首页 古诗词 鹊桥仙·华灯纵博

鹊桥仙·华灯纵博

元代 / 陈兰瑞

阴火然兮众族沸渭,飓风作兮昼夜猖狂。顾千珍与万怪兮,
外顺世间法,内脱区中缘。进不厌朝市,退不恋人寰。
"每看阙下丹青树,不忘天边锦绣林。西掖垣中今日眼,
万里抛朋侣,三年隔友于。自然悲聚散,不是恨荣枯。
今为青宫长,始来游此乡。裴回伊涧上,睥睨嵩少傍。
"忆君无计写君诗,写尽千行说向谁。
腰间红绶系未稳,镜里朱颜看已失。玲珑玲珑奈老何,
帝曰予一人,继天承祖宗。忧勤不遑宁,夙夜心忡忡。
霜摧桃李风折莲,真娘死时犹少年。脂肤荑手不牢固,
此别信非久,胡为坐忧烦。我留石难转,君泛云无根。
人间斗在不如吾。竿头已到应难久,局势虽迟未必输。
蕙风晚香尽,槐雨馀花落。秋意一萧条,离容两寂寞。
直似挼蓝新汁色,与君南宅染罗裙。"
形安不劳苦,神泰无忧畏。从官三十年,无如今气味。
"苍龙阙下陪骢马,紫阁峰头见白云。
檐宇夜来旷,暗知秋已生。卧悲衾簟冷,病觉支体轻。
今朝偏遇醒时别,泪落风前忆醉时。"


鹊桥仙·华灯纵博拼音解释:

yin huo ran xi zhong zu fei wei .ju feng zuo xi zhou ye chang kuang .gu qian zhen yu wan guai xi .
wai shun shi jian fa .nei tuo qu zhong yuan .jin bu yan chao shi .tui bu lian ren huan .
.mei kan que xia dan qing shu .bu wang tian bian jin xiu lin .xi ye yuan zhong jin ri yan .
wan li pao peng lv .san nian ge you yu .zi ran bei ju san .bu shi hen rong ku .
jin wei qing gong chang .shi lai you ci xiang .pei hui yi jian shang .pi ni song shao bang .
.yi jun wu ji xie jun shi .xie jin qian xing shuo xiang shui .
yao jian hong shou xi wei wen .jing li zhu yan kan yi shi .ling long ling long nai lao he .
di yue yu yi ren .ji tian cheng zu zong .you qin bu huang ning .su ye xin chong chong .
shuang cui tao li feng zhe lian .zhen niang si shi you shao nian .zhi fu yi shou bu lao gu .
ci bie xin fei jiu .hu wei zuo you fan .wo liu shi nan zhuan .jun fan yun wu gen .
ren jian dou zai bu ru wu .gan tou yi dao ying nan jiu .ju shi sui chi wei bi shu .
hui feng wan xiang jin .huai yu yu hua luo .qiu yi yi xiao tiao .li rong liang ji mo .
zhi si ruo lan xin zhi se .yu jun nan zhai ran luo qun ..
xing an bu lao ku .shen tai wu you wei .cong guan san shi nian .wu ru jin qi wei .
.cang long que xia pei cong ma .zi ge feng tou jian bai yun .
yan yu ye lai kuang .an zhi qiu yi sheng .wo bei qin dian leng .bing jue zhi ti qing .
jin chao pian yu xing shi bie .lei luo feng qian yi zui shi ..

译文及注释

译文
秋风萧瑟秋江岸,人语秋虫共鸣。
月光照进思妇的(de)门帘,卷不走,照在她的捣衣砧上,拂不掉。
酒旗相望着在大堤的上头,堤下船连(lian)船,堤上楼挨楼。
我每日在竹枕席上乘凉,抚琴读书打发时光,即使睡醒了也觉疲惫无力量。用泉水细细地清洗,用利刀将鲜甜的瓜果切劈。我每天精心地安排着自己的生活,可我比杜甫寂寞,不能隔着墙头把酒索,又有谁会来问候我,我不是那城南诗客。家中孤寂冷落,西风微寒,落叶的柳树,哀鸣的老蝉,都在告诉我已经到了秋天。
连你这个像谢安的山林隐者,也不再效法伯夷叔齐去采(cai)薇。
借问当地之人何处买酒浇愁?牧童笑而不答遥指杏花(hua)山村。
杜牧曾以优美的诗句把你赞赏,今若重来定会为你残破而惊。纵使有豆蔻芳华的精工词采,纵有歌咏青楼一梦绝妙才能,也难抒写此刻深沉悲怆感情。二(er)十四桥依然完好毫无损伤,桥下波心荡漾一弯冷月寂寞。想那桥边红芍年年花叶繁荣,不知年年有谁欣赏为谁而生?
个个同仇敌忾怒发冲冠,勇猛之气似要冲断帽缨。
我虽已年老体衰,时日无多,但一展抱负的雄心壮志依然存在;面对飒飒秋风,我觉得病情渐有好转。
花开时节容易看到,一旦飘落难以找寻。站在阶前愁思满怀,愁坏了我这葬花的人。
忽然间遭遇到世道突变,数年来亲自从军上前线。

注释
④等闲:寻常、一般。
9、负:背。
19.方是时:正当这个时候。方:当,正在。是时:指决定从洞中退出的时候。
⑤片雨piàn yǔ阵雨;局部地区降落的雨。 唐 岑参 《晚发五渡》诗:“江村片雨外,野寺夕阳边。” 宋 梅尧臣 《会善寺》诗:“峯端生片雨,稍促画轮还。” 明 何景明 《雨后邀马君卿》诗:“青山过片雨,白日抱残虹。”
30、袁君山:东汉时人桓谭,字君山。袁君山之“袁”,通假“桓”。汉光武帝时为给事中,因反对当时盛行的谶纬神学,而被贬为六安县丞,忧郁而死(事见《后汉书·桓谭传》)。
(7)总发:即“总角”,称童年时代。古时儿童束发于头顶。陶渊明《荣木》诗序:“总角闻道,白首无成。”孤介:谓操守谨严,不肯同流合污。奄:忽,很快地。出:超出。

赏析

  此诗通篇都以早梅伤愁立意,前两联就着“忆”字感谢故人对自己的思念(nian),后两联围绕“愁”字抒写诗人自己的情怀,构思重点在于抒情,不在咏物,但历来被推为咏梅诗的上品,明代王世(wang shi)贞更有“古今咏梅第一”的说法(见仇兆鳌《杜少陵集详注》卷九引)。原来,诗歌大抵以写情为第一要义,咏物诗也须物中见情,而且越真挚越深切越好,王世贞立论的出发点,应该也是一个“情”字。这首诗“直而实曲,朴而实秀”(清人黄生语),在杜诗七律中,别具一种风格。
  正因为如此,后稷开创农事、养育万民的功德也是在上帝授意下完成的:“帝命率育。”从创作结构上看,“天”“帝”之间是一种紧扣和呼应;就创作意旨而言,又是天人沟通印象的有意识加深。在“人定胜天”观念形成之后,天人沟通、天人感应的思想仍然绵延不绝,并且时时占据着正统地位,何况在其形成之前。在《《周颂·思文》佚名 古诗》产生的当时,天人沟通应该具有甚至不需要任何艺术手段就具有的强烈的感染力量。这样说自然不是说《《周颂·思文》佚名 古诗》毫无艺术性,其实这种祭祖诗本身是一首乐歌,具有娱乐的艺术审美功用。
  三四句之妙不仅如此。将“梅花落”拆用,又构成梅花开满关山的虚景,呼应雪净月明的实景,委婉含蓄地表达了内心思念家乡的强烈感情。仿佛风吹的不是笛声而是落梅的花片,它们四处飘散,一夜之中和色和香洒满关山。这固然是写声成象,但它是由曲名拆用形成的假象,以设问出之,虚之又虚。而这虚景又恰与雪净月明的实景配搭和谐,虚实交错,构成美妙阔远的意境,这境界是任何高明的画手也难以画出的。同时,它仍包含通感,即由听曲而“心想形状”的成分。战士由听曲而想到故乡的梅花(胡地没有梅花),而想到梅花之落。句中也就含有思乡的情调。不过,这种思乡情绪并不低沉,这不但是为首句定下的乐观开朗的基调所决定的,同时也有关乎盛唐气象。诗人时在哥舒翰幕府,同时所作《登陇诗》云:“浅才登一命,孤剑通万里。岂不思故乡,从来感知己”,正是由于怀着盛唐人通常有的那种豪情,笔下的诗方能感而不伤。
  作者在抒发自己的思想感情时,采取了多样的艺术手法,或正面描述,或反面衬托,或即眼前之景以兴内心之情,或以客观事物的状态以比喻自己的处境。赋、比、兴交互使用,泣诉、忧思结合,内容丰富,感情深厚,给人以具体、形象的感受。
  此篇和《伊耆氏蜡辞》都是上古歌谣。所谓的上古歌谣,指产生于原始社会和奴隶社会早期的民间歌谣,是《诗经》以前人民的口头创作。由于年代久远,原始社会的口头创作流传到后世并被记录下来的寥寥无几。现在能见到的上古歌谣,多数是进入奴隶社会以后的产物。见于《周易》的较多,在《尚书》、《礼记》等古代典籍中也偶有记载。上古时期,生产力落后,还没有体力劳动与脑力劳动的分工,因而还不可能出现后世所谓的“纯文学”。
  “风月自清夜,江山非故园。”可是眼前这并不是作者的家,作者其实恰好就是想家了。夕阳的余晖散尽后,月亮渐渐升高,柔软的风拂过村庄,令人心也要柔起来、软起来了,空气中有柴禾燃烧的味道,牛羊和鸡鸭都已渐渐入睡,月光让一切都安静下来,这是一个清新的美好夜晚。可是这样的地方虽然美好,明月如霜、好风如水,有无限清景,但作者于它而言毕竟只是一个过客。阒寂也好,喧闹也好,都不是作者的故园。这两句语气虽然很淡,其实深藏着极浓的悲郁。一个“自”字,极言“风月”和“清夜”的与己无关。“自”是个仄声字,和下句的“非”字平仄互调,一拗一就,使读者能够感到作者情绪从抑郁到克制后的回转和平息。诗的上两句是用了黄昏中的暖色调,这两句则是用了月光下的冷色调。温馨和凄凉的互相映衬,使得一切都尽在不言中。
  所以当诗之第二章,竟又以“谁谓《河广》佚名 古诗,曾不容刀”的夸张复叠时,便不会再令人感到吃惊或可笑,反倒觉得这“奇迹”出现得完全合乎情理。强烈的感情不仅催发了作诗者的奇思,也催发了读诗者一起去大胆想像:夸张之荒谬已被情感之认同所消解,现实已在奇情、奇思中“变形”。此刻出现在你眼中的主人公形象,当然已不再是隔绝在黄河这边徙倚的身影,而早以“一苇”越过“曾不容刀”的大河,化作在所牵念的家里欣然“朝食”的笑颜了。
  “骊歌”,告别之歌。《诗经》有逸诗《骊驹》篇,为告别所赋,因以为典。“缓缓”者,依依之况也。与亲朋话别筵席,难以舍分。“磨铁砚”,用五代桑维翰事。据《新五代史》本传云,主司恶“桑”、“丧”同音,劝桑不予进士。桑乃以所铸铁砚示人,谓“砚弊则改而它仕。”卒以进士及第。“撤金莲”用唐令狐綯、宋苏轼事。据二人本传载,綯、轼均尝夜对禁中,唐帝尝以金莲华炬送綯还;宋帝尝“彻御前金莲烛送归院。”谓己之《入都》李鸿章 古诗,立桑维翰之志,誓取进士;效令狐綯、苏轼之功,再回故里时能得帝王以金莲华炬、金莲烛相送也。馆阁,翰林院之称。而今此处正乏人物,正是我文章报国大可为之时。“揽”,撮持也;“苍苍”,深黑也;“迍邅”,困顿也。句谓时尚年轻,终不当久不得志耳。
  三、四两句,“不敢”写出了作者夜临“危楼”时的心理状态,从诗人“不敢”与深“怕”的心理中,读者完全可以想象到“山寺”与“天上人”的相距之近,这样,山寺之高也就不言自明了。
  层层衬染,极力蓄势,造成人物形象的张势。司马迁在文中极尽渲染之能事,层层蓄势,有如大江截流。如他在文中五次渲染相如操天下大势为己用之睿智:为国纾难,利用国际舆论,借使秦负曲之势,奉璧至秦;秦王得璧不偿城,相如以“璧有瑕,请指示王”诓得玉璧后,抓住秦王贪婪的弱点,欲以璧击柱,借“秦恐璧破”之势威胁秦王;抓住秦国二十余君“不坚明约束”之过,借理在我方之势,使人怀璧归赵;渑池之会,借“五步之内以颈血溅大王”之势,逼秦王就范,为一击缶;借“赵亦盛设兵以待秦”之势,迫使秦不敢动武。相如勇智,已是光彩照人。行文至此,司马迁笔势陡转:多谋善断、意气风发的蔺相如竟对无理取闹的廉颇一再退忍避让,连门客都感到羞愧。当门客要离开他时,才袒露他“先国家之急而后私仇也”的胸怀。相如的绝顶智慧和贤相风采凸现在读者的眼前。
  沈德潜评此诗云:“意格俱好,在晚唐中可云轩鹤立鸡群矣。”(《唐诗别裁》)这里所说的“意”,是指诗的思想感情,全诗以乡愁为主题,曲折地表现了诗人的坎坷不遇,而不显得衰飒;所谓“格”,主要地是指谋篇布局方面的艺术技巧。这首诗在艺术上最突出的特色,可以说就是:情景分写。情与景,是抒情诗的主要内涵;情景交融,是许多优秀诗作的重要艺术手段。然而此诗用情景分写之法,却又是另外一番景象。
  据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载,宋代宋迪,以潇湘风景写平远山水八幅,时人称为潇湘八景,或称八景。这八景是:平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同,由此可知,他描写的八曲也是潇湘八景。此曲乃其中之一。全曲仅用二十七个字,便描摹出了江南渔村的闲适生活。元代揭西斯写有《远浦帆归》诗:“冥冥何处来,小楼江上开。长恨风帆色,日日误朗回。”该诗描绘的是一幅思妇候门的场景,表现闺怨的主题。
  此诗一开头没有从热烈而欢乐的宴会场面人手,而是直接切入有功诸侯接受赏赐的隆重仪式,将读者的注意力一下就集中在诗人所要突出描写的环节上。“《彤弓》佚名 古诗弨兮,受言藏之。”短短两句既写出所赐《彤弓》佚名 古诗的形状和受赏者对弓矢的珍惜,又间接表达了受赏者的无限感激之情。这样开头看起来有些突兀,然而正显示了诗人突出重点的匠心。“我有嘉宾,中心贶之”的“我”代指周天子。按照叙述逻辑(luo ji),这两句本应居于开头两句之前,诗人安排在开头两句之后,补充说明事情的原委,不仅没有产生句子错位的混乱感觉,而且使全诗显得曲折有致。周天子把自己的臣下称为“嘉宾”,对有功诸侯的宠爱之情溢于言表。“中心”二字含有真心诚意的意思,赏赐诸侯出于真心,可见天子的情真意切。“钟鼓既设,一朝飨之”,从字面就可以看出宴会场面充满了热烈欢乐的气氛,表面看是周天子为有功诸侯庆功,实际上是歌颂周天子的文治武功。
  尾联“微吟”实讲“口中梅”也,“微”言其淡泊雅致,如此咀嚼,虽不果腹,然可暖心、洁品、动情、铸魂,表达出诗人愿与梅化而为一的生活旨趣和精神追求,至此诗人对梅的观赏进入了冯友兰所说的“天地境界”,人们看到的则是和“霜禽”“粉蝶”一样迫不及待和如痴如醉的诗人——一个梅化的诗人。苏轼曾在《书林逋诗后》说:“先生可是绝伦人,神清骨冷无尘俗。”《四库全书总目》说:“其诗澄澹高逸,如其为人。”可知其言不谬,该诗之神韵正是诗人幽独清高、自甘淡泊的人格写照。
  这首诗所写的情事本极平常:看到暮春景色,触动了乡思,在一夜春风的吹拂下,做了一个还乡之梦。而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来,在这里,艺术的想象无疑起了决定性的作用。
  这首诗充分反映了陆游胸中所存的一段不可磨灭的杀敌锐气,以及英雄失路、托足无门的伤悲,因此诗写得跌宕奇崛,似狂似悲。忽而豪气奋发,如江水流入三峡,气势雄伟;忽而忧愁苦闷,如寡妇夜哭,哀哀欲绝。诗在用韵上也与内容密切配合,十二句诗换了四个韵,节奏感很强。
  应该说,春秋战国时代,在爱情方面,女性还有很大的自由度。封建意识形态中伦常观念,还没有成为社会伦理的统治思想。特别在民间,男恋女,女恋男,发而为诗为歌,皆真挚动人,和日后理学家所理解的大不一样。《陈风·《泽陂》佚名 古诗》是一首主人公思恋心上人的情歌,见景生情,真率坦诚,全诗弥漫着一股清新的气息。

创作背景

  还有一种说法认为,诗的内容与安史之乱时的情景不合,并非作于安史之乱爆发之后,当作于开元(唐玄宗年号,713~741)末天宝(唐玄宗年号,742~756)初。胡人指胡酋、胡将、胡兵。李白在诗中极力描写卫、霍等汉将的英勇无敌,这是针对李林甫所谓“胡人勇决习战”的,此诗为反对李林甫的建议而作。王琦云:“玩‘天兵照雪下玉关’之句,当为开元、天宝之间为征讨四夷而作,庶几近是。”

  

陈兰瑞( 元代 )

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简 介

陈兰瑞 陈兰瑞(1788-1823),字小石,江西新城钟贤(今江西省黎川县中田乡)人,清代文学家、理学家 陈道之后人,陈用光之子,清代文学家,少年天资聪明,喜欢博览群书,探幽抉微,时有心得,但二十岁赴京应试落第,常觉怀才不遇而心情忧郁,三十五岁时因病去世,着有《观象居诗钞》两卷,他的诗多写他虽为名门之后,却仕途多艰,他的诗多表现他一种壮志未酬的抑郁之情。

大铁椎传 / 康翊仁

犹有一般辜负事,不将歌舞管弦来。"
独留诚可念,同行力不任。前事讵能料,后期谅难寻。
时有击壤老农父,暗测君心闲独语。闻君政化甚圣明,
俱无通子继馀尘。琴书何必求王粲,与女犹胜与外人。"
慎勿琴离膝,长须酒满瓶。大都从此去,宜醉不宜醒。"
非专爱颜色,同恨阻幽遐。满眼思乡泪,相嗟亦自嗟。"
赐衣赐食移时对。移时对,不可得,大臣相看有羡色。
回雁峰前雁,春回尽却回。联行四人去,同葬一人来。


霜叶飞·重九 / 刘家谋

还乡何用泪沾襟,一半云霄一半沉。
朝餐云母散,夜吸沆瀣精。空山三十载,日望辎輧迎。
导骑与从吏,引我出东垧.水雾重如雨,山火高于星。
烹葵炮嫩笋,可以备朝餐。止于适吾口,何必饫腥膻。
重衣复衾有馀温。因命染人与针女,先制两裘赠二君。
"岩白云尚屯,林红叶初陨。秋光引闲步,不知身远近。
稚女凭人问,病夫空自哀。潘安寄新咏,仍是夜深来。"
死囚四百来归狱。剪须烧药赐功臣,李勣呜咽思杀身。


周亚夫军细柳 / 徐哲

"戛玉敲冰声未停,嫌云不遏入青冥。
深夜湓浦月,平旦炉峰烟。清辉与灵气,日夕供文篇。
故乡元约一年回。马辞辕下头高举,鹤出笼中翅大开。
"莫愁私地爱王昌,夜夜筝声怨隔墙。火凤有凰求不得,
日入多不食,有时唯命觞。何以送闲夜,一曲秋霓裳。
使君歌笑与谁同。就中犹有杨琼在,堪上东山伴谢公。"
时唱一声新水调,谩人道是采菱歌。"
黄芽姹女大还丹。常悲东郭千家冢,欲乞西山五色丸。


待漏院记 / 麟魁

"金马东门只日开,汉庭待诏重仙才。
兴尽钓亦罢,归来饮我觞。"
"前日归时花正红,今夜宿时枝半空。
官优有禄料,职散无羁縻。懒与道相近,钝将闲自随。
歌舞屏风花障上,几时曾画白头人。"
"经过二郡逢贤牧,聚集诸郎宴老身。清夜漫劳红烛会,
鸟笼猿槛君应会,十步向前非我州。
奏时何处在嵩阳。回临山月声弥怨,散入松风韵更长。


辛夷坞 / 朱右

出多无伴侣,归只对妻孥。白首青山约,抽身去得无。"
贺燕飞和出谷莺。范蠡舟中无子弟,疏家席上欠门生。
眼前有酒心无苦,只合欢娱不合悲。"
提笼复携榼,遇胜时停泊。泉憩茶数瓯,岚行酒一酌。
一提支郡印,一建连帅旗。何言四百里,不见如天涯。
"晓垂朱绶带,晚着白纶巾。出去为朝客,归来是野人。
"长安多大宅,列在街西东。往往朱门内,房廊相对空。
冉冉老去过六十,腾腾闲来经七春。不知张韦与皇甫,


渔父·云溪湾里钓鱼翁 / 叶爱梅

鬓毛从幻化,心地付头陀。任意浑成雪,其如似梦何。"
愿将花赠天台女,留取刘郎到夜归。"
日暮风吹红满地,无人解惜为谁开。"
背有九五飞天龙。人人唿为天子镜,我有一言闻太宗。
迎气邦经重,斋诚帝念隆。龙骧紫宸北,天压翠坛东。
索索萧萧芦苇间。此地二年留我住,今朝一酌送君还。
清风展簟困时眠。身闲当贵真天爵,官散无忧即地仙。
"风转云头敛,烟销水面开。晴虹桥影出,秋雁橹声来。


七步诗 / 田农夫

"卯时偶饮斋时卧,林下高桥桥上亭。松影过窗眠始觉,
蹋草攀枝仰头叹,何人知此春怀抱。年颜盛壮名未成,
"山束邑居窄,峡牵气候偏。林峦少平地,雾雨多阴天。
"济源山水好,老尹知之久。常日听人言,今秋入吾手。
"泉熘才通疑夜磬,烧烟馀暖有春泥。千层玉帐铺松盖,
闇定天下本,遂安刘氏危。子房吾则能,此非尔所知。
紧搏红袖欲支颐,慢解绛囊初破结。金线丛飘繁蕊乱,
"昨日南邻哭,哭声一何苦。云是妻哭夫,夫年二十五。


阮郎归·天边金掌露成霜 / 龚帝臣

雌一守命门,回九填血脑。委气荣卫和,咽津颜色好。
不动为吾志,无何是我乡。可怜身与世,从此两相忘。"
有似多忧者,非因外火烧。"
先柔后为害,有似谀佞徒。附着君权势,君迷不肯诛。
对秉鹅毛笔,俱含鸡舌香。青缣衾薄絮,朱里幕高张。
"万里清光不可思,添愁益恨绕天涯,谁人陇外久征戍,
自经放逐来憔悴,能校灵均死几多。"
"官牛官牛驾官车,浐水岸边般载沙。一石沙,几斤重,


画鸭 / 陈经邦

云日添寒惨,笳箫向晚悲。因山有遗诏,如葬汉文时。"
乍见疑回面,遥看误断肠。风朝舞飞燕,雨夜泣萧娘。
"元和二年秋,我年三十七。长庆二年秋,我年五十一。
"昔为京洛声华客,今作江湖潦倒翁。意气销磨群动里,
公门欲返驾,溪路犹回首。早晚重来游,心期罢官后。"
善哉骆处士,安置身心了。何乃独多君,丘园居者少。"
但以恩情生隙罅,何人不解作江充。
一朝同物化,身与粪壤并。神仙信有之,俗力非可营。


长相思·雨 / 晁端彦

无乃在乎昭昭乎曰与夫日星。何三光之并照兮,
青云上了无多路,却要徐驱稳着鞭。"
"昔君梦游春,梦游仙山曲。怳若有所遇,似惬平生欲。
怅然回望天四垂。生何足养嵇着论,途何足泣杨涟洏。
露饱蝉声懒,风干柳意衰。过潘二十岁,何必更愁悲。"
每一临此坐,忆归青溪居。"
季子憔悴时,妇见不下机。买臣负薪日,妻亦弃如遗。
早知相忆来相访,悔待江头明月归。"