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满江红·忧喜相寻

宋代 / 方献夫

"废瑟难为弦,南风难为歌。幽幽拙疾中,忽忽浮梦多。
莎台乘晚上,竹院就凉眠。终日无忙事,还应似得仙。
"汉皇欲作飞仙子,年年采药东海里。蓬莱无路海无边,
迢递径难尽,参差势相罗。雪霜有时洗,尘土无由和。
"京中开讲已多时,曾作坛头证戒师。
太行耸巍峨,是天产不平。黄河奔浊浪,是天生不清。
果枉移疾咏,中含嘉虑明。洗涤烦浊尽,视听昭旷生。
莫道两京非远别,春明门外即天涯。"
冬寒不严地恒泄,阳气发乱无全功。浮花浪蕊镇长有,
步屟恣优游,望山多气象。云叶遥卷舒,风裾动萧爽。
晓菊泫寒露,似悲团扇风。秋凉经汉殿,班子泣衰红。
十骑簇芙蓉,宫衣小队红。练香熏宋鹊,寻箭踏卢龙。
今日看书最惆怅,为闻梅雨损朝衣。"
岁晚鸿雁过,乡思见新文。践此秦关雪,家彼吴洲云。


满江红·忧喜相寻拼音解释:

.fei se nan wei xian .nan feng nan wei ge .you you zhuo ji zhong .hu hu fu meng duo .
sha tai cheng wan shang .zhu yuan jiu liang mian .zhong ri wu mang shi .huan ying si de xian .
.han huang yu zuo fei xian zi .nian nian cai yao dong hai li .peng lai wu lu hai wu bian .
tiao di jing nan jin .can cha shi xiang luo .xue shuang you shi xi .chen tu wu you he .
.jing zhong kai jiang yi duo shi .zeng zuo tan tou zheng jie shi .
tai xing song wei e .shi tian chan bu ping .huang he ben zhuo lang .shi tian sheng bu qing .
guo wang yi ji yong .zhong han jia lv ming .xi di fan zhuo jin .shi ting zhao kuang sheng .
mo dao liang jing fei yuan bie .chun ming men wai ji tian ya ..
dong han bu yan di heng xie .yang qi fa luan wu quan gong .fu hua lang rui zhen chang you .
bu xie zi you you .wang shan duo qi xiang .yun ye yao juan shu .feng ju dong xiao shuang .
xiao ju xuan han lu .si bei tuan shan feng .qiu liang jing han dian .ban zi qi shuai hong .
shi qi cu fu rong .gong yi xiao dui hong .lian xiang xun song que .xun jian ta lu long .
jin ri kan shu zui chou chang .wei wen mei yu sun chao yi ..
sui wan hong yan guo .xiang si jian xin wen .jian ci qin guan xue .jia bi wu zhou yun .

译文及注释

译文
紧(jin)紧咬定青山不放松,原本深深扎根石缝中。
“你一定占卦让魂魄还给他,恐怕迟了他已谢世,再把魂招来也没有用。”
一轮清冷的月亮正在东边的岭上升起,清越的声音是水流冲刷着稀疏的竹根。
采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中,仿佛一色,少女的脸庞掩映(ying)在盛开的荷花间,相互映照。
  春天(tian)来了,垂杨荡漾在白云绿水间,它那美(mei)丽的枝条随着春风飘扬,好不娇美。这里适逢生机蓬勃的春天,花儿争相开放,但玉关边塞此时却是冰雪交加,美人每当想起这些,都会倍感惆怅。她在金窗前独自凭依,看叶暖烟空,心中更有无限离愁。她面对此景心中常会荡起一种凄凉之感。真想攀折柳条,以远寄到情郎所在的龙城前,让他明白她的一片相思。
无风的水面,光滑得好似琉璃一样,不觉得船儿在前进,只见微微的细浪在船边荡漾。看,被船儿惊起的水鸟,正掠过湖岸在飞翔。
为何我不与故人同归去?因(yin)为淮上有秀美的秋山。
治理国家应该顺应时势,施行仁德之政,各位大臣,你们平定叛乱,建功立业,是国家的栋梁之才。
寒梅最能惹起人们怨恨,因为老是被当作去年开的花。
人间的事情都有更替变化,来来往往的时日形成古今。
山有的远些有的近些,路有的横向有的斜向,青布酒旗那边有家小酒铺,可以打一些酒来。城里的桃花李花把风雨当做折磨,一派愁苦,最明媚的春色,正在溪头一片荠菜花中盛开。

注释
离离:青草茂盛的样子。
[11]“十畅好”句:正好充装有身份的阔佬。畅好是,又作“常好是”、“畅是”、“唱道”,作“真是”、“正是”讲。妆么(yao),装模作样。
旅:旅生,植物未经播种而野生。
11.翻似:倒好像。翻:副词,反而。
⑹杳杳:深远无边际。
棹:船桨。
张太史元汴:张元汴,字子荩,山阴人。隆庆五年(1571)廷试第一,授翰林修撰,故称太史。

赏析

  李白在欣赏荆门一带风光的时候,面对那流经故乡的滔滔江水,不禁起了思乡之情:
  碑文首段,对于浩然正气作了充分的描述、评论,韩愈的高大形象已隐隐出现,于是二段顺势转入评述其道德文章。碑文先强调自东汉以来,“道丧文弊,异端并起”。东汉末年黄巾大起义之后,不仅统一的政治局面不复存在,经济遭到严重破坏,而且儒家思想也完全解体。先是道教和佛教盛行,到了晋朝(jin chao),又出现释、道合一的玄学。因此,从儒家的立场来看,儒道丧失、异端并起的说法并非夸张。再看文风,魏、晋文章已开始骈偶化,到了南期,骈文占了绝对的优势,讲究平仄押韵,堆砌辞藻和典故,内容空虚,陈言泛滥,连反对过于骈偶化的刘勰在写作《文心雕龙》时也依然采用骈文,可见其势力之大,已积重难返。即使进入唐朝,在政治、经济上出现了贞观和开元盛世,并先后出现了房玄龄、杜如晦、姚崇、宋璟等贤相,对于衰弊的文风,也无法改变。直到贞元、元和之际,“独韩文公起布衣,谈笑而麾之,天下靡然从公,复归于正,盖三百年于此矣。”用“谈笑”“麾之”“靡然”等词语来强调韩愈所倡导的古文运动号召力之强、声势之大,是完全符合文学史实际的。接着,碑文连用四个排比分句:“文起八代之衰,而道济天下之溺,忠犯人主之怒,而勇夺三军之帅”,以此从文、道、忠、勇四个方面来盛赞韩愈的道德文章和为人行事。一个分句一个方面,概括力极强,气势也极其充畅,因此这四个分句也成为整个碑文最警策的名句而流传千古、脍炙人口。而韩愈在文、道、忠、勇这四个方面的表现,正体现了上文所写的浩然正气,所以苏轼强调说:“此岂非参天地、关盛衰、浩然而独存者乎!”这样,将一、二两段完全挽合起来。至此,读者才充分理解,原来碑文首段所放笔泛写的浩然正气,实际上是句句都在描写韩愈。由此可见此文立意的精巧,用心的良苦。
  漂荡流转,毕竟是《流莺》李商隐 古诗的外在行动特点,接下来三、四两句,便进一步通过对《流莺》李商隐 古诗另一特点—— 巧啭的描写,来展示它的内心苦闷。“巧啭岂能无本意,良辰未必有佳期。”《流莺》李商隐 古诗那圆转流美的歌吟中分明隐藏着一种殷切的愿望—— 希望在美好的三春良辰中有美好的相会。然而,它那“巧啭”中所含的“本意”却根本不被理解,因而虽然适逢春日芳辰也不能盼来“佳期”,实现自己的愿望。如果说,《流莺》李商隐 古诗的漂泊是诗人飘零身世的象征,那么《流莺》李商隐 古诗的巧啭便是诗人美妙歌吟的生动比喻。它的独特之处,就在于强调巧啭中寓有不为人所理解的“本意”,这“本意”可以是诗人的理想抱负,也可以是诗人所抱的某种政治遇合的期望。这一联和《蝉》的颔联颇相似。但“五更疏欲断,一树碧无情”所强调的是虽凄楚欲绝而不被同情,是所处环境的冷酷;而“巧啭”一联所强调的却是巧啭本意的不被理解,是世无知音的感叹。“岂能”、“未必”,一纵一收,一张一弛,将诗人不为人所理解的满腹委屈和良辰不遇的深刻伤感曲曲传出,在流美圆转中有回肠荡气之致。可以说这两句诗本身就是深与婉的统一。
  诗人刻画《贫女》秦韬玉 古诗形象,既没有凭借景物气氛和居室陈设的衬托,也没有进行相貌衣物和神态举止的描摹,而是把她放在与社会环境的矛盾冲突中,通过独白揭示她内心深处的苦痛。语言没有典故,不用比拟,全是出自贫家女儿的又细腻又爽利、富有个性的口语,毫无遮掩地倾诉心底的衷曲。
  由是,重章换字, 押韵和谐。体现了一唱三叹、余味无穷的特色(se)。体现了《诗经》精巧凝练的语言,兼有长短的句式, 节奏感强。《《式微》佚名 古诗》诗短短32个字, 就包含了三言、四言和五言等多种变化, 工整与灵活相整合, 参差错落, 能极力地表达女主人公思想感情的起伏。而其句式的选择又是随着诗的内容和思想感情而灵活变化的, 增强了诗的节奏感。总之, 《《式微》佚名 古诗》运用语言的艺术, 非但韵律和谐优美, 而且用词精巧。
  这首《《再授连州至衡阳酬柳柳州赠别》刘禹锡 古诗》载于《全唐诗》卷三六一。开头一、二两句,寥寥几笔,就把刘柳二人屡遭挫折的经历勾画出来了。对起述事,句稳而意深,为下文的展开,创造了条件,可谓工于发端。
  这是送别之作。诗中送别之意,若不从兴象风神求之,那真是“无迹可求”的。
  为落花缝锦囊,为落花埋香冢;还要悲哭,还要作诗。这种前无古人,后无来者的“荒唐”举动,唯有痴情如宝黛者方能理解,也唯有发生在宝黛身上方能为世人所理解。和曹雪芹同时期的富察·明义《题红楼梦》绝句说:“伤心一首葬花词,似谶成真自不如。安得返魂香一缕,起卿沉痼续红丝?”“似谶成真”,这是只有知道了作者所写黛玉之死的情节的人才能说出来的话。以前红学研究者还以为明义未必能如脂砚那样看到小说全书,从此绝句中可以看出,他读到过后半部部分稿子的可能性极大,或者至少也听作者交往的圈子里的人比较详尽地说起过后半部的主要情节。如果说,明义绝句中提到后来的事像“聚如春梦散如烟”、“石归山下无灵气”之类,还可由推测而知的话;那么,写宝玉贫穷的“王孙瘦损骨嶙峋”,和写他因获罪致使他心中的人为他的不幸忧忿而死的“惭愧当年石季伦”等诗句,是再也无从凭想象而得的。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉(yi mai)不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  几乎每个人都有过,几乎满世界都会听到各种各样得感叹。如果有谁说自己从未有过痛苦、悲哀、疲惫、绝望、彷徨、厌恶、烦闷 、畏惧、孤独、恐惧、战栗等等,那倒真是匪夷所思得怪事。只要我们孩未走到死亡得尽头,就不可能摆脱人生之旅上这一切真切得体验和内心得感悟。
  最后两句“纵使晴明无雨色,入云深处亦沾衣”,采取以退为进、欲擒故纵的笔法,进一步劝慰客人既来之,则安之,不要错过美好春光,涉涉前行。因为客人怕“轻阴”致雨、淋湿衣服,诗人就婉曲地假设了一个晴天游春的问题——在晴天中,因为春季雨水充足,云深雾锁的山中也会水汽蒙蒙,行走在草木掩映的山径上,衣服和鞋子同样会被露水和雾汽打湿的。这也就是说,雨天游山,要“沾衣”;晴天游山,也要“沾衣”,“沾衣”是春日游山无法避免的问题,从某一角度说,这又是春日游山的一大乐趣,那么,就不必为一片“轻阴”而踯躅不前。
  下接几句承上文“馀寒犹厉”,着重写风沙的厉害。风是“冻风”,有起冻结冰之感;而且时常刮,一刮风,就沙砾飞扬,简直没法出门。一出门,冒风快走,不到百来步就挡不住要回头。这是写渴望出游与不能出游的矛盾。作者是一位喜游爱动的人,如今花朝节已经过了,也不知花事如何,因而探春出游之意早已按捺不住,但却被寒风沙砾所阻,不得不“局促一室之内”,其懊丧和郁闷可想而知。
  诗的第一句“乱云如兽出山前”,写的是雨前。诗人用一“乱”字,用“如兽”的比喻来描绘乌云的变化和(hua he)狂奔的速度,形象而通真。第二句是写雨。雨虽不大,是“细雨”,然而是“和风”而来,因此弥漫了整个渭水两岸。诗人用一个“满”字具体写出了渭水两岸细雨迷蒙的景象。紧接着,第三句用了“尽日”二字写下雨时问之长,用“空漂无所见”写雨景迷茫,写诗人内心的空荡。这个“无所见”,是指没有一样具有生气的景物,没有一样令人欢心的事。一切全是灰濛濛的,灰濛濛的天,灰濛濛的地。此时此景,诗人自己的心境便可想而知了。而最后“雁行斜去字联联”一句则更能反衬出诗人感情的凄苦,烘托出周围气氛的凄凉。在单调的灰濛濛的天空,来了一行归雁,又传来声声的雁鸣,这是一幅凄凉的景象。这样,这首小诗就不只是一首写景诗了,诗中蕴藏着丰富的情感。由此可见,诗人借景抒情,设喻描绘的技巧是高明的。

创作背景

  还有人认为,这是一首赞美自然生息繁盛的小诗,对神兽深怀感恩之心的诗。春夏之交,芦苇茁壮繁茂,蓬蒿绿意葱茏,行走在这草木深密的山野之间,随手拨开密密匝匝的草丛,发现一窝一窝的母野猪、小野猪,三五成群。深山野林里有如此多的禽兽,应感谢《驺虞》佚名 古诗这个神兽,因为它的不食生物仁心护佑,使得众生灵得以繁衍生息。诗人可能想借此以歌国家统治者的神圣与仁政。因为管理者的仁政,百姓得以休养生息,这和大自然是一个道理。

  

方献夫( 宋代 )

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简 介

方献夫 (约1486—1541或1544)明广东南海人,初名献科,字叔贤,号西樵。弘治十八年进士。正德中授礼部主事,调吏部员外郎,旋从王守仁问学,谢病归西樵山中,读书十年。嘉靖初还朝,以议大礼称帝意,骤进少詹事。累官吏部尚书武英殿大学士,入阁辅政。持论和平,而舆论视为奸邪,连被劾。又见帝恩威不测,三疏引疾归。有《周易传义约说》、《西樵遗稿》。

南歌子·手里金鹦鹉 / 韦抗

封词付与小心风,颰排阊阖入紫宫。密迩玉几前擘坼,
"今朝一百五,出户雨初晴。舞爱双飞蝶,歌闻数里莺。
饮中相顾色,送后独归情。两地无千里,因风数寄声。"
其恃爰获,我功我多。阴谍厥图,以究尔讹。
非烟色尚丽,似盖状应殊。渥彩看犹在,轻阴望已无。
宁知楚客思公子,北望长吟澧有兰。"
含笑不刺双鸳鸯。郎年十九髭未生,拜官天下闻郎名。
方知省事将,动必谢前群。鹳阵常先罢,鱼符最晚分。


剑门道中遇微雨 / 岳端

视听日澄澈,声光坐连绵。晴湖泻峰嶂,翠浪多萍藓。
方朔闻不喜,褫身络蛟蛇。瞻相北斗柄,两手自相挼。
璧充传国玺,圭用祈太折。千寻豫樟干,九万大鹏歇。
"山公自是林园主,叹惜前贤造作时。
白鹤门外养,花鹰架上维。专听乌喜怒,信受若神龟。
歌舞知谁在,宾僚逐使非。宋亭池水绿,莫忘蹋芳菲。"
"忽惊金印驾朱轓,遂别鸣珂听晓猿。碧落仙来虽暂谪,
台柏烟常起,池荷香暗飘。星文辞北极,旗影度东辽。


酬乐天扬州初逢席上见赠 / 黎跃龙

合取药成相待吃,不须先作上天人。"
誓将息薄游,焦思穷笔精。莳兰在幽渚,安得扬芬馨。
何处深春好,春深稚子家。争骑一竿竹,偷折四邻花。
士实荡荡,农实董董,工实蒙蒙,贾实融融。左右惟一,
"天仗宵严建羽旄,春云送色晓鸡号。金炉香动螭头暗,
劝人一种种桃李,种亦直须遍天地。一生不爱嘱人事,
烦君自入华阳洞,直割乖龙左耳来。"
严霜九月半,危蒂几时客。况有高高原,秋风四来迫。


金陵新亭 / 王应辰

我令之罘归,失得柏与马。之罘别我去,计出柏马下。
南裔多山海,道里屡纡直。风波无程期,所忧动不测。
上山逢勐虎,入海逢巨鳌。王者苟不死,腰下鱼鳞刀。
"常州贤刺史,从谏议大夫除。天地好生物,
所以元鲁山,饥衰难与偕。
单身野霜上,疲马飞蓬间。凭轩一双泪,奉坠绿衣前。"
"云昏水奔流,天水漭相围。三江灭无口,其谁识涯圻。
"开州午日车前子,作药人皆道有神。


日登一览楼 / 吴淑

此儿自见灾,花发多不谐。穷老收碎心,永夜抱破怀。
勃然发怒决洪流。立拟沃杀九日妖,天高日走沃不及,
阳坡软草厚如织,困与鹿麛相伴眠。"
淮夷既平,震是朔南。宜庙宜郊,以告德音。
数极斗心息,太和蒸混元。一气忽为二,矗然画干坤。
襄王忽妖梦,宋玉复淫辞。万事捐宫馆,空山云雨期。
秋水清无力,寒山暮多思。官闲不计程,遍上南朝寺。
碧树环金谷,丹霞映上阳。留欢唱容与,要醉对清凉。


小石潭记 / 郭昌

亭亭柳带沙,团团松冠壁。归时还尽夜,谁谓非事役。"
阊阖晓开铜漏静,身当受册大明宫。"
扶几导之言,曲节初摐摐。半途喜开凿,派别失大江。
事已出古表,谁言独今奇。贤人母万物,岂弟流前诗。"
东瞻军府静,西望敕书频。心共黄河水,同升天汉津。"
中宵宫中出,复见宫月斜。书罢月亦落,晓灯随暗花。
合取药成相待吃,不须先作上天人。"
"雨后来更好,绕池遍青青。柳花闲度竹,菱叶故穿萍。


共工怒触不周山 / 李佐贤

归田竟何因,为郡岂所宜。谁能辨人野,寄适聊在斯。"
"蔼蔼鼎门外,澄澄洛水湾。堂皇临绿野,坐卧看青山。
炎皇炽如炭,蚩尤扇其燔。有熊竞心起,驱兽出林樊。
花间数杯酒,月下一张琴。闻说功名事,依前惜寸阴。"
谁最苦兮谁最苦,报人义士深相许。渐离击筑荆卿歌,
前年往罗浮,步戛南海漘.大哉阳德盛,荣茂恒留春。
寻常行处皆逢见,世上多疑是谪仙。"
亦忆清江使,横遭乎余且。圣神七十钻,不及泥中鳅。


山中留客 / 山行留客 / 殷穆

戎府多秀异,谢公期相携。因之仰群彦,养拙固难齐。"
启圣发空洞,朝真趋广庭。闲开蕊珠殿,暗阅金字经。
君若有心求逸足,我还留意在名姝。(答白居易求马)"
楚王谋授邑,此意复中倾。未别子西语,纵来何所成。
"官冷如浆病满身,凌寒不易过天津。
沙浦王浑镇,沧洲谢脁城。望夫人化石,梦帝日环营。
峡水剑戟狞,峡舟霹雳翔。因依虺蜴手,起坐风雨忙。
手持维摩偈,心向居士归。空景忽开霁,雪花犹在衣。


登敬亭山南望怀古赠窦主簿 / 汪祚

元君理庭内,左右桃花蹊。丹霞烂成绮,景云轻若绨。
裘破气不暖,马羸鸣且哀。主人情更重,空使剑锋摧。"
曲江一会时,后会已凋沦。况今三十载,阅世难重陈。
请君速来助我喜。莫合九转大还丹,莫读三十六部大洞经。
画筵曲罢辞归去,便随王母上烟霞。"
围合繁钲息,禽兴大旆摇。张罗依道口,嗾犬上山腰。
腥臊始发越,咀吞面汗骍.惟蛇旧所识,实惮口眼狞。
十年同在平原客,更遣何人哭寝门。"


送杨寘序 / 周景涛

"绿树满褒斜,西南蜀路赊。驿门临白草,县道入黄花。
的皪玉无瑕。不为四时雨,徒于道路成泥柤。不为九江浪,
还将大笔注春秋。管弦席上留高韵,山水途中入胜游。
则知天子明如日,肯放淮南高卧人。"
饥行夜坐设方略,笼铜枹鼓手所操。奇疮钉骨状如箭,
尘鲤见枯浪,土鬣思干泉。感感无绪荡,愁愁作□边。
"一林堆锦映千灯,照眼牵情欲不胜。知倚晴明娇自足,
驿马损筋骨,贵人滋齿牙。顾予藜藿士,持此重咨嗟。"