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和张仆射塞下曲·其四

近现代 / 吴景延

弄沙成佛塔,锵玉谒王宫。彼此皆儿戏,须臾即色空。
"萧相深诚奉至尊,旧居求作奉诚园。
隔是身如梦,频来不为名。怜君近南住,时得到山行。
雪尽才通屐,汀寒未有苹.向阳偏晒羽,依岸小游鳞。
"白石清泉抛济口,碧幢红旆照河阳。
摄动是禅禅是动,不禅不动即如如。"
"闷见汉江流不息,悠悠漫漫竟何成。
犹闻不啻三千人。三千人,我尔君恩何厚薄。
"浔阳迁客为居士,身似浮云心似灰。上界女仙无嗜欲,
吟霜思月欲发声。山头江底何悄悄,猿声不喘鱼龙听。
"霜降山水清,王屋十月时。石泉碧漾漾,岩树红离离。
野僧偶向花前定,满树狂风满树花。"
"水木谁家宅,门高占地宽。悬鱼挂青甃,行马护朱栏。
鳌钓气方壮,鹘拳心颇尊。下观狰狞辈,一扫冀不存。
携将贮作丘中费,犹免饥寒得数年。"
受君岁月功,不独资生成。为君长高枝,凤凰上头鸣。
蕙惨偎栏避,莲羞映浦藏。怯教蕉叶战,妒得柳花狂。
何物春风吹不变,愁人依旧鬓苍苍。"
"慈竹不外长,密比青瑶华。矛攒有森束,玉粒无蹉跎。


和张仆射塞下曲·其四拼音解释:

nong sha cheng fo ta .qiang yu ye wang gong .bi ci jie er xi .xu yu ji se kong .
.xiao xiang shen cheng feng zhi zun .jiu ju qiu zuo feng cheng yuan .
ge shi shen ru meng .pin lai bu wei ming .lian jun jin nan zhu .shi de dao shan xing .
xue jin cai tong ji .ting han wei you ping .xiang yang pian shai yu .yi an xiao you lin .
.bai shi qing quan pao ji kou .bi chuang hong pei zhao he yang .
she dong shi chan chan shi dong .bu chan bu dong ji ru ru ..
.men jian han jiang liu bu xi .you you man man jing he cheng .
you wen bu chi san qian ren .san qian ren .wo er jun en he hou bao .
.xun yang qian ke wei ju shi .shen si fu yun xin si hui .shang jie nv xian wu shi yu .
yin shuang si yue yu fa sheng .shan tou jiang di he qiao qiao .yuan sheng bu chuan yu long ting .
.shuang jiang shan shui qing .wang wu shi yue shi .shi quan bi yang yang .yan shu hong li li .
ye seng ou xiang hua qian ding .man shu kuang feng man shu hua ..
.shui mu shui jia zhai .men gao zhan di kuan .xuan yu gua qing zhou .xing ma hu zhu lan .
ao diao qi fang zhuang .gu quan xin po zun .xia guan zheng ning bei .yi sao ji bu cun .
xie jiang zhu zuo qiu zhong fei .you mian ji han de shu nian ..
shou jun sui yue gong .bu du zi sheng cheng .wei jun chang gao zhi .feng huang shang tou ming .
hui can wei lan bi .lian xiu ying pu cang .qie jiao jiao ye zhan .du de liu hua kuang .
he wu chun feng chui bu bian .chou ren yi jiu bin cang cang ..
.ci zhu bu wai chang .mi bi qing yao hua .mao zan you sen shu .yu li wu cuo tuo .

译文及注释

译文
刚满十五岁的少年就出去打仗,到了八十岁才回来。
西方接近羊肠之城,东方尽头在大海之滨。
不要轻易将成仙的愿望许诺,那是独对青灯自我折磨。湘灵鼓瑟演奏情投意合,秦台吹箫享不尽人间欢乐。
  我放声吟诵楚(chu)辞,来度过端午。此时我漂泊在天(tian)涯远地,是一个匆匆过客。异乡的石榴花再红,也比不上京师里的舞者裙衫飘飞,那般艳丽。没有人能理解我此时的心意,慷慨悲歌后,只有一身风动凉过。万事在如今,只是空有一身老病在。墙东的蜀葵,仿佛也在嘲笑我的凄凉。杯中之酒,看起来与往年相似,我将它浇到桥下的江水,让江水会带着流到湘江去。
屏住呼吸仰头过参井皆可触摸,用手抚胸惊恐不已徒长吁短叹。
昨夜东风吹入江夏,路边陌上的杨柳冒出嫩芽一片金黄。
三公和(he)睦互相尊重,上上下下进出朝廷。
几阵齐飞的旅伴,全部回到了塞上,
回来吧,那里不能够寄居停顿。
客人风尘仆仆,从远方送来了一端织有文彩的素缎。
皇帝车驾来的路上,长满了苔藓一层。绣帘默默地低垂,过很长时间才听见,一声更漏传进宫中。她的容颜木槿花似的,憔悴在不知不觉之中。她羞于梳理乌黑的发髻,独坐呆望满面愁情;伤感的目光注视之处,皇帝乘坐的车渐渐失去行踪。不知何时才能盼到,皇帝仪仗重临再降恩宠?啊,她正在悲苦地心驰神往,翠绿的梧桐又移动了阴影(ying)。
月光照耀(yao)着春江,随着波浪闪耀千万里,所有地方的春江都有明亮的月光。
孤独啊流落在外没朋友,惆怅啊形影相依自我怜悯。
茅屋盖在僻巷边,远避仕途心甘愿。
一进门老范就满地找牙,笑哈哈,挽住我的手臂问:你(ni)是谁?如此狼狈?
如今世俗是多么的巧诈啊,废除前人的规矩改变步调。
但是他却因此被流放,长期漂泊。

注释
⑻颜师古《急就篇注》:“筑,形如小瑟而细颈,以竹击之。”《通典》:“筑,不知谁所造,史籍惟云高渐离善击筑。汉高帝过沛所击。”《释名》曰:“筑,以竹鼓之也,似筝细项。”按今制:身长四尺三寸,项长三寸,围四寸五分,头七寸五分,上阔七寸五分,下阔六寸五分。
④故人,意谓朋友们不用可怜他的贬斥而设法把他内调。
洋洋:广大。
熙:同“嬉”,开玩笑。
[25]“高台”句:桓谭《新论》云:雍门周说孟尝君曰:“千秋万岁后,高台既已倾,曲池又已平。”此指陈伯之在梁的房舍住宅未被焚毁。
②平芜:指草木繁茂的原野。
3.绿汀(tīng):芳草丛生的水边平地。

赏析

  当时只受声名累,贵戚名豪竞延致。
  这首诗题为《《春思》皇甫冉 古诗》,大意是写一位出征军人的妻子。在明媚的春日里对丈夫梦绕魂牵的思念,以及对反侵略战争早日胜利的盼望。盛唐是社会相对安定的时期,但边境战争却并未停息。前方将士与家乡亲人相互思念之情。仍然是诗人们吟咏的重要主题。这一类诗作总的来说具有较为深刻的社会意义,内容也较为充实。由于富有真情实感.其中不乏千古传涌的佳作。
  如果说《李夫人歌》是以简洁含蓄的笔触,婉转抒发了武帝对亡妃的哀思的话,那么《《李夫人赋》刘彻 古诗》则是以浓墨重彩的手法,多层面表达了武帝对亡妃的怀念。赋分正文与乱辞两部分。正文主要通过幻想与追忆,抒发对亡妃李夫人的绵绵伤痛。赋的(fu de)开头四句:“美连娟以修嫣兮,命樔绝而不长。饰新宫以延贮兮。泯不归乎故乡。”新宫可筑,而美好生命逝去就再也不能回来。这与“露唏明朝更复落,人死一去何时归”(《薤露》)的对生命易逝的悲痛无奈有异曲同工之妙,表明武帝在哀悼李夫人的同时,对生命的短暂进行了深沉思考。接下来的“惨郁郁其芜秽兮,隐处幽而怀伤”两句,是对李夫人身处墓中凄惨境况的想象。在此,武帝不写自己如何伤怀李夫人的早逝,而是写李夫人的亡魂在墓室中为思念自己而心伤,这种进一层的写法,想象大胆奇特,倍加抒发了武帝的无尽哀伤。而“秋气憯以凄泪兮,桂枝落而销亡”,以眼前秋景抒心中哀情,再次传达出对爱妃早逝的伤痛。在这种伤悼的心理引导下,作者想象其灵魂脱离肉体,去寻找李夫人的踪迹,见到了“函荾荴以俟风兮,芳杂袭以弥章。的容与以猗靡兮,缥飘姚虖愈庄”的李夫人。如此神奇想象,如梦似幻,足见汉武帝对李夫人思念之刻骨铭心。
  此诗突出的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处:每句都包含两层相对或相关的意思(yi si)。在大致相同的前提下,又有变化。“夫戍边关——妾在吴”,这是由相对的两层意思构成的,即所谓“当句对”的形式。这一对比,就突出了天涯相隔之感。这个开头是单刀直入式的,点明了题意,说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾——妾忧夫”,秋风吹到少妇身上,照理说应该引起她自己的寒冷之感,但诗句写完“西见吹妾”一层意思后,接下去不写少妇自己的寒冷之感,而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折,恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情,十分形象。此句写“寄衣”的直接原因。“一行书信——千行泪”,这句通过“一行”与“千行”的强烈对照,极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既有深厚的恩爱,又有强烈的哀怨,情绪复杂。此句写出了“寄”什么,不提寒衣是避免与下句重复;同时,写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边——衣到无?”这一句用虚拟、想象的问话语气,与前三句又不同,在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑,而这竞赛的结果对她很关紧要,十分生动地表现出了少妇心中的操心。这样,每一句中都可以划一个破折号,都由两层意思构成,诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用,在运用中又略有变化,并不呆板,构成了回环往复、一唱三叹的语气。声调对于诗歌,比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言,言之不足故嗟叹之,嗟叹之不足故永歌之”,“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍,就不难领悟这种一唱三叹的语气在此诗表情上的作用了。
  第二段从“使我朝行汲”至“下从地下黄泉”。孤儿冒寒到远处取水,朝出暮归。他双手为之皴裂,脚上连双草鞋都未穿,踩着寒霜,心中哀切。更有甚者,覆盖在寒霜下的荆棘无情地扎进他的腿,拔去后,其刺却折断在胫肉中,剧痛难忍,这使孤儿更加悲哀,泪涕涟涟(“渫渫”,水流貌;“累累”,不断)。兄嫂只把他当作供使唤的工具,从未关心过他的寒暖,他冬天没有短夹袄御寒,夏天没有单衣遮体。诗中“足下无菲”、“冬无复襦,夏无单衣”,三个“无”字概括了孤儿一年四季衣着褴褛不完的苦状。他的生活毫无乐趣,因此产生了轻生的(sheng de)念头。如果说第一段“泪下如雨”尚表现为一种哀感,第二段“下从地下黄泉”则已经转为厌生,这表明孤儿的心绪朝着更消沉的方向作了发展。
  以上两句从远一直写到近,写春风能使皇帝的仪仗显得更为显赫。可以试想,这样长长的仪仗队在春风中飘拂着前进,与在夏日无风的蔫搭搭地前进,则这有风与无风的气象是完全不同的。
  这四章赋比兴手法全用上,由表及里,以形象显示内涵,同情《候人》佚名 古诗、季女,憎恶无德而尊、无才而贵的当权官僚;对高才沉下僚,庸俗居高位的现实尽情地揭露谴责。陈震《读诗识小录》云:“三章逐渐说来,如造七级之塔,下一章则其千丝铁网八宝流苏也。”评论可以说很贴切。
  “主人酒尽君未醉,薄暮途遥归不归”。二人相逢客舍,诗人置酒相送,故自称“主人”。置酒送行而日“酒尽”,其实未必真的酒已喝光,其中也许包含启程时间将至的意思。“酒尽”而“君未醉”,未能尽醉之中也许包含着未能畅言,是承首句“相逢客舍”而来,而未能畅言又隐含着友人之不忍便去。紧接着一句,“薄暮”,说天色将晚,“途遥”,说路程尚远。天色已晚,路程尚远,这是一种提醒,其中包含着无限关切。送行而提醒故人登程,诙谐之语中流露坦率,坦率之中反映出友情之深挚。而用“归不归”这样委婉的一问,其中未尝不包含一点希望,希望友人万一暂留,这就又反映出心中的留(de liu)恋不舍。
  此诗前二章都是以《雄雉》佚名 古诗起兴。“兴”就是见景生情:看到漂亮的雄野鸡在空中自由自在地飞,欢快自得地鸣叫,这个独守空房的女人心中很不是滋味。《雄雉》佚名 古诗就在眼前,能见到它舒畅地拍翅膀,能听到它咯咯的叫声。而丈夫久役,既不能见其人,也不能闻其声。先是怀想,后是劳心,思妇的感情层层迭起。此二章只举《雄雉》佚名 古诗,不言双飞,正道出离别,引出下文“怀”“劳”的情绪,写《雄雉》佚名 古诗,又是从“飞”这一动态去描写它的神情(“泄泄其羽”)和声音(“下上其音”),突出其反复不止,意在喻丈夫久役不息,思妇怀想不已。
  此诗每章的前三句叙事,后两句抒情。其中第三、四句重出——男子的薄情集中表现在这一句,女子的痛苦不幸也根源于这一句,因而采取了反覆咏叹的形式。重出的这一句子中的关键字,各章不同。从一章的“以”,一转而为二章的“与”,再转而为三章的“过”,愈转愈深,丈夫如何薄情,做妻子的又是如何痛苦不幸,都因了这一关键字的置换而得到一层深于一层的表现。全诗形式整齐,结构严谨,用字精审,笔法却极为自然,语言又十分浅近,达到了精工与自然、深入与浅出的完美结合,显示出极高的艺术水平。
  第五段是对三、四段情绪的决断。一开头有“重曰”二字,先重重地下断语:“春秋忽其不淹兮,奚久留此故居?轩辕不可攀援兮,吾将从王乔而娱戏。”世俗社会不能再留恋了,还是去飞天遨游吧!向南、向南,先向南方游览。诗人决断去《远游》屈原 古诗,又定下方向,至此,才是《远游》屈原 古诗从思想落实到行动。那么,诗人向谁请教《远游》屈原 古诗的道理呢?第一位《远游》屈原 古诗导师,便是王子乔。定了信念,请教仙人,《远游》屈原 古诗便确定无疑了。
  全诗没有风诗中常用的比兴手法,叙事也显得急切且繁复,但从这近乎祥林嫂式的絮叨中确实可以感受出诗作者的深切思虑。
  在一个贵族欢宴的场合,有一个身份高贵的青年男子,在中央为大家起舞助兴。只见他一幅少年得志、得意洋洋之态,边舞蹈边吹奏笙竽之类乐器,人们欢呼雷动。他得意之际,便左手执定乐器,右手来招呼诗人与他协奏《由房》之乐。受这种氛感染,人人都能感到无比欢欣快乐。接着写这位男子狂欢之余,放下乐器,开始跳起舞来,其乐陶陶,令人陶醉。他左手执定羽旄,右手招诗人与他共舞《由敖》之曲。场面欢畅淋漓。
  这首诗内容与《邶风·新台》相承接,主要意思是讽刺宣姜(齐女)不守妇道,和庶子通奸,其事丑不可言。诗以墙上长满蒺藜起兴,给人的感觉,卫公子顽与其父妻宣姜的私通,就像蒺藜一样痛刺着卫国的国体以及卫国人民的颜面与心灵。
  甘露寺在镇江北固山巅,濒临大江,因此这首诗着力描绘地势,在构思时,不用实笔,全通过想象,描绘出一幅空阔奇妙的江南夜色图,写出了江水的壮观和甘露寺的险要。首句写山峰的云气,次句写山谷的松声,末两句写长江的风采。一句诗一个画面,全诗浑成合美。诗中有画,景中有情。
  第一、二句,稚子,小孩也。“蓬头”写其外貌,突出了小孩的幼稚顽皮,天真可爱。“纶”是钓丝,“垂纶”即题目中的“垂钓”,也就是钓鱼。诗人对这垂钓小儿的形貌不加粉饰,直写出山野孩子头发蓬乱的本来面目,使人觉得自然可爱与真实可信。“学”是这首诗的诗眼。这个小孩子初学钓鱼,所以特别小心。在垂钓时,“侧坐”姿态,草映其身,行为情景,如在眼前。“侧坐”带有随意坐下的意思。侧坐,而非稳坐,正与小儿初学此道的心境相吻合。这也可以想见小儿不拘形迹地专心致志于钓鱼的情景。“莓苔”,泛指贴着地面生长在阴湿地方的低等植物,从“莓苔”不仅可以知道小儿选择钓鱼的地方是在阳光罕见人迹罕到的所在,更是一个鱼不受惊、人不暴晒的颇为理想的钓鱼去处,为后文所说“怕得鱼惊不应人”做了铺垫。“草映身”,也不只是在为小儿画像,它在结构上,对于下句的“路人借问”还有着直接的承接关系──路人之向小儿打问,就因为看得见小儿。

创作背景

  唐朝自安史之乱后,藩镇割据比较严重。唐宪宗时期,唐朝曾经取得了几次平定藩镇割据战争的胜利,国家又出现了比较统一的局面,不过这种景象只是昙花一现,公元821年到822年河北三镇又恢复了割据局面。此诗即为作者结合当时形势而作。

  

吴景延( 近现代 )

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简 介

吴景延 吴景延,字让卿,江苏华亭人。诸生。

阳春歌 / 亓官寄蓉

经年不展缘身病,今日开看生蠹鱼。"
一朝黄金多,佩印衣锦归。去妻不敢视,妇嫂强依依。
唯留花向楼前着,故故抛愁与后人。"
重任虽大过,直心终不曲。纵非梁栋材,犹胜寻常木。"
凡人年三十,外壮中已衰。但思寝食味,已减二十时。
鸡栖篱落晚,雪映林木疏。幽独已云极,何必山中居。"
荒芜满院不能锄,甑有尘埃圃乏蔬。定觉身将囚一种,
官衔俱是客曹郎。荣传锦帐花联萼,彩动绫袍雁趁行。


昭君怨·园池夜泛 / 闻人士鹏

"主人头白官仍冷,去后怜君是底人。
语到磨圭角,疑消破弩症。吹嘘期指掌,患难许檐簦。
君加邑号有何功。花笺印了排窠湿,锦褾装来耀手红。
冈头泽底促足论。去年江上识君面,爱君风貌情已敦。
"久病旷心赏,今朝一登山。山秋云物冷,称我清羸颜。
"病卧帝王州,花时不得游。老应随日至,春肯为人留。
黄梢新柳出城墙。闲拈蕉叶题诗咏,闷取藤枝引酒尝。
不似刘郎无景行,长抛春恨在天台。"


江南春怀 / 泷静涵

"小竹围庭匝,平池与砌连。闲多临水坐,老爱向阳眠。
请君停杯听我语,此语真实非虚狂。五旬已过不为夭,
常见今之人,其心或不然。在劳则念息,处静已思喧。
羡君犹梦见兄弟,我到天明睡亦无。"
往往闻其风,俗士犹或非。怜君头半白,其志竟不衰。
母约看宁辨,余慵疗不精。欲寻方次第,俄值疾充盈。
所乐虽不同,同归适其宜。不以彼易此,况论是与非。
此时闲坐寂无语,药树影中唯两人。"


又呈吴郎 / 秦癸

宅荒渚宫草,马瘦畬田粟。薄俸等涓毫,微官同桎梏。
有鸟有鸟群翠碧,毛羽短长心并窄。皆曾偷食渌池鱼,
共笑篮舁亦称使,日驰一驿向东都。"
犹少于韦长史。命虽薄,犹胜于郑长水。眼虽病,
忽惊鸡鹤宿同枝。紫垣曹署荣华地,白发郎官老丑时。
四者如寇盗,日夜来相攻。假使居吉土,孰能保其躬。
名宦意已矣,林泉计何如。拟近东林寺,溪边结一庐。"
"君问西州城下事,醉中叠纸为君书。嵌空石面标罗刹,


铜官山醉后绝句 / 磨海云

酒酣出送我,风雪黄河北。日西并马头,语别至昏黑。
"道傍一石妇,无记复无铭。传是此乡女,为妇孝且贞。
有鸟有鸟如鹳雀,食蛇抱xB天姿恶。行经水浒为毒流,
"人生何所欲,所欲唯两端。中人爱富贵,高士慕神仙。
组练三千夹将坛。蝉鬓应夸丞相少,貂裘不觉太原寒。
欢娱未足身先去,争奈书生薄命何。"
复叠江山壮,平铺井邑宽。人稠过杨府,坊闹半长安。
"海水明月出,禁中清夜长。东南楼殿白,稍稍上宫墙。


清平乐·凤城春浅 / 公良春兴

"自惭拙宦叨清贵,还有痴心怕素餐。或望君臣相献替,
槐花新雨后,柳影欲秋天。听罢无他计,相思又一篇。"
首被唿名姓,多惭冠等衰。千官容眷盼,五色照离披。
行行弄云水,步步近乡国。妻子在我前,琴书在我侧。
"风水荆门阔,文章蜀地豪。眼青宾礼重,眉白众情高。
一兴八百年,一死望夷宫。寄语家与国,人凶非宅凶。"
人人散后君须看,归到江南无此花。"
如我饱暖者,百人无一人。安得不惭愧,放歌聊自陈。"


西上辞母坟 / 前福

觉来未及说,叩门声冬冬。言是商州使,送君书一封。
还乘小艛艓,却到古湓城。醉客临江待,禅僧出郭迎。
诗成长作独吟人。苹洲会面知何日,镜水离心又一春。
书卷展时逢古人。自静其心延寿命,无求于物长精神。
若到故园应觅我,为传沦落在江州。"
忆昨工言语,怜初妙长成。撩风妒鹦舌,凌露触兰英。
"圣代元和岁,闲居渭水阳。不才甘命舛,多幸遇时康。
莫入红尘去,令人心力劳。相争两蜗角,所得一牛毛。


高阳台·落梅 / 仲孙林涛

人生同大梦,梦与觉谁分。况此梦中梦,悠哉何足云。
当时幸有燎原火,何不鼓风连夜烧。
眼前流例君看取,且遣琵琶送一杯。"
养勇期除恶,输忠在灭私。下鞲惊燕雀,当道慑狐狸。
哀吼一声观者悲。贞元边将爱此曲,醉坐笑看看不足。
在家非不病,有病心亦安。起居甥侄扶,药饵兄嫂看。
"自我从宦游,七年在长安。所得惟元君,乃知定交难。
各称千万寿,共饮三四巡。我实知君者,千里能具陈。


相见欢·小鬟衫着轻罗 / 司空半菡

"少年昨已去,芳岁今又阑。如何寂寞意,复此荒凉园。
李广留飞箭,王祥得佩刀。传乘司隶马,继染翰林毫。
仪舌忻犹在,舒帷誓不褰。会将连献楚,深耻谬游燕。
朝来各飞去,雄雌梁上唿。养子将备老,恶儿那胜无。
那知下药还沽底,人去人来剩一卮。"
雨柳枝枝弱,风光片片斜。蜻蜓怜晓露,蛱蝶恋秋花。
愿我共君俱寂寞,只应连夜复连朝。"
水榭风来远,松廊雨过初。褰帘放巢燕,投食施池鱼。


减字木兰花·画堂雅宴 / 宗政新红

到处销春景,归时及月华。城阴一道直,烛焰两行斜。
"密座移红毯,酡颜照渌杯。双娥留且住,五马任先回。
"刘兄文高行孤立,十五年前名翕习。是时相遇在符离,
影帐纱全落,绳床土半壅。荒林迷醉象,危壁亚盘龙。
忽忆同赏地,曲江东北隅。秋池少游客,唯我与君俱。
五岁优游同过日,一朝消散似浮云。琴诗酒伴皆抛我,雪月花时最忆君。几度听鸡歌白日,亦曾骑马咏红裙。吴娘暮雨萧萧曲,自别江南更不闻。
但知莫作江西意,风景何曾异帝乡。"
客有诗魔者,吟哦不知疲。乞公残纸墨,一扫狂歌词。