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滥竽充数

宋代 / 牛士良

翣翣林上雨,隐隐湖中电。薜带轻束腰,荷笠低遮面。
锦鲤冲风掷,丝禽掠浪飞。短亭幽径入,陈庙数峰围。
授以道士馆,置榻于东偏。满院声碧树,空堂形老仙。
莫言洞府能招隐,会辗飙轮见玉皇。
"双丝绢上为新样,连理枝头是故园。翠浪万回同过影,
庭喜新霜为橘红。衰柳尚能和月动,败兰犹拟倩烟笼。
"日与村家事渐同,烧松啜茗学邻翁。池塘月撼芙蕖浪,
天下皆餔糟,征君独洁己。天下皆乐闻,征君独洗耳。
斯须却作秦中鬼,青史徒标烈士名。"
裁得诗凭千里雁,吟来宁不忆吾庐。"
"僻地好泉石,何人曾陆沈。不知青嶂外,更有白云深。


滥竽充数拼音解释:

sha sha lin shang yu .yin yin hu zhong dian .bi dai qing shu yao .he li di zhe mian .
jin li chong feng zhi .si qin lue lang fei .duan ting you jing ru .chen miao shu feng wei .
shou yi dao shi guan .zhi ta yu dong pian .man yuan sheng bi shu .kong tang xing lao xian .
mo yan dong fu neng zhao yin .hui zhan biao lun jian yu huang .
.shuang si juan shang wei xin yang .lian li zhi tou shi gu yuan .cui lang wan hui tong guo ying .
ting xi xin shuang wei ju hong .shuai liu shang neng he yue dong .bai lan you ni qian yan long .
.ri yu cun jia shi jian tong .shao song chuai ming xue lin weng .chi tang yue han fu qu lang .
tian xia jie bu zao .zheng jun du jie ji .tian xia jie le wen .zheng jun du xi er .
si xu que zuo qin zhong gui .qing shi tu biao lie shi ming ..
cai de shi ping qian li yan .yin lai ning bu yi wu lu ..
.pi di hao quan shi .he ren zeng lu shen .bu zhi qing zhang wai .geng you bai yun shen .

译文及注释

译文
沙丘城边有苍老古树,白日黑夜沙沙有声与秋声相连。
颗粒饱满生机旺。
射工阴险地窥伺行人身影,飓母不时地惊扰旅客舟船。
我家在曲曲弯弯襄水边,远隔楚天云海迷迷茫茫。
一觉醒来时,一缕寒风透过窗棂吹进房中,把孤灯吹熄。酒醒后的凄凉本已难耐,又听见屋外台阶上的落(luo)雨点点滴滴。可叹我迁延漂泊,孑然一身,沦落天涯。如今想起来,真是辜负了佳人的一片真情,多少山盟海誓竟成空言,又怎能忍心把从前的两情欢愉,陡然间变成眼下这孤独忧戚。
白天无聊我出外漫步闲行。不知为何老天爷也这样吝啬春天的芳景,方才只是轻阴,不久就变成细雨 。阴暗的天色中,只见浓郁的绿荫遮掩着长亭。我思乡的梦魂随着那(na)些柳絮翻飞迷 。栏杆上摇曳着多情的花影,门口又传来宛(wan)啭动听的莺声。它们仿佛理解我此时的心情,在安慰挽留我片刻留停。于是我又停留下来,仔细听着。
金陵风光美丽如画,秋色明净清爽。碧天与秋水一色,何处是尽头呢?雨后晴朗的天色与秋水闪烁的冷光相辉映。蓼草荻花丛生的小岛(dao)上,隐约可见几间竹篱环绕的草舍。
简狄深居九层瑶台之上,帝喾怎能对她中意欣赏(shang)?
  近来连续几年作物欠收,又有水灾旱灾和疾病成灾,我非常担忧啊。我愚而不明,不知道导致(这些)问题的原因。我想,我的政策有过失因而执政有过错吗?是天道有不顺、地利或许没有得到、人事大都失去了和睦、鬼神被遗弃没有祭祀吗?为什么会这样呢?养官的俸禄是不是太多了,没用的事是不是做得太多了?为什么民众的粮食会匮乏呢?
  曼卿的诗清妙绝伦,可他更称道秘演的作品,以为典雅劲健,真有诗人的意趣。秘演相貌雄伟杰出,他的胸中又存有浩然正气。然而已经学了佛,也就没有可用之处了,只有他的诗歌能够流传于世。可是他自己又懒散而不爱惜,已经老了,打开他的箱子,还能得到三、四百首,都是值得玩味的好作品。
  登上这座楼来眺望四周,暂且在闲暇的时光消解忧愁。(我)看这座楼宇所处的地方,实在是明亮宽敞少有匹敌。携带着清澈的漳水的浦口,倚临着弯曲的沮水的长长的水中陆地。背靠着高而平的广大的陆地,俯临水边高高低低的地面上可以灌溉的河流,北边的重点是陶朱公放牧的原野,西边连接着楚昭王的陵墓。花果遮蔽原野,谷物布满田地。但即使(这里)的确很美却不是我的乡土,又怎么能够值得我在此逗留?
我登上小船仰望明朗的秋月,徒然地怀想起东晋谢尚将军。
  秦穆公又问:“你们对国君的命运有什么看法?”阴饴甥说:“小人发愁,认为国君不免灾祸;君子宽心,以为国君必定回来。小人说:‘我对秦国太无情了,秦国岂肯还我国君?’君子说:‘我已认罪了,秦国必定还我国君。’他背叛了,就抓起来;他认罪了,就放回来。恩德再没有比这更厚的了,刑罚也没有比这更威严的了。内心臣服的自然感恩怀德,那怀有二心的也会畏惧刑罚。这一仗如此了结,秦国真可成就霸(ba)业了。不然的话,当初帮他回国登位,又不让他安于其位;后来废了他的君位,又不让他复位,以致原来施的恩德,反变成仇恨,秦国总不会出此下策吧!”

注释
恭己:语出《论语》,恭谨而律己,是形容君王治理天下的词句。
(16)鹤氅(chǎng)衣:用鸟羽制的披风。
(1)庭:指宫廷。旧本《古文观止》此句作“王庭迎范雎”,按原文“王庭迎”下无“范雎”二字。
24 亡:倾覆
(10)敏:聪慧。
46.服:佩戴。

赏析

  《后汉书·董祀妻传》说蔡琰“博学有才辩,又妙于音律。适河东卫仲道,夫亡无子,归宁于家。兴平中(案,兴平当作初平。王先谦《后汉书集解》引用沈钦韩的说法,已指出此点),天下丧乱,文姬为胡骑所获,没于南匈奴左贤王,在胡中十二年,生二子。曹操素与邕善,痛其无嗣,乃遣使者以金璧赎之,而重嫁于(董)祀。……后感伤乱离,追怀悲愤,作诗二章。”其一为五言,其二为骚体。自从苏东坡指出它们的真伪问题之后,主真主伪派各有人在。《《悲愤诗》蔡琰 古诗》二章见载于《后汉书》蔡琰本传中,主伪派(包括一真一伪派)没有确凿的证据,一般人相信这两首诗是蔡琰所作,其中五言的一首艺术成就远远超过骚体的一首,历代选家多选其五言而遗其骚体,是不为无见的。
  第四句:“但愿苍生俱饱暖”,从煤炭进一步生发,即杜甫广厦万间大庇天下寒士之意而扩大之。末句绾结到自己出山济世,一切艰辛在所甘心历之的本意,即托物言志。
  这首歌谣的前四句概括描述了当时农村最原始的生产方式和生活方式。前两句“日出而作,日入而息”,作者(zuo zhe)用极其简朴的语言描述了远古农民的生存状况——劳动生活。每天看着太阳作息,或劳作或休息。生活简单,无忧无虑。后两句“凿井而饮,耕田而食”,描述的是远古农民的生存状况的另一方面——吃和喝。自己凿井,自己种地,生活虽然劳累辛苦,但自由自在,不受拘束。在前面叙事的基础上,最后一句抒发情感:“帝力于我何有哉!”这样安闲自乐,谁还去向往那帝王的权力?帝王的权力对我有什么用呢?这句诗反映了远古农民旷达的处世态度,反映了当时人们对自然古朴的生产生活方式的自豪和满足,反映了农民对自我力量的充分肯定,也反映了对帝王力量的大胆蔑视。
  当代诗人谢颐城认为仇兆鳌对“舞石旋应将乳子,行云莫自湿仙衣”两句的注解有问题,浦起龙“运古入化”的评语也不恰当。他认为杜甫借“舞石”“将乳子”,表示自己将“挈家归去”;借巫山神女的典故“行云莫自湿仙衣”,是提醒自己不能只顾“行云”、游览潇洒,而延误了归程。同时谢颐城认为这首诗最大的毛病是:“舞石”典故用得突兀,不协调。
  诗从季节、辰侯发端。 “古诗云:“愁多知夜长”。思心愁绪满怀的人最不耐长夜的煎熬,而飒飒秋风自又分外增一层凄凉之感。首二句表面看来纯系景语,实际其中已隐含一愁人在,与三、四二句水乳交融,这是行笔入神的地方。人未见而神已出,全在诗句中酝酿的一种气氛,妙在虽不明言,却真切可感。三、四两句接着写出主人公心神不定,辗转难眠。五、六两句写主人公的思怀太深沉了,太专一了,竟然感觉不出时光的流逝,不知已徘徊了许久时间,露水都把衣衫沾湿了。虽只两何诗,却极传深思痴想之神。他低头游目,只有清澄的池水在月色下滚动鳞鳞的波光;仰头纵观,也无非明月当头,夜色深沉,银河已向西倾颓,寥廓的夜空上镶嵌一天星斗。第七至第十这四句诗笔笔写景,却笔笔无不关情。主人公那一种百无聊赖、寂寞孤独之感,直从字里行间泛溢出来,与开端两句同样具有以(you yi)景传情之妙。“草虫鸣何悲,孤雁独南翔”,恰在此时此境,又是秋虫的阵阵悲鸣送入耳鼓,失群的南飞孤雁闯入眼帘,无不触物伤情,频增思怀愁绪。整个这一大段,以悠然的笔调一笔笔描来,情景如见,气氛愈酿愈浓。
  从文学的角度来看,散文气势充沛,感情强烈,生动活泼,充分体现了孟(liao meng)子大义凛然的个性,表现了孟子雄辩、善辩的才华。他喜欢使用排比的修辞手法,如:“乡为身死而不受,今为宫室之美为之;乡为身死而不受,今为妻妾之奉为之;乡为身死而不受,今为所识穷乏者得我而为之。”本来,这话用一句就可以说完,即“乡为身死而不受,今为宫室之美、妻妾之奉、所识穷乏者得我而为之。”但他有意把它分成三句排比起来,加强了气势,增强了感情,显示出说话人的义正词严、理直气壮。其次,为了把道理说得深入浅出、生动有趣,孟子喜欢使用比喻,本篇以具体的鱼和熊掌比喻抽象的生和义,以“舍鱼而取熊掌”巧妙地比喻“舍生取义”,就是一个非常著名的例子。其次,本篇中还大量运用了对比的手法,如把鱼与熊掌对比,把生与义对比,把重义轻生的人与贪利忘义的人对比,把“乡为”与“今为”对比,这样互相比较,道理说得更加清楚,给人的印象特别深刻,加强了文章的说服力。
  作为抒写骨肉亲情和送别诗来说,《《送二兄入蜀》卢照邻 古诗》或许并非最上乘之作,但却以其简洁质朴的诗风和语言有力地冲击了宫体诗的形式主义藩篱,给初唐诗坛带来了清新之气,也为后来的盛唐诗歌产生了很大影响。
  如果说对于成年的“士与女”,他们对新春的祈愿只是风调雨顺,万事如意,那么对于年青的“士与女”,他们的祈愿则更加上一个重要内容——爱情,因为他们不仅拥有大自然的春天,还拥有生命的春天——青春。于是作品便从风俗转向爱情,从“蕑”转向“勺药”。这首诗是以善于转折为人称道的,清人牛运震《诗志》、陈继揆《读诗臆补》皆认为它“妙于用虚字转折”。其实它的“转折之妙”,不仅独在虚字。如上所说,前一层次的从风景向风俗的小转折,是借重两个结构相同的句式实现的。这里从风俗到爱情的大转折,则巧妙地利用了“士”、“女”的相同字面:前层的“士与女”是泛指,犹如常说的“士女如云”;后层的“士”、“女”则是特指,指人群中某一对青年男女。字面虽同,对象则异。这就使转折完成于不知不觉之间,变换实现于了无痕迹之中。诗意一经转折,诗人便一气直下,一改前面的宏观扫描,将“镜头”对准了这对青年男女,记录下他们的呢喃私语,俏皮调笑,更凸现出他们手中的芍药,这爱的信物,情的象征。总之,兰草“淡出”,芍药“淡入”,情节实现了“蒙太奇”式的转换。
  “愿乘泠风去,直出浮云间”,“泠风”就是清风的意思,这种形象自由轻快,有如天马行空,任意驰骋,境界异常开阔。诗人飘飘然有出世的念头。“愿乘泠风去”化用《庄子·逍遥游》中“夫列子御风而行,泠然善也”的语意,但这里用得灵活自然,并不显出斧凿痕迹。
  此诗用典极多。首联“夫子何为者?栖栖一代中”即出自《论语·宪问》:“微生亩问孔子曰:‘丘何为是栖栖者欤?无乃为佞乎?’孔子曰:‘非敢为佞,疾固也。’”此句本是孔子的愤懑之言,孔子自称忙忙碌碌,并非逞口舌之长,只是痛恨世人顽固不化,才著书立说,教化世人。作者化用此典故,抒发了自己的无限感慨,像孔子这样的大圣人,虽终其一生于诸侯之间,劳碌不停,但最终也未能实现自己的理想,这是非常悲哀的一件事。作者的同情之心,一览无余。另一方面,孔子一生奔波劳苦,为的却是天下的苍生,虽屡遭误解,仍孜孜以求,这又是无比可敬的。因此这一句诗便高度概括了孔子一生的功绩和高贵品质,也表达了作者对孔子的景仰和钦服。
  一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体——“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。”说女子(nv zi)的罗裙绿得像荷叶一样,不过是个普通的比喻;而这里写的是采莲少女,置身莲池,说荷叶与罗裙一色,那便是“本地风光”,是“赋”而不是“比”了,显得生动喜人,兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花,这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻,而是描绘出一幅美丽的图景:采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间,看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体,读者仿佛看到,在那一片绿荷红莲丛中,采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中,几乎分不清孰为荷叶,孰为罗裙;而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映,人花难辨。让人感到,这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分,或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感。
  以下一大段又形容蜀山之高且险。黄鹤都飞不过,猿猴也怕攀缘之苦。青泥岭,在陕西略阳县,是由秦入蜀的必经之路。这条山路百步九曲,在山岩上纡回盘绕,行旅极为艰苦。参和井都是二十八宿之一。蜀地属于参宿的分野,秦地属于井宿的分野。在高险的山路上,从秦入蜀,就好似仰面朝天,屏住呼吸,摸着星辰前进。在这样艰难困苦的旅程中,行人都手按着胸膛,为此而长叹。这个“坐”字,不是坐立的坐,应该讲作“因此”。
  1276年阴历二月初九日,誓死不降的文天祥被元军押解出发前往大都(今北京)。中途在镇江停留时,文天祥与同伴共12人于二月二十九日夜设计逃脱,历尽艰险经仪征、扬州、通州(今南通)乘船回归南宋故土。在长江口绕道先北后南迂回航行时,文天祥在船上写下了赤诚感人的诗篇《扬子江》:“几日随风北海游,回从扬子大江头。臣心一片磁针石,不指南方不肯休。”
  五六两句极言岳阳楼高耸入云。意在表明在“云间”“下榻”,在“天上”“行杯”,令人快慰。“连”、“接”,二字,是夸张之笔,用于此处同样是为了突出心情的愉快。七八两句写酣饮之乐,诗人醉后翩翩起舞,习习凉风吹拂着人的衣袖,似有仙举之妙。如上四句叙写诗人与友人饮酒放乐的情景,因为是在岳阳楼上,所以叙事中又表现了岳阳楼的高耸。这样,全诗就完整地写出了秋风明月下的浩荡无边的洞庭夜景,通过优美的意境描写,表达了诗人流放获释以后的喜悦心情。
  其次是笔致趋于跳荡;这不仅因为揽景大而纵横多;更因为泯去了前此诗作中的针痕线迹。“春晚”、“白云”一联之陡转逆接,空间传神,充分表现了这一进展。不仅打破了一景一情,转转相生的格局,在一节写景中即有几个感情层次,而且深得动静相生,浓淡相间,张弛得宜之效。这种跳荡又与其固有的谨严相结合,全诗倦、难并起,再由“难”生发展开,最后归到深一层的“倦”,更透现出倦中之愤。在这一主线中,又以“千念”、“万感”一联与“三江”、“九派”一联,一逆接,一顺转,作两处顿束,遂将跳荡之笔锋与严谨的组织完美地结合起来,这是后来杜、韩诗结构命笔的最重要的诀窍。
整体评析  这首诗是袭用乐府旧题,意在送友人入蜀。诗人以浪漫主义的手法,展开丰富的想象,艺术地再现了蜀道峥嵘,突兀,强悍、崎岖等奇丽惊险和不可凌越的磅礴气势,借以歌咏蜀地山川的壮秀,显示出祖国山河的雄伟壮丽。

创作背景

  公元967年(北宋乾德五年),大周后死后三年,小周后被立为国后;马令《南唐书·昭惠后传》载,小周后“警敏有才思,神采端静”,“自昭惠殂,常在禁中。后主乐府词有‘刬袜步香阶,手提金缕鞋’之类,多传于外。至纳后,乃成礼而已。”可见这首词所写是李煜与小周后婚前的一次幽会。

  

牛士良( 宋代 )

收录诗词 (2374)
简 介

牛士良 牛枢,字伯衡,号双溪,元氏人。顺治辛丑进士,历官嘉兴知府。有《滇游草》。

小雅·瓠叶 / 俞桂

颜生道在乐箪瓢。清闲自可齐三寿,忿恨还须戒一朝。
故山空自掷,当路竟谁知。只有经时策,全无养拙资。
"天骄频犯塞,铁骑又征西。臣节轻乡土,雄心生鼓鼙。
其下有孤侄,其上有孀嫂。黄粮贱于土,一饭常不饱。
如今赢得将衰老,闲看人间得意人。"
"中秋中夜月,世说慑妖精。顾兔云初蔽,长蛇谁与勍。
日使文字生奸欺。圣人事业转销耗,尚有渔者存熙熙。
"杨震幽魂下北邙,关西踪迹遂荒凉。


七月二十九日崇让宅宴作 / 冯浩

"心如野鹿迹如萍,谩向人间性一灵。
远天明月出,照此谁家楼。上有罗衣裳,凉风吹不休。
雪风更起古杉叶,时送步虚清磬音。
昌黎道未着,文教如欲骞。其中有声病,于我如fDfe.
"晚天寒雨上滩时,他已扬舲我尚迟。
夜静骚人语,天高别鹤鸣。因君兴一叹,竟夕意难平。"
"江霜严兮枫叶丹,潮声高兮墟落寒。鸥巢卑兮渔箔短,
酣歌自适逃名久,不必门多长者车。"


凤求凰 / 鹿悆

"延平津路水溶溶,峭壁巍岑一万重。
人间何事堪惆怅,海色西风十二楼。"
遗情更说何珍重,擘破云鬟金凤凰。"
护帐宫人最年少,舞腰时挈绣裙轻。
想到宜阳更无事,并将欢庆奉庭闱。"
何事梨花空似雪,也称春色是悠悠。"
延寿丹泉许细看。剑佩有声宫树静,星河无影禁花寒。
"白云最深处,像设盈岩堂。村祭足茗粣,水奠多桃浆。


丁香 / 杨名时

今日殷勤访吾子,稳将鬐鬣上龙门。"
"得路到深寺,幽虚曾识名。藓浓阴砌古,烟起暮香生。
"俭莲高贵九霄闻,粲粲朱衣降五云。骢马早年曾避路,
水声何忍到扬州。干坤有意终难会,黎庶无情岂自由。
无限高情好风月,不妨犹得事吾王。"
"行行问绝境,贵与名相亲。空经桃花坞,不见秦时人。
"仙桂高高似有神,貂裘敝尽取无因。难将白发期公道,
萧索净名老病心。云盖数重横陇首,苔花千点遍松阴。


自遣 / 唐顺之

应笑张纲谩生事,埋轮不得在长安。"
风雅传今日,云山想昔时。感深苏属国,千载五言诗。"
若向沧洲犹笑傲,江山虚有石头城。
"小隐西斋为客开,翠萝深处遍青苔。林间扫石安棋局,
"青楼枕路隅,壁甃复椒涂。晚梦通帘柙,春寒逼酒垆。
"传得三元z3饭名,大宛闻说有仙卿。分泉过屋舂青稻,
"小域新衔贺圣朝,亦知蹇分巧难抛。
何事夫差无远虑,更开罗网放鲸鲵。"


秋宵月下有怀 / 陈舜咨

"吾师视化身,一念即遗尘。岩谷藏虚塔,江湖散学人。
天涯将野服,阙下见乡亲。问得存亡事,裁诗寄海滨。"
"殿角钟残立宿鸦,朝元归驾望无涯。
短船闲弄木兰香。烟丝鸟拂来萦带,蕊榼人收去约簧。
"清晨整冠坐,朗咏三百言。备识天地意,献词犯干坤。
越山无计可归耕。穷途若遣长堪恸,华发无因肯晚生。
画蜡尊前滴晓风。岁月不知成隙地。子孙谁更系殊功。
苦吟身得雪,甘意鬓成霜。况此年犹少,酬知足自强。"


国风·齐风·卢令 / 廉布

无限酬恩心未展,又将孤剑别从公。"
赖尔林塘添景趣,剩留山果引教归。"
寒蝶恋衰草,轸我离乡心。更见庭前树,南枝巢宿禽。"
时清犹道路行难。舟维晚雨湘川暗,袖拂晴岚岘首寒。
夜静着灰封釜灶,自添文武养丹砂。"
从今有计消闲日,更为支公置一床。"
初时拄杖向邻村,渐到清明亦杜门。
寒窗呵笔寻诗句,一片飞来纸上销。"


浪淘沙·云气压虚栏 / 林兆龙

"吴公台下别经秋,破虏城边暂驻留。一笑有情堪解梦,
一夫若有德,千古称其英。陶潜虽理邑,崔烈徒台衡。
"南经湘浦北扬州,别后风帆几度游。春酒谁家禁烂漫,
朝为照花日,暮作涵花津。试为探花士,作此偷桃臣。
"静境林麓好,古祠烟霭浓。自非通灵才,敢陟群仙峰。
石林空寂历,云肆肯哓譊.松桂何妨蠹,龟龙亦任嘲。
置合月观内,买须云肆头。料君携去处,烟雨太湖舟。"
我今漂泊还如此,江剑相逢亦未知。"


与陈给事书 / 冯熙载

"六出凝阴气,同云指上天。结时风乍急,集处霰长先。
欲问升平无故老,凤楼回首落花频。"
缥囊轻似雾,缃帙殷于血。以此为基构,将斯用贻厥。
"天寿畏不永,烧金希长年。积土培枯根,自谓松柏坚。
若教使者沽春酒,须觅馀杭阿母家。
碧海灵童夜到时,徒劳相唤上琼池。
西妃少女多春思,斜倚彤云尽日吟。
"离离天际云,皎皎关山月。羌笛一声来,白尽征人发。


和答钱穆父咏猩猩毛笔 / 万俟咏

松间残露频频滴,酷似当时堕泪人。"
本期沧海堪投迹,却向朱门待放生。"
羞向交亲说受知。层构尚无容足地,尺波宁有跃鳞时。
"一艇轻撶看晓涛,接z5抛下漉春醪。
诸生多病又沾襟。柳攀灞岸狂遮袂,水忆池阳渌满心。
性灵从道拙,心事奈成空。多谢金台客,何当一笑同。"
村边紫豆花垂次,岸上红梨叶战初。
童麋来触犀,德力不相及。伊无惬心事,只有碎首泣。