怨词
"近夜山更碧，入林溪转清。不知伏牛事，潭洞何从横。
春雷直戛腾秋鹘。汉妃徒得端正名，秦女虚夸有仙骨。
素将空意合，净与众流分。每到清宵月，泠泠梦里闻。"
仙庙诗虽继，苔墙篆必鞔。烟霞成片黯，松桂着行干。
"竹，风吹青肃肃。凌冬叶不凋，经春子不熟。
黄云战后积，白草暮来看。近得君苗信，时教旅思宽。"
可怜千古怀沙处，还有鱼龙弄白波。"
"武原离乱后，真界积尘埃。残月生秋水，悲风起故台。
"雪峰雪峰高且雄，峨峨堆积青冥中。六月赤日烧不熔，
"昔在禹馀天，还依太上家。忝以掌仙录，去来乘烟霞。
怨词拼音解释:
.jin ye shan geng bi .ru lin xi zhuan qing .bu zhi fu niu shi .tan dong he cong heng .
chun lei zhi jia teng qiu gu .han fei tu de duan zheng ming .qin nv xu kua you xian gu .
su jiang kong yi he .jing yu zhong liu fen .mei dao qing xiao yue .ling ling meng li wen ..
xian miao shi sui ji .tai qiang zhuan bi man .yan xia cheng pian an .song gui zhuo xing gan .
.zhu .feng chui qing su su .ling dong ye bu diao .jing chun zi bu shu .
huang yun zhan hou ji .bai cao mu lai kan .jin de jun miao xin .shi jiao lv si kuan ..
ke lian qian gu huai sha chu .huan you yu long nong bai bo ..
.wu yuan li luan hou .zhen jie ji chen ai .can yue sheng qiu shui .bei feng qi gu tai .
.xue feng xue feng gao qie xiong .e e dui ji qing ming zhong .liu yue chi ri shao bu rong .
.xi zai yu yu tian .huan yi tai shang jia .tian yi zhang xian lu .qu lai cheng yan xia .
译文及注释
译文
难忍耻辱起而伐桀，是谁挑起这场是非？
《桃叶歌》表达了爱情，《竹枝词》诉说着哀愁，水流和月光无穷无尽哟，恰似歌声中的情感绵绵。长堤弯弯曲曲，堤内水徘徊，酒舍旗亭一家挨一家地排开。
旁人把草(cao)(cao)堂错比成扬雄的草玄(xuan)堂，我可是懒惰之人，也无心像扬雄那样作《解嘲》文章。
我在树下沉吟了良久，直到日暮时分，寒鸦归巢，且远远的望着那扇柴门，独自归去。
一个人先把蛇画好了。他拿起酒壶准备饮酒，就左手拿着酒壶，右手画蛇，说：“我能够给蛇添上脚！”没等他画完，另一个人的蛇画成了，夺过他的酒说：“蛇本来没有脚，你怎么(me)能给它添上脚呢？”于是就把壶中的酒喝了下去。
秋风(feng)不知从哪里吹来，萧萧地送来了大雁一群群。
溪(xi)水声声伴着松涛阵阵，在静夜里飕飕刮过耳边。
只能站立片刻，交待你重要的话。
在这里早晚能听到的是什么呢？尽是杜鹃猿猴那些悲(bei)凄的哀鸣。
云霓纷纷簇集忽离忽合，很快知道事情乖戾难成。
忽然听到你歌吟古朴的曲调，勾起归思情怀令人落泪(lei)沾襟。
平生的抱负全部落空，忧愁歌吟，决不是想优游退隐。
我到现在也不明白吴刚为什么要跟桂花树过不去。这桂花大概是嫦娥撒下来给予众人的吧。
注释
177.后嗣而逢长：疑恒继兄居位，终娶有易女为后，其后子孙众多，血食弥久。
14“日知其所亡”，语出《论语·子张》：“子夏曰：‘日知其所亡，月无忘其所能，可谓好学也已矣。’”亡：通“无”，没有。
⑼教（jiāo）：使。流黄：黄紫色相间的丝织品，此指帷帐，一说指衣裳。更教：一作“使妾”。照：一作“对”。
(4)无以从二三子：意思是家里贫穷，没有供给宾客往来的费用，不能跟晋国的卿大夫交往。二三子，指晋国的卿大夫。
⒀招招：招唤之貌，一说摇橹曲伸之貌。舟子：摆渡的船夫。
（22）厉：厉鬼。墟：村落。
合：环绕，充满。
⑾领：即脖子.
馌（yè）：馈送食物。亩：指田身。田耕成若干垄，高处为亩，低处为畎。田垄东西向的叫做“东亩”，南北向的叫做“南亩”。这两句是说妇人童子往田里送饭给耕者。
赏析
作者用“雪”与“朱”两个颇具色彩的字极其生动而且形象地描述了自己头发与容颜因操劳过度而出现的未老先衰的状况。当时王安石只有三十二岁，本该是黑发朱颜，但现在是“白发争出”“朱颜早凋”，显然是想表达自己内心的一种感慨：自己虽然身居官位，却丝毫没享受到当官本该有的乐趣，一心想推行新法，又遇到重重阻力，自己呕心沥血、殚精竭虑，以至于才过而立之年就华发早生、苍颜毕现，世事实在是太艰难了。“雪”与“朱”相对，产生强烈的色彩对比，隐含着诗人对过早衰老的感叹之情。这种悲叹与全诗抒发的客思之愁，寒食之哀以及为官不快的情绪融合在一起，使诗人关于衰老的感叹更为深沉。整首诗把思乡(si xiang)之愁、哀悼之痛、早衰之叹、为官之苦有机地串联，并用“雪”与“朱”这两个字把王安石内心的感慨与苦楚更加深沉地表达了出来。
晚唐温庭筠不用动词，只选择若干名词加以适当的配合，写出了“鸡声茅店月，人迹板桥霜”两句诗，真切地表现了“商山早行”的情景，颇为后人所称道。欧阳修有意学习，在《送张至秘校归庄》诗里写了“鸟声梅店雨，柳色野桥春”一联，终觉其在范围之内，他自己也不满意（参看《诗话总龟》、《存余堂诗话》）。黄庭坚的这一联诗，吸取了温诗的句法，却创造了独特的意境。“桃李”、“春风”、“一杯酒”，“江湖”、“夜雨”、“十年灯”，这都是些名词或名词性词组，其中的每一个词或词组，都能使人想象出特定的景象、特定的情境，展现了耐人寻味的艺术天地。
诗，最注重含蓄，最讲究意在言外。看到诗中箭入石的描写，我们会油然联想：如果射中的真是老虎将会射成什么样子？如果在战场上射击敌军兵马呢？于是，一位武艺高强、英勇善战的将军形象，便盘马弯弓、巍然屹立在我们眼前了。
风流才子柳永仕途失意后，终日冶游，过着偎红倚翠的放浪生活，这首俚词可为代表作。年轻时在汴京的一次宴会上，他与一个已经分手的歌妓不期而遇，重逢交谈终于达成谅解。这是一段悲欢离合的事，虽然只是宴会上这一场面，却将词人(ci ren)和她的恩恩怨怨写得细腻逼真。上阕先写彼此散后，突然相遇的神态。他认为没有缘由再与她合好，又见她席上强装笑颜，不时皱眉长叹，那楚楚动人的神态勾起他对旧日恩爱的缕缕情思。只见她双眼泪盈，不顾约束，对着他的耳边倾吐着种种隐藏在内心的肺腑之言。而且她对他情感却始终专一。他表示要她“待信真个”，即割断了一切羁绊，他才“收心”，“共伊长远”对前番误会表示谅解后长远相爱。
梁启超读陆游那些(na xie)悲壮激昂的爱国诗章时，曾称他为“亘古男儿一放翁”，岂料沈园诗篇又展示了这位亘古男儿也知儿女情长(qing chang)之趣，他甚至在被摧折的初婚情爱中、在有缺陷的人生遭遇中，年复一年地体验生命的青春，并且至老不渝。如果说《钗头凤》词在吟味稍纵即逝的相(de xiang)遇时，还未忘昔日山盟海誓，还有珍藏心头的锦书，隐约地发散着生命的热力的话，那么这里在体验惊鸿照影的虚无飘渺时，已感受到香消为土、柳老无绵的生命极限了。在生命限处，爱在申辩自己的永恒价值，这是《沈园》二首留给后人的思考。
颈联“明月隐高树，长河没晓天”，承上文写把臂送行，从室内转到户外的所见。这时候，高高的树荫遮掩了西向低沉的明月；耿耿的长河淹没在破晓的曙光中。这里一个“隐”字，一个“没”字，表明时光催人离别，不为离人暂停须臾，难舍难分时刻终于到来了。
这首诗是刘长卿被贬时所作，表达了作者的悲愤愁苦之情。全诗景中含情，笔致清婉，结句虽含慰藉，意实深悲，伤感之情，寄于言外。
“阴生古苔绿，色染秋烟碧”两句，再对松树生长的环境进行描写，来烘托松树高大苍翠。“阴生古苔绿”，是说由于松树高大，在它的阴处长出了碧绿的古苔。既言“古苔”足见这棵松树的年岁之长。半空中松树茂密的枝叶，一片浓密翠绿，而地上的古苔也呈现出一片绿色，上下辉映，似乎将周围的空气都要染绿了似的。“色染秋烟碧”，形象地描绘了这一迷人景象。其中一个“染”字用得妙，将景物都着上了宜人的色彩。
“妆靥”三句，写那位钟情于词人的歌妓。“女为悦己者容”，她打扮适度，鬓边斜插秋菊，低首弄姿，为词人按谱而歌。“芳节”三句，写词人的逸兴。“芳节”，指重阳节，“兰情”，指男女间的友情。语出《易·系辞上》：“二人同心，其利断金；同心之言，其臭（气味）如兰。”“吟笺(yin jian)”，指填词。上二句以反笔作脱，则“晴晖”句加倍有力。此言值此佳节，恰逢晴天，出来游湖这是很难得的机会；而与多日未见的知己相携游湖就更加难得，所以词人兴趣勃勃地填词明志。“更移”两句，写两人月下游湖。“佩环”，指衣带上所系佩玉，这里借代歌妓。“婵娟”，月亮的别称，苏轼的《水调歌头》词末有“千里共婵娟”可证之。此言词人与所爱的歌妓一起移动画船，在月下游湖。这也是照应词题“泛石湖”。下片中听歌、填词、泛湖、赏月，层次井然地写出词人这次“泛石湖”的全过程。“算明朝”两句，扣题“重阳前一日”，写明日重阳节的打算。杨铁夫《笺释》说：“不曰正是重阳，而曰未了重阳，有深浅之别。”“紫萸”，即茱萸。旧俗在重阳节佩茱萸囊以避邪。这是说：这次泛石湖的快乐情景即将过去，到明天我又可以去欣赏盛开的茱萸花了。下片写自己与歌妓一起乘舟泛湖的情景。
“三秋庭绿尽迎霜，惟有荷花守红死。”这一联运用象征隐喻手法，借物写人。九月深秋时节，庭院葱绿的草木无不迎霜变色；惟有水上荷花，虽也叶枯蕊蔫，粉英凋零，却至死犹不改其红。诗句中一贬一褒，感情强烈；一绿一红，色彩对比鲜明，可谓瑰丽奇崛，凄艳动人。“守红死”的荷花，被诗人赋予了带有悲剧美的崇高人格，她同那些迎霜变色的绿草相对照，更显得坚贞不渝，光彩照人。以荷花至死犹红的意象喻指历代那些美丽多情，气节凛然的妇女，是诗人的独创。
【其三】
古时常言新媳妇难当，在于夫婿之上还有公婆。夫婿称心还不行，还得婆婆顺眼，第一印象非常重要。古代女子过门第三天（俗称“过三朝”），照例要下厨做菜，这习俗到清代还保持着，《儒林外史》二十七回：“南京的风俗，但凡新媳妇进门，三天就要到厨下去收拾一样菜，发个利市”。画眉入时固然重要，拿味合口则更为紧要。所以新媳妇总会有几分忐忑不安的。
按余冠英的说法，这是一首描写歌舞晚会场面的小诗，只有欢乐而已，没有多深的政治意义。
晚唐温庭筠不用动词，只选择若干名词加以适当的配合，写出了“鸡声茅店月，人迹板桥霜”两句诗，真切地表现了“商山早行”的情景，颇为后人所称道。欧阳修有意学习，在《送张至秘校归庄》诗里写了“鸟声梅店雨，柳色野桥春”一联，终觉其在范围之内，他自己也不满意（参看《诗话总龟》、《存余堂诗话》）。黄庭坚的这一联诗，吸取了温诗的句法，却创造了独特的意境。“桃李”、“春风”、“一杯酒”，“江湖”、“夜雨”、“十年灯”，这都是些名词或名词性词组，其中的每一个词或词组，都能使人想象出特定的景象、特定的情境，展现了耐人寻味的艺术天地。
诗，最注重含蓄，最讲究意在言外。看到诗中箭入石的描写，我们会油然联想：如果射中的真是老虎将会射成什么样子？如果在战场上射击敌军兵马呢？于是，一位武艺高强、英勇善战的将军形象，便盘马弯弓、巍然屹立在我们眼前了。
风流才子柳永仕途失意后，终日冶游，过着偎红倚翠的放浪生活，这首俚词可为代表作。年轻时在汴京的一次宴会上，他与一个已经分手的歌妓不期而遇，重逢交谈终于达成谅解。这是一段悲欢离合的事，虽然只是宴会上这一场面，却将词人(ci ren)和她的恩恩怨怨写得细腻逼真。上阕先写彼此散后，突然相遇的神态。他认为没有缘由再与她合好，又见她席上强装笑颜，不时皱眉长叹，那楚楚动人的神态勾起他对旧日恩爱的缕缕情思。只见她双眼泪盈，不顾约束，对着他的耳边倾吐着种种隐藏在内心的肺腑之言。而且她对他情感却始终专一。他表示要她“待信真个”，即割断了一切羁绊，他才“收心”，“共伊长远”对前番误会表示谅解后长远相爱。
梁启超读陆游那些(na xie)悲壮激昂的爱国诗章时，曾称他为“亘古男儿一放翁”，岂料沈园诗篇又展示了这位亘古男儿也知儿女情长(qing chang)之趣，他甚至在被摧折的初婚情爱中、在有缺陷的人生遭遇中，年复一年地体验生命的青春，并且至老不渝。如果说《钗头凤》词在吟味稍纵即逝的相(de xiang)遇时，还未忘昔日山盟海誓，还有珍藏心头的锦书，隐约地发散着生命的热力的话，那么这里在体验惊鸿照影的虚无飘渺时，已感受到香消为土、柳老无绵的生命极限了。在生命限处，爱在申辩自己的永恒价值，这是《沈园》二首留给后人的思考。
颈联“明月隐高树，长河没晓天”，承上文写把臂送行，从室内转到户外的所见。这时候，高高的树荫遮掩了西向低沉的明月；耿耿的长河淹没在破晓的曙光中。这里一个“隐”字，一个“没”字，表明时光催人离别，不为离人暂停须臾，难舍难分时刻终于到来了。
这首诗是刘长卿被贬时所作，表达了作者的悲愤愁苦之情。全诗景中含情，笔致清婉，结句虽含慰藉，意实深悲，伤感之情，寄于言外。
“阴生古苔绿，色染秋烟碧”两句，再对松树生长的环境进行描写，来烘托松树高大苍翠。“阴生古苔绿”，是说由于松树高大，在它的阴处长出了碧绿的古苔。既言“古苔”足见这棵松树的年岁之长。半空中松树茂密的枝叶，一片浓密翠绿，而地上的古苔也呈现出一片绿色，上下辉映，似乎将周围的空气都要染绿了似的。“色染秋烟碧”，形象地描绘了这一迷人景象。其中一个“染”字用得妙，将景物都着上了宜人的色彩。
“妆靥”三句，写那位钟情于词人的歌妓。“女为悦己者容”，她打扮适度，鬓边斜插秋菊，低首弄姿，为词人按谱而歌。“芳节”三句，写词人的逸兴。“芳节”，指重阳节，“兰情”，指男女间的友情。语出《易·系辞上》：“二人同心，其利断金；同心之言，其臭（气味）如兰。”“吟笺(yin jian)”，指填词。上二句以反笔作脱，则“晴晖”句加倍有力。此言值此佳节，恰逢晴天，出来游湖这是很难得的机会；而与多日未见的知己相携游湖就更加难得，所以词人兴趣勃勃地填词明志。“更移”两句，写两人月下游湖。“佩环”，指衣带上所系佩玉，这里借代歌妓。“婵娟”，月亮的别称，苏轼的《水调歌头》词末有“千里共婵娟”可证之。此言词人与所爱的歌妓一起移动画船，在月下游湖。这也是照应词题“泛石湖”。下片中听歌、填词、泛湖、赏月，层次井然地写出词人这次“泛石湖”的全过程。“算明朝”两句，扣题“重阳前一日”，写明日重阳节的打算。杨铁夫《笺释》说：“不曰正是重阳，而曰未了重阳，有深浅之别。”“紫萸”，即茱萸。旧俗在重阳节佩茱萸囊以避邪。这是说：这次泛石湖的快乐情景即将过去，到明天我又可以去欣赏盛开的茱萸花了。下片写自己与歌妓一起乘舟泛湖的情景。
“三秋庭绿尽迎霜，惟有荷花守红死。”这一联运用象征隐喻手法，借物写人。九月深秋时节，庭院葱绿的草木无不迎霜变色；惟有水上荷花，虽也叶枯蕊蔫，粉英凋零，却至死犹不改其红。诗句中一贬一褒，感情强烈；一绿一红，色彩对比鲜明，可谓瑰丽奇崛，凄艳动人。“守红死”的荷花，被诗人赋予了带有悲剧美的崇高人格，她同那些迎霜变色的绿草相对照，更显得坚贞不渝，光彩照人。以荷花至死犹红的意象喻指历代那些美丽多情，气节凛然的妇女，是诗人的独创。
【其三】
古时常言新媳妇难当，在于夫婿之上还有公婆。夫婿称心还不行，还得婆婆顺眼，第一印象非常重要。古代女子过门第三天（俗称“过三朝”），照例要下厨做菜，这习俗到清代还保持着，《儒林外史》二十七回：“南京的风俗，但凡新媳妇进门，三天就要到厨下去收拾一样菜，发个利市”。画眉入时固然重要，拿味合口则更为紧要。所以新媳妇总会有几分忐忑不安的。
按余冠英的说法，这是一首描写歌舞晚会场面的小诗，只有欢乐而已，没有多深的政治意义。
创作背景
贾谊18岁即以能“诵诗属书”而著名于郡中，经太守吴廷尉的引荐，被文帝召为博士，不久即赴任太中大夫。贾谊希图革新政治，提出“改正朔，易服色，法制度，定官名，兴礼乐”等一系列建议，受到汉文帝的赏识，一度欲提拔他任公卿之位，但遭到周勃、邓通等将相大臣的诋毁，说他“年少初学，专欲擅权，纷乱诸事”，终于未受重用。公元前176年，贾谊被调出京城，改任长沙王太傅。于是，在屈原之后，又一位杰出的文学家走向长沙。
允礽( 五代 )
收录诗词 (3211) 首
简 介
允礽 （1674—1724）圣祖次子。康熙十四年立为皇太子。因狂疾被废，幽禁咸安宫。四十八年复立。阅三年，仍废黜禁锢。世宗即位后，改“胤”为“允”。死后追封理亲王。谥密。
玉楼春·别后不知君远近
"西峰大雪开，万叠向空堆。客贵犹寻去，僧高肯不来。
桃熟多红璺，茶香有碧筋。高宗多不寐，终是梦中人。"
百千万劫寿弥疆。达圣道，显真常，虎兕刀兵更不伤。
珊瑚枝长大束束。天马骄狞不可勒，东却西，南又北，
只是耽浮蚁，曾云见泣麟。相逢先合手，浑似有前因。"
长裾本是上清仪，曾逐群仙把玉芝。
"庭果色如丹，相思夕照残。云边踏烧去，月下把书看。
崔子曲如钩，随例得封侯。髆上全无项，胸前别有头。
君子于役
白发添新岁，清吟减旧朋。明朝待晴旭，池上看春冰。"
谁怜西山云，亭亭处幽绝。坐石长看非我羁，
离别无他寄，相思共此门。阳春堪永恨，郢路转尘昏。
父子生来有两口，多好歌笙不好拍。"
阔四尺，长丈二。汝若会出来争意气，我与汝立碑记。
"应行诸岳遍，象屣半无纲。一法寻常说，此机仍未忘。
"彼此垂七十，相逢意若何。圣明殊未至，离乱更应多。
徽上人，真艺者。惠我双龙不言价，等闲不敢将悬挂。
忆旧游寄谯郡元参军
风骚犹壮寂寥心。缑山碧树遮藏密，丹穴红霞掩映深。
"上台言任养疏愚，乞与西城水满湖。吹榻好风终日有，
"东堂今已负，况此远行难。兼雨风声过，连天草色干。
红豆树间滴红雨，恋师不得依师住。
俗情封浅近，至理昧尧跖。蹈善嗟沈冥，履仁伤堙厄。
"良夜如清昼，幽人在小庭。满空垂列宿，那个是文星。
神魂倘遇巫娥伴，犹逐朝云暮雨归。"
中有清真子，愔愔步闲墀。手萦颇黎缕，愿证黄金姿。
水仙子·灯花占信又无功
"名家宰名邑，将谓屈锋铓。直是难苏俗，能消不下堂。
服药失明神气枯。不知还丹本无质，翻饵金石何太愚。
李花结果自然成。"
自南自北。伊飞伊走，乳乳良牧。和气无形，春光自成。
长来枕上牵情思，不使愁人半夜眠。"
赠客椒初熟，寻僧酒半醒。应怀旧居处，歌管隔墙听。"
"风恶波狂身似闲，满头霜雪背青山。
捧日三车子，恭思八彩眉。愿将七万岁，匍匐拜瑶墀。"
游终南山
夕阳行远道，烦暑在孤舟。莫向巴江过，猿啼促泪流。"
三珠并一珠，驴马没人驱。岁月甲庚午，中兴戊己土。
验图名已久，绝粒事长闲。更欲昆仑去，羞看绛节还。"
"一曰：劝君不用登岘首山，读羊祜碑，男儿事业须自奇。
苦雾埋空室，啼猿有咽声。今朝益惆怅，曾沐下床迎。"
院影连春竹，窗声接雨池。共缘山水癖，久别共题诗。"
离歌犹宛转，归驭已踟躇。今夕庾公意，西楼月亦孤。"
"八使慎求能，东人独荐君。身犹千里限，名已九霄闻。
满江红·遥望中原
山花雨打尽，满地如烂锦。远寻鹧鸪雏，拾得一团蕈。
"雁雁叶纷纷，行人岂易闻。千山与万水，何处更逢君。
天子幸汉中，轘辕阻氛烟。玺书召幕牧，名在列岳仙。
摄念精思引彩霞，焚香虚室对烟花。
"兹亭迹素浅，胜事并随公。法界飘香雨，禅窗洒竹风。
獬豸机关日月东。三尺剑横双水岸，五丁冠顶百神宫。
风教凌越绝，声名掩吴趋。悬璧安可酬，徙倚还踟蹰。"
戟立嗔髭鬓，星流忿眼睛。晓来湘市说，拂曙别辽城。"
殿前欢·酒杯浓
若教移在香闺畔，定与佳人艳态同。"
"伤心复伤心，流光似飞电。有惠骊龙十斛珠，
时人格不同，至今罕知名。昔贤敦师友，此道君独行。
惆怅春风楚江暮，鸳鸯一只失群飞。"
"深羡青城好洞天，白龙一觉已千年。
虾眼汤翻细浪俱。断送睡魔离几席，增添清气入肌肤。
翠云南涧影，丹桂晚山阴。若未来双鹄，辽城何更寻。"
洗足临潺湲，销声寄松柏。缃荷采堪服，柔草持可席。
新婚别
"论道穷心少有朋，此时清话昔年曾。柿凋红叶铺寒井，
尽日无人话消息，一壶春酒且醺酣。
鼻孔高于华岳山。舞态固难居掌上，歌声应不绕梁间。
别有相招好泉石，瑞花瑶草尽堪携。"
红笺草隶恰如飞。尽日闲窗刺绣坐，有时极浦采莲归。
云山零夜雨，花岸上春潮。归卧南天竺，禅心更寂寥。"
研精业已就，欢宴惜应分。独望西山去，将身寄白云。"
"何人图四皓，如语话唠唠。双鬓雪相似，是谁年最高。
送人游塞
欲为山中侣，肯秘辽天声。蓝缕真子褐，葳蕤近臣缨。
"秋风吹别袂，客思在长安。若得临觞醉，何须减瑟弹。
"临水登山兴自奇，锦沙墩上最多时。虽云发白孤峰好，
宝芝常在知谁得，好驾金蟾入太虚。"
"登临聊一望，不觉意恞然。陶侃寒溪寺，如今何处边。
万仞雪峤空参差。枕上已无乡国梦，囊中犹挈石头碑。
采花蜂冒晓烟归。闲行放意寻流水，静坐支颐到落晖。
分受诗魔役，宁容俗态牵。闲吟见秋水，数只钓鱼船。"
绝句四首
竹径青苔合，茶轩白鸟还。而今在天末，欲去已衰颜。"
"丹丘羽人轻玉食，采茶饮之生羽翼。名藏仙府世空知，
研磨终见透坚心。安排得主难移动，含贮随时任浅深。
还应笑我降心外，惹得诗魔助佛魔。"
间发花丛惊不足。赠予比之金琅玕，琼花烂熳浮席端。
足不足，争教他爱山青水绿。
"得之一元，匪受自天。太老之真，无上之仙。光含影藏，
"家在闽山西复西，其中岁岁有莺啼。