲边路，得见凤凰池上人。
惆怅与君烟景迥，不知何日到潇湘。"
位高方称白髭须。若论尘事何由了，但问云心自在无。
湖暗冰封镜，山明树变梅。裂缯分井陌，连璧混楼台。
德泽施云雨，恩光变烬灰。阅兵貔武振，听乐凤凰来。
乱蝶枝开影，繁蜂蕊上音。鲜芳盈禁籞，布泽荷天心。"
九衢林马挝，千门织车辙。秦台破心胆，黥阵惊毛发。
初春济南作
我身虽殁心长在，暗施慈悲与后人。"
今日枥前兴一叹，不关行李乏金羁。"
"遍识青霄路上人，相逢只是语逡巡。
仰砌池光动，登楼海气来。伤心万古意，金玉葬寒灰。"
孤云虽是无心物，借便吹教到帝乡。"
赴请多从远处人。松吹入堂资讲力，野蔬供饭爽禅身。
觉来疑在林中眠。昨日亭前乌鹊喜，果得今朝尔来此。
无奈美人闲把嗅，直疑檀口印中心。"
解语花·上元
应怜林壑主，远作沧溟客。为我谢此僧，终当理归策。"
达哉达哉白乐天。"
当时一部清商乐，亦不长将乐外人。"
"山路难行日易斜，烟村霜树欲栖鸦。
"芳处亦将枯藁同，应缘造化未施功。
一身扶杖二儿随。（见《野客丛谈》）
烈风驾地震，狞雷驱勐雨。夜于正殿阶，拔去千年树。
少逢人到户，时有燕衔泥。萧洒身无事，名高孰与齐。"