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哥舒歌

五代 / 费淳

"朱槛满明月,美人歌落梅。忽惊尘起处,疑是有风来。
"露寒风定不无情,临水当山又隔城。
"抱琴花夜不胜春,独奏相思泪满巾。
"皇都依仁里,西北有高斋。昨日主人氏,治井堂西陲。
崇文馆里丹霜后,无限红梨忆校书。"
今来独在花筵散,月满秋天一半空。"
明朝欲醉文中彦,犹觉吟声带越乡。"
"韩蝶翻罗幕,曹蝇拂绮窗。斗鸡回玉勒,融麝暖金釭.
溪上禅关水木间,水南山色与僧闲。
带雨别僧衡岳回。芳樽稍驻落日唱,醉袖更拂长云开。
去事旋成梦,来欢难预期。唯凭东流水,日夜寄相思。"
雁断云声夜起初。傍晓管弦何处静,犯寒杨柳绕津疏。
海蜃遥惊耻化楼。左右名山穷远目,东西大道锁轻舟。


哥舒歌拼音解释:

.zhu jian man ming yue .mei ren ge luo mei .hu jing chen qi chu .yi shi you feng lai .
.lu han feng ding bu wu qing .lin shui dang shan you ge cheng .
.bao qin hua ye bu sheng chun .du zou xiang si lei man jin .
.huang du yi ren li .xi bei you gao zhai .zuo ri zhu ren shi .zhi jing tang xi chui .
chong wen guan li dan shuang hou .wu xian hong li yi xiao shu ..
jin lai du zai hua yan san .yue man qiu tian yi ban kong ..
ming chao yu zui wen zhong yan .you jue yin sheng dai yue xiang ..
.han die fan luo mu .cao ying fu qi chuang .dou ji hui yu le .rong she nuan jin gang .
xi shang chan guan shui mu jian .shui nan shan se yu seng xian .
dai yu bie seng heng yue hui .fang zun shao zhu luo ri chang .zui xiu geng fu chang yun kai .
qu shi xuan cheng meng .lai huan nan yu qi .wei ping dong liu shui .ri ye ji xiang si ..
yan duan yun sheng ye qi chu .bang xiao guan xian he chu jing .fan han yang liu rao jin shu .
hai shen yao jing chi hua lou .zuo you ming shan qiong yuan mu .dong xi da dao suo qing zhou .

译文及注释

译文
清脆的乐声,融和了长安城十二门前的清冷光气(qi)。二十三根弦丝高弹轻拨,打动了高高在上的天帝。
那深沉哀怨的曲调,连坚硬的金石都为之感动、悲伤;那清亮高亢的乐音,穿透力是那样强劲,一直飞向那高远无垠的地方。
普天下应征入伍戒备森严,战争的烽火已弥漫了岗峦。
正逢你在悠闲地欣赏(shang)弦歌,肃穆地坐在华美的厅堂。
要问在座之中谁流的眼泪最多?我江州司马泪水湿透青衫衣(yi)襟!
职务提升如老牛拉破车,瘦马却要驾驶两辆车。
远处舒展的树林烟雾漾潆,好像纺织物一般,秋寒的山色宛如衣带,触目伤心的碧绿(lv)。暮色进了高高的闺楼,有人正在楼上独自忧愁。
请任意选择素蔬荤腥。
银子做的指甲是弹铮所用,随(sui)身佩带的金鱼小饰品可以用来换酒喝兴致高昂,无须洒扫庭院,大家随意坐在莓苔上喝喝酒吧。 高高的山岩的石阶上狂风吹扬起白雪,细一看,原来是云门上流下的瀑布在怒吼。酒醒了就想在竹簟上睡上一觉,衣单天冷想穿绵衣。
此理愧对通达者,所保名节岂太浅?
在东篱边饮酒直到黄(huang)昏以后,淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神,西风卷起珠帘,帘内的人儿比那黄花更(geng)加消瘦。
秦穆公的乖乖女,喜欢吹玉箫,吟弄天上之春。
寄言栖隐山林的高士,此行结束来隐与君同。

注释
⑹鹰隼:比喻猛将名臣。与:通“举”。
格:骨格。牡丹别名“木芍药”,芍药为草本,又称“没骨牡丹”,故作者称其“无格”。在这里,无格指格调不高。
⑴此二句用赵襄子事。赵襄子,战国时期赵国创始人。
(53)淳熙:鲜明的光泽。
[15] 用:因此。
②塞:边界要塞之地,这里指西北边疆。
⒀《景定建康志》:洛阳四山围,伊、洛、瀍、涧在中。建康亦四山围,秦淮、直读在中。故云:“风景不殊,举目有山河之异。”李白云“山似洛阳多”,许浑云“只有青山似洛中”,谓此也。《太平寰宇记》:《丹阳记》云:出建阳门望钟山,似出上东门望首阳山也。

赏析

  末章作结,前两句“日居月诸,胡迭而微”,于无可奈何之际,把目标转向日月。日月,是上天的使者,光明的源泉。人穷则反本,“故劳苦倦极,未尝不呼天也”(司马迁语),女子怨日月的微晦不明,其实是因为女子的忧痛太深,以至于日月失其光辉。内心是那样渴望自由,但却是有奋飞之心,无奋飞之力,只能叹息作罢。出语如泣如诉,一个幽怨悲愤的女子形象便宛然眼前了。对于女主人公是怎样的人以及小人指什么人等问题争议也很大,各家之说中,认为女主人公是贵族妇人、群小为众妾的意见支持者比较多。
  很明显,贯穿全诗始终的是从殷商继承下来,又经过重大改造的天命论思想。天命论本来是殷商奴隶主的政治哲学,即“君权神授”,统治者的权力是天帝赐予的,奉行天的旨意实行在人间的统治,统治者所做的一切都是天意,天意永远不会改变。周王朝推翻殷商的统治,也借用天命,作为自己建立统治的理论根据,而吸取殷商亡国的经验教训,提出“天命无常”、“唯德是从”,上天只选择有德的人来统治天下,统治者失德,便会被革去天命,而另以有德者来代替,《文王》佚名 古诗就是以德而代殷兴周的。所以《文王》佚名 古诗的子孙要以殷为鉴,敬畏上帝,效法《文王》佚名 古诗的德行,才能永保天命。这是此诗的中心思想。
  《《思齐》佚名 古诗》全诗二十四句,毛传(mao chuan)将其分为五章,前两章每章六句,后三章每章四句。郑玄作笺,将其改为四章,每章均为六句。相比较而言,毛传的划分更为合理,故后代大多从之。
  这首诗在写作手法上属于借题发挥,即借用石门长老的形象,抒发作者忠于朝庭、希望得到朝庭的理解和重新起用,而长期被冷落的悲愤失望的心情。
  《风疾舟中伏枕书杯三十六韵奉呈湖南亲友》,仇兆熬定为杜甫的绝笔诗。这首诗是杜甫对自己一生颠沛流离生活的总结,也可说是自挽诗。诗云:“轩辕休制律,虞舜罢弹琴。尚错雄鸣管,犹伤半死心。圣贤名古邈,羁旅病年侵。舟泊常依震,湖平早见参。”
  第五、六句:“幽兴惜瑶草,素怀寄鸣琴。”诗人抒写了相思离别的情怀。上一句,“惜瑶草”江淹《别赋》有云:“君结绶兮千里,惜瑶草之徒芳。”是说丈夫出外为官,闺中少妇自怜青春独处。“瑶草”,即香草,为少妇自喻。此处借用其意,以不无解嘲的语气说:我的深趣就在于怜惜妻子的青春独处。下一句,“鸣琴”,即琴。意思是说:今夜我要以琴声来寄托自己平日的怀抱,这或许能够排遣我内心的苦闷吧!这两句诗不仅注意对仗的工整,而且在结构上起着承上启下的作用。“惜瑶草”,是对前面诗意的承接;“寄鸣琴”,又开启了后面的诗意。
  五六两句极言岳阳楼高耸入云。意在表明在“云间”“下榻”,在“天上”“行杯”,令人快慰。“连”、“接”,二字,是夸张之笔,用于此处同样是为了突出心情的愉快。七八两句写酣饮之乐,诗人醉后翩翩起舞,习习凉风吹拂着人的衣袖,似有仙举之妙。如上四句叙写诗人与友人饮酒放乐的情景,因为是在岳阳楼上,所以叙事中又表现了岳阳楼的高耸。这样,全诗就完整地写出了秋风明月下的浩荡无边的洞庭夜景,通过优美的意境描写,表达了诗人流放获释以后的喜悦心情。
  香径尘生鸟自啼,屧廊人去苔空绿。
  大家知道,该诗是谭嗣同就义前题在狱中壁上的绝命诗。1898年6月11日,光绪皇帝颁布“明定国是”诏书,宣布变法。1898年9月21日,慈禧太后就发动政变,囚禁光绪皇帝并开始大肆搜捕和屠杀维新派人物。谭嗣同当时拒绝了别人请他逃走的劝告(康有为经上海逃往香港,梁启超经天津逃往日本),决心一死,愿以身殉法来唤醒和警策国人。他说:“各国变法,无不从流血而成,今中国未闻有因变法而流血者,此国之所以不昌也。有之,请自嗣同始。”诗的前两句,表达的恰恰是:一些人“望门投止”地匆忙避难出走,使人想起高风亮节的张俭;一些人“忍死须臾”地自愿留下,并不畏一死,为的是能有更多的人能如一样高风亮节的杜根那样,出来坚贞不屈地效命于朝廷的兴亡大业。诗的后两句,则意为:而我呢,自赴一死,慷慨激扬;仰笑苍天,凛然刑场!而留下的,将是那如莽莽昆仑一样的浩然肝胆之气!
  这首《恋绣衾》,乃拟思妇伤春怨别之作。“柳丝空有千万条,系不住,溪头画桡!”,写的是怨别之情。开篇之笔,如脱口而出,使人对思妇郁结萦回的百结愁肠洞悉无余。“空有”是徒然、枉有之意;“千万条”则极言其多,两者联用,将怨悱而又无可奈何之情渲染到了极致。“系不住、溪头画桡”,补出“空有”的原委,因纵有千万条柳丝,也未能系住所爱者,他还是乘着画桡走了,这不是枉然吗?可见“空有”一词极有份量,传达出极为缠绵的情致。这是思妇对往昔离别的追忆,也是对离别造成的感情痛苦的宣泄。“想今宵,也对新月,过轻寒,何处小桥?”这是从追忆返回现实,如镜头由远景拉回近景;从自身想到对方,如电影将相关双方交叉拍摄。写出思妇现在对他的殷殷的思念。黄鹤一去无消息,自己却无时无刻不在思念着离人。郎君是在西湾乘船从江上走的,所以连做梦也追逐着江水,追逐着郎君。词中的他,是溪头乘画桡离别的,走时,如同今晚一样,有一痕新月,还有些微春夜的寒(de han)意。“过轻寒”的“过”有洒落、飘来的意思,如贺铸的《簇水近》:“一笛清风弄袖,新月梳云缕。澄凉夜气,才过几点黄昏雨……”,其中“过”字,意思庶近,那么,此时此刻他的画桡停泊在何处小桥呢?他今晚,仰对这痕新月,是否也在思念着我呢?这是对离人的悬想,正说明自己的魂魄也无时无刻不在追逐着离人。词人用“新月”、“轻寒”、“小桥”等词语,构成一幅凄清的图画。新月不是圆月,“月有阴晴圆缺,人有悲欢离合”,缺月,正象征着人各西东,不能团聚。这凄清画面所构成的凄清氛围正是女主人公凄清寂寞心境的写照。而从自己的思念转而对所思者的设想,设想对方今宵是何情思,造成词章之波折,使所写之感情深入一层。下片的“玉箫台榭春多少!溜啼红,脸霞未消。”是再用追忆之笔,犹如电影镜头再摇向远景。这里的“春”,非惟春光,更是春情,是温馨、美满幸福的借代词。不确定的量词“多少”,正是无限、无量之意,极言其多。追思以往,台榭留连,玉箫送情,形影相随,真是“花不尽,月无穷。两心同”(张光《诉衷情》),给人多少甜美的回忆!但“春多少”,毕竟还是抽象之语,需再作具体的完足。“溜啼红,脸霞未消”,则是对往昔幸福生活的具体描述。“啼红”,指杜鹃的叫声;“溜”是对叫声的摹写。“杜鹃啼得春归去”,杜鹃声声,说明时序已入暮春,显示着春天即将归去。“脸霞”,指满脸春光,如同彩霞。因为无限的幸福,春情如醉,即使杜鹃声声悲啼,自然的春光即将过去,心底的春光却依然如故,所以脸如朝霞,神采飞扬。用自然春光的消逝,反衬心底春光的长存和浓烈,并反杜鹃啼血的常意而用之,都说明构思别致,良多新意。“怪别来,胭脂慵傅,被东风、偷在杏梢。”章法上再作转捩,成三折之势,词意上又回写现时心境。一个“怪”字作逗,怨艾之情顿显。词人精取“胭脂慵傅”这一典型细节,与往昔的“脸霞未消”形成强烈的比照,把“只是朱颜改”的现状委婉道出。往昔因春情无限,纵然杜鹃啼红,春光将逝,仍“脸霞未消”;现在,徒有盎然春光,但因离愁别恨,春情无着,即使没有“杜鹃声里斜阳暮”,也折损朱颜;且因心意阑珊,慵慵恹恹,胭脂无心,任朱颜凋零,就更显得容光的憔悴。虽笔墨未着“怨”字,但在这今昔比照的叙述中,怨艾凄恻之情,沉沉实实,掬之可感。这脸霞,这朱颜,究竟到哪里去了?“被东风,偷去杏梢。”你不见“红杏枝头春意闹”吗?这束篇之笔,如得神助。因伤春而折损的容颜,构思造想为东风偷去,真是奇巧至极!这朱颜偷在杏梢上,这意境真婉约至极!这有意以清丽之笔作淡语,说痛楚而面带微笑,真是雅正至极!
  这种拳拳忧国之心,又是借秋景的描绘得以展现的。诗人以景传情,情韵深长。欧阳修的诗颔联承首句描绘“节物”:西风酒旗市,细雨菊花天。”西风里酒旗招展,细雨中菊花盛开。十字咏尽秋日佳趣。《雪浪斋日记》云:“或疑六一诗,以为未尽妙,以质于子和。子和曰:‘六一诗只欲平易耳。如西风酒旗市,细雨菊花天,岂不佳?’”这联名句,不用一个系词,不着半点雕饰,以纯白描的手法,不仅写出了典型的季节风物,也写出了诗人对自然、对生活的喜爱之情;不仅有杜甫“细雨鱼儿出,微风燕子斜”(《水槛遣心二首》其一)那样的自然美景,也有张籍“万里桥边多酒家,游人爱向谁家宿”(《成都曲》)那样的市井侧影,可谓出语平淡而寄情深邃。
  而《神女赋》中的神女完全是另外一副样子:这是一个服饰华美、容貌姣丽、举止端庄、神态娴静的女性。宋玉除了强调她的光彩照人的外貌之外,更强调她的内在的精神和气质,主要突出了两个方面:一是温柔和顺,安闲自得,骨法奇美,适于侍奉君上(jun shang);一是贞谅清洁,意态高远,以礼自持,凛然难犯。可以看出,以上两个方面无论哪个方面都与原始神话中的女神格格不入,她完全属于另一个时代。《《高唐赋》宋玉 古诗》的巫山神女和《神女赋》不是一个形象。
  从宏观结构上看,全诗共十二句,每四句一转韵。相应的在内容上也分为三个层次。这三个层次分别选取同一月夜下三种人物的不同境遇和态度,作为全诗的结构框架。一边是豪门贵宅中的文武官员,莺歌燕舞,不思复国;一边是戍边战士,百无聊赖,报国无门;一边是中原遗民,忍辱含诟,泪眼模糊,盼望统一。这三个场景构成了三幅对比鲜明的图画,揭露和抨击了当权者只顾纵情声色,偷得一己安宁而置兵民痛苦于云外的腐败投降政治。
  三四句笔墨荡开,诗人的目光从人事变化转到了对自然景物的描写上。镜湖,在今浙江绍兴会稽山的北麓,周围三百余里。贺知章的故居即在镜湖之旁。虽然阔别镜湖已有数十个年头,而在四围春色中镜湖的水波却一如既往。诗人独立镜湖之旁,一种“物是人非”的感触自然涌上了他的心头,于是又写下了“惟有门前镜湖水,春风不改旧时波”的诗句。诗人以“不改”反衬“半消磨”,以“惟有”进一步发挥“半消磨”之意,强调除湖波以外,昔日的人事几乎已经变化净尽了。从直抒的一二句转到写景兼议论的三四句,仿佛闲闲道来,不着边际,实则这是妙用反衬,正好从反面加强了所要抒写的感情,在湖波不改的衬映下,人事日非的感慨显得愈益深沉了。
  这是香菱所写的第一首咏月诗。
  古老(gu lao)的《诗经》,传达的是古今相通之情,只因语言简奥,才会艰深难解。《郑风·《狡童》佚名 古诗》则不然,不仅女子的感情哀伤动人,女子的呼告也是明白如话,句句入耳。可是,一首直抒胸臆之诗,千百年来却久遭曲解。“诗必取足于己,空诸依傍而词意相宣,庶几斐然(fei ran)成章;……尽舍诗中所言而别求诗外之物,不屑眉睫之间而上穷碧落、下及黄泉,以冀弋获,此可以考史,可以说教,然而非谈艺之当务也”(《管锥编》第一册)。钱钟书对“《诗》作诗读”之旨作了淋漓透辟的发挥,读《郑风·《狡童》佚名 古诗》然,读一切古诗均然。

创作背景

  关于这首诗具体的创作背景,《毛诗序》记载是“美王姬”之作,云:“虽则王姬,亦下嫁于诸侯,车服不系其夫,下王后一等,犹执妇道以成肃雍之德也。”[2] [4] 以为此诗作于西周时期,是为“武王女、文王孙”的王姬下嫁齐侯之子而作。宋朝亦有学者认为这首诗创作于东汉,平王为周平王而非“平正之王”。

  

费淳( 五代 )

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简 介

费淳 (?—1811)清浙江钱塘人,字筠浦。干隆二十八年进士。授刑部主事。嘉庆十二年官至体仁阁大学士、兵部尚书。坐失察事降职。逾年复授工部尚书。历官廉洁,勤劳不懈。卒谥文恪。

拟挽歌辞三首 / 李持正

羽觞飞处笑言同。金英耀彩晴云外,玉树凝霜暮雨中。
横塘一别已千里,芦苇萧萧风雨多。"
方城若比长沙路,犹隔千山与万津。"
未知谁与传金箓,独向仙祠拜老君。"
急雨风吹落木天。城见远山应北岳,野多空地本南燕。
故事曾尊隗,前修有荐雄。终须烦刻画,聊拟更磨砻.
养蒙方浩浩,出险每徐徐。若灌情田里,常流尽不如。"
"危亭秋尚早,野思已无穷。竹叶一尊酒,荷香四座风。


古东门行 / 程中山

"司马虽然听晓钟,尚犹高枕恣疏慵。请诗僧过三门水,
北阙千门外,南山午谷西。倚川红叶岭,连寺绿杨堤。
来值渚亭花欲尽,一声留得满城春。"
暗澹遮山远,空濛着柳多。此时怀旧恨,相望意如何。"
"东南一望日中乌,欲逐羲和去得无。
影落杯中过水鸥。送日暮钟交戍岭,叫云寒角动城楼。
佳节足丰穰,良朋阻游集。沉机日寂寥,葆素常唿吸。
天地有时饶一掷。江山无主任平分。(过垓下,《纪事》)


子夜吴歌·冬歌 / 陶望龄

"远风南浦万重波,未似生离别恨多。楚管能吹柳花怨,
惊起鸳鸯岂无恨,一双飞去却回头。"
君王不可问,昨夜约黄归。"
此客虚弹贡氏冠。江上蟹螯沙渺渺,坞中蜗壳雪漫漫。
尘机消尽话玄理,暮磬出林疏韵澄。"
愁机懒织同心苣,闷绣先描连理枝。
戍客烽楼迥,文君酒幔斜。新题好不极,珠府未穷奢。"
"满魄断埃氛,牵吟并舍闻。一年唯此夜,到晚愿无云。


穆陵关北逢人归渔阳 / 郭忠孝

江上境寒吟不得,湿风梅雨满船轻。"
徙倚三层阁,摩挲七宝刀。庾郎年最少,青草妒春袍。"
"岂无故乡路,路远未成归。关内相知少,海边来信稀。
"夜按双娃禁曲新,东西箫鼓接云津。舞衫未换红铅湿,
"十二山晴花尽开,楚宫双阙对阳台。
屋壁馀无几,焚坑逮可伤。挟书秦二世,坏宅汉诸王。
深怨寄清瑟,远愁生翠蛾。酒酣相顾起,明月棹寒波。"
"有怀非惜恨,不奈寸肠何。即席回弥久,前时断固多。


长相思·长相思 / 蔡交

情多唯欲哭残春。阴成杏叶才通日,雨着杨花已污尘。
功高恩自洽,道直谤徒侵。应笑灵均恨,江畔独行吟。"
灌木寒樯远,层波皓月同。何当复雠校,春集少阳宫。"
支颐不语相思坐,料得君心似我心。"
"公子春衫桂水香,远冲飞雪过书堂。
左川归客自回肠。郎君下笔惊鹦鹉,侍女吹笙弄凤凰。
旦暮焚香绕坛上,步虚犹作按歌声。"
雾纹斑似豹,水力健如龙。(见张为《主客图》)


芙蓉楼送辛渐 / 释净真

一声樵斧惊飞起。松剌梳空石差齿,烟香风软人参蕊。
众中赏我赋高唐,回看屈宋由年辈。公事武皇为铁冠,
香辇不回花自落,春来空佩辟寒金。"
"罗帐香微冷锦裀,歌声永绝想梁尘。萧郎独宿落花夜,
"主人同露坐,明月在高台。咽咽阴虫叫,萧萧寒雁来。
平生只有松堪对,露浥霜欺不受侵。"
咸原秋草汉诸陵。天空绝塞闻边雁,叶尽孤村见夜灯。
气暖禽声变,风恬草色鲜。散襟披石磴,韶景自深怜。"


咏梧桐 / 关汉卿

"留情深处驻横波,敛翠凝红一曲歌。
来往白云知岁久,满山猿鸟会经声。"
红壁耿秋烛,翠帘凝晓香。谁堪从此去,云树满陵阳。"
循环落落如弄珠。长绳系日未是愚,有翁临镜捋白须。
"年光自感益蹉跎,岐路东西竟若何。窗外雨来山色近,
剑出因雷焕,琴全遇蔡邕。西方知有社,支许合相从。"
"江上层楼翠霭间,满帘春水满窗山。
如何未尽此行役,西入潼关云木秋。"


卜算子·黄州定慧院寓居作 / 王充

新春城外路,旧隐水边村。归去无劳久,知君更待论。"
借问泊帆干谒者,谁人曾听峡猿愁。"
洛水桥边月如练。洛阳风俗不禁街,骑马夜归香满怀。
鼍鸣积雨窟,鹤步夕阳沙。抱疾僧窗夜,归心过月斜。"
三年音信凝颦外,一曲哀歌白发生。"
几度木兰舟上望,不知元是此花身。"
曲终飞去不知处,山下碧桃春自开。"
"苒弱楼前柳,轻空花外窗。蝶高飞有伴,莺早语无双。


春晓 / 萧贯

江转穿云树,心闲随叶舟。仲宣徒有叹,谢守几追游。"
"我去君留十载中,未曾相见及花红。
"寺废竹色死,宦家宁尔留。霜根渐随斧,风玉尚敲秋。
未遑卒岁容宁居。前年依亚成都府,月请俸缗六十五。
芦白疑粘鬓,枫丹欲照心。归期无雁报,旅抱有猿侵。
井边秋叶社前生。饥乌索哺随雏叫,乳牸慵归望犊鸣。
铜雀台西武帝陵。风入蒹葭秋色动,雨馀杨柳暮烟凝。
洒岳摧馀雪,吹江叠远苹.东城与西陌,晴后趣何新。"


苦辛吟 / 律然

锦字织成添别恨,关河万里路悠悠。"
还从三峡崄巇来,南经梦泽宽浮日,西出岷山劣泛杯。
兰亭旧都讲,今日意如何。有树关深院,无尘到浅莎。
静女头欲白,良媒况我邻。无令苦长叹,长叹销人魂。"
山迥月残神女归。触石晴云凝翠鬓,度江寒雨湿罗衣。
砚冰催腊日,山雀到贫居。每有平戎计,官家别敕除。"
"相送西郊暮景和,青苍竹外绕寒波。
经术震浮荡,国风扫齐梁。文襟即玄圃,笔下成琳琅。