渑池
才喜相逢又相送，有情争得似无情。"
"腻若裁云薄缀霜，春残独自殿群芳。梅妆向日霏霏暖，
"三逐乡闾五去君，莫知何地可容身。
"怀君非一夕，此夕倍堪悲。华发犹漂泊，沧洲又别离。
渠将底物为香饵，一度抬竿一个鱼。"
帆行出岫雨，马践过江云。此地一樽酒，当时皆以文。"
"掘地破重城，烧山搜伏兵。金徽互呜咽，玉笛自凄清。
"北风沙漠地，吾子远从军。官路虽非远，诗名要且闻。
看花倚柱终朝立，却似凄凄不在家。"
十年栖止如何报，好与南谯剩炷香。"
渑池拼音解释:
cai xi xiang feng you xiang song .you qing zheng de si wu qing ..
.ni ruo cai yun bao zhui shuang .chun can du zi dian qun fang .mei zhuang xiang ri fei fei nuan .
.san zhu xiang lv wu qu jun .mo zhi he di ke rong shen .
.huai jun fei yi xi .ci xi bei kan bei .hua fa you piao bo .cang zhou you bie li .
qu jiang di wu wei xiang er .yi du tai gan yi ge yu ..
fan xing chu xiu yu .ma jian guo jiang yun .ci di yi zun jiu .dang shi jie yi wen ..
.jue di po zhong cheng .shao shan sou fu bing .jin hui hu wu yan .yu di zi qi qing .
.bei feng sha mo di .wu zi yuan cong jun .guan lu sui fei yuan .shi ming yao qie wen .
kan hua yi zhu zhong chao li .que si qi qi bu zai jia ..
shi nian qi zhi ru he bao .hao yu nan qiao sheng zhu xiang ..
译文及注释
译文
唉！盛衰(shuai)的(de)(de)道理，虽说(shuo)是天命决定的，难道说不是人事造成的吗？推究庄宗所以取得天下，与他所以失去天下的原因，就可以明白了。
男儿既披戴盔甲从戎征战，也只好长揖不拜辞别长官。
深蒙错爱啊不以我鄙陋为耻。
如此安逸怎不叫我羡慕？我不禁怅然地吟起《式微》。
你迢迢征途在那火山(shan)东，山上孤云将随你向东去。
清美的风彩了然在眼，太阳也笑开了颜。
草堂的落成，使乌鸦带领小鸟翔集，让燕子也来筑巢。
又见一位贫苦农妇，抱着孩子跟在人旁。
红窗内她睡得甜不闻莺声。
我长年在外，每年一到春天的时候，独自在他乡不胜悲伤，坐在树下饮酒，那树上的黄莺也应该了解我思乡的心情吧。看到江岸渐落的残阳，就仿佛心肠被撕扯成片片柳叶。
自从你扬帆远航到福建，已经是几度月缺又月圆。
鲁阳有什么德行，竟能挥戈驻日？
辅助君王使他在尧舜之上，要使社会风尚变得敦厚朴淳。
假如在这晶莹月色中泛舟，王子猷雪夜访友的潇洒又岂能比拟！
巴水忽然像是到了尽头，而青天依然夹在上面。
雨过天晴，夕阳斜照，树木的翠影映在禅院之中。
乘一叶小舟，荡着双桨，像惊飞的鸿雁一样，飞快地掠过水面。天空碧蓝，水色清明，山色天光，尽入江水，波平如镜。水中游鱼，清晰可数，不时跃出明镜般的水面；水边沙洲，白鹭(lu)点点，悠闲自得。白天之溪，清澈而见沙底；清晓之溪，清冷而有霜意；月下之溪，是明亮的水晶世界。
东边日出西边下起雨，说是无晴但是还有晴。
注释
[13]芟：割除。芜：荒草。
10.鸡鸣狗盗：孟尝君曾在秦国为秦昭王所囚，有被杀的危险。他的食客中有个能为狗盗的人，就在夜里装成狗混入秦宫，偷得狐白裘，用来贿赂昭王宠妃，孟尝君得以被放走。可是他逃至函谷关时，正值半夜，关门紧闭，按规定要鸡鸣以后才能开关放人出去，而追兵将到。于是他的食客中会学鸡叫的人就装鸡叫，结果群鸡相应，终于及时赚开城门，逃回齐国。后成为孟尝君能得士的美谈。
④侵晓：指天亮。
6 、瞠目：瞪眼。
尤：罪过。
7低迷：《古今词统》、《古今词话》、《历代诗余》等本中均作“凄迷”。低迷，模糊不清。
平：公平。
赏析
首句写战马飞奔，有如风驰电掣。写“骏马”实际上是写驾驭骏马的健儿们，马壮是为了借喻兵强。在唐代前期，胡马南侵是常有的，唐高祖李渊甚至一度被迫“称臣于突厥”（《旧唐书·李靖传》）。因此，健儿们杀敌心切，斗志昂扬，策马疾行。
曹操伐刘表时，表已卒，刘备屯兵樊城，闻讯赴襄阳，曹操即派精锐紧紧追击，刘备兵溃于当阳、长坂；诸葛受命于危难之间，东结孙吴，共御曹魏。赤壁之战，奠定鼎足(ding zu)之势，功盖三分，名成八阵，登临岘山，俯见襄樊，不能不缅怀以南阳布衣而名垂环宇的诸葛武侯。
接下来五六两句，纯用“比”体。两句中无一字不在说蝉，也无一字不在说自己。“露重”“风多”比喻环境的压力，“飞难进”比喻政治上的不得意，“响易沉”比喻言论上的受压制。蝉如此，诗人也如此，物我在这里打成一片，融混而不可分了。咏物诗写到如此境界，才算是“寄托遥深”。
奚禄诒日本篇：“首序禄山之乱，次入永王，次入诸侍御，次自序，末勉诸公以报国。”正道出了全诗的结构及其主题。
“烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句，也是全诗的精华所在，若从(ruo cong)内容上给予整理，这两句描写的是以下情景：一方面是自然景色：烟销日出，山水顿绿；一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪：渔船离岸而行，空间传来一声橹响。然而，诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句，却从自我感受出发，交错展现两种景象，更清晰地(xi di)表现了发生于自然界的微妙变异。前一(qian yi)句中“烟销日出”和(he)“不见人”，一是清晨常见之景，一是不知渔船何时悄然离去的突发意识，两者本无必然的联系，但如今同集一句，却唤起了人们的想象力：仿佛在日出的一刹那，天色暗而忽明，万物从朦胧中忽而(hu er)显豁，这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志，划开了日出前后的界限，真实生活中的日出过程得到艺术的强化，以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨，山水随着天色的变化，色彩由黯而明，这是一个渐变的过程，但在诗中，随着划破静空的一下声响，万象皆绿，这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能，而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句：“春风又绿江南岸”，王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态，而柳宗元则借声响的骤起，不仅赋之以动态，而且赋以顷刻转换的疾速感，生动地显现了日出的景象，令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说：“一切物体不仅在空间中存在，而且也在时间中存在。物体也持续，在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子，并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里，也只能运用物体的某一个属性，而所选择的就应该是，从诗要运用它那个观点去看，能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”（《拉奥孔》）柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌，或去描摹日出后的光明世界，他正是充分发挥语言艺术的特长，抓住最有活力，最富生气的日出瞬间，把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好，给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道：“诗以奇趣为宗，反常合道为趣，熟味此诗，有奇趣。”（《冷斋诗话》）这是恰如其分的评语。
刘瑾谓此诗“言不无过实，要当为颂祷之溢辞也”（吴闿生《诗义会通》引），刘勰《文心雕龙》中的《夸饰》篇特将末章首四句“翩彼飞鸮，集于泮林；食我桑椹，怀我好音”作为修辞夸饰的例证之一，说明此篇的夸耀很有些过当，读者当不以文害辞、不以辞害意。
诗共三章，除首章外，都集中笔墨写宴饮。显然是把宴饮当做建立和联系友情的重要手段。
诗从望月联想到意中女子的美丽，想起她的面容，想起她的身姿，想起她的体态，越思越忧，越忧越思……深沉的相思，美人的绰绝，月夜的优美，构成了动人情景，又别是一番诗情画意了。
如果把此诗看成爱情诗，那么，每章首句就是以服饰代人，表示急切希望见到对方，次句诉说因见不到而忧思悲伤，末句说愿永结同心。
历代学者一般认为这是一首宴享诗。但诗的作者及创作年代前人没有深考。
《《入彭蠡湖口》谢灵运 古诗》表现了大谢诗作的新进境。观谢集，大抵在公元422年（永嘉三年）三十八岁前，他的诗作留存既少，风格也较多承建安（如《述祖德诗》）、太康（如《九日从宋公戏马台》诗）之绪，尚未形成明显的独特风格。永嘉之贬后直至二番归隐的将近十年间，他以幽愤之情合山水清音，确立了其山水诗鼻祖的崇高地位。他善于于清森的物象交替中将感情的变化隐隐传达出来，意脉贯通，夭矫连蜷，而炉锤谨严，曲屈精深，典丽精工。但是针法时嫌过细，状物时嫌过炼，使典时嫌过直，理语时嫌过多，读来时有滞重之感，而缺少后来杜甫、韩愈等人那种大开大合，变化洒脱的气魄。这个弱点在二次归隐时某些篇章中有所突破，但并不大。至此诗则已可显见杜、韩诗作的先兆，表现有三：
《新嫁娘词》所具有的典型意义，固然可以使人联想到这些，但是要直接就写这些入诗，则不免带有庸俗气。而在这首诗中，因为它和新嫁娘的灵机慧心，和小姑的天真，以及婆婆反将入于新嫁娘彀中等情事联系在一起，才显得富有诗意和耐人寻味。
此诗写军旅生活的艰辛。薇，野菜，即野豌豆苗。白天我们到山上去采野豌豆苗，因为到黄昏的时候会很饿。溪谷中风很大，又有霜露打湿大家的衣裳，真是非常寒冷。野鸡的叫声遍布山野，猿猴在相互追逐。
诗人饱览了远近高低的雪后美景，夜幕渐渐降临，不能再盘桓延伫了。“却回山寺路，闻打暮天钟”，在这充满山野情趣的诗境中，骋目娱怀的归途上，诗人清晰地听到山寺响起清越的钟声，平添了更浓郁的诗意。这一收笔，吐露出诗人心灵深处的隐情。作者贾岛少年为僧，后虽还俗，但屡试不第，仕途偃蹇，此时在落第之后，栖身荒山古寺，暮游之余，恍如倦鸟归巢，听到山寺晚钟，禁不住心潮澎湃。“悟已往之不谏，知来者之可追，实迷途其未远，觉今是而昨非”（陶渊明《归去来辞》），诗人顿萌瞿昙归来之念了。
曹操伐刘表时，表已卒，刘备屯兵樊城，闻讯赴襄阳，曹操即派精锐紧紧追击，刘备兵溃于当阳、长坂；诸葛受命于危难之间，东结孙吴，共御曹魏。赤壁之战，奠定鼎足(ding zu)之势，功盖三分，名成八阵，登临岘山，俯见襄樊，不能不缅怀以南阳布衣而名垂环宇的诸葛武侯。
接下来五六两句，纯用“比”体。两句中无一字不在说蝉，也无一字不在说自己。“露重”“风多”比喻环境的压力，“飞难进”比喻政治上的不得意，“响易沉”比喻言论上的受压制。蝉如此，诗人也如此，物我在这里打成一片，融混而不可分了。咏物诗写到如此境界，才算是“寄托遥深”。
奚禄诒日本篇：“首序禄山之乱，次入永王，次入诸侍御，次自序，末勉诸公以报国。”正道出了全诗的结构及其主题。
“烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句，也是全诗的精华所在，若从(ruo cong)内容上给予整理，这两句描写的是以下情景：一方面是自然景色：烟销日出，山水顿绿；一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪：渔船离岸而行，空间传来一声橹响。然而，诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句，却从自我感受出发，交错展现两种景象，更清晰地(xi di)表现了发生于自然界的微妙变异。前一(qian yi)句中“烟销日出”和(he)“不见人”，一是清晨常见之景，一是不知渔船何时悄然离去的突发意识，两者本无必然的联系，但如今同集一句，却唤起了人们的想象力：仿佛在日出的一刹那，天色暗而忽明，万物从朦胧中忽而(hu er)显豁，这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志，划开了日出前后的界限，真实生活中的日出过程得到艺术的强化，以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨，山水随着天色的变化，色彩由黯而明，这是一个渐变的过程，但在诗中，随着划破静空的一下声响，万象皆绿，这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能，而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句：“春风又绿江南岸”，王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态，而柳宗元则借声响的骤起，不仅赋之以动态，而且赋以顷刻转换的疾速感，生动地显现了日出的景象，令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说：“一切物体不仅在空间中存在，而且也在时间中存在。物体也持续，在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子，并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里，也只能运用物体的某一个属性，而所选择的就应该是，从诗要运用它那个观点去看，能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”（《拉奥孔》）柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌，或去描摹日出后的光明世界，他正是充分发挥语言艺术的特长，抓住最有活力，最富生气的日出瞬间，把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好，给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道：“诗以奇趣为宗，反常合道为趣，熟味此诗，有奇趣。”（《冷斋诗话》）这是恰如其分的评语。
刘瑾谓此诗“言不无过实，要当为颂祷之溢辞也”（吴闿生《诗义会通》引），刘勰《文心雕龙》中的《夸饰》篇特将末章首四句“翩彼飞鸮，集于泮林；食我桑椹，怀我好音”作为修辞夸饰的例证之一，说明此篇的夸耀很有些过当，读者当不以文害辞、不以辞害意。
诗共三章，除首章外，都集中笔墨写宴饮。显然是把宴饮当做建立和联系友情的重要手段。
诗从望月联想到意中女子的美丽，想起她的面容，想起她的身姿，想起她的体态，越思越忧，越忧越思……深沉的相思，美人的绰绝，月夜的优美，构成了动人情景，又别是一番诗情画意了。
如果把此诗看成爱情诗，那么，每章首句就是以服饰代人，表示急切希望见到对方，次句诉说因见不到而忧思悲伤，末句说愿永结同心。
历代学者一般认为这是一首宴享诗。但诗的作者及创作年代前人没有深考。
《《入彭蠡湖口》谢灵运 古诗》表现了大谢诗作的新进境。观谢集，大抵在公元422年（永嘉三年）三十八岁前，他的诗作留存既少，风格也较多承建安（如《述祖德诗》）、太康（如《九日从宋公戏马台》诗）之绪，尚未形成明显的独特风格。永嘉之贬后直至二番归隐的将近十年间，他以幽愤之情合山水清音，确立了其山水诗鼻祖的崇高地位。他善于于清森的物象交替中将感情的变化隐隐传达出来，意脉贯通，夭矫连蜷，而炉锤谨严，曲屈精深，典丽精工。但是针法时嫌过细，状物时嫌过炼，使典时嫌过直，理语时嫌过多，读来时有滞重之感，而缺少后来杜甫、韩愈等人那种大开大合，变化洒脱的气魄。这个弱点在二次归隐时某些篇章中有所突破，但并不大。至此诗则已可显见杜、韩诗作的先兆，表现有三：
《新嫁娘词》所具有的典型意义，固然可以使人联想到这些，但是要直接就写这些入诗，则不免带有庸俗气。而在这首诗中，因为它和新嫁娘的灵机慧心，和小姑的天真，以及婆婆反将入于新嫁娘彀中等情事联系在一起，才显得富有诗意和耐人寻味。
此诗写军旅生活的艰辛。薇，野菜，即野豌豆苗。白天我们到山上去采野豌豆苗，因为到黄昏的时候会很饿。溪谷中风很大，又有霜露打湿大家的衣裳，真是非常寒冷。野鸡的叫声遍布山野，猿猴在相互追逐。
诗人饱览了远近高低的雪后美景，夜幕渐渐降临，不能再盘桓延伫了。“却回山寺路，闻打暮天钟”，在这充满山野情趣的诗境中，骋目娱怀的归途上，诗人清晰地听到山寺响起清越的钟声，平添了更浓郁的诗意。这一收笔，吐露出诗人心灵深处的隐情。作者贾岛少年为僧，后虽还俗，但屡试不第，仕途偃蹇，此时在落第之后，栖身荒山古寺，暮游之余，恍如倦鸟归巢，听到山寺晚钟，禁不住心潮澎湃。“悟已往之不谏，知来者之可追，实迷途其未远，觉今是而昨非”（陶渊明《归去来辞》），诗人顿萌瞿昙归来之念了。
创作背景
潘阆曾以卖药为生，一度流浪到杭州。亲眼看到了涨潮的壮观以及宏伟，以至于今后的日子里多次梦见涨潮的情形。这首《酒泉子》的小词，就是他为了回忆观潮盛况而作的。
钱良右( 清代 )
收录诗词 (7259) 首
简 介
钱良右 （1278—1344）元平江路人，字翼之，号江村民。武宗至大中署吴县儒学教谕，受代后，不复出。工书，篆隶真行小草无不精绝。有《江村先生集》。
蝶恋花·海岱楼玩月作
江湖易有淹留兴，莫待春风落庾梅。"
病中枕上谁相问，一一蝉声槐树头。"
"别筵人散酒初醒，江步黄昏雨雪零。
除却祖师心法外，浮生何处不堪愁。"
清境渐深官转重，春时长是别人来。"
江南江北九寒暑。翠华犹在橐泉中，一曲梁州泪如雨。
九江连海一般深，未必船经庙下沈。
"汉渚往湘川，乘流入远天。新秋无岸水，明月有琴船。
归国遥·春欲晚
若遣谢宣城不死，必应吟尽夕阳川。"
君听月明人静夜，肯饶天籁与松风。"
定恐故园留不住，竹风松韵漫凄锵。"
坐看包藏负国恩，无才不得预经纶。袁安坠睫寻忧汉，
黄姑阿母能判剖，十斛明珠也是闲。
"三惑昏昏中紫宸，万机抛却醉临春。书中不礼隋文帝，
丹桂竟多故，白云空有情。唯馀路旁泪，沾洒向尘缨。"
醉后青山入意多。田子莫嫌弹铗恨，宁生休唱饭牛歌。
蹇材望伪态
递香风细细，浇绿水瀰瀰。只共山僧赏，何当国士移。
坐永神疑梦，愁多鬓欲丝。趋名易迟晚，此去莫经时。"
新春城外路，旧隐水边村。归去无劳久，知音待更论。"
遗愧虞卿璧，言依季布金。铮鏦闻郢唱，次第发巴音。
涂穷始解东归去，莫过严光七里滩。"
应是蜀冤啼不尽，更凭颜色诉西风。"
见兔必能知顾犬，亡羊补栈未为迟。"
"铜瓶涩泻水，出碛蹑莲层。勐虎降低鼠，盘雕望小蝇。
至鸭栏驿上白马矶赠裴侍御
"如此浮生更别离，可堪长恸送春归。
若个高情能似我，且应欹枕睡清晨。"
远招陪宿直，首荐向公侯。攀送偏挥洒，龙钟志未酬。"
桂花曾对月婵娟。玉经磨琢多成器，剑拔沈埋更倚天。
野花红滴滴，江燕语喃喃。鼓吹翻新调，都亭酒正酣。
窗竹芟多漏月光。粉壁不题新拙恶，小屏唯录古篇章。
路熟云中客，名留域外僧。饥猿寻落橡，斗鼠堕高藤。
愁瞳兮月皎，笑颊兮花娇。罗轻兮浓麝，室暖兮香椒。
梦武昌
蟾蜍正向清夜流，蛱蝶须教堕丝罥.莫道断丝不可续，
好写妖娆与教看，便应休更话真娘。
鸳鸯稳睡翘暖沙。阙下新居成别业，江南旧隐是谁家。
敷溪秋雪岸，树谷夕阳钟。尽入新吟境，归朝兴莫慵。"
闲中亦有闲生计，写得南华一部书。"
试望家田还自适，满畦秋水稻苗平。"
"彼此若飘蓬，二年何所从。帝都秋未入，江馆夜相逢。
大野阴云重，连城杀气浓。家山白云里，卧得最高峰。"
即事
宝装方丈玉堂前。虎靴醉索将军脱，鸿笔悲无令子传。
"露入庭芜恨已深，热时天下是知音。汗流浃背曾施力，
鸣蝉似会悠扬意，陌上声声怨柳衰。"
作诗劳邻曲，有倡谁与酬。亦无采诗者，此修何可修。"
鉴己每将天作镜，陶情常以海为杯。和君诗句吟声大，
只应才自薄，岂是命难通。尚激抟溟势，期君借北风。"
北辰如不延吾辈，东阁何由逐汝开。"
岐山取得娇凤雏，管中藏着轻轻语。好笑襄王大迂阔，
水谷夜行寄子美圣俞
千波万浪西风急，更为红蕖把一杯。"
南浦片帆飞去时。赋罢江淹吟更苦，诗成苏武思何迟。
腻霞远闭瑶山梦。露干欲醉芙蕖塘，回首驱云朝正阳。"
莲扃压月涧，空美黄金布。江翻岛屿沈，木落楼台露。
"雨滴秦中夜，猿闻峡外声。已吟何逊恨，还赋屈平情。
绿涧支离久，朱门掩映深。何须一千丈，方有岁寒心。"
短羽新来别海阳，真珠高卷语雕梁。佳人未必全听尔，正把金针绣凤凰。
"册府藏馀烈，皇纲正本朝。不听还笏谏，几覆缀旒祧。
日人石井君索和即用原韵
边城履雪白连雕。身离世界归天竺，影挂虚空度石桥。
"喧卑从宦出喧卑，别画能琴又解棋。海上春耕因乱废，
为问前时金马客，此焉还作少微星。
鱼丽三鼓微曹刿，肉食安能暇远谟。"
"十九条平路，言平又崄巇.人心无算处，国手有输时。
待勒燕然归未得，雪枝南畔少徘徊。"
朱紫盈门自称贵，可嗟区宇尽疮痍。"
花前宾客尽鸳鸾。孙弘莫惜频开閤，韩信终期别筑坛。
鹧鸪天·惜别
赐衣僧脱去，奏表主批还。地得松萝坞，泉通雨雪湾。
"浮世抛身外，栖踪入九华。遗篇补乐府，旧籍隶仙家。
又因湘水拟营家。鸣琴坐见燕鸿没，曳履吟忘野径赊。
"登庸楼上方停乐，新市堤边又举杯。正是离情伤远别，
见说山傍偏出将，犬戎降尽复何愁。"
醉唱落调渔樵歌。诗道揣量疑可进，宦情刓缺转无多。
"寰海沸兮争战苦，风云愁兮会龙虎。四百年汉欲开基，
静落犹和蒂，繁开正蔽条。澹然闲赏久，无以破妖娆。"
悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪
"阡陌悬云壤，阑畦隔艾芝。路遥行雨懒，河阔过桥迟。
"鹤绫三尺晓霞浓，送与东家二八容。罗带绣裙轻好系，
"谪宦自麻衣，衔冤至死时。山根三尺墓，人口数联诗。
既舍黔中西换得，又令生去益堪悲。"
"始从豸角曳长裾，又吐鸡香奏玉除。隋邸旧僚推谢掾，
"爽气遍搜空，难堪倚望中。孤烟愁落日，高木病西风。
络纬床头和苦吟。笔研不才当付火，方书多诳罢烧金。
"一叶落时空下泪，三春归尽复何情。