最高楼·旧时心事
鼓应投壶马，兵冲象戏车。弹棋局上事，最妙是长斜。
"垂鞭相送醉醺醺，遥见庐山指似君。
"闲日一思旧，旧游如目前。再思今何在，零落归下泉。
同入新年两行泪，白头翁坐说城中。"
"天冷日不光，太行峰苍莽。尝闻此中险，今我方独往。
都尉身降虏，宫刑加子长。吕安兄不道，都市杀嵇康。
两处也应相忆在，官高年长少情亲。"
神鬼闻如泣，鱼龙听似禅。星回疑聚集，月落为留连。
栽植我年晚，长成君性迟。如何过四十，种此数寸枝。
外养物不费，内归心不烦。不费用难尽，不烦神易安。
最高楼·旧时心事拼音解释:
gu ying tou hu ma .bing chong xiang xi che .dan qi ju shang shi .zui miao shi chang xie .
.chui bian xiang song zui xun xun .yao jian lu shan zhi si jun .
.xian ri yi si jiu .jiu you ru mu qian .zai si jin he zai .ling luo gui xia quan .
tong ru xin nian liang xing lei .bai tou weng zuo shuo cheng zhong ..
.tian leng ri bu guang .tai xing feng cang mang .chang wen ci zhong xian .jin wo fang du wang .
du wei shen jiang lu .gong xing jia zi chang .lv an xiong bu dao .du shi sha ji kang .
liang chu ye ying xiang yi zai .guan gao nian chang shao qing qin ..
shen gui wen ru qi .yu long ting si chan .xing hui yi ju ji .yue luo wei liu lian .
zai zhi wo nian wan .chang cheng jun xing chi .ru he guo si shi .zhong ci shu cun zhi .
wai yang wu bu fei .nei gui xin bu fan .bu fei yong nan jin .bu fan shen yi an .
译文及注释
译文
树林深处，常见到麋鹿(lu)出(chu)没。
它们一夜之间将会猛长一千尺，远离竹园的(de)数寸泥，直插云霄，冲天而立。刮去竹上的青皮写下我楚辞般的诗句，白粉光洁香气浓郁留下一行行黑字迹。
六朝的繁华已成陈迹，放眼望去，只见草色连空，那天淡云闲的景象，倒是自古至今，未发生什么变(bian)化。敬亭山象一面巨大的翠色屏风，展开在宣城的近旁，飞鸟来去出没都在山色的掩映之中。宛溪两岸，百姓临河夹居，人(ren)歌人哭，掺合着水声，随着岁月一起流逝。深秋时节的密雨，象给上千户人家挂上了层层的雨帘；落日时分，夕阳掩映着的楼台，在晚风中送出悠扬的笛声。心头浮动着对范蠡的怀念，无由相会，只见五湖方向，一片参差烟树而已。
世事浮云过眼不(bu)值一提，不如高卧山林努力加餐。
聚会惟赖南柯梦，相思愿眠不醒枕；
二圣逃离京城，两座京城变为(wei)废墟。
饮一杯浊酒，不由得想起万里之外的家乡，未能像窦宪那样战胜敌人，刻石燕然，不能早作归计。悠扬的羌笛响起来了，天气寒冷，霜雪满地。夜深了，将士们都不能安睡：将军为操持军事，须发都变白了；战士们久戍边塞，也流下了伤心的眼泪。
投去含情的目光，掷去春心，折来鲜花嘲弄行路客。若耶溪中采莲的少女，见到行客，唱着歌儿把船划回(hui)。
它在这块雪地上留下一些爪印，正是偶然的事，因为鸿鹄的飞东飞西根本就没有一定。
不知有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。
何须临河取水，泪洒便可濯缨。
派遣帷车迎你归来，空空而去空空而返。
注释
34.相：互相，此指代“我”
⑵参差（cēncī）：不整齐。
110、豪右：豪族大户，指权势盛大的家族。
(20)魏文帝诗：“西山一何高，高高殊无极。上有两仙童，不饮亦不食。与我一丸药，光耀有五色。”沈约诗：“若蒙西山药，颓龄倘能度。”
10.顾安所得酒乎：但是从哪儿能弄到酒呢？顾，但是，可是。安所，何所，哪里。
132、交通：交错，这里指挨在一起。
赏析
“吴歌楚舞欢未毕，青山欲衔半边日。”对吴宫歌舞，只虚提一笔，着重写宴乐过程中时间的流逝。沉醉在狂欢极乐中的(zhong de)人，往往意识不到这一点。轻歌曼舞，朱颜微酡，享乐还正处在高潮之中，却忽然意外地发现，西边的山峰已经吞没了半轮红日，暮色就要降临了。“未”字“欲”字，紧相呼应，微妙而传神地表现出吴王那种惋惜、遗憾的心理。而落日衔山的景象，又和第二句中的“乌栖时”一样，隐约透出时代没落的面影，使得“欢未毕”而时已暮的描写，带上了为乐难久的不祥暗示。
颈联用比兴手法概括世间的风云变幻。这里，“拂”字、“吹”字写得传神，“亦”字、“还”字写得含蓄。“拂云”描写石燕掠雨穿云的形象，“吹浪”表现江豚兴风鼓浪的气势。“晴亦雨”意味着“阴固雨”，“夜还风”显见得“日已风”。“江豚”和“石燕”，象征历史上叱咤风雨的人物，如尾联所说的英雄。这两句通过江上风云晴雨的变化，表现人类社会的干戈起伏和历代王朝的兴亡交替。
第四段写天马的晚年。它拉着盐车，仰望青天，那天上的白(bai)云是多么悠闲自在，它自己却忍辱负重，向着陡峭的山坂攀登，真象是倒行逆施一样困难。抬头看，前面的丘陵连绵，道路遥远而没有尽头。红日西坠，天色渐晚。它想起了古代的伯乐，曾经抚摸着蹄折胫断的骏马，哀伤它少尽其力，老了而被弃。这匹遭难的天马，正象征着李白晚年因永王事件而遭难的悲惨处境。
“寄雁传书谢不能”，这一句从第一句中自然涌出，在人意中；但又有出人意外的地方。两位朋友一在北海，一在南海，相思不相见，自然就想到寄信；“寄雁传书”的典故也就信手拈来。李白长流夜郎，杜甫在秦州作的《天末怀李白》诗里说：“凉风起天末，君子意如何？鸿雁几时到，江湖秋水多！”强调音书难达，说“鸿雁几时到”就行了。黄庭坚却用了与众不同的说法：“寄雁传书——谢不能。”意谓：我托雁儿捎一封信去，雁儿却谢绝了。“寄雁传书”，这典故太熟了，但继之以“谢不能”，立刻变陈熟为生新。黄庭坚是讲究“点铁成金”之法的，王若虚批评说：“鲁直论诗，有‘夺胎换骨’、‘点铁成金’之喻，世以为名言。以予观之，特剽窃之黠者耳。”（《滹南诗话》卷下）类似“剽窃”的情况当然是有的，但也不能一概而论。上面所讲的诗句，可算成功的例子。
作为咏物诗，若只是事物的机械实录而不寄寓作者的深意，那就没有多大价值。这首诗的价值就在于处处以石灰自喻，咏石灰即是咏自己磊落的襟怀和崇高的人格。
《《悲愤诗》蔡琰 古诗》（其一）是我国诗史上文人创作的第一首自传体的五言长篇叙事诗。全诗一百零八句，计五百四十字，它真实而生动地描绘了诗人在汉末大动乱中的悲惨遭遇，也写出了被掠人民的血和泪，是汉末社会动乱和人民苦难生活的实录，具有史诗的规模和悲剧的色彩。诗人的悲愤，具有一定的典型意义，它是受难者对悲剧制造者的血泪控诉。字字是血，句句是泪。
还是披上我的皮裘，骑着良马，在飞驰中暂时地忘却这人生的烦恼吧。
全诗前三章叠唱，从歌曲看，是一个调子的重复，从诗的抒情说，则是重章互足，意思有所补充。首章头两句“阿难”本是联绵词，字或作“阿傩”、“阿那”、“婀娜”。这里将“阿”、“难”拆开用，其义略有差别，如注所释。二、三章“难”换作“沃”、“幽”，除变韵外，还描写了桑叶的柔美与颜色。第三章的第四句对前两章意思的丰富更明显。前三章的头两句是起兴，诗人眼见洼地上桑林枝叶茂盛，浓翠欲滴，婀娜多姿，美极了。这正是青春美的象征。何况桑林浓荫之下，是少女少男幽会的最佳场所。诗人触景生情，想到她心爱的人，竟按捺不住心头的一阵狂喜，一阵冲动，前三章后两句写的就是这一想像中的情绪。她设想，如果见着自己心爱的人，那种快乐无法说，接着又补明——这不能叫自己不快乐。她愈想愈出神，也愈入迷，竟如醉如痴，似梦还醒，已完全沉浸在情人会面的欢乐之中，仿佛耳际听到他软语款款，情话绵绵。这甜蜜的轻声耳语，如胶似漆的恋情，叫她难以自已。前三章诗人所表现的如火一样炽热的爱情，显得是如此纯真、大胆、坦露，然而这只是她心里所设想的幽会场景，并非所经历的事实如此。所以当诗人从痴想中清醒过来，重新面对现实，她就一下子变得怯弱羞涩起来，第四章所诉述的就是这一爱情苦恼和心理矛盾。本来她深爱着心上人，但又不敢向对方表白自己的爱，她反问自己：既然心里如此爱着他，何不向他和盘托出呢？她也许多次下过决心，一再自我鼓励，但是终于缺乏这种勇气，每当话到嘴边却又咽了回去，至今仍是无可奈何的把“爱”深深藏在心底，然而这已萌芽了的爱情种子自会顽强生长。“何日忘之”正透露着这一爱情信息。相信总有那一天，这颗爱情种子定会像“《隰桑》佚名 古诗”一样，枝盛叶茂，适时绽开美丽的爱情之花，结出幸福的爱情之果。“中心藏之，何日忘之”两句叙情一波三折，具有极大概括力，是千古传颂的名句。
这首题画诗既保留了画面的形象美，也发挥了诗的长处。诗人用他饶有风味、虚实相间的笔墨，将原画所描绘的春色展现得那样令人神往。在根据画面进行描写的同时，苏轼又有新的构思，从而使得画中的优美形象更富有诗的感情和引人入胜的意境。
次句“花柳帝王城”，是指“二兄”出发的地点——长安，繁华似锦，歌舞升华，一派繁华的景象。
这是一首记述殷商发迹史特别是歌颂商汤功德的长篇颂诗。全诗七章，每章句数不等，其结构形式与《诗经》大多数篇章整齐的四言体等句分章不同。有韵，又与《周颂》各篇大多无韵不同。其内容以歌颂成汤为主并追述先王功业，并兼及功臣，也与其他祭颂之诗不同。
陶诗的遣词造句，常于平淡中见精采。粗读一过，不见新奇；细细品味，则颇有深意。如“时来苟冥会”一句，写作者在应征入仕这样一种“时运”到来之际，既不趋前迎接，亦不有意回避，而是任其自然交会。一个“会”字，十分传神地表现了作者委运乘化，不喜不惧的道家人生态度。又如“目倦川途异”一句，一个“异”字便涵盖了江南的山水之胜。从浔阳至曲阿，沿途既有长江大川，亦有清溪小流，既有飞峙江边的匡庐，亦有婉蜒盘曲的钟山，可谓美不胜收。然而面对如此美景，酷爱大自然的诗人却感到“目倦”，使人奇怪。对景物之“目倦”，实际正反映了作者对出仕之“心倦”。“倦”、“异”二字，含义非常丰富。其他如“宛辔憩通衢”之“憩”字，“暂与园田疏”之“暂”字等，也都是传神阿堵。
六、七章为第四层，直接描写了举家宴饮时兄弟齐集，妻子好合，亲情和睦，琴瑟和谐的欢乐场面。第七章“妻子”与“兄弟”的对照，包含了诗意的递进：“妻子好合，如鼓瑟琴”，而“兄弟既翕”，则“和乐且湛”。诗人似明确表示，兄弟之情胜过夫妇之情；兄弟和，则室家安，兄弟和，则妻孥乐。末章承上而来，卒章显志。诗人直接告诫人们，要深思熟虑，牢记此理：只有“兄弟既翕”，方能“宜尔室家，乐尔妻帑”；兄弟和睦是家族和睦、家庭幸福的基础。明理规劝之意(zhi yi)，更为明显。
“虽多尘色染，犹见墨痕浓。”
诗歌一开始，就无限深情地追怀了往年与情人在园中约会时的缱绻柔情。
颈联用比兴手法概括世间的风云变幻。这里，“拂”字、“吹”字写得传神，“亦”字、“还”字写得含蓄。“拂云”描写石燕掠雨穿云的形象，“吹浪”表现江豚兴风鼓浪的气势。“晴亦雨”意味着“阴固雨”，“夜还风”显见得“日已风”。“江豚”和“石燕”，象征历史上叱咤风雨的人物，如尾联所说的英雄。这两句通过江上风云晴雨的变化，表现人类社会的干戈起伏和历代王朝的兴亡交替。
第四段写天马的晚年。它拉着盐车，仰望青天，那天上的白(bai)云是多么悠闲自在，它自己却忍辱负重，向着陡峭的山坂攀登，真象是倒行逆施一样困难。抬头看，前面的丘陵连绵，道路遥远而没有尽头。红日西坠，天色渐晚。它想起了古代的伯乐，曾经抚摸着蹄折胫断的骏马，哀伤它少尽其力，老了而被弃。这匹遭难的天马，正象征着李白晚年因永王事件而遭难的悲惨处境。
“寄雁传书谢不能”，这一句从第一句中自然涌出，在人意中；但又有出人意外的地方。两位朋友一在北海，一在南海，相思不相见，自然就想到寄信；“寄雁传书”的典故也就信手拈来。李白长流夜郎，杜甫在秦州作的《天末怀李白》诗里说：“凉风起天末，君子意如何？鸿雁几时到，江湖秋水多！”强调音书难达，说“鸿雁几时到”就行了。黄庭坚却用了与众不同的说法：“寄雁传书——谢不能。”意谓：我托雁儿捎一封信去，雁儿却谢绝了。“寄雁传书”，这典故太熟了，但继之以“谢不能”，立刻变陈熟为生新。黄庭坚是讲究“点铁成金”之法的，王若虚批评说：“鲁直论诗，有‘夺胎换骨’、‘点铁成金’之喻，世以为名言。以予观之，特剽窃之黠者耳。”（《滹南诗话》卷下）类似“剽窃”的情况当然是有的，但也不能一概而论。上面所讲的诗句，可算成功的例子。
作为咏物诗，若只是事物的机械实录而不寄寓作者的深意，那就没有多大价值。这首诗的价值就在于处处以石灰自喻，咏石灰即是咏自己磊落的襟怀和崇高的人格。
《《悲愤诗》蔡琰 古诗》（其一）是我国诗史上文人创作的第一首自传体的五言长篇叙事诗。全诗一百零八句，计五百四十字，它真实而生动地描绘了诗人在汉末大动乱中的悲惨遭遇，也写出了被掠人民的血和泪，是汉末社会动乱和人民苦难生活的实录，具有史诗的规模和悲剧的色彩。诗人的悲愤，具有一定的典型意义，它是受难者对悲剧制造者的血泪控诉。字字是血，句句是泪。
还是披上我的皮裘，骑着良马，在飞驰中暂时地忘却这人生的烦恼吧。
全诗前三章叠唱，从歌曲看，是一个调子的重复，从诗的抒情说，则是重章互足，意思有所补充。首章头两句“阿难”本是联绵词，字或作“阿傩”、“阿那”、“婀娜”。这里将“阿”、“难”拆开用，其义略有差别，如注所释。二、三章“难”换作“沃”、“幽”，除变韵外，还描写了桑叶的柔美与颜色。第三章的第四句对前两章意思的丰富更明显。前三章的头两句是起兴，诗人眼见洼地上桑林枝叶茂盛，浓翠欲滴，婀娜多姿，美极了。这正是青春美的象征。何况桑林浓荫之下，是少女少男幽会的最佳场所。诗人触景生情，想到她心爱的人，竟按捺不住心头的一阵狂喜，一阵冲动，前三章后两句写的就是这一想像中的情绪。她设想，如果见着自己心爱的人，那种快乐无法说，接着又补明——这不能叫自己不快乐。她愈想愈出神，也愈入迷，竟如醉如痴，似梦还醒，已完全沉浸在情人会面的欢乐之中，仿佛耳际听到他软语款款，情话绵绵。这甜蜜的轻声耳语，如胶似漆的恋情，叫她难以自已。前三章诗人所表现的如火一样炽热的爱情，显得是如此纯真、大胆、坦露，然而这只是她心里所设想的幽会场景，并非所经历的事实如此。所以当诗人从痴想中清醒过来，重新面对现实，她就一下子变得怯弱羞涩起来，第四章所诉述的就是这一爱情苦恼和心理矛盾。本来她深爱着心上人，但又不敢向对方表白自己的爱，她反问自己：既然心里如此爱着他，何不向他和盘托出呢？她也许多次下过决心，一再自我鼓励，但是终于缺乏这种勇气，每当话到嘴边却又咽了回去，至今仍是无可奈何的把“爱”深深藏在心底，然而这已萌芽了的爱情种子自会顽强生长。“何日忘之”正透露着这一爱情信息。相信总有那一天，这颗爱情种子定会像“《隰桑》佚名 古诗”一样，枝盛叶茂，适时绽开美丽的爱情之花，结出幸福的爱情之果。“中心藏之，何日忘之”两句叙情一波三折，具有极大概括力，是千古传颂的名句。
这首题画诗既保留了画面的形象美，也发挥了诗的长处。诗人用他饶有风味、虚实相间的笔墨，将原画所描绘的春色展现得那样令人神往。在根据画面进行描写的同时，苏轼又有新的构思，从而使得画中的优美形象更富有诗的感情和引人入胜的意境。
次句“花柳帝王城”，是指“二兄”出发的地点——长安，繁华似锦，歌舞升华，一派繁华的景象。
这是一首记述殷商发迹史特别是歌颂商汤功德的长篇颂诗。全诗七章，每章句数不等，其结构形式与《诗经》大多数篇章整齐的四言体等句分章不同。有韵，又与《周颂》各篇大多无韵不同。其内容以歌颂成汤为主并追述先王功业，并兼及功臣，也与其他祭颂之诗不同。
陶诗的遣词造句，常于平淡中见精采。粗读一过，不见新奇；细细品味，则颇有深意。如“时来苟冥会”一句，写作者在应征入仕这样一种“时运”到来之际，既不趋前迎接，亦不有意回避，而是任其自然交会。一个“会”字，十分传神地表现了作者委运乘化，不喜不惧的道家人生态度。又如“目倦川途异”一句，一个“异”字便涵盖了江南的山水之胜。从浔阳至曲阿，沿途既有长江大川，亦有清溪小流，既有飞峙江边的匡庐，亦有婉蜒盘曲的钟山，可谓美不胜收。然而面对如此美景，酷爱大自然的诗人却感到“目倦”，使人奇怪。对景物之“目倦”，实际正反映了作者对出仕之“心倦”。“倦”、“异”二字，含义非常丰富。其他如“宛辔憩通衢”之“憩”字，“暂与园田疏”之“暂”字等，也都是传神阿堵。
六、七章为第四层，直接描写了举家宴饮时兄弟齐集，妻子好合，亲情和睦，琴瑟和谐的欢乐场面。第七章“妻子”与“兄弟”的对照，包含了诗意的递进：“妻子好合，如鼓瑟琴”，而“兄弟既翕”，则“和乐且湛”。诗人似明确表示，兄弟之情胜过夫妇之情；兄弟和，则室家安，兄弟和，则妻孥乐。末章承上而来，卒章显志。诗人直接告诫人们，要深思熟虑，牢记此理：只有“兄弟既翕”，方能“宜尔室家，乐尔妻帑”；兄弟和睦是家族和睦、家庭幸福的基础。明理规劝之意(zhi yi)，更为明显。
“虽多尘色染，犹见墨痕浓。”
诗歌一开始，就无限深情地追怀了往年与情人在园中约会时的缱绻柔情。
创作背景
魏晋南北朝时，政治黑暗，社会动乱。因而不少知识分子寄情山水来排解心中的苦闷。吴均也因动乱而生发热爱山水风光之情，《《与朱元思书》吴均 古诗》是吴均融合其情后写给他的朋友朱元思的一封书信。
绝句漫兴九首·其九
"李放写我真，写来二十载。莫问真何如，画亦销光彩。
韵透窗风起，阴铺砌月残。炎天闻觉冷，窄地见疑宽。
世上强欺弱，人间醉胜醒。自君抛我去，此语更谁听。"
今朝一惆怅，反覆看未已。人只履犹双，何曾得相似。
"食桃种其核，一年核生芽。二年长枝叶，三年桃有花。
地甲门阑大，天开禁掖崇。层台张舞凤，阁道架飞虹。
帝乡远于日，美人高在天。谁谓万里别，常若在目前。
"懒钝尤知命，幽栖渐得朋。门闲无谒客，室静有禅僧。
送友人
携来朱门家，卖与白面郎。与君啖肥马，可使照地光。
不知多兴已寻山。才应行到千峰里，只校来迟半日间。
尔来几何岁，溪草二八绿。不见旧房僧，苍然新树木。
"谏诤知无补，迁移分所当。不堪匡圣主，只合事空王。
心足即为富，身闲乃当贵。富贵在此中，何必居高位。
可怜少壮日，适在穷贱时。丈夫老且病，焉用富贵为。
"匹马来郊外，扁舟在水滨。可怜冲雨客，来访阻风人。
门闭深沈树，池通浅沮沟。拔青松直上，铺碧水平流。
沁园春·梦孚若
"暗诵黄庭经在口，闲携青竹杖随身。
疮痕未没又遭弹。剑头已折藏须盖，丁字虽刚屈莫难。
自我向道来，于今六七年。炼成不二性，消尽千万缘。
张雷应辨气冲天。那知沦落天涯日，正是陶钧海内年。
莫道明朝始添岁，今年春在岁前三。"
厥初防其淫，明敕内外臣。税外加一物，皆以枉法论。
"再游巫峡知何日，总是秦人说向谁。
寻觅诗章在，思量岁月惊。更悲西塞别，终夜绕池行。
更漏子·春夜阑
幻世春来梦，浮生水上沤。百忧中莫入，一醉外何求。
文章虚被配为邻。湖翻白浪常看雪，火照红妆不待春。
"有吏夜叩门，高声催纳粟。家人不待晓，场上张灯烛。
一篇长恨有风情，十首秦吟近正声。每被老元偷格律，苦教短李伏歌行。世间富贵应无分，身后文章合有名。莫怪气粗言语大，新排十五卷诗成。
满池明月思啼螀，高屋无人风张幕。"
"莫怪相逢无笑语，感今思旧戟门前。
入门惟见一青松。药炉有火丹应伏，云碓无人水自舂。
春草绿茸云色白，想君骑马好仪容。"
纪辽东二首
通州更迢递，春尽复如何。"
唯有阴怨气，时生坟左右。郁郁如苦雾，不随骨销朽。
飞鸿惊断行，敛翅避蛾眉。君王顾之笑，弓箭生光辉。
兴发宵游寺，慵时昼掩关。夜来风月好，悔不宿香山。"
爱此天气暖，来拂溪边石。一坐欲忘归，暮禽声啧啧。
今病兄远路，道遥书信难。寄言娇小弟，莫作官家官。
"忧人何处可销忧，碧瓮红栏湓水头。
建春门外足池台。绿油剪叶蒲新长，红蜡黏枝杏欲开。
女冠子·昨夜夜半
"闲园多芳草，春夏香靡靡。深树足佳禽，旦暮鸣不已。
"荒凉满庭草，偃亚侵檐竹。府吏下厅帘，家僮开被幞.
寿缘追孝促，业在继明兴。俭诏同今古，山川绕灞陵。
"衙排宣政仗，门启紫宸关。彩笔停书命，花砖趁立班。
今日哀冤唯我知。我知何益徒垂泪，篮舆回竿马回辔。
"风引春心不自由，等闲冲席饮多筹。
"酒酣后，歌歇时。请君添一酌，听我吟四虽。年虽老，
"忽忆前年科第后，此时鸡鹤暂同群。
中秋咏怀借杜子美秋日述怀一百韵和寄柳州假鸣桑先生
皆委润而深藏。信天地之潴蓄兮，
见者十人八九迷。假色迷人犹若是，真色迷人应过此。
"青娥小谢娘，白发老崔郎。谩爱胸前雪，其如头上霜。
"赵卒四十万，尽为坑中鬼。赵王未信赵母言，
二十走猎骑，三十游海门。憎兔跳跃跃，恶鹏黑翻翻。
"往年君向东都去，曾叹花时君未回。今年况作江陵别，
薄解灯前舞，尤能酒后吟。花丛便不入，犹自未甘心。"
"款款春风澹澹云，柳枝低作翠栊裙。梅含鸡舌兼红气，
和乐天春词
百体如藁木，兀然无所知。方寸如死灰，寂然无所思。
年深已滋蔓，刀斧不可伐。何时勐风来，为我连根拔。
客宾于中接，儿孙向后传。王家夸旧物，未及此青毡。"
顾念娇啼面，思量老病身。直应头似雪，始得见成人。"
而我何所乐，所乐在分司。分司有何乐，乐哉人不知。
"赋句诗章妙入神，未年三十即无身。
"李放写我真，写来二十载。莫问真何如，画亦销光彩。
泥秧水畦稻，灰种畬田粟。已讶殊岁时，仍嗟异风俗。
采薇(节选)
亥日饶虾蟹，寅年足虎貙。成人男作丱，事鬼女为巫。
"日暮舟悄悄，烟生水沈沈。何以延宿客，夜酒与秋琴。
宫仗辞天阙，朝仪出国门。生成不可报，二十七年恩。
疮痕刮骨洗应难。常甘人向衰容薄，独讶君将旧眼看。
万里月明同此夜，黄河东面海西头。"
时有沉冥子，姓白字乐天。平生无所好，见此心依然。
浙右称雄镇，山阴委重臣。贵垂长紫绶，荣驾大朱轮。
愿君少愁苦，我亦加餐食。各保金石躯，以慰长相忆。"
西江月·阻风山峰下
楼中老太守，头上新白发。冷澹病心情，暄和好时节。
"一从簪笏事金貂，每借温颜放折腰。长觉身轻离泥滓，
风生竹夜窗间卧，月照松时台上行。春酒冷尝三数醆，
宰相闻此章，政柄端正持。进贤不知倦，去邪勿复疑。
人生开口笑，百年都几回。"
家酝不敢惜，待君来即开。村妓不辞出，恐君冁然咍。"
岳阳城下水漫漫，独上危楼凭曲阑。春岸绿时连梦泽，夕波红处近长安。猿攀树立啼何苦，雁点湖飞渡亦难。此地唯堪画图障，华堂张与贵人看。
"白头垂泪话梨园，五十年前雨露恩。