减字木兰花·春怨
前招三辰，后引凤凰。晓策六鳌，濯足扶桑。"
潋滟岂尧遭，嶘嵃非禹凿。潜听钟梵处，别有松桂壑。
刺桐花谢芳草歇，南国同巢应望归。"
偶作客星侵帝座，却应虚薄是严光。
檐下攀枝落野梅。莫恣高情求逸思，须防急诏用长材。
"昔人性何诞，欲载无穷酒。波上任浮身，风来即开口。
"危檐仍空阶，十日滴不歇。青莎看成狂，白菊即欲没。
"莺啭商郊百草新，殷汤遗迹在荒榛。
"毵毵绿发垂轻露，猎猎丹华动细风。
静驱云阵起，疏点雁行遥。夜雨如相忆，松窗更见招。"
减字木兰花·春怨拼音解释:
qian zhao san chen .hou yin feng huang .xiao ce liu ao .zhuo zu fu sang ..
lian yan qi yao zao .zhan yan fei yu zao .qian ting zhong fan chu .bie you song gui he .
ci tong hua xie fang cao xie .nan guo tong chao ying wang gui ..
ou zuo ke xing qin di zuo .que ying xu bao shi yan guang .
yan xia pan zhi luo ye mei .mo zi gao qing qiu yi si .xu fang ji zhao yong chang cai .
.xi ren xing he dan .yu zai wu qiong jiu .bo shang ren fu shen .feng lai ji kai kou .
.wei yan reng kong jie .shi ri di bu xie .qing sha kan cheng kuang .bai ju ji yu mei .
.ying zhuan shang jiao bai cao xin .yin tang yi ji zai huang zhen .
.san san lv fa chui qing lu .lie lie dan hua dong xi feng .
jing qu yun zhen qi .shu dian yan xing yao .ye yu ru xiang yi .song chuang geng jian zhao ..
译文及注释
译文
望你孝敬长辈遵守妇道，仪容举止都要符合潮流。
上指苍天请它给我作证．一切都为了君王的缘故(gu)。
推开窗(chuang)户面对谷场菜园，手举酒杯闲谈庄稼情况。
西园夜里宴饮，乐工们吹奏起(qi)胡笳。缤纷高挂的华灯遮掩了月(yue)色，飞驰的车盖碰损了繁花。花园尚未凋残，游子却渐(jian)生霜发，重来旧地事事感慨吁嗟。暮霭里一面酒旗斜挂。空倚楼纵目远眺，时而看见栖树归鸦。见此情景，我油然而生归隐之心，神思已暗自随着流水奔到天涯。
夜深清静好睡觉，百虫停止吵嚷，明月爬上了山头，清辉泻入门窗。
葛藤缠绕绵绵长，在那大河河滩旁。兄弟骨肉已离散，叫人哥哥心悲凉。叫人哥哥心悲凉，他也只把聋哑装。
自从陶潜写了《咏菊》曹雪芹(qin) 古诗以后秋菊的高尚品格一直被人称道。
更深烛尽，烛光暗淡，画屏上的美人蕉模糊不辨。
秋天将尽，白菊愈发显得雪清玉瘦，似向人流露出它无限依恋的惜别情怀。你看它似忧愁凝聚，在汉皋解佩；似泪洒于纨扇题诗。有时是明月清风，有时是浓雾秋雨，老天让白菊在日益憔悴中度尽芳姿。我纵然爱惜，但不知从此还能将它留下多少时候。唉！世人如果都晓得爱护、欣赏，又何须再去追忆、强调屈原和陶渊明的爱菊呢？
再大的海风也吹不断，江上月光却能直透其中。
众多的牛马(ma)放牧，导致原上春草殆尽。耕破了田地，发现了古碑，证实了这里就是秦国故地。
文王开口叹声长，叹你殷商末代王！古人有话不可忘：“大树拔倒根出土，枝叶虽然暂不伤，树根已坏难久长。”殷商镜子并不远，应知夏桀啥下场。
潇水奔腾出九疑，临源湘水逶迤行。
我（在楼上）悠闲地翻看道教书籍慵懒着没有起身，隔着水晶帘看（你在妆台前）梳头。著压（一种织布工艺）的红罗总是追逐时髦新颖的花样，绣着秦吉了（一种类似鹦鹉的鸟）花纹的纱布染着酒曲一样的嫩色。
不要再给北面朝廷上书，让我回到南山破旧茅屋。
古台破败草木已经凋落，秋天景色引起我的乡思。
注释
万道虹光：引用民间传说。传说月圆之时，蚌才育珠。
⒄捶楚：棒杖一类的刑具。
250.后：周厉王。怒：指降旱为祟。《庄子·让王》释文引司马彪曰：“共伯，名和，修其行，好贤人，诸侯皆以为贤。周厉王之难，天子旷绝，诸侯皆请以为天子。共伯不听，即干王位。十四年，大旱，屋焚，卜于太阳，兆曰：‘厉王为祟。’召公乃立宣王。共伯复归于宗，逍遥得意共山之首。”
白搭钱：玩蹴鞠游戏，优胜者受赐金钱，称“白打钱”。一说白打钱指斗鸡。个人以为前一说准确。
⑾招邀：邀请。
赏析
第三节八句，写屋破又遭连夜雨的苦况。“俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑”两句，用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的(can de)氛围，从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境，而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面，已在预料之中。“布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂”两句，没有穷困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破，而是为下文写屋破漏雨蓄势。成都的八月，天气并不“冷”，正由于“床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝”，所以才感到冷。“自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻”两句，一纵一收。一纵，从眼前的处境扩展到安史之乱以来的种种痛苦(tong ku)经历，从风雨飘摇中的茅屋扩展到战乱频仍、残破不堪的国家；一收，又回到“长夜沾湿”的现实。忧国忧民，加上“长夜沾湿”，难以入睡。“何由彻”和前面的“未断绝”照应，表现了诗人既盼雨停，又盼天亮的迫切心情。而这种心情，又是屋破漏雨、布衾似铁的艰苦处境激发出来的。于是由个人的艰苦处境联想到其他人的类似处境，水到渠成，自然而然地过渡到全诗的结尾。
接下来的四句，是作者以诗中男子的立场，即目即事所作的实景描写："对门居住的是谁家的女儿呀？那张笑脸和乌亮的头发照亮了整个儿闾里。那女儿容光焕发，无论她是站在南窗内还是北牖下，都想象似在那挂一个明亮的小太阳，且连那罗帐和细绫制的绣帘都溢散着脂粉的芳香。那姑娘年仅十五六岁，窈窕无双，面如美玉，堪称绝代佳人。“
李白这篇乐府诗综合前人同题之作的长处，而自成一格，以气为主，以自然为宗，清新俊逸，奇伟特出，是大家手笔。诗以比兴诗句开其端，触景生情，但它并非泛咏桃李荣谢，人生无常，及时行乐之作，而是表现出用常得奇，抒写出超出常人的胸怀壮思，生命的价值。绝非庸庸碌碌的小人私欲，它是盛唐时代精神的高扬。它描写出一代人的精英的爱国衷肠，对美好的自然春景的赞颂，对爱美与追求美好理想的倾诉，对自己事业无成的愤懑及自我解脱不成的痛苦，敞开心扉，让人们尽情了解他的内心衷曲。一颗跳荡的心，激荡的变化，万端的感情，牵动着优美的自然画面，透视出社会的不公正。美好理想总是难以兑现，为此而忧患着，抗争(kang zheng)着，终不免遭受秋霜的厄运。美好的人性遭受摧残，不是一个时代的现象，而是阶级社会中共有的现象。盛唐社会尤其如此，令人深思。
诗富有哲理，蕴含“理趣”。“三月晦日”，即暮春三月的最后一天，过了这天，意味着时令进入夏季。春去的伤感，对于情感敏锐的人而言，不言而喻。春去的伤感，对于情感敏锐的人而言，不言而喻。但这首诗，却反其道而行之，写出了新意。“节物(jie wu)相催”，是自然规律，非人力所能为。因为新陈代谢，是自然运行的铁的规律！但那些“痴心儿女”却想“挽留春”，不欲让春归去。这样写足了人们对春将逝去时的怅惘之感。为诗的后两句翻出新意，做了充分的铺垫。后两句，反振一笔，如异峰突起，醒人耳目。繁华似锦（“芳菲”）的春天归去，没有什么值得留恋的。那“阴阴”的“夏木”同样“可人”，诗人的乐观、豪放、豁达，跃然纸上！
全文主要通过活泼的对答歌咏万式与出了隐逸者信然自适的生活图景和不为时事所囿的自由心境，表现作者对隐居之乐的神往。文中写景形象生动，主要着笔于“鹤”，借鹤的“清远闲放，超然于尘埃之外”表现山人超尘出世之姿。写鹤亦是在写人。但思想性较差，消极避世，不鼓励人进取。
作品最后以吊古伤今作结：“霸图今已矣，驱马复归来。”结尾二句以画龙点睛之笔，以婉转哀怨的情调，表面上是写昭王之不可见，霸图之不可求，国士的抱负之不得实现，只得挂冠归还，实际是诗人抒发自己报国无门的感叹。诗人作此诗的前一年，契丹攻陷营州，并威胁檀州诸郡，而朝廷派来征战的将领却如此昏庸，这叫人为国运而深深担忧。因而诗人只好感慨“霸图”难再，国事日非了。同时，面对危局，诗人的安邦经世之策又不被纳用，反遭武攸宜的压抑，更使人感到前路茫茫。“已矣”二字，感慨至深。这“驱马归来”，表面是写览古归营，实际上也暗示了归隐之意。神功元年（697年），唐结束了对契丹的战争，此后不久，诗人也就解官归里了。
然而人去帆远，暮色苍苍，目不能及；但见江岸之树，栖身于雨幕之中，不乏空寂之意。无疑这海门、浦树蕴含着诗人怅惘凄戚的感情。诗中不写离舟而写来帆，也自有一番用意。李白的名句“孤帆远影碧空尽”是以离帆入诗的，写出了行人远去的过程，表达了诗人恋恋不舍的感情。此诗只写来帆，则暗示离舟已从视(cong shi)线中消失，而诗人仍久留不归，同时又以来帆的形象来衬托去帆的形象，而对来帆的关注，也就是对去帆的遥念。其间的离情别绪似更含蓄深沉。而那羽湿行迟的去鸟，不也是远去行人的写照吗？
另外，此诗也透露出李白隐逸与入世的矛盾。诗人思想中有很深的隐逸情结，所以把家乡描绘得极其优美，且环境清幽，适于隐居。但毕竟身处大唐盛世，男儿志在四方，立志报国，所以最终“无心恋清境”，离开家乡，“已将书剑许明时”。
《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》能有这样的艺术效果，有多方面的原因，但主要是记叙得法。此文并不平铺直叙地记述事件的发展过程，而是紧紧抓住相关人物性格的发展逻辑及其言行展开记述。这样，不仅使我们清楚地看到，正是相关人物的固有个性决定着事件的发展和结局；同时又使我们在事件的发展和结局中，更清楚地看到了相关人物的固有个性。
第三句：“停车坐爱枫林晚”的“坐”字解释为“因为”。因为夕照枫林的晚景实在太迷人了，所以诗人特地停车观赏。这句中的“晚”字用得无比精妙，它蕴含多层意思：（1）点明前两句是白天所见，后两句则是傍晚之景。（2）因为傍晚才有夕照，绚丽的晚霞和红艳的枫叶互相辉映，枫林才格外美丽。（3）诗人流连忘返，到了傍晚，还舍不得登车离去，足见他对红叶喜爱之极。（4）因为停车甚久，观察入微，才能悟出 。
第六段，用比喻作结。以双兔在一起奔跑，难辨雌雄的隐喻，对木兰女扮男装、代父从军多年未被发现的奥秘加以巧妙的解答，妙趣横生而又令人回味。
文章记述了郑国的上卿子皮和继任子产的一段对话，表现了子产的远见卓识和知无不言的坦诚态度，而子皮则虚怀若谷、从善如流，二人互相信任、互相理解，堪称人际关系的楷模。文章围绕用人问题展开对话，人物形象鲜明突出，语言简练畅达，叙述线索清晰，善用比喻，层层论证，令人信服。
此诗写诗人乘舟路过安仁时，所见到的情景。这首诗语言浅白如话，充满情趣，展示了无忧无虑的两个小渔童的充满童稚的行为和行为中透出的只有孩童才有的奇思妙想。这里有作者的所见：一叶小渔船上，有两个小孩子，他们收起了竹篙，停下了船桨。也有作者的所悟：哦，怪不得没下雨他们也张开了伞呢，原来不是为了遮雨，而是想利用风让船前进啊！
全诗通俗易懂，朗朗上口。多次用典丰富而含蓄地表达对孟郊的推崇，如《易经·乾卦·文言》说：“同声相应，同气相求，云从龙。风从虎。”希望自己和孟郊变为云和龙。同时作者借“醉酒”用“夸龙钟”与“稍奸黠”形容孟郊与自己，足见两人感情深厚。
接下来的四句，是作者以诗中男子的立场，即目即事所作的实景描写："对门居住的是谁家的女儿呀？那张笑脸和乌亮的头发照亮了整个儿闾里。那女儿容光焕发，无论她是站在南窗内还是北牖下，都想象似在那挂一个明亮的小太阳，且连那罗帐和细绫制的绣帘都溢散着脂粉的芳香。那姑娘年仅十五六岁，窈窕无双，面如美玉，堪称绝代佳人。“
李白这篇乐府诗综合前人同题之作的长处，而自成一格，以气为主，以自然为宗，清新俊逸，奇伟特出，是大家手笔。诗以比兴诗句开其端，触景生情，但它并非泛咏桃李荣谢，人生无常，及时行乐之作，而是表现出用常得奇，抒写出超出常人的胸怀壮思，生命的价值。绝非庸庸碌碌的小人私欲，它是盛唐时代精神的高扬。它描写出一代人的精英的爱国衷肠，对美好的自然春景的赞颂，对爱美与追求美好理想的倾诉，对自己事业无成的愤懑及自我解脱不成的痛苦，敞开心扉，让人们尽情了解他的内心衷曲。一颗跳荡的心，激荡的变化，万端的感情，牵动着优美的自然画面，透视出社会的不公正。美好理想总是难以兑现，为此而忧患着，抗争(kang zheng)着，终不免遭受秋霜的厄运。美好的人性遭受摧残，不是一个时代的现象，而是阶级社会中共有的现象。盛唐社会尤其如此，令人深思。
诗富有哲理，蕴含“理趣”。“三月晦日”，即暮春三月的最后一天，过了这天，意味着时令进入夏季。春去的伤感，对于情感敏锐的人而言，不言而喻。春去的伤感，对于情感敏锐的人而言，不言而喻。但这首诗，却反其道而行之，写出了新意。“节物(jie wu)相催”，是自然规律，非人力所能为。因为新陈代谢，是自然运行的铁的规律！但那些“痴心儿女”却想“挽留春”，不欲让春归去。这样写足了人们对春将逝去时的怅惘之感。为诗的后两句翻出新意，做了充分的铺垫。后两句，反振一笔，如异峰突起，醒人耳目。繁华似锦（“芳菲”）的春天归去，没有什么值得留恋的。那“阴阴”的“夏木”同样“可人”，诗人的乐观、豪放、豁达，跃然纸上！
全文主要通过活泼的对答歌咏万式与出了隐逸者信然自适的生活图景和不为时事所囿的自由心境，表现作者对隐居之乐的神往。文中写景形象生动，主要着笔于“鹤”，借鹤的“清远闲放，超然于尘埃之外”表现山人超尘出世之姿。写鹤亦是在写人。但思想性较差，消极避世，不鼓励人进取。
作品最后以吊古伤今作结：“霸图今已矣，驱马复归来。”结尾二句以画龙点睛之笔，以婉转哀怨的情调，表面上是写昭王之不可见，霸图之不可求，国士的抱负之不得实现，只得挂冠归还，实际是诗人抒发自己报国无门的感叹。诗人作此诗的前一年，契丹攻陷营州，并威胁檀州诸郡，而朝廷派来征战的将领却如此昏庸，这叫人为国运而深深担忧。因而诗人只好感慨“霸图”难再，国事日非了。同时，面对危局，诗人的安邦经世之策又不被纳用，反遭武攸宜的压抑，更使人感到前路茫茫。“已矣”二字，感慨至深。这“驱马归来”，表面是写览古归营，实际上也暗示了归隐之意。神功元年（697年），唐结束了对契丹的战争，此后不久，诗人也就解官归里了。
然而人去帆远，暮色苍苍，目不能及；但见江岸之树，栖身于雨幕之中，不乏空寂之意。无疑这海门、浦树蕴含着诗人怅惘凄戚的感情。诗中不写离舟而写来帆，也自有一番用意。李白的名句“孤帆远影碧空尽”是以离帆入诗的，写出了行人远去的过程，表达了诗人恋恋不舍的感情。此诗只写来帆，则暗示离舟已从视(cong shi)线中消失，而诗人仍久留不归，同时又以来帆的形象来衬托去帆的形象，而对来帆的关注，也就是对去帆的遥念。其间的离情别绪似更含蓄深沉。而那羽湿行迟的去鸟，不也是远去行人的写照吗？
另外，此诗也透露出李白隐逸与入世的矛盾。诗人思想中有很深的隐逸情结，所以把家乡描绘得极其优美，且环境清幽，适于隐居。但毕竟身处大唐盛世，男儿志在四方，立志报国，所以最终“无心恋清境”，离开家乡，“已将书剑许明时”。
《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》能有这样的艺术效果，有多方面的原因，但主要是记叙得法。此文并不平铺直叙地记述事件的发展过程，而是紧紧抓住相关人物性格的发展逻辑及其言行展开记述。这样，不仅使我们清楚地看到，正是相关人物的固有个性决定着事件的发展和结局；同时又使我们在事件的发展和结局中，更清楚地看到了相关人物的固有个性。
第三句：“停车坐爱枫林晚”的“坐”字解释为“因为”。因为夕照枫林的晚景实在太迷人了，所以诗人特地停车观赏。这句中的“晚”字用得无比精妙，它蕴含多层意思：（1）点明前两句是白天所见，后两句则是傍晚之景。（2）因为傍晚才有夕照，绚丽的晚霞和红艳的枫叶互相辉映，枫林才格外美丽。（3）诗人流连忘返，到了傍晚，还舍不得登车离去，足见他对红叶喜爱之极。（4）因为停车甚久，观察入微，才能悟出 。
第六段，用比喻作结。以双兔在一起奔跑，难辨雌雄的隐喻，对木兰女扮男装、代父从军多年未被发现的奥秘加以巧妙的解答，妙趣横生而又令人回味。
文章记述了郑国的上卿子皮和继任子产的一段对话，表现了子产的远见卓识和知无不言的坦诚态度，而子皮则虚怀若谷、从善如流，二人互相信任、互相理解，堪称人际关系的楷模。文章围绕用人问题展开对话，人物形象鲜明突出，语言简练畅达，叙述线索清晰，善用比喻，层层论证，令人信服。
此诗写诗人乘舟路过安仁时，所见到的情景。这首诗语言浅白如话，充满情趣，展示了无忧无虑的两个小渔童的充满童稚的行为和行为中透出的只有孩童才有的奇思妙想。这里有作者的所见：一叶小渔船上，有两个小孩子，他们收起了竹篙，停下了船桨。也有作者的所悟：哦，怪不得没下雨他们也张开了伞呢，原来不是为了遮雨，而是想利用风让船前进啊！
全诗通俗易懂，朗朗上口。多次用典丰富而含蓄地表达对孟郊的推崇，如《易经·乾卦·文言》说：“同声相应，同气相求，云从龙。风从虎。”希望自己和孟郊变为云和龙。同时作者借“醉酒”用“夸龙钟”与“稍奸黠”形容孟郊与自己，足见两人感情深厚。
创作背景
而另一方面，宪宗当政后，醉心于自己平淮西等一点点成就，飘飘然的做起了长生不老的春秋大梦，一心事佛，韩愈上《谏佛骨表》、险些丢了性命。宪宗被太监杀死后，后继的穆宗、敬宗、文宗照例提倡佛教，僧尼之数继续上升，寺院经济持续发展，大大削弱了政府的实力，加重了国家的负担。
谏院题名记
人人语与默，唯观利与势。爱毁亦自遭，掩谤终失计。"
陈王半醉贵妃舞，不觉隋兵夜渡江。"
伯劳应是精灵使，犹向残阳泣暮春。"
"春彩融融释冻塘，日精闲咽坐岩房。琼函静启从猿觑，
"月落空山闻数声，此时孤馆酒初醒。
清思密谈谁第一，不过邀取小茅君。
"逢花逢月便相招，忽卧云航隔野桥。春恨与谁同酩酊，
"稽岭春生酒冻销，烟鬟红袖恃娇饶。岸边丛雪晴香老，
和徐都曹出新亭渚诗
赢得青山避乱离。花圃春风邀客醉，茅檐秋雨对僧棋。
团团月树悬青青。燕中有马如龙行，不换黄金无骏名。
白首东西客，黄河昼夜清。相逢皆有事，唯我是闲情。"
愁策羸蹄更归去，乱山流水满翻潮。
若教进上梨园去，众乐无由更擅名。"
测水浅深多泛声。昼漏丁当相续滴，寒蝉计会一时鸣。
"辛勤同失意，迢递独还家。落日江边笛，残春岛上花。
犹恨四方无壮士，还乡悲唱大风歌。"
高阳台·和周草窗寄越中诸友韵
彩衣才子多吟啸，公退时时见画屏。"
弃瓢岩畔中宵月，千古空闻属许由。"
绿树丛垓下，青芜阔楚西。路长知不恶，随处得诗题。"
不独祭天庙，亦应邀客星。何当八月槎，载我游青冥。"
"涔涔将经旬，昏昏空迷天。鸬鹚成群嬉，芙蓉相偎眠。
凶门尚儿戏，战血波澒溶。社鬼苟有灵，谁能遏秋恸。
"仰山因久住，天下仰山名。井邑身虽到，林泉性本清。
声貌由来固绝伦，今朝共许占残春。
凉州词三首·其三
"一径春光里，扬鞭入翠微。风来花落帽，云过雨沾衣。
青山满眼泪堪碧，绛帐无人花自红。"
年年纵有春风便，马迹车轮一万重。"
"重阳阻雨独衔杯，移得山家菊未开。
大底曲中皆有恨，满楼人自不知君。"
"晚景聊摅抱，凭栏几荡魂。槛虚从四面，江阔奈孤根。
怀溪云，漠漠闲笼鸥鹭群。有时日暮碧将合，
"水鸟山禽虽异名，天工各与双翅翎。雏巢吞啄即一例，
菩萨蛮·春波软荡红楼水
"有虞龙驾不西还，空委箫韶洞壑间。
"杜若溪边手自移，旋抽烟剑碧参差。
虎爪拏岩稳，虬身脱浪欹。槎头秃似刷，枿觜利于锥。
千声万血谁哀尔，争得如花笑不言。"
他日若修耆旧传，为予添取此书堂。"
一船风雨去如飞。盘擎紫线莼初熟，箸拨红丝鲙正肥。
"长策东鞭及海隅，鼋鼍奔走鬼神趋。
争帝图王德尽衰，骤兴驰霸亦何为。君臣都是一场笑，
浣溪沙·倾国倾城恨有馀
武帝徒劳厌暮年，不曾清净不精专。
倘与潜生翼，宁非助化权。免教垂素发，归种海隅田。"
"落第非有罪，兹山聊归止。山猿隔云住，共饮山中水。
"梁王握豹韬，雪里见枚皋。上客趋丹陛，游人叹二毛。
龙潭直下一百丈，谁见生公独坐时。"
"信马腾腾触处行，春风相引与诗情。等闲遇事成歌咏，
驭鹤门前薜荔封。红旆正怜棠影茂，彩衣偏带桂香浓。
"水国不堪旱，斯民生甚微。直至葭菼少，敢言鱼蟹肥。
摸鱼儿·东皋寓居
"帝命分留务，东南向楚天。几程回送骑，中路见迎船。
"行子与秋叶，各随南北风。虽非千里别，还阻一宵同。
醉倒残花扶不归。若出薜萝迎鹤简，应抛舴艋别渔矶。
兹地足灵境，他年终结宇。敢道万石君，轻于一丝缕。"
取舍知由己，穷通断在兹。贱身何足数，公道自难欺。
"几点社翁雨，一番花信风。（见《提要录》）
"钝碧顽青几万秋，直无天地始应休。莫嫌尘土佯遮面，
吃怕清秋豆叶寒。长襜敢辞红锦重，旧缰宁畏紫丝蟠。
天香·蜡梅
窗户凉生薜荔风。书幌昼昏岚气里，巢枝俯折雪声中。
"汉家英杰出皇都，携手河梁话入胡。
"欲下持衡诏，先容解印归。露浓春后泽，霜薄霁来威。
衣典浊醪身倚桂，心中无事到云昏。
直道岂易枉，暗投谁不疑。因君问行役，有泪湿江蓠。"
"南登岳阳楼，北眺长安道。不见升平里，千山树如草。
"空山最深处，太古两三家。云萝共夙世，猿鸟同生涯。
"我生天地间，独作南宾雁。哀鸣慕前侣，不免饮啄晏。
左迁至蓝关示侄孙湘
读书时有兴，坐石忘却起。西山忽然暮，往往遗巾履。
野树扶疏叶未摧。时序追牵从鬓改，蝉声酸急是谁催。
"堪羡鞠侯国，碧岩千万重。烟萝为印绶，云壑是堤封。
闻说融峰下，灵香似反魂。春来正堪采，试为劚云根。
欲待秋塘擎露看，自怜生意已无多。
却赖风波阻三岛，老臣犹得恋明时。
端耳抗目，不撝不挹。獬豸侧头，螭虬摆湿。握管绝怡，
重游空有梦，再隐定无缘。独夜休行道，星辰静照禅。"
湘月·天风吹我
渡头杨柳知人意，为惹官船莫放行。"
舴艋舟中醉，莓苔径上行。高人莫归去，此处胜蓬瀛。"
洞虚悬熘滴，径狭长松围。只恐相寻日，人间旧识稀。"
惆怅真灵又空返，玉书谁授紫微歌。"
到头江畔从渔事，织作中流万尺篊."
今师一去无来日，花洞石坛空月明。"
"雪中敲竹户，袖出岳僧诗。语尽景皆活，吟阑角独吹。
还把馀杯重相劝，不堪秋色背郧城。"