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点绛唇·闲倚胡床

清代 / 邵瑸

殷勤展心素,见新莫忘故。遥望孟门山,殷勤报君子。
"野菊有黄花,送君千里还。鸿来燕又去,离别惜容颜。
"名卿步月正淹留,上客裁诗怨别游。素魄近成班女扇,
怀禄且怀恩,策名敢逃名。羡彼农亩人,白首亲友并。
"行人朝走马,直走蓟城傍。蓟城通汉北,万里别吴乡。
相思倘寄相思字,君到扬州扬子回。"
笙镛未撤雨霏霏。路边五稼添膏长,河上双旌带湿归。
度枕频惊梦,随风几韵松。悠扬来不已,杳霭去何从。
逸妻相共老烟霞。高吟丽句惊巢鹤,闲闭春风看落花。
"无自而然,自然之元;无造而化,造化之端。廓然悫然,
凄然诵新诗,落泪沾素襟。郡政我何有,别情君独深。
明朝戏去谁相伴,年少相逢狭路间。"
北苑罗裙带,尘衢锦绣鞋。醉眠芳树下,半被落花埋。
"秋江平,秋月明,孤舟独夜万里情。万里情,相思远,
"朱弦韵正调,清夜似闻韶。山馆月犹在,松枝雪未消。


点绛唇·闲倚胡床拼音解释:

yin qin zhan xin su .jian xin mo wang gu .yao wang meng men shan .yin qin bao jun zi .
.ye ju you huang hua .song jun qian li huan .hong lai yan you qu .li bie xi rong yan .
.ming qing bu yue zheng yan liu .shang ke cai shi yuan bie you .su po jin cheng ban nv shan .
huai lu qie huai en .ce ming gan tao ming .xian bi nong mu ren .bai shou qin you bing .
.xing ren chao zou ma .zhi zou ji cheng bang .ji cheng tong han bei .wan li bie wu xiang .
xiang si tang ji xiang si zi .jun dao yang zhou yang zi hui ..
sheng yong wei che yu fei fei .lu bian wu jia tian gao chang .he shang shuang jing dai shi gui .
du zhen pin jing meng .sui feng ji yun song .you yang lai bu yi .yao ai qu he cong .
yi qi xiang gong lao yan xia .gao yin li ju jing chao he .xian bi chun feng kan luo hua .
.wu zi er ran .zi ran zhi yuan .wu zao er hua .zao hua zhi duan .kuo ran que ran .
qi ran song xin shi .luo lei zhan su jin .jun zheng wo he you .bie qing jun du shen .
ming chao xi qu shui xiang ban .nian shao xiang feng xia lu jian ..
bei yuan luo qun dai .chen qu jin xiu xie .zui mian fang shu xia .ban bei luo hua mai .
.qiu jiang ping .qiu yue ming .gu zhou du ye wan li qing .wan li qing .xiang si yuan .
.zhu xian yun zheng diao .qing ye si wen shao .shan guan yue you zai .song zhi xue wei xiao .

译文及注释

译文
战争尚未停息,年轻人(ren)全都东征去了。”
妻子(zi)和孩子们没想到(dao)我还活着,愣了好一会儿才喜极而泣。
回到家中看到孤单小女,悲哀泪水沿着帽带滚流。
没有见到李白已经好久,他佯为狂放真令人悲哀。
洞庭碧波荡涤着万里晴空(kong),君山一点仿佛凝在烟波中。山中的美景真是神居仙境,楼阁如玉砌,殿堂连珠影,镶嵌在月轮边上,与明月相映。
回来吧。
有谁敢说,子女像小草那样微弱的孝心,能够报答得了像春晖普泽的慈母恩情呢?
山坡田野间草木茂盛,稻田里的水色与天光相辉映。天空中烟雨蒙蒙,杜鹃声声啼叫,大地一片欣欣向荣的景象(xiang)。
为何见她早起时发髻斜倾?
我听说有客人从故乡来,赶快(kuai)整(zheng)理衣服出去相见。
登车而去何曾有所眷顾,飞车直驰那秦国的官廷。
现在正临大水汛时期,浩浩洋洋,无比壮美,而没有江岸边激流的喧闹。

注释
5.海隅:海边。《终南山》王维 古诗并不到海,此为夸张之词。
⑷买取胡孙弄(nòng):一作“学取孙供奉”。胡孙:猴的别名。唐慧琳《一切经音义》卷一百:“猴玃:猴者猿猴,俗曰胡孙。”供奉:唐时以文学或技艺侍奉宫廷者。
前朝:此指宋朝。
⑶长歌:拉长声调唱歌。
(8)之:往,到…去。
30.磔(zhé)磔:鸟鸣声。

赏析

  诗题虽是“饯别”,但诗中看不到饯别的场面,甚至一句离别的话语也没有提及。诗一开始,他的朋友王十一(此人名字爵不详)已经登舟远去,小船行驶在浩渺的长江之中。诗人远望着烟水空茫的江面,频频挥手,表达自己依依之情。此时,江岸上只留下诗人自己。友人此刻又如何,读者已无从知道,但从诗人送别的举动,却可想象到江心小舟友人惜别的情景。笔墨集中凝炼,构思巧妙。诗人以“望”、“挥手”、“泪沾巾”这一系列动作,浓墨渲染了自己送别友人时的心情。他没有直抒心中所想,而是借送别处长江两岸的壮阔景物入诗,用一个“望”字,把眼前物和心中情融为一体,让江中烟水、岸边青山、天上飞鸟都来烘托自己的惆怅心情。 
  从语言上看,这首诗用词很准确。在封建社(jian she)会里,造成这类人间悲剧的,上自皇帝,下至权豪势要,用“侯门”概括他们,恰当不过,比喻生动形象。诗人以此涛赠给心上人,既写女子的不幸,也描述了自己所爱被劫夺的哀痛,而造成这种痛苦的,正是那些只顾个人喜恶的侯门贵族、公子王孙。作者并没有直接指斥,但诗中流露出的弱者的哀怨、深沉的绝望,却比直露的指斥更厚重,也更能激起读者的同情。诗中的情感实际上也超越了一己的悲欢而具有普遍的社会意义。
  “他乡生白发,旧国见青山。”上句“生白发”亦有双重涵义:一是形容乱离中家国之愁的深广,一是说时间的漫长,从战乱开始到结束,前后历时九年。“旧国”指故乡,“见青山”是说假如友人回到故乡,田园庐舍肯定是一片废墟,所见也惟有青山如故。从这句起,以下都是想象北归人途中的心情和所见的景物。律诗讲究“起承转合”,一般在第三联转折,此诗却在第二联完成“承”、“转”,章法上别具一格。
  七句写“凉风”,八句写“蝉鸣”。这些景物,表现出秋天的景象。凉风瑟瑟,蝉鸣嘶嘶,很容易使人产生哀伤的情绪。再加以作者身居北土,旅况艰难,官场失意,呼吁无门,所以会感到“益悲”。
  这首词在写作手法上的成功之处,主要是巧妙地将草拟人化,那清晨芳草之上的晶莹露珠像是她惜别之泪,这样,遍野的绿草成为离愁的化身,而与伊人别恨密切相联。
  在本诗中陶渊明却勇敢地反对了传统观念,冲破了陈旧的精神枷锁,毅然地告别官场,辞去了彭泽县令,不做劳心治人的“君子”;决然地返回家园,心甘情愿地扛起了锄头,辛勤地躬耕垄亩,偏要做个劳力的“小人”。这等无畏的精神,美好的人格,高尚的境界,赢得了后世多少人的称赞、钦佩乃至效仿。
  从诗的技巧上看,陈震《读诗识小录》的评析很有见地,他说:“(全诗)只就车说,只就人看车说,只就车中人说,露一‘发’字,而不说破发向何处,但以‘鲁道’、‘齐子’四字,在暗中埋针伏线,亦所谓《春秋》之法,微而显也。”因此虽然此诗纯用赋体而没有比兴成分,却仍是婉而多讽,韵味浓厚。
  这组咏白菊的杂诗共四首,主要内容都是通过赞美白菊花来表达自己的情感与态度。其中第三首写得最好。这里白菊其实只是一个引子,诗人要表达的是自己豁达、洒脱的人生态度。天空中的云层像屏风一样厚实紧密,只留下像一条带子一样的天空,给人以一种较为压抑的感觉,但诗人心中却因对尘世间的是是非非能有清楚的判断而显得悠然自得。与此形成对比的是,白菊花盛开的时候,自己却心事重重,不能顺利入睡。其原因是,诗人此生更看重的是赏菊吟诗、陶冶性灵,没能在菊花开放的时候写一首好诗,总觉得像是欠了别人的债务一样,难怪诗人内心里难以安宁了。这首诗中,白菊花虽然只是一个引子,但诗人对之的喜爱、赞赏之情表露无遗(wu yi)。
  这首小诗以诗人山行时所见所感,描绘了初冬时节的《山中》王维 古诗景色。
  其二,《《李夫人赋》刘彻 古诗》的艺术手法为后世悼亡文学提供了借鉴。一是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以“桂枝落而销亡”比喻李(yu li)夫人之死,这一手法为后世悼亡诗赋所因袭。如,潘岳《悼亡赋》“含芬华之芳烈,翩零落而从风”、刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》“念桂枝之秋霣,惜瑶华之春翦”、梁简文帝《伤美人诗》“香烧日有歇,花落无还时”、阴铿《和樊晋陵伤妾诗》“画梁朝日尽,芳树落花辞”、李处权《悼亡赋》“信尤物之易毁兮,审奇花之早落”,等等,这些都是以花落喻妻、妾的死亡,是对《《李夫人赋》刘彻 古诗》中以“桂枝落”喻李夫人死的承袭。二是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以幻觉抒哀情,将心理幻境与眼前实景相结合的艺术手法,为后世悼亡诗赋所继承。在《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前,《邶风·绿衣》悼亡,主要通过睹物伤人,表现作者哀思;《唐风·葛生》悼亡,在睹物伤人的同时,对亡人坟茔的凄惨景象进行描写,以抒写作者“予美亡此,谁与独处”的悲伤。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》悼亡,则充分利用辞赋长于铺陈的优势,展现了汉武帝伤悼李夫人时产生的种种幻境,以此表达心中的无尽感伤。在描写心理幻境的同时,《《李夫人赋》刘彻 古诗》还在乱辞中描写了伤悼李夫人的眼前实景,进一步写出了对亡妃的无限悲思。这虚实相间的抒情方式,使全赋在哀伤百转的同时,充满着神奇和迷幻。《《李夫人赋》刘彻 古诗》的这一艺术独创,为后世同类题材文学所接受。如,潘岳《悼亡赋》:“神飘忽而不反,形安得而久安?袭时服于遗质,表铅华于余颜。……延尔族兮临后庭,人空室兮望灵座,帷飘飘兮灯荧荧。灯荧荧兮如故,帷飘飘兮若存,物未改兮人已化,馈生尘兮酒停樽”,想象亡妻灵魂的飘忽不返及其妆扮,并将这一心理幻境与“空室”、“人已化”的眼前实境结合起来,表达了不尽悼念之情。又如,江总《奉和东宫经故妃旧殿诗》“犹忆窥窗处,还如解佩时。苔生无意早,燕入有言迟。若令归就月,照见不须疑”,李处权《悼亡赋》“悄空闺之岑寂兮,想音容于冥漠。……把怀平生之好合兮,竟缱绻而难舍。觊魂梦之可接兮,睇长松于广野。虽涸流以濡翰兮,浩予悲之莫写”,都是将眼前实景与心理幻境结合起来抒写对亡人的思念。这些,都可以看出《《李夫人赋》刘彻 古诗》对后世悼亡诗赋艺术手法的深远影响。
  此诗四章,每章四句,各章前两句均为起兴,且兴词紧扣下文事象:宴饮是在夜间举行的,而大宴必至夜深,夜深则户外露浓;宗庙外的环境,最外是萋萋的芳草,建筑物四围则遍植杞、棘等灌木,而近户则是扶疏的桐、梓一类乔木,树木上且挂满果实——此时一切都笼罩在夜露之中。
  过片紧接上片,由望断江南而人不见的相思之苦,自然转入到回忆往事。“夕阳……画屏中”五句全是回忆往事,由上片的从空间着笔转入到下片的时间追忆。五句都是“记得”的内容,都应由“记得”领起。但“文似看山不喜平,”词尤忌全用平铺直叙,所以作者从回忆开始,马上描绘形象,而不从叙事入手。在一个夕阳西下的美好时刻,楼外晚烟轻笼,在这漫馨旖旎的环境里,一位绝色佳人出现了。融融脂粉,香气宜人,淡淡眉峰,远山凝翠。词人不多作铺叙笔法写她的面容(mian rong)、体态,而采用以部分代整体的借代修辞法,只写她的眉峰、粉香,其他就可想而知了。较之尽情铺叙,一览无余,更令人神往。这是很鲜明的形象,在词人记忆的荧光屏上永远不会消失。然后再用补写办法,补叙往事:“记得年时,相见画屏中。”这说明上面的一切都发生在楼上的画屏中。最后作者提出了一个问题:“相见以后是很快就离别了呢,还是共同生活了一段时间?”作者却不再作任何说明。填词也如绘画,绘画不能把整个纸面全部画满,什么都画尽,而应该留下适当的空白,笔尽而意不尽。填词也要留有空白,留有让读者想象的余地。
  《惜秋华》,梦窗词入夹钟商。双调,九十三字,上片四仄韵,下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首,也因句逗有异可分为三格:上片八句,下片九句一格;上下片各九句一格;上片十句,下片九句一格。
  从抒情主人公的主观心态看,“急”就急在青春流逝而夫婿无觅。从诗篇的艺术结构看,“急”就急在三章复唱而一步紧逼一步。重章复唱,是《诗经》基本结构。但从诗意的表达看,有两种不同的形态,即重章之易辞申意和重章之循序渐进。《《摽有梅》佚名 古诗》属于重章之循序渐进。三章重唱,却一层紧逼一层,生动有力地表现了主人公情急意迫的心理过程。首章“迨其吉兮”,尚有从容相待之意;次章“迨其今兮”,已见敦促的焦急之情;至末章“迨其谓之”,可谓真情毕露,迫不及待了。三复之下,闻声如见人。
  开头两句“横看成岭侧成峰,远近高低各不同”,实写游山所见。庐山是座丘壑纵横、峰峦起伏的大山,游人所处的位置不同,看到的景物也各不相同。这两句概括而形象地写出了移步换形、千姿万态的庐山风景。
  从诗人记事起,唐王朝就无休止的进行武力征伐。据史书记载,公元668年,唐高宗李治兴兵讨伐西突厥,擒沙博罗可汗;公元661年又讨伐百济,灭掉了百济国,并击败了日本的援兵;接着又征高丽,擒高丽王高藏。作者十五岁那年,即上书右相刘祥道,抨击唐王朝的侵略政策。该文中说:“伏见辽阳求靖,大军频进,有识寒心,群黎破胆。……辟地数千里,无益神封;勤兵十八万,空疲常卒……飞刍挽粟, 竭淮海之费 ……图得而不图失,知利而不知害,移手足之病,成心腹之疾。”(《上刘右相书》)这种反侵略、反扩张的思想在当时是十分难能可贵的,作为诗人,王勃把这种思想反映在他的作品中是理所当然的。可以说《《秋夜长》王勃 古诗》是诗人作品中反映现实最深刻的诗篇之一。把这首诗放在初唐诗坛这样一个特定的背景中来分析、来评价,不难看出作品反映现实的深度。可以肯定地说:诗人在作品中所反映的社会生活与盛唐和中唐的现实主义诗篇已相去不远。在那样的时代,作者能写出如此深刻的反映现实社会的佳作,当犹如平地而起的一声惊雷,使得那些仍醉心于宫诗、艳诗的文人为之一震,这在中国文学史上是值得写上一笔的。
  响亮警拔的声调,高亢有力的节奏,进一步增强了诗歌的力度和气势。高适在诗中善于用四声组成抑扬亢堕的声调韵律,使诗歌显得声情并茂。如第一联中“对”、“指”两字,在意义上不但属对精切,声调上也去、上相对,显得抑扬有致。第三句中“万里外”三字连用去、上、去三个仄声,由于音节响亮震彻,有力地突出了主人公奋身万里疆场的雄心。尤其是最后一联,“莫惆怅”三字,以“清而远”的去声煞尾,使节奏显得平缓委婉,情深动人。对句“看取宝刀雄”以金戈铁马、挥刀奋击的豪壮军旅生活,鼓励友人昂扬奋发地踏上征途,尽扫愁绪。在声调上,第三字用一上声“宝”字,最响亮有力,与后面既是写刀、又是写人的“雄”字相连,使诗句力重千钧,具有斩钉截铁之势。再加之全诗一律押易于表达乐观开朗情绪的东韵,和前面的中心音节相配合,使全诗神采飞动,音调铿锵,读之如“长空击鼓”。
  全诗写春宫之怨,却无怨语怨字。作者着力于背面敷粉,以侧面打光的手法,使其明暗清晰。诗明写新人受宠的情状,暗抒旧人失宠之怨恨。虚此实彼,言近意远:似乎无怨,怨至深;似乎无恨,恨至长。实弦外有音的手法。
  就全诗来看,一二句尚属平平,三四句却似峰回路转,别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉,了无痕迹:虽写哀情,却借欢乐场面表现;虽为写己,却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣,即使读者不为诗人久客伤老之情所感染,也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。

创作背景

  由于这首词没有编写时间,但依据《全宋词》所载的顺序,此篇当于苏轼被贬任密州(今山东诸城)太守时所作。

  

邵瑸( 清代 )

收录诗词 (8239)
简 介

邵瑸 顺天大兴人,初名宏魁,字柯亭。康熙三十八年举人,官新河教谕,迁昌邑知县。词学朱彝尊。有《情田词》。

石将军战场歌 / 范姜希振

行鱼避杨柳,惊鸭触芙蓉。石窦红泉细,山桥紫菜重。
影促寒汀薄,光残古木多。金霞与云气,散漫复相和。"
远从溪路借潺潺。眇身多病唯亲药,空院无钱不要关。
"啸终万籁起,吹去当溪云。环屿或明昧,远峰尚氛氲。
别愁逢夏果,归兴入秋蝉。莫作隳官意,陶潜未必贤。"
今日鸣驺到嶓峡,还胜博望至河源。"
尔家习文艺,旁究天人际。父子自相传,优游聊卒岁。
瘴烟沙上起,阴火雨中生。独有求珠客,年年入海行。"


定西番·海燕欲飞调羽 / 邹诗柳

"秋色生边思,送君西入关。草衰空大野,叶落露青山。
不挥者何,知音诚稀。
春至条偏弱,寒馀叶未成。和烟变浓淡,转日异阴晴。
羁心懒向不然灰。门前下客虽弹铗,溪畔穷鱼且曝腮。
霜满朝容备,钟馀漏唱传。摇珰陪羽扇,端弁入炉烟。
老僧云中居,石门青重重。阴泉养成龟,古壁飞却龙。
"四月八日明星出,摩耶夫人降前佛。八月五日佳气新,
薜荔作禅庵,重叠庵边树。空山径欲绝,也有人知处。


凤栖梧·绿暗红稀春已暮 / 狂勒

"惯作云林客,因成懒漫人。吏欺从政拙,妻笑理家贫。
"雨暗商山过客稀,路傍孤店闭柴扉。
"墨翟突不黔,范丹甑生尘。君今复劳歌,鹤发吹湿薪。
玉辇回时令,金门降德音。翰飞鸳别侣,丛植桂为林。
"姓氏不书高士传,形神自得逸人风。已传花洞将秦接,
"读书常苦节,待诏岂辞贫。暮雪犹驱马,晡餐又寄人。
旧郭多新室,闲坡尽辟田。倘令黄霸在,今日耻同年。"
藻井浮花共陵乱,玉阶零露相裴回。稍映明河泛仙驭,


论诗五首·其二 / 碧敦牂

少年胆气粗,好勇万人敌。仗剑出门去,三边正艰厄。
五稼何时获,孤村几户炊。乱流发通圃,腐叶着秋枝。
平地已沾盈尺润,年丰须荷富人侯。"
破胆销丹浦,颦蛾舞绿珠。危冠徒自爱,长毂事应殊。
言戾京师。有郁者桂,爰攀其枝。琴既鸣矣,宵既清矣。
"夹道天渠远,垂丝御柳新。千条宜向日,万户共迎春。
"相如拥传有光辉,何事阑干泪湿衣。
重露湿苍苔,明灯照黄叶。故交一不见,素发何稠叠。"


诉衷情·送述古迓元素 / 鲜于予曦

"静忆溪边宅,知君许谢公。晓霜凝耒耜,初日照梧桐。
羸马不知去,过门常盘旋。会当为尔邻,有地容一泉。"
欲依天目住,新自始宁移。生事曾无长,惟将白接z5."
夜静临江哭,天寒踏雪归。时清应不见,言罢泪盈衣。"
鸣鸠鼓翼竹园深。桔槔转水兼通药,方丈留僧共听琴。
我行自北,烛龙寡色,何枉不直。我忧京京,何道不行兮?"
苦调当三叹,知音愿一听。自悲由也瑟,敢坠孔悝铭。
"行人朝走马,直走蓟城傍。蓟城通汉北,万里别吴乡。


咏雁 / 宰父靖荷

降魔须战否,问疾敢行无。深契何相秘,儒宗本不殊。"
如荷丘山重,思酬方寸功。从兹度天地,与国庆无穷。"
已见新花出故丛。曲水亭西杏园北,浓芳深院红霞色。
今看水入洞中去,却是桃花源里人。
风清与月朗,对此情何极。"
"管鲍化为尘,交友存如线。升堂俱自媚,得路难相见。
"曾向岭头题姓字,不穿杨叶不言归。
中国既板荡,骨肉安可保。人生贵年寿,吾恨死不早。"


感春 / 万俟新杰

"黄河流出有浮桥,晋国归人此路遥。
"海中有国倾神功,烹金化成九乳钟。精气激射声冲瀜,
"日来月往相催迁,迢迢星岁欲周天。无冬无夏卧霜霰,
"高会吹台中,新年月桂空。貂蝉临野水,旌旆引春风。
明时早献甘泉去,若待公车却误人。"
"蘅若夺幽色,衔思恍无悰。宵长霜雾多,岁晏淮海风。
翻经徒有处,携履遂无归。空念寻巢鹤,时来傍影飞。"
山禽拂席起,溪水入庭流。君是何年隐,如今成白头。"


晚泊岳阳 / 晏辛

"圣朝齐贺说逢殷,霄汉无云日月真。金鼎调和天膳美,
"东望扶桑日,何年是到时。片帆通雨露,积水隔华夷。
"昨日莺啭声,今朝蝉忽鸣。朱颜向华发,定是几年程。
云台观西路,华岳祠前柏。会得过帝乡,重寻旧行迹。"
去矣勿复言,所酬知音遇。"
影摇宸翰发,波净列星悬。既济仍怀友,流谦欲进贤。
从未圆时看却好,一分分见傍轮生。
放鹤临山阁,降龙步石桥。世尘徒委积,劫火定焚烧。


插秧歌 / 香水

但夸端午节,谁荐屈原祠。把酒时伸奠,汨罗空远而。"
限日未成宫里怪。锦江水涸贡转多,宫中尽着单丝罗。
重赐弓刀内宴回,看人城外满楼台。
南看汉月双眼明,却顾胡儿寸心死。回鹘数年收洛阳,
叠鼓鲸鳞隐,阴帆鹢首飘。南溟垂大翼,西海饮文鳐。
向晚争辞蕊,迎朝斗发花。非关后桃李,为欲继年华。"
"东门高处天,一望几悠然。白浪过城下,青山满寺前。
"宋玉亭前悲暮秋,阳台路上雨初收。


酬张少府 / 弓壬子

"青嶂青溪直复斜,白鸡白犬到人家。
"阴山临古道,古庙闭山碧。落日春草中,搴芳荐瑶席。
门前老将识风云。旌旗四面寒山映,丝管千家静夜闻。
松高犹覆草,鹤起暂萦尘。始悟达人志,患名非患贫。"
"苍茫明月上,夜久光如积。野幕冷胡霜,关楼宿边客。
晋臣多乐广,汉主识冯唐。不作经年别,离魂亦未伤。"
"奏书归阙下,祖帐出湘东。满座他乡别,何年此会同。
薄禄且未及,故山念归欤。迢迢三千里,返驾一羸车。