首页 古诗词 鹧鸪天·搭柳栏干倚伫频

鹧鸪天·搭柳栏干倚伫频

魏晋 / 张玉娘

"心在潇湘归未期,卷中多是得名诗。高台聊望清秋色,
金鞍俯鞚尘开处,银镝离弦中处声。(《猎》)。
白鸟飞还立,青猿断更号。往来从此过,词体近风骚。"
万里分飞两行泪,满江寒雨正萧骚。"
"历阳崔太守,何日不含情。恩义同钟李,埙篪实弟兄。
碧嶂愁不行,浓翠遥相倚。茜袖捧琼姿,皎日丹霞起。
"羽客朝元昼掩扉,林中一径雪中微。松阴绕院鹤相对,
凝走弄香奁,拔脱金屈戌。抱持多反侧,威怒不可律。
"高树临溪艳,低枝隔竹繁。何须是桃李,然后欲忘言。
干芦一炬火,回首是平芜。"
飞急奔行雁,啼酸忆子猿。江山无限思,君拟共谁论。"
未必明时胜蚌蛤,一生长共月亏盈。"
"凝愁对孤烛,昨日饮离杯。叶下故人去,天中新雁来。


鹧鸪天·搭柳栏干倚伫频拼音解释:

.xin zai xiao xiang gui wei qi .juan zhong duo shi de ming shi .gao tai liao wang qing qiu se .
jin an fu kong chen kai chu .yin di li xian zhong chu sheng ...lie ...
bai niao fei huan li .qing yuan duan geng hao .wang lai cong ci guo .ci ti jin feng sao ..
wan li fen fei liang xing lei .man jiang han yu zheng xiao sao ..
.li yang cui tai shou .he ri bu han qing .en yi tong zhong li .xun chi shi di xiong .
bi zhang chou bu xing .nong cui yao xiang yi .qian xiu peng qiong zi .jiao ri dan xia qi .
.yu ke chao yuan zhou yan fei .lin zhong yi jing xue zhong wei .song yin rao yuan he xiang dui .
ning zou nong xiang lian .ba tuo jin qu xu .bao chi duo fan ce .wei nu bu ke lv .
.gao shu lin xi yan .di zhi ge zhu fan .he xu shi tao li .ran hou yu wang yan .
gan lu yi ju huo .hui shou shi ping wu ..
fei ji ben xing yan .ti suan yi zi yuan .jiang shan wu xian si .jun ni gong shui lun ..
wei bi ming shi sheng bang ge .yi sheng chang gong yue kui ying ..
.ning chou dui gu zhu .zuo ri yin li bei .ye xia gu ren qu .tian zhong xin yan lai .

译文及注释

译文
  好几个月后, 山中起大火, 鹦鹉远远地看见, 心里急得像在焚烧,于是用水沾湿羽毛,飞过去洒向山。
眼看着使有的(de)人家倾家荡产,使有的人家元气大伤,直吹得水流干鹅飞跑,家破人亡啊!翻译二
当着众人不敢明说心怀,暗暗地投掷金钱,卜问我那远方郎君的音讯(xun)。
像浮云一(yi)样飘落到哪座山上?一去便再也没见他(ta)回来。
照镜就着迷,总是忘织布。
后稷原是嫡生长子,帝喾为何将他憎恨?
唐宪宗元和十年(nian),我被贬为九江郡司马。第二年秋季的一天,送客到湓浦口,夜里听到船上有人弹琵琶。听那声音,铮铮铿铿有京都流行的声韵。探问这个人,原来是长安的歌女,曾经向穆、曹两位琵琶大师学艺。后来年纪大了,红颜退尽,嫁给商人为妻。于是命人摆酒叫她畅快地弹几曲。她弹完后,有些闷闷不乐的样子,自己说起了少年时欢乐之事,而今漂泊沉沦,形容憔悴,在江湖之间辗转流浪。我离京调外任职两年来,随遇而安,自得其乐,而今被这个人的话所感触,这天夜里才有被降职的感觉。于是撰写一首长诗赠送给她,共六百一十六字,题为《琵琶行》。秋夜我到浔阳江头送一位归客,冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。
樽前拟把归期说定,一杯心切情切,欲说时佳人无语滴泪,如春风妩媚的娇容,先自凄哀低咽。啊,人生自是有情,情到深处痴绝,这凄凄别恨不关涉——楼头的清风,中天的明月。
  南苑吹花嬉戏,西楼题叶传情。故园里,多少美好的光阴。秋日里凭栏凝思,尚能记起旧时相聚。多少次如梦般美妙欢娱,换来的却是,流水般的各自东西。太久的分别,淡漠了当初的情意。竟不见归雁将锦书传递。
(他说)“你家那个地方现在已是松树柏树林中的一片坟墓。”
让河底沙石都化做澄黄的金珠。
  自从东汉以来,儒道沦丧,文风败坏,佛、道等邪说一齐出现。经历了唐代贞观、开元的兴盛时期,依靠房玄龄、杜如晦、姚崇、宋璟等名臣辅佐,还不能挽救。只有韩文公从普通人里崛起,在谈笑风生中指挥古文运动,天下人纷纷倾倒追随他,使思想和文风又回到正路上来,到现在已经有三百年左右了。他的文章使八代以来的衰败文风,得到振兴,他对儒道的宣扬,使天下人在沉溺中得到拯救,他的忠诚曾触犯了皇帝的恼怒,他的勇气能折服三军的主帅:这难道不是与天地化育万物相并列,关系到国家盛衰,浩大刚正而独立存(cun)在的正气吗?
黄莺在门外柳树梢啼唱,清明过后细雨纷纷飘零。还能再有多少天呢,春天就要过去了,春日里害相思,人儿憔悴消瘦。梨花小窗里,佳人正借酒消愁。

注释
17 以:与。语(yù):谈论。
⑸龙烟:龙脑香燃烧时散发的烟气。龙脑,又称瑞脑、冰片,系从龙脑香树干中提取膏汁制成。
难忘:怎能忘,哪能忘。
⑵东山客:指隐者,即谢安。
愦(kuì)于忧,忧愁思虑太多,心思烦乱。愦,同“溃”,乱。

赏析

  第二章以白云普降甘露滋润那些菅草和茅草,反兴丈夫违背常理,不能与妻子休戚与共。虽然从字面上看是白云甘露对菅草茅草的滋润与命运之神对被弃女主人公的不公平之间存在着直接的对应和映射关系,但实际上看似怨天实为尤人,矛头所向实际是这不遵天理的负心丈夫。
  这首诗的主角,是一头孤弱无助的母鸟。当它在诗中出场的时候,正是恶鸟“《鸱鸮》佚名 古诗”刚刚洗劫了它的危巢,攫去了雏鸟在高空得意盘旋之际。诗之开笔“《鸱鸮》佚名 古诗《鸱鸮》佚名 古诗,既取我子,无毁我室”,即以突发的呼号,表现了母鸟目睹“飞”来横祸时的极度惊恐和哀伤。人们常说:“画为无声诗,诗为有声画。”此章的展开正是未见其影先闻其“声”,在充斥诗行的怆然呼号中,幻化出母鸟飞归、子去巢破的悲惨画境。当母鸟仰对高天,发出凄厉呼号之际,人们能体会到它此刻该怎样毛羽愤竖、哀怒交集。但《鸱鸮》佚名 古诗之强梁,又不是孤弱的母鸟所可惩治的。怆怒的呼号追着《鸱鸮》佚名 古诗之影远去,留下的便只有“恩斯勤斯,鬻子之闵斯”的伤心呜咽了。这呜咽传自寥廓无情的天底,传自风高巢危的树顶,而凝聚在两行短短的诗中,至今读来令人颤栗。
  那一年,春草重生。
  “寂寂系舟双下泪,悠悠伏枕左书空。十年蹴鞠将雏远,万里秋千习俗同。”第二联紧承首联,“系舟”应“飘泊”,“左书空”对“左臂偏枯”,“双下泪”“左书空”如两个特写镜头,将首联漂泊病废内容具象化,“寂寂”、“悠悠”两个叠词,更强化了诗人无依无靠,飘泊不知所归,流浪难与人语的悲凉气氛。茫茫人寰,无人可语,卧病在舟,飘荡无期,右臂残疾,左书难以成字,虽想停舟驻足,却又无岸可登,思前想后,诗人泪雨滂沱,心如刀割。此为近承。第三联在上联具写的基础上概写,远承首联。蹴鞠即打球,与荡秋千等都是清明时节游戏,诗人选取它们入诗既照顾诗题,更含有深意。《杜臆》认为蹴鞠乃军中击球之戏,此代指兵乱,战乱频仍中的飘泊就更为艰辛,此其一;清明打球乃唐旧俗,不止军中,宫中犹耽此戏,王建《宫词(gong ci)》描写道:“殿前铺设两边楼,寒食宫人步打球。”诗人用此,寓有想望京华之意,此其二;其实,蹴鞠秋千在此还具有比喻、双关意义,诗人的一生不正象球那样被人踢来踢去,命运不定,也不正如秋千般飞荡往复,高低起落,难以自控吗?此其三。“十年”言久,“万里”言远,诗人从时空两个角度叙写自己不幸。“十年”既是虚指,也是实指,从诗人贬出朝迁到现在已是十年光阴过去了。多少年来,诗人象毡球象秋千飘泊动荡,本已足悲,挈妇将雏,一天一天远离京华,则更增其若,荆楚的清明风俗虽与长安相同,正因其同,却不得不使人忆起流窜四处的亲朋,这益使人难堪万分,柔肠寸断。诗人在这十四个字中熔铸了极为丰富的生活内容和情感体验,它们依次叠现出来,既富有层次感,又极见浑然一体,具有极强的内在情感张力,令人想起诗人的另一联名句:“万里悲秋常作客,百年多病独登台。”
  印度电影《流浪者》中有一首著名插曲《拉兹之歌》,流浪汉拉兹穿街走巷,举目无亲,哀伤地唱道:“到处流浪,到处流浪。我和任何人都没来往,我看这世界像沙漠。……”那种凄凉,那种幽咽,博得人们洒下一掬同情泪。而当读者读到《诗经·唐风》中的《《杕杜》佚名 古诗》时,心情同样很沉重,因为它也是一首流浪者之歌。当然,它比《拉兹之歌》古老得多。
  第八首:唐代黄河流经滑州,淇水流入黄河。《元和郡县志》谓滑州白马县“黄河去外城二十步”。此诗写作者泛舟黄河眺望北岸淇水入河口所见,特写在平旷的淇滨土地上长满了高大的树木。
  这篇赋见于《文选》卷十一。王粲才华卓越,却不被刘表重用,寓流荆州十五年。公元205年(东汉建安九年)秋,王粲在荆州登上麦城(在今湖北当阳东南)城楼,纵目四望,写下了这篇传诵不衰的名赋。
  整篇之中,突出地塑造了《公刘》佚名 古诗这位人物(ren wu)形象。他深谋远虑,具有开拓进取的精神。他在邰地从事农业本可以安居乐业,但他“匪居匪康”,不敢安居,仍然相土地之宜,率领人民开辟环境更好的豳地。作为部落之长,他很有组织才能,精通领导艺术。出发之前,他进行了精心的准备,必待兵精粮足而后启行。既到之后,不辞劳苦,勘察地形,规划建设,事无巨细,莫不躬亲。诗云:“陟则在巘,复降在原。何以舟之?维玉及瑶,鞞琫容刀。”他身上佩带着美玉宝石和闪闪发光的刀鞘,登山涉水,亲临第一线,这样具有光辉形象的领导者,自然得到群众的拥护,也自然会得到后世学者的赞扬。
  此诗作者孟子,很可能是一位与西汉大史学家司马迁异代同悲的正直人士。东汉班固就曾在《司马迁传赞》里称惨遭宫刑的司马迁是“《小雅·《巷伯》佚名 古诗》之伦”。这个孟子或许也感受过与司马迁同样的心情:“祸莫惨于欲利,悲莫痛于伤心,行莫丑于辱先,诟莫大于官刑。刑馀之人,无所比数,非一也,所从来远矣。”(司马迁《报任少卿书》)无怪乎他是如此痛心疾首,无怪乎诗中对诬陷者是如此切齿愤恨,也无怪乎此诗能引起世世代代蒙冤受屈者极为强烈的共鸣。
  三、四句写水旁岸上;五、六句则写水中洲渚。梅尧臣《游隐静山》有“溅溅涧水浅,苒苒菖蒲稠。菖蒲花已晚,菖蒲茸尚柔。”《会胜院沃州亭》中又有“前溪夹洲后溪阔”。是《东溪》梅尧臣 古诗中有洲渚(即第二句所云“孤屿”。谢灵运有《江中孤屿》诗),而蒲茸为宣城山水间常有之植物。加上(jia shang)“浅浅”与“齐似剪”,形象尤为鲜明。“山净江空水见沙”,韩愈曾经这样写过。但韩写的是江是急流;梅尧臣在句中加上“平平”和“净于筛”,则表现溪水的清澈而又平静,更具有江南特征。这两句只写景,而春意之融和、游人之喜悦,自在言外。
  昔年单舸走维扬,万死逃生辅宋皇。
  此诗采用了先实后虚的写法,即先写女子所见,后写女子所想。秦师出征那天,她前往送行,看见出征队伍的阵容,十分壮观:战车列阵,兵强马壮,兵器精良,其夫执鞭驾车,整装待发,仿佛一幅古代战车兵阵图。队伍出发后的情景是女子的联想,其中既有对征夫在外情景的设想,又有自己对征夫的思念。
  诗歌开首就用一个直接表达感情的词“惆怅”,不仅奠定全诗的感情基调,且获总领全篇之效。此词的作用虽然易解,但问题是,谁人“惆怅”,为何“惆怅”。谁在“惆怅”呢?首句说“惆怅江头几树梅”,莫非梅在惆怅?根据颔联,前时虽曾大雪压梅,然梅已在昨夜雪后绽放枝头,当无惆怅之理由。既然不是梅在惆怅,惆怅的就只能是诗人自己。诗人开篇就说自己“惆怅”,可见其“惆怅”之浓之深。诗人作诗,当蓄积的感情于提笔之际浓烈得难以化解时,便无暇慢条斯理的运用所谓的技巧表达之,而常常在诗歌的开头直接予以发泄,若李白之“大道如青天,我独不得出”(《行路难》),“噫吁戏,危乎高哉”(《蜀道难》),即为此类。然则,诗人为何惆怅?是因为江头只有几树梅,为梅之少而惆怅吗?恐亦不是。为何?因为梅虽是中国古代诗人的爱物,但其诗中的梅多以株,甚至以枝论,若“墙角数枝梅”之类,然未见有诗人因此而惆怅者。因此,朱熹之惆怅当非为梅而为其内心本有之情绪。既然诗人非为梅惆怅,为何要以“江头几树梅”紧承其后?因为诗人要借江头的这几树梅来纾解心中之惆怅。
  元军押着文天祥,走海路经珠江口外的零丁洋,去进攻南宋小朝廷最后的基地崖山(今广东省新会县海域)。文天祥在敌船中写下了《过零丁洋》,千古名句“人生自古谁无死,留取丹心照汗青”即出自此诗。
  先“画龙”后“点睛”,是这诗在艺术上的一个特点。诗人先写蚕子细小,继写无桑叶可采,接着通过《采桑女》唐彦谦 古诗的泪眼愁思,写出今年蚕事不如去年。这些描写,抓住了“有包孕”的片刻,含意丰富,暗示性很强,使人很自然地联想到:“蚕细”可能会因“春寒”而冻死;无桑叶,蚕子可能会饿死;即使蚕子成活下来,但距离吐丝、结茧的日子还很远。据《蚕书》记载,蚕卵孵化成虫后九日,开始蜕皮,蜕皮期间不食不动称“眠”,七日一眠,经过四眠,蚕虫才吐丝结茧。这期间,不知《采桑女》唐彦谦 古诗还要花费多少艰难辛苦的劳动。可是,就在这蚕细如蚁,初眠尚未进行,丝茧收成难卜的时候,里胥就上门催逼。这一点睛之笔,力重千钧,点出了《采桑女》唐彦谦 古诗下泪的原因,突出了主题。全诗至此戛然而止,但余意无穷,耐人回味和想象。
  “宜阳城下草萋萋”,作者站立城头观赏景致,只见大片土地荒芜,处处长满了茂盛的野草。接着,一笔便把人们的视野带到了连昌宫和女几山一带:“涧水东流复向西。”太平时期,登上那武后、玄宗曾走过的“玉真路”,不仅可以观看“鸣流走响韵,含笑树头花”的美景,而且也会看到农民利用涧水灌溉的万顷良田,但此时,这里清泠泠的山泉却再没人汲引灌溉,而是任其“东流复向西”了。昔日,这里的香竹、古柳、怪柏、苍松,无处不吸引着众多的游客;而今,且莫说那些,就是红颜吐芳的春花,也早已无人欣赏了。
  诗人慨叹的是长安只能够欣赏夭艳的桃李,松树(song shu)的价值当然不被认识;但是卖松人不卖春花,只卖青松,似乎是认识到松树的美的价值了,可惜他不懂得这个社会。无怪乎所得的结果,只能使寒涧青松徒为六街尘染而已。

创作背景

  这首民谣产生于唐玄宗时期,写的是“神鸡童”贾昌的故事。据唐代陈鸿《东城老父传》载:贾昌,长安宣阳里人。唐玄宗出游,见昌弄木鸡于云龙门道旁,遂召入为鸡坊小儿。昌入鸡群,如狎群小,壮者,弱者,勇者,怯者,水谷之时,疾病之候,悉能知之。举二鸡,鸡畏而驯,使令如人。开元十四年,昌衣斗鸡服,会玄宗于温泉,当时天下号为“神鸡童”。唐玄宗时,世风奢靡,玄宗本人也酷爱斗鸡,因而许多擅长斗鸡之人都受到宠幸,这些斗鸡徒往往倚仗权势,欺压良善。李白在《古风·大车扬飞尘》中就有对斗鸡者的讽刺。而贾昌则是其中的代表。

  

张玉娘( 魏晋 )

收录诗词 (2841)
简 介

张玉娘 张玉娘,字若琼,自号一贞居士,松阳人。生于宋淳祐十年(公元1250年),卒于南宋景炎元年(公元1276年),仅活到27岁。她出生在仕宦家庭,曾祖父是淳熙八年进士,祖父做过登士郎。父亲曾任过提举官。她自幼饱学,敏慧绝伦,诗词尤得风人体。后人将她与李清照、朱淑贞、吴淑姬并称宋代四大女词人。

定西番·紫塞月明千里 / 帛道猷

巍巍政事堂,宰相厌八珍。敢问下执事,今谁掌其权。
"何处消长日,慈恩精舍频。僧高容野客,树密绝嚣尘。
树与金城接,山疑桂水连。何当开霁日,无物翳平川。"
"失意蹉跎到旧游,见吹杨柳便遮羞。
楚樯经雨泊,烟月隔潮生。谁与同尊俎,鸡鸾集虎营。"
好控扶摇早回首,人人思看大鹏飞。"
长老多相识,旬休暂一来。空空亦拟解,干进幸无媒。"
尊前喧有语,花里昼藏身。若向秾华处,馀禽不见亲。"


采葛 / 余缙

"日旗龙旆想飘扬,一索功高缚楚王。
"露竹风蝉昨夜秋,百年心事付东流。明霜义分成虚话,
蹉跎冠盖谁相念,二十年中尽苦辛。"
"飘然随钓艇,云水是天涯。红叶下荒井,碧梧侵古槎。
清秋华发好相似,却把钓竿归去来。"
竹门风过还惆怅,疑是松窗雪打声。"
台镜簪秋晚,盘蔬饭雨天。同文到乡尽,殊国共行连。
宜男漫作后庭草,不似樱桃千子红。"


行香子·树绕村庄 / 元顺帝

如何台下路,明日又迷津。"
有药身长健,无机性自闲。即应生羽翼,华表在人间。"
已积苍苔遍,何曾旧径存。高斋无事后,时复一携尊。"
蹄涔之水,不为下国而倾天子。汉之深兮,其堤莫量。
"云中路杳杳,江畔草凄凄。妾久垂珠泪,君何惜马蹄。
稚子牵衣问,归来何太迟。共谁争岁月,赢得鬓边丝。
行人陌上不留情,愁香空谢深山雨。"
自笑无成今老大,送君垂泪郭门前。"


望九华赠青阳韦仲堪 / 司马康

"兰浦秋来烟雨深,几多情思在琴心。
"处士例营营,惟君纵此生。闲能资寿考,健不换公卿。
此别不应书断绝,满天霜雪有鸿飞。"
木直终难怨,膏明只自煎。郑乡空健羡,陈榻未招延。
"沅水罗文海燕回,柳条牵恨到荆台。
紫樧黄花故国秋。万里音书何寂寂,百年生计甚悠悠。
时人欲识胸襟否,彭蠡秋连万里江。"
邻里才三徙,云霄已九迁。感深情惝怳,言发泪潺湲。


江城夜泊寄所思 / 汪泽民

惨惨心如虺,营营舌似蝇。谁于销骨地,一鉴玉壶冰。"
月楼谁伴咏黄昏。露桃涂颊依苔井,风柳夸腰住水村。
旷然多慊登楼意,永日重门深掩关。"
"身起中宵骨亦惊,一分年少已无成。松吹竹簟朝眠冷,
"京索先生三尺坟,秋风漠漠吐寒云。
香车争路进名来。天临玉几班初合,日照金鸡仗欲回。
蜡炬晨炊竟未休。顾我有怀同大梦,期君不至更沈忧。
直上高峰抛俗羁。"


渡易水 / 侯文晟

他日会应威凤至,莫辞公府受尘埃。"
风雷多向庙中来。三江入海声长在,双鹤啼天影未回。
"独步危梯入杳冥,天风潇洒拂檐楹。禹门烟树正春色,
"羡君休作尉,万事且全身。寰海多虞日,江湖独往人。
置驿推东道,安禅合北宗。嘉宾增重价,上士悟真空。
"夕阳归路后,霜野物声干。集鸟翻渔艇,残虹拂马鞍。
"金波西倾银汉落,绿树含烟倚朱阁。
"格格水禽飞带波,孤光斜起夕阳多。湖西山浅似相笑,


太平洋遇雨 / 颜奎

着白衣裳把剑行。常说老身思斗将,最悲无力制蕃营。
龙麝薰多骨亦香,因经寒食好风光。
一川烟水夕阳平。苔封石室云含润,露滴松枝鹤有声。
"伊水溅溅相背流,朱栏画阁几人游。漆灯夜照真无数,
水柳烟中重,山梅雪后真。不知将白发,何以度青春。"
疮眉血首争不定,输岸一朋心似烧。只将标示输赢赏,
沈裴笔力斗雄壮,宋杜词源两风雅。他方居士来施斋,
何能更涉泷江去,独立寒流吊楚宫。"


卖柑者言 / 良诚

"南泛孤舟景自饶,蒹葭汀浦晚萧萧。秋风汉水旅愁起,
"远书开罢更依依,晨坐高台竟落晖。颜巷雪深人已去,
"相知出肺腑,非旧亦非亲。每见云霄侣,多扬鄙拙身。
一从悲画扇,几度泣前鱼。坐听南宫乐,清风摇翠裾。"
云雾初开岭上关。丹壑树多风浩浩,碧溪苔浅水潺潺。
红叶高斋雨,青萝曲槛烟。宁知远游客,羸马太行前。"
"楚客停桡太守知,露凝丹叶自秋悲。蟹螯只恐相如渴,
篷雨延乡梦,江风阻暮秋。傥无身外事,甘老向扁舟。"


秋江晓望 / 陆瀍

莺啭才间关,蝉鸣旋萧屑。如何两鬓毛,不作千枝雪。
如何未尽此行役,西入潼关云木秋。"
"十二峰前落照微,高唐宫暗坐迷归。
今朝埋骨寒山下,为报慈亲休倚门。"
李杜操持事略齐,三才万象共端倪。
塞鸿先秋去,边草入夏生。(见《酉阳杂俎》)
境变山不动,性存形自迁。自迁不阻俗,自定不失贤。
"因思上党三年战,闲咏周公七月诗。竹帛未闻书死节,


高阳台·西湖春感 / 赵世长

暝渚藏鸂鶒,幽屏卧鹧鸪。苦辛随艺殖,甘旨仰樵苏。
"贱子来千里,明公去一麾。可能休涕泪,岂独感恩知。
"秦陵汉苑参差雪,北阙南山次第春。
遮路乱花迎马红。鹤驭回飘云雨外,兰亭不在管弦中。
重德俄征宠,诸生苦宦游。分途之绝国,洒泪拜行辀.
羽翼三迁出谷莺。绛帐青衿同日贵,春兰秋菊异时荣。
"楚寺上方宿,满堂皆旧游。月溪逢远客,烟浪有归舟。
雨昏红壁去年书。玉池露冷芙蓉浅,琼树风高薜荔疏。