农臣怨
犹惊往岁同袍者，尚逐江东计吏来。"
谁言贫士叹，不为身无衣。"
"又忆西岩寺，秦原草白时。山寻樵径上，人到雪房迟。
"西上秦原见未央，山岚川色晚苍苍。云楼欲动入清渭，
"天际归舟浩荡中，我关王泽道何穷。未为时彦徒经国，
"黄沙连海路无尘，边草长枯不见春。
王昌且在墙东住，未必金堂得免嫌。"
何事故溪归未得，几抛清浅泛红桃。"
"阳和未解逐民忧，雪满群山对白头。
"亲在平阳忆久归，洪河雨涨出关迟。
惆怅林间中夜月，孤光曾照读书筵。
农臣怨拼音解释:
you jing wang sui tong pao zhe .shang zhu jiang dong ji li lai ..
shui yan pin shi tan .bu wei shen wu yi ..
.you yi xi yan si .qin yuan cao bai shi .shan xun qiao jing shang .ren dao xue fang chi .
.xi shang qin yuan jian wei yang .shan lan chuan se wan cang cang .yun lou yu dong ru qing wei .
.tian ji gui zhou hao dang zhong .wo guan wang ze dao he qiong .wei wei shi yan tu jing guo .
.huang sha lian hai lu wu chen .bian cao chang ku bu jian chun .
wang chang qie zai qiang dong zhu .wei bi jin tang de mian xian ..
he shi gu xi gui wei de .ji pao qing qian fan hong tao ..
.yang he wei jie zhu min you .xue man qun shan dui bai tou .
.qin zai ping yang yi jiu gui .hong he yu zhang chu guan chi .
chou chang lin jian zhong ye yue .gu guang zeng zhao du shu yan .
译文及注释
译文
黄昏杂草丛生的(de)园中鸟照飞，深秋枯叶满枝的树上(shang)(shang)蝉啾啾。
江东依旧在(zai)进行艰苦的战争，我每一次回首都因为对国家的忧愁而皱眉。
银瓶沉入井底玉簪折断又能如何呢？就像如今我和君的离别。
羽翼已经丰满了，可以四海翱翔。
青海湖上乌云密布，连绵雪山一片黯淡。边塞古城，玉门雄关，远隔千里，遥遥相望。
南朝遗留下的四百八十多座古寺，无数的楼台全笼罩在风烟云雨中。
有一秦地的人作诗说：“太平盛世不能等到了，人的生命是有限的，只好(hao)看风使舵，顺水推舟吧!谁有权势谁就是贤德之人，满肚子学问比不上一袋子钱更实用。卑躬屈膝就可以成为富贵人家，刚直的人只能依门而立。”
只是因为到中原的时间比其它植物晚，
后来，听说这次《地震》蒲松龄 古诗时，某处有口水井井筒倾斜了，不能再打水；某家楼台南北掉了个方向；栖(qi)霞山裂了道缝；沂水陷下了一个有几亩大的地穴。这真是少有的奇异灾变啊！
“魂啊回来吧！
一个小孩撑着小船，偷(tou)偷地采了白莲回来。
曾巩叩头再次拜上，舍人先生：
老朋友你忽然来到我梦里， 因为你知道我常把你记忆。 你如今陷入囹圄身不由己， 哪有羽翼飞来这北国之地？
森冷翠绿的磷火，殷勤相随，闪着光彩。
秋雨料峭，寒意肃然，北风萧瑟，秋江清爽(shuang)。
料想苦竹不可能作为渡口的竹伐，正好给我们的休憩提供了绿荫。
除夕夜高堂上明烛放光芒，喝杯美酒再欣赏一曲觱篥。
白天光明夜日屯黑暗，究竞它是如何安排？
注释
⑸五陵：长安城外汉代的五个皇帝的陵墓。
⑺望湖楼：又名看经楼，在杭州。
政事：政治上有所建树。
⑤“幽窗”句：幽窗，幽静的窗户。朱淑真《即景》：“竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳。”汤显祖《牡丹亭》：“愁万种，冷雨幽窗灯不红。”此以幽、冷、孤，亟见其凄寂况景。
⑶火云：炽热的赤色云。
（2）长门：长门宫，西汉时，陈皇后失宠贬居之地，后指失宠妃子所居的内宫。
〔26〕董生，董仲舒(前179—前104年)，西汉哲学家，汉景帝、汉武帝时的大儒。明明，意同“皇皇”，匆急慌忙的样子。化民，感化老百姓。困乏，穷困。这两句话引自董仲舒《对贤良策》三，原文是：“夫皇皇求财利，常恐乏匮者，庶人之意也。皇皇求仁义，常恐不能化民者，大夫之意也。”
赏析
全诗前三章的意思可以归纳为一个词：思念。女主人公思念远在天边从役的丈夫，自己内心沮丧，不能排解。每天看着日升日落，月圆月缺，女人心中的思念也如这日月一样悠长。最后一章的意思可以归纳为一个词：批判。女主人公指责那些贵族君子们，是他们的贪欲造成了夫妻分离的悲剧。前三章的思念是为后一章的批评蓄势；而末章对在位君子的批判，突破(tu po)个人私情，使诗歌的境界提升了一个高度。
这首诗《玉台新咏》卷九题为《燕人美篇》，又作《燕人美兮歌》。这是一首表现思慕情感的诗。全诗仅六句。首二句着重写所思女子的美和诗人与她之间的阻隔，后四句写诗人的追求以及求之不遇的怅惘心绪。
据晚唐范摅《云溪友议》记述，刘采春是中唐时的一位女伶，擅长演唐代流行的参军戏。元稹曾有一首《赠刘采春》诗，赞美她“言词雅措风流足，举止低徊秀媚多”，“选词能唱《望夫歌》”。《望夫歌》就是《啰唝曲》。方以智《通雅》卷二十九《乐曲》云：“啰唝犹来罗。”“来罗”有盼望远行人回来之意。据说，“采春一唱是曲，闺妇、行人莫不涟泣”，可见当时此曲歌唱和流行的情况。
此诗由于语言率直，与李白以往的诗风稍有差异，曾引起历代学者的怀疑和争论。宋代大学士苏东坡曾以“‘笺麻素绢排数箱’之句，村气可掬”为由，认定此诗非李白所作。与苏轼同时代的书法家朱长文则认为“此诗本藏真（怀素）自作，驾名太白者”。清人王琦“以一少年上人而故贬王逸少、张伯英以推奖之，大失毁誉之实。至张旭与太白既同酒中八仙之游，而作诗称诩有‘胸藏风云世莫知’之句，忽一旦而訾其‘老死不足数’，太白决不没分别至此。断为伪作，信不疑矣。”其实这些多为推测之语，尚不足断定此诗非李白所作。现代学者郭沫若先生则持相反意见，认为“李白与其他诗人每每有率直之句，这是不成其为理由的”。肯定了李白的诗作。
词的上片情景交融。金陵风物是历代词人咏叹颇多的。但此词把其作为感情的附着物融入感情之中，别有一番风韵。蜀鸟、吴花、残垣断壁，是一种惨象，但表现了作者复杂的情感。
他在《乞归疏》中写道，“但愿生入玉门关”。“何如”、“饮水”两句用的是尧让君位于巢父和许由的典故。相传尧要把君位让给巢父，巢父拒绝接受；尧把君位再让给许由，许由听后跑到颖水边洗耳，认为耳朵听到这个消息受到了玷污。此时，巢父正好牵牛饮水，巢父听说许由洗耳的原因后，认为洗耳的水受到污染，牛也不能喝，于是把牛牵到上游去饮水。多清高脱俗的两个人！贾谊、班超一文一武，文有惊世鸿文，武有治国之功，但一个英年早逝，一个有家(you jia)难回，这都是当官害了他们。许由、巢父不是没有君临天下的机会，更不是没有为官作长的素质，但他们都识透玄机，不入官场，不求功名，不沾利禄，无牵无挂，乐做田园之隐士，远避祸灾，逍遥自得，牵白犊饮清流，与贾谊、班超截然不同。李白终生都想从政，在此时似乎终于感悟到了。
“女萝发馨香，菟丝断人肠。枝枝相纠结，叶叶竞飘扬”。大意可能是说，夫君在外春风得意、如鱼得水，而妻妾却在家里忧心匆匆、痛断肝肠。
胡应麟对这首诗的评价很高，他说：“唐初五言绝，子安诸作已入妙境。七言初变梁陈，音律未谐，韵度尚乏。惟杜审言《《渡湘江》杜审言 古诗》、《赠苏绾》二首，结皆作对，而工致天然，风味可掬。”这首诗以押韵对起，又以对作结，俱有整齐美、和谐美以及反复咏叹的韵味。初唐时期是七绝初创的阶段，杜审言这首《《渡湘江》杜审言 古诗》是有相当影响的，说它“具有开启诗坛新风的作用”，也不为过誉。
“而今渐觉出蓬蒿。”蓬蒿，即蓬草、蒿草，草类中长得较高者。《小松》杜荀鹤 古诗原先被百草踩在脚底下，可现在它已超出蓬蒿的高度；其他的草当然更不在话下。这个“出”字用得精当，不仅显示了《小松》杜荀鹤 古诗由小转大、发展变化的情景，而且在结构上也起了承前启后的作用：“出”是“刺”的必然结果，也是未来“凌云”的先兆。事物发展总是循序渐进，不可能一步登天，故《小松》杜荀鹤 古诗从“刺头深草里”到“出蓬蒿”，只能“渐觉”。“渐觉”说得既有分寸，又很含蓄。是谁“渐觉”的呢？只有关心、爱护《小松》杜荀鹤 古诗的人，时时观察、比较，才能“渐觉”；至于那些不关心《小松》杜荀鹤 古诗成长的人，视而不见，哪能谈得上“渐觉”呢？故作者笔锋一转，发出深深的慨叹：
“雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。”她是如此美丽动人、温柔体贴，两人相处得十分融洽欢悦，谁知忽然像落花流水那样各自西东了。这两句是七言对句，“正”和“忽”两个虚字，生动地写出了客观环境和主观情意的矛盾。前一句如胶似漆，后一句东分西散无法复回；形成强烈的反差，加重了抒情的力度。
音韵的谐美也是此诗一大特点：除了隔句式押韵外，前两章以一、三句句头的“湛湛”与“厌厌”呼应，去和二、四句句尾的脚韵共构成回环之美；至后两章则改为顶真式谐音，表现为“杞棘”的准双声与“显允”的准叠韵勾连，而“离离”的双叠也与“岂弟”的叠韵勾连（作为过渡，三章“湛湛”与“显允”的尾音也和谐呼应）。
后两句“夜深知雪重，时闻折竹声”，这里仍用侧面描写，却变换角度从听觉写出。传来的积雪压折竹枝的声音，可知雪势有增无减。诗人有意选取“折竹”这一细节，托出“重”字，别有情致。“折竹声”于“夜深”而“时闻”，显示了冬夜的(ye de)寂静，更主要的是写出了诗人的彻夜无眠；这不只为了“衾枕冷”而已，同时也透露出诗人谪居江州时心情的孤寂。由于诗人是怀着真情实感抒写自己独特的感受，才使得这首《《夜雪》白居易 古诗》别具一格，诗意含蓄，韵味悠长。
三、四句是挥泪叙旧的辛酸语。回想当年大家欢聚一起观花饮酒的情景，别是一番滋味在心头。此时诗人为痛苦折磨得衰老、麻木，似乎已不感觉到花儿是美丽的了，再也没有赏花的逸兴了。而酒与诗人却变得多情起来，因为乱世颠沛，年华蹉跎，只好借酒浇愁。细味诗意，字字酸楚。
“匈奴终不灭，寒山徒草草。”诗人思接千古，看到北方继匈奴而后，又有羌、突厥等为祸中原，非兵戈所能平夷，因此多少征战都是徒耗国力而已。
这篇故事选自《韩非子·喻老》，题目是后人加的。内容带有劝喻型性。文章以时间为序，以蔡桓公（桓侯）的病情的发展为线索，通过(tong guo)扁鹊“四见”的局势，通过记叙蔡桓公因讳疾忌医最终致死的故事，阐明一个道理：不能盲目相信自己，不能讳疾忌医。同时给人们以启迪：对待自己的缺点、错误，也像对待疾病一样，决不能讳疾忌医，而应当虚心接受批评，防患于未然。告诫人们要正视自己的缺点和错误，虚心接受别人的意见。
诗文中的写作特点就是咏的都是汉宫旧事，实际上是以汉喻唐，借古讽今。诗以“昨夜”总领全篇，一、二两句切题，点名时令和地点；后两句对新宠者进行直接描述，明写新人受宠的情状，暗抒旧人失宠之怨恨。这首诗通篇写春宫之怨，却无一怨语怨字。作者着力于背面敷粉，以侧面打光的手法，使其明暗清晰。全诗虚此实彼，言近意远：似乎无怨，怨至深；似乎无恨，恨至长。实乃弦外有音的手法，所谓“令人测之无端，玩之不尽”，这正体现了王昌龄七绝的特点。
这首诗《玉台新咏》卷九题为《燕人美篇》，又作《燕人美兮歌》。这是一首表现思慕情感的诗。全诗仅六句。首二句着重写所思女子的美和诗人与她之间的阻隔，后四句写诗人的追求以及求之不遇的怅惘心绪。
据晚唐范摅《云溪友议》记述，刘采春是中唐时的一位女伶，擅长演唐代流行的参军戏。元稹曾有一首《赠刘采春》诗，赞美她“言词雅措风流足，举止低徊秀媚多”，“选词能唱《望夫歌》”。《望夫歌》就是《啰唝曲》。方以智《通雅》卷二十九《乐曲》云：“啰唝犹来罗。”“来罗”有盼望远行人回来之意。据说，“采春一唱是曲，闺妇、行人莫不涟泣”，可见当时此曲歌唱和流行的情况。
此诗由于语言率直，与李白以往的诗风稍有差异，曾引起历代学者的怀疑和争论。宋代大学士苏东坡曾以“‘笺麻素绢排数箱’之句，村气可掬”为由，认定此诗非李白所作。与苏轼同时代的书法家朱长文则认为“此诗本藏真（怀素）自作，驾名太白者”。清人王琦“以一少年上人而故贬王逸少、张伯英以推奖之，大失毁誉之实。至张旭与太白既同酒中八仙之游，而作诗称诩有‘胸藏风云世莫知’之句，忽一旦而訾其‘老死不足数’，太白决不没分别至此。断为伪作，信不疑矣。”其实这些多为推测之语，尚不足断定此诗非李白所作。现代学者郭沫若先生则持相反意见，认为“李白与其他诗人每每有率直之句，这是不成其为理由的”。肯定了李白的诗作。
词的上片情景交融。金陵风物是历代词人咏叹颇多的。但此词把其作为感情的附着物融入感情之中，别有一番风韵。蜀鸟、吴花、残垣断壁，是一种惨象，但表现了作者复杂的情感。
他在《乞归疏》中写道，“但愿生入玉门关”。“何如”、“饮水”两句用的是尧让君位于巢父和许由的典故。相传尧要把君位让给巢父，巢父拒绝接受；尧把君位再让给许由，许由听后跑到颖水边洗耳，认为耳朵听到这个消息受到了玷污。此时，巢父正好牵牛饮水，巢父听说许由洗耳的原因后，认为洗耳的水受到污染，牛也不能喝，于是把牛牵到上游去饮水。多清高脱俗的两个人！贾谊、班超一文一武，文有惊世鸿文，武有治国之功，但一个英年早逝，一个有家(you jia)难回，这都是当官害了他们。许由、巢父不是没有君临天下的机会，更不是没有为官作长的素质，但他们都识透玄机，不入官场，不求功名，不沾利禄，无牵无挂，乐做田园之隐士，远避祸灾，逍遥自得，牵白犊饮清流，与贾谊、班超截然不同。李白终生都想从政，在此时似乎终于感悟到了。
“女萝发馨香，菟丝断人肠。枝枝相纠结，叶叶竞飘扬”。大意可能是说，夫君在外春风得意、如鱼得水，而妻妾却在家里忧心匆匆、痛断肝肠。
胡应麟对这首诗的评价很高，他说：“唐初五言绝，子安诸作已入妙境。七言初变梁陈，音律未谐，韵度尚乏。惟杜审言《《渡湘江》杜审言 古诗》、《赠苏绾》二首，结皆作对，而工致天然，风味可掬。”这首诗以押韵对起，又以对作结，俱有整齐美、和谐美以及反复咏叹的韵味。初唐时期是七绝初创的阶段，杜审言这首《《渡湘江》杜审言 古诗》是有相当影响的，说它“具有开启诗坛新风的作用”，也不为过誉。
“而今渐觉出蓬蒿。”蓬蒿，即蓬草、蒿草，草类中长得较高者。《小松》杜荀鹤 古诗原先被百草踩在脚底下，可现在它已超出蓬蒿的高度；其他的草当然更不在话下。这个“出”字用得精当，不仅显示了《小松》杜荀鹤 古诗由小转大、发展变化的情景，而且在结构上也起了承前启后的作用：“出”是“刺”的必然结果，也是未来“凌云”的先兆。事物发展总是循序渐进，不可能一步登天，故《小松》杜荀鹤 古诗从“刺头深草里”到“出蓬蒿”，只能“渐觉”。“渐觉”说得既有分寸，又很含蓄。是谁“渐觉”的呢？只有关心、爱护《小松》杜荀鹤 古诗的人，时时观察、比较，才能“渐觉”；至于那些不关心《小松》杜荀鹤 古诗成长的人，视而不见，哪能谈得上“渐觉”呢？故作者笔锋一转，发出深深的慨叹：
“雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。”她是如此美丽动人、温柔体贴，两人相处得十分融洽欢悦，谁知忽然像落花流水那样各自西东了。这两句是七言对句，“正”和“忽”两个虚字，生动地写出了客观环境和主观情意的矛盾。前一句如胶似漆，后一句东分西散无法复回；形成强烈的反差，加重了抒情的力度。
音韵的谐美也是此诗一大特点：除了隔句式押韵外，前两章以一、三句句头的“湛湛”与“厌厌”呼应，去和二、四句句尾的脚韵共构成回环之美；至后两章则改为顶真式谐音，表现为“杞棘”的准双声与“显允”的准叠韵勾连，而“离离”的双叠也与“岂弟”的叠韵勾连（作为过渡，三章“湛湛”与“显允”的尾音也和谐呼应）。
后两句“夜深知雪重，时闻折竹声”，这里仍用侧面描写，却变换角度从听觉写出。传来的积雪压折竹枝的声音，可知雪势有增无减。诗人有意选取“折竹”这一细节，托出“重”字，别有情致。“折竹声”于“夜深”而“时闻”，显示了冬夜的(ye de)寂静，更主要的是写出了诗人的彻夜无眠；这不只为了“衾枕冷”而已，同时也透露出诗人谪居江州时心情的孤寂。由于诗人是怀着真情实感抒写自己独特的感受，才使得这首《《夜雪》白居易 古诗》别具一格，诗意含蓄，韵味悠长。
三、四句是挥泪叙旧的辛酸语。回想当年大家欢聚一起观花饮酒的情景，别是一番滋味在心头。此时诗人为痛苦折磨得衰老、麻木，似乎已不感觉到花儿是美丽的了，再也没有赏花的逸兴了。而酒与诗人却变得多情起来，因为乱世颠沛，年华蹉跎，只好借酒浇愁。细味诗意，字字酸楚。
“匈奴终不灭，寒山徒草草。”诗人思接千古，看到北方继匈奴而后，又有羌、突厥等为祸中原，非兵戈所能平夷，因此多少征战都是徒耗国力而已。
这篇故事选自《韩非子·喻老》，题目是后人加的。内容带有劝喻型性。文章以时间为序，以蔡桓公（桓侯）的病情的发展为线索，通过(tong guo)扁鹊“四见”的局势，通过记叙蔡桓公因讳疾忌医最终致死的故事，阐明一个道理：不能盲目相信自己，不能讳疾忌医。同时给人们以启迪：对待自己的缺点、错误，也像对待疾病一样，决不能讳疾忌医，而应当虚心接受批评，防患于未然。告诫人们要正视自己的缺点和错误，虚心接受别人的意见。
诗文中的写作特点就是咏的都是汉宫旧事，实际上是以汉喻唐，借古讽今。诗以“昨夜”总领全篇，一、二两句切题，点名时令和地点；后两句对新宠者进行直接描述，明写新人受宠的情状，暗抒旧人失宠之怨恨。这首诗通篇写春宫之怨，却无一怨语怨字。作者着力于背面敷粉，以侧面打光的手法，使其明暗清晰。全诗虚此实彼，言近意远：似乎无怨，怨至深；似乎无恨，恨至长。实乃弦外有音的手法，所谓“令人测之无端，玩之不尽”，这正体现了王昌龄七绝的特点。
创作背景
《宋书·孝武帝纪》：“（元嘉）二十八年，（刘骏）进督南兖州、南兖州刺史，当镇阳山。寻迁都督江州荆州之江夏豫州之西阳晋熙新蔡四郡诸军事、南中郎将、江州刺史，持节如故。时缘江蛮为寇，太祖遣太子步兵校尉沈庆之等伐之，使上总统众军。”《汉书》卷二十八《地理志下》：“淮阳国，高帝十一年置。莽曰新平。属兖州。……县九：陈，故国，舜后，胡公所封，为楚所灭。”《宋书》卷三十六《州郡志二》载元嘉二十二年（445）至孝武大明三年（459），合豫州与南豫州为一，治姑孰；又载南豫州南梁郡有陈县，“陈令，前汉属淮阳，后汉属陈，《晋太康地志》属梁”。又载豫州有陈郡，“陈郡太守，汉高立为淮阳国，章帝元和三年更名。晋初并，梁王肜薨，还为陈”。陈地，无论依汉属兖州，还是依宋属豫州，都属于刘骏在元嘉二十八年的辖地。刘骏在这一点的辖地与陈思王植的封地有相似的地方。《三国志》卷十九《陈思王传》：“（太和六年）二月，以陈四县封植为陈王，邑三千五百户。植每欲求别见独谈，论及时政，幸冀试用，终不能得。既还，怅然绝望。”
薛晏( 元代 )
收录诗词 (9752) 首
简 介
薛晏 郡望河东(今山西永济西)。玄宗天宝间陈留太守薛江童之子。代宗大历前后与郑辕、崔全素同游枋口，各作诗3首。历官岭南推官。事迹见《新唐书·宰相世系表三下》。干隆《济源县志》卷一五存其诗3首，《全唐诗续拾》据之收入。
小雅·四牡
"数口飘零身未回，梦魂遥断越王台。家书欲寄雁飞远，
秋期又涉潼关路，不得年年向此居。"
锦里差邻接，云台闭寂寥。一川虚月魄，万崦自芝苗。
前轩一望无他处，从此西川只在心。"
倒影荡摇晴翠长。平碧浅春生绿塘，云容雨态连青苍。
兴亡不可问，自古水东流。"
莫令岐路频攀折，渐拟垂阴到画堂。"
"万古荣华旦暮齐，楼台春尽草萋萋。
浣溪沙·书虞元翁书
最恨明朝洗车雨，不教回脚渡天河。"
"帆转清淮极鸟飞，落帆应换老莱衣。
"夜木动寒色，雒阳城阙深。如何异乡思，更抱故人心。
"待月西楼卷翠罗，玉杯瑶瑟近星河。帘前碧树穷秋密，
"知访寒梅过野塘，久留金勒为回肠。谢郎衣袖初翻雪，
野狖穴孤坟，农人耕废苑。川长波又逝，日与岁俱晚。
不信长相忆，抬头问取天。风吹荷叶动，无夜不摇莲。
物议将调鼎，君恩忽赐弓。开吴相上下，全蜀占西东。
沈园二首
野艇送僧披绿莎。长覆旧图棋势尽，遍添新品药名多。
乞锄防蚁穴，望水泻金盆。他日能为雨，公田报此恩。"
"将军邀入幕，束带便离家。身暖蕉衣窄，天寒碛日斜。
少得团圆足怨嗟。二八月轮蟾影破，十三弦柱雁行斜。
客路长依汉水流。满壁存亡俱是梦，百年荣辱尽堪愁。
难说累牵还却去，可怜榆柳尚依依。"
年芳苦沉潦，心事如摧橹。金犊近兰汀，铜龙接花坞。
"步步出尘氛，溪山别是春。坛边时过鹤，棋处寂无人。
将发石头上烽火楼诗
牧童见客拜，山果怀中落。昼日驱牛归，前溪风雨恶。
"杳蔼逢仙迹，苍茫滞客途。何年归碧落，此路向皇都。
"逸人期宿石床中，遣我开扉对晚空。
张邴宦情何太薄，远公窗外有池莲。"
"天与云鹤情，人间恣诗酒。龙宫奉采觅，澒洞一千首。
茱萸房湿露香浓。白云郊外无尘事，黄菊筵中尽醉容。
风飘高竹雪，泉涨小池冰。莫讶频来此，修身欲到僧。"
"仆带雕弓马似飞，老莱衣上着戎衣。
七夕曝衣篇
只应既斩斯高后，寻被樵人用斧斤。"
孤灯照不寐，风雨满西林。多少关心事，书灰到夜深。
"残花啼露莫留春，尖发谁非怨别人。
千年萧瑟关人事，莫语当时掩泪归。"
"御林闻有早莺声，玉槛春香九陌晴。寒着霁云归紫阁，
汉陵无主自侵云。古槐堤上莺千啭，远渚沙中鹭一群。
禅客不归车马去，晚檐山色为谁多。
谁道芙蓉水中种，青铜镜里一枝开。"
没蕃故人
字小书难写，杯迟酒易醒。久贫惊早雁，多病放残萤。
邻居帝城雨，会宿御沟冰。未报见贻作，耿然中夜兴。"
"殿中日相命，开尊话旧时。馀钟催鸟绝，积雪阻僧期。
悄悄空闺中，蛩声绕罗帏。得书喜犹甚，况复见君时。"
"寂寂曙风生，迟迟散野轻。露华摇有滴，林叶袅无声。
南村小路桃花落，细雨斜风独自归。
汉祖把左契，自言一布衣。当涂佩国玺，本乃黄门携。
"仙人掌中住，生有上天期。已废烧丹处，犹多种杏时。
行路难·其二
"辞秦经越过，归寺海西峰。石涧双流水，山门九里松。
"匏革奏冬非独乐，军城未晓启重门。何时却入三台贵，
"谢安致理逾三载，黄霸清声彻九重。犹辍珮环归凤阙，
"师誉振京城，谈空万乘听。北行山已雪，南去木犹青。
"禅地无尘夜，焚香话所归。树摇幽鸟梦，萤入定僧衣。
"北固岩端寺，佳名自上台。地从京口断，山到海门回。
梦有惊魂在楚乡。自是一身嫌苟合，谁怜今日欲佯狂。
西岩有高兴，路僻几人知。松荫花开晚，山寒酒熟迟。
绝句漫兴九首·其三
病久欢情薄，乡遥客思孤。无心同落帽，天际望归途。"
此时愁望情多少，万里春流绕钓矶。"
未腊梅先实，经冬草自薰。树随山崦合，泉到石棱分。
梁王司马非孙武，且免宫中斩美人。"
发寒衣湿曲初罢，露色河光生钓舟。"
"野水晴山雪后时，独行村落更相思。
楼台重叠满天云，殷殷鸣鼍世上闻。
"辩士多毁訾，不闻谈己非。勐虎恣杀暴，未尝啮妻儿。
浪淘沙·目送楚云空
楼居半池上，澄影共相空。谢守题诗处，莲开净碧中。
秀比王商入画图。昨夜星辰回剑履，前年风月满江湖。
禅庵过微雪，乡寺隔寒烟。应共白莲客，相期松桂前。
异县鱼投浪，当年鸟共林。八行香未灭，千里梦难寻。
对坐天将暮，同来客亦闲。几时能重至，水味似深山。"
"终过盟津书，分明梦不虚。人从清渭别，地隔太行馀。
"槿篱芳援近樵家，垄麦青青一径斜。
仙子玉京路，主人金谷园。几时辞碧落，谁伴过黄昏。
晚过盘石寺礼郑和尚
圣主恩难谢，生灵志亦忧。他年谁识我，心迹在徐州。"
"远书来阮巷，阙下见江东。不得经史力，枉抛耕稼功。
莫将年少轻时节，王氏家风在石渠。"
君来食葵藿，天爵岂不荣。"
可羡罗敷自有夫，愁中漫捋白髭须。
既载从戎笔，仍披选胜襟。泷通伏波柱，帘对有虞琴。
黄叶自飞宫树霜。御路几年香辇去，天津终日水声长。
千山不碍笙歌月，谁伴羊公上夜楼。"