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钱塘湖春行

先秦 / 张世承

诸郎到处应相问,留取三行代鲤鱼。"
毕竟百年同是梦,长年何异少何为。"
此身何足厌,一聚虚空尘。无恋亦无厌,始是逍遥人。"
睡到日西无一事,月储三万买教闲。"
"旱久炎气盛,中人若燔烧。清风隐何处,草树不动摇。
"三十生二毛,早衰为沉疴。四十官七品,拙宦非由他。
岂料天南相见夜,哀猿瘴雾宿匡庐。"
"风香露重梨花湿,草舍无灯愁未入。
春非我独春,秋非我独秋。岂念百草死,但念霜满头。
裴回将就寝,徙倚情何极。昔透香田田,今无魂恻恻。
病赛乌称鬼,巫占瓦代龟。连阴蛙张王,瘴疟雪治医。
"虽慵兴犹在,虽老心犹健。昨日山水游,今朝花酒宴。
坐厌推囚案,行嫌引马尘。几时辞府印,却作自由身。"
尔是无心水,东流有恨无。我心无说处,也共尔何殊。


钱塘湖春行拼音解释:

zhu lang dao chu ying xiang wen .liu qu san xing dai li yu ..
bi jing bai nian tong shi meng .chang nian he yi shao he wei ..
ci shen he zu yan .yi ju xu kong chen .wu lian yi wu yan .shi shi xiao yao ren ..
shui dao ri xi wu yi shi .yue chu san wan mai jiao xian ..
.han jiu yan qi sheng .zhong ren ruo fan shao .qing feng yin he chu .cao shu bu dong yao .
.san shi sheng er mao .zao shuai wei chen ke .si shi guan qi pin .zhuo huan fei you ta .
qi liao tian nan xiang jian ye .ai yuan zhang wu su kuang lu ..
.feng xiang lu zhong li hua shi .cao she wu deng chou wei ru .
chun fei wo du chun .qiu fei wo du qiu .qi nian bai cao si .dan nian shuang man tou .
pei hui jiang jiu qin .xi yi qing he ji .xi tou xiang tian tian .jin wu hun ce ce .
bing sai wu cheng gui .wu zhan wa dai gui .lian yin wa zhang wang .zhang nue xue zhi yi .
.sui yong xing you zai .sui lao xin you jian .zuo ri shan shui you .jin chao hua jiu yan .
zuo yan tui qiu an .xing xian yin ma chen .ji shi ci fu yin .que zuo zi you shen ..
er shi wu xin shui .dong liu you hen wu .wo xin wu shuo chu .ye gong er he shu .

译文及注释

译文
青苍的山峰展列于天际,色彩斑烂如同出自画中。
剑起案列的秋风,驰马飞出了咸阳。
你的歌声暂且停止听我唱,我的歌声和你绝不是同科。
不要忧愁自己写(xie)的愁苦之诗(shi)会成为吉凶的预言,春天的鸟儿和秋天的虫儿都会发出自己的声音。
国破身死现在还能有什么呢?唉!只留下千古绝唱之离骚在人世间了!
户外的风吹进疏帘,香炉(lu)里飘起一线香烟。黄昏后倚遍红色的栏杆,廊上的月光如同白天。
武帝已死,招魂也无济于事。女山神因之枉自悲啼,而死者却不会再归来了!
我家有娇女,小媛和大芳。
麋鹿为什么在庭院里觅食?蛟龙为什么在水边游荡(dang)?
江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌,月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。
  鸟在野草田(tian)间衔枝,却误入了枯桑丛里。入地不深容易拔起的根植生在异地的土壤上,适逢春天尚且不会枯死。草木虽然无情,因为彼此的依靠尚可以(yi)生存。为什么是同一棵树上的枝叶,命运却有枯荣的不同?
青山渐渐消失,平野一望无边。长江滔滔奔涌,流入广袤荒原。
醉梦里挑亮油灯观看宝剑,梦中回到了当年的各个营垒,接连响起号角声。把烤牛肉分给部下,乐队演奏北疆歌曲。这是秋天在战场上阅兵。
宴罢友人叹息声中黑夜至,稳稳躺下一觉睡到大天明。

注释
⑴良伴:好朋友。
⑺墉(yōng拥):墙。
(54)书:抄写。
6.太行:山名,绵延陕西、河北、河南三省的大山脉。
[16]跋(bá拔):踩。踬(zhì至):绊。语出《诗经·豳风·狼跋》:“狼跋其胡,载疐其尾。”意思说,狼向前走就踩着颔下的悬肉(胡),后退就绊倒在尾巴上。形容进退都有困难。辄:常常。
雪净:冰雪消融。

赏析

  第四句,交待出诗人思绪飘向了远方,恰又听到了远方的管弦之声,于是诗人安静下来认真倾听着弦声,自是不休闲。从另一方面,“遥听”和“暗看”却也写出了诗人对现实的关注。
  关于《《渔父》佚名 古诗》的作者,历来说法不一。最早认定为屈原作的,是东汉王逸的《楚辞章句》。《楚辞章旬》是在西汉末年刘向编的(bian de)《楚辞》的基础上作注。在《楚辞》中,《《渔父》佚名 古诗》已作为屈原的二十五篇作品之一收入。据此,则认定屈原作《《渔父》佚名 古诗》,又可上推至刘向时。后世认同屈原作《《渔父》佚名 古诗》,影响较大的有南朝梁代萧统编的《昭明文选》和南宋朱熹的《楚辞集注》。但此说漏洞颇多。从外证来说,司马迁在《史记·屈贾列传》中引述《《渔父》佚名 古诗》文字时,只是作为行文的一部分,而并非作为屈原的原作转引。王逸《楚辞章句》在明确指出“《《渔父》佚名 古诗》者,屈原之所作也”之后,又说“楚人思念屈原,因叙其辞以相传焉”,则作者又非屈原而成了“楚人”。从内证来说,《《渔父》佚名 古诗》中的屈原表示“宁赴湘流,葬于江鱼之腹中”,以下当是赴湘自沉的一幕,似不可能再有心绪用轻松的笔调续写“莞尔而笑”的《渔父》佚名 古诗。何况全文采用第三人称,亦与屈原作为此文作者的身份不合。故近人一般都认为此文并非屈原所作。郭沫若说:“《《渔父》佚名 古诗》可能是深知屈原生活和思想的楚人的作品。”(《屈原赋今译》)按之作品的实际,这一推断还是比较可信的。
  在这首诗里,笼罩一切、包罗一切的东西是雪,山上是雪,路上也是雪,而且“千山”、“万径”都是雪,才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上,渔翁的蓑笠上,当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在(xi zai)一起。相反,在这个画面里,只有江,只有江心。江,当然不会存雪,不会被雪盖住,而且即使雪下到江里,也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒《江雪》柳宗元 古诗”三个字,把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起,这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉,这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪,连不存雪的地方都充满了雪,这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了,把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字,固然是为了点明气候;但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想,在这样一个寒冷寂静的环境里,那个老渔翁竟然不怕天冷,不怕雪大,忘掉了一切,专心地钓鱼,形体虽然孤独,性格却显得清高孤傲,甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象,实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见,这“寒《江雪》柳宗元 古诗”三字正是“画龙点睛”之笔,它把全诗前后两部分有机地联系起来,不但形成了一幅凝炼概括的图景,也塑造了渔翁完整突出的形象。
  第三部分
  首句写柳树所处的环境。清秋时节,几点寒鸦栖息在秦淮河边的柳树上,清凉澄澈的秋水在河中缓缓流淌,微泛波光,这些风物,点染出一派清冷萧瑟的气氛,对下句诗中秋柳的萧疏神态起了适切的陪衬作用。次句写女诗人此时的心情。秋季的柳树已不像春天那样生机蓬勃、婀娜多姿了。随着树叶黄落,秋柳已显得有些萧条稀疏,特别是眼前的秦淮柳只有稀稀落落的几行,就更令人增添萧疏之感了。“萧疏”二字,突现出秋柳的风神资质;而女诗人偏偏爱看秋柳这萧疏的神态,这不仅因为秋柳本身显示出一种与春柳迥异的清朗的美,而且也因为女诗人本身具有清高的气质和孤寂的心境,正是这种主客观的交融才使诗人产生了独特的美感。
  疑义既释,则诗意及结构自明。诗以景物起兴,抒人生感喟。回车远行,长路漫漫,回望但见旷野茫茫,阵阵东风吹动百草。这情景,使行旅无已,不知税驾何处的诗人思绪万千,故以下作句,二句一层,反复剀陈而转转入深。“所遇”二句由景入情,是一篇枢纽。因见百草凄凄,遂感冬去春来,往岁的“故物”已触目尽非,那么新年的自我,就不能不匆匆向老。这是第一层感触。人生固已如同草木,那么一生又应该如何度过呢?“盛衰各有时,立身苦不早。”“立身”,应上句“盛衰”观之,其义甚广,当指生计、名位、道德、事业,一切卓然自立的凭借而言。诗人说,在短促的人生途中,应不失时机地产身显荣。这是诗人的进一层思考。但是转而又想:“人和非金石,岂能长寿考”,即使及早立身,也不能如金石之永固,立身云云,也属虚妄。这是诗人的第三层想头。那么什么才是起初的呢?只有荣名——令誉美名,当人的身躯归化于自然之时,如果能留下一点美名为人们所怀念,那末也许就不虚此生了吧。终于诗人从反复的思考中,得出了这一条参悟。
  这段开头第一句说“溪虽莫利于世”,情调有点低沉。但是,紧接着笔锋一转,感情的色彩就完全不一样了:溪水能鉴照万物,清洁光亮,秀丽澄澈,铿锵鸣响,有金石般的声音。这是一个多么恬静、闲适、幽美、和谐的世界啊!把这么一个世界和现实生活中的黑暗政治对比一下,哪一个龌龊,哪一个光明,不是昭然若揭了吗?这样一个世界难道只能使愚昧的人心喜目笑、眷恋向往,高兴得不愿离去吗?如果真是这样,那么,那些聪明的人所留恋的到底是一种怎样的世界呢?真是意在言外,发人深思!
  晋惠公死晋怀公继位。秦穆公发兵送重耳归晋,晋国的大臣多欢迎重耳,只有晋惠公的宠臣吕甥、郤芮不附。秦军渡过黄河,围困令狐,晋军屯于庐柳对恃。后来由咎犯出面,与秦晋大夫会盟,重耳入晋师、入曲沃、入武宫,逃亡在外十九年,即位为晋文公已六十二岁了。怀公圉逃亡到高粱,被晋文公派人刺杀。
  以下诗入题,写访僧。先写未见僧人所居时,说明自己腊日不和妻子儿女团聚,特地入山访僧,是为了陶冶性(ye xing)情,自我娱乐。僧人住在山中,山路盘曲纡回,正是自己想去的地方。“纸窗”二句,写见到僧人所居后。僧人所居只是纸窗竹屋,僧人则拥褐而坐。轻轻点染,写出景物的幽旷与僧人淡泊的生活,揭示了僧人高尚的品藻;诗人访僧的经过,与僧人的交谈,就隐藏在会心之处,不写而写了出来;同时,自己此行的目的已经达到也是不言而喻的了。
  此赋发挥了骈文的某些长处,如铺排、对偶、押韵等,但也大量使用单句散行,增强表现力。如在用了“五步一楼,十步一阁;廊腰缦回,檐牙高啄;各抱地势,钩心斗角”六个四字句后,接以“盘盘焉,焉,蜂房水涡,矗不知其几千万落”一个散行的长句。这样,句子整散结合,长短不拘,节奏鲜明,更富于表现力。
  此诗另外一个显著特色是譬喻奇警、想象异常丰富。诗中运用的比喻、写景状物,是中国古典诗歌的传统手法,但是这首诗的比喻却用得格外新颖奇特。
  文章的第三段从两位贤人的共同志向(zhi xiang)引出作者追随他们的愿望。首先提到曾巩赠给自己的《怀友》一文,表示要携手共进,至乎“中庸”,然后捎带一笔,正之盖亦常云尔”,照应上文“相似”之论。并进而指出,能达中庸之境的,除了他们再没有别人。这正是“同学于圣人”的表现。曾巩先在《怀友》(见宋吴曾《能改斋漫录》卷十四所载)中,诉说自己少而学,不得师友,望圣人之中庸而未能至。“尝欲得行古法度士与之居游,孜孜焉考予之失而切剧(磨)之。皇皇四海,求若人而不获。自得介卿。然后始有周旋激恳、摘予之过而接之以道者;使予幡然其勉者有中,释然其思者有得矣,望中庸之域,其可以策而及也”。可惜彼此远隔,会少离多,切磨之效不深。本篇这一段,正与子固殷殷求友之意相呼应,又提出孙正之正是其所渴望相交的最佳人选。至于作者自己,则谦虚地说从来不敢自期其必能到圣人中庸的境界,但愿在他们的帮助下朝这个方向努力。到这里,把三人“同学”于圣人以至乎“中庸”的意思完全表明了。
  我国古代没有前身、后世的观念,也没有天堂、地狱的观念,只有灵魂不死和神鬼观念。中国古代所说的幽都与地狱的性质本不相同,幽都指地下空间的世界,而地狱则是灵魂接受审判、处罚并转世重新发配的地方。事实上,《《招魂》屈原 古诗》描述天上有虎豹九关、地下有土伯九约,均没有天堂和地狱的概念。不过,在佛教传入中国后,幽都逐渐被赋予了地狱的功能,天上也有了玉皇大帝和天宫。
  诗分三段。开头六句为第一段,叙述、说明桃花源中人的来历,跟《桃花源记》中所记“自云先世避秦时乱,率妻子邑人来此绝境,不复出焉,遂与外人间隔”意思大体相同。但诗中具体列出黄(夏黄公)、绮(绮里季)避秦时乱到高山的实例,来暗示桃花源中人与这些古代贤者志趣一致,或者说,正是那些贤者带他们到桃花源的。
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫(ru gong)之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  第四节自“环堵萧然”至“以此自终”,写“五柳先生”的安贫(an pin)与著文。他虽然居室破漏,衣食不足,但却安然自得。这正是他安贫乐道的表现。而“常著文章自娱”,不入尘网,则是他读书“每有会意”的结果。并且,“忘怀得失”又是他“不慕荣利”的性格使然。这些既与前文相照应,又收束了全篇。

创作背景

  《毛诗序》曰:“《《大东》佚名 古诗》,刺乱也。东国困于役而伤于财,谭大夫作是诗以告病。”历代传笺疏注说解,基本上没有大的出入,肯定这是被征服的东方诸侯国臣民怨刺周王朝统治的诗歌作品。

  

张世承( 先秦 )

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简 介

张世承 字敬禹,号慕庭,候选布政司理问。能不辞劳怨,杜弊绝私。道光二十三年卒,享年七十八岁。

渔家傲·诗句一春浑漫与 / 赫连靖易

云雨一为别,飞沉两难并。君为得风鹏,我为失水鲸。
窗引曙色早,庭销春气迟。山阴应有兴,不卧待徽之。"
谩献长杨赋,虚抛薜荔衣。不能成一事,赢得白头归。"
主人诚可恋,其奈轩庭窄。饮啄杂鸡群,年深损标格。
手把青筇杖,头戴白纶巾。兴尽下山去,知我是谁人。"
碧耀高楼瓦,赪飞半壁文。鹤林萦古道,雁塔没归云。
翰墨题名尽,光阴听话移。绿袍因醉典,乌帽逆风遗。
"黄醅绿醑迎冬熟,绛帐红炉逐夜开。


剑阁铭 / 梁丘栓柱

世界多烦恼,形神久损伤。正从风鼓浪,转作日销霜。
"不见诗酒客,卧来半月馀。合和新药草,寻检旧方书。
不知月夜魂归处,鹦鹉洲头第几家。"
矫矫四先生,同禀希世资。随时有显晦,秉道无磷缁。
今古虽殊同一法,瞿昙抛却转轮王。"
不似刘郎无景行,长抛春恨在天台。"
闲坐思量小来事,只应元是梦中游。
兴尽钓亦罢,归来饮我觞。"


行路难·缚虎手 / 齐昭阳

远求鸊鹈莹,同用玉匣盛。颜色纵相类,利钝颇相倾。
溟渤深那测,穹苍意在谁。驭方轻騕袅,车肯重辛夷。
雪依瓦沟白,草绕墙根绿。何言万户州,太守常幽独。"
捐馆梁王去,思人楚客来。西园飞盖处,依旧月裴回。"
平生有微尚,彼此多幽独。何必本主人,两心聊自足。"
"篱菊花稀砌桐落,树阴离离日色薄。单幕疏帘贫寂寞,
"高岭峻棱棱,细泉流亹亹。势分合不得,东西随所委。
"老尹醉醺醺,来随年少群。不忧头似雪,但喜稼如云。


西河·和王潜斋韵 / 斛千柔

商山老伴相收拾,不用随他年少人。"
"吾庐不独贮妻儿,自觉年侵身力衰。眼下营求容足地,
谁知郡府内,景物闲如此。始悟喧静缘,何尝系远迩。"
田中老与幼,相见何欣欣。一村唯两姓,世世为婚姻。
"午时乘兴出,薄暮未能还。高上烟中阁,平看雪后山。
家家守村业,头白不出门。生为村之民,死为村之尘。
天地黯以晦,当午如昏时。虽有东南风,力微不能吹。
吏隐本齐致,朝野孰云殊。道在有中适,机忘无外虞。


送外甥怀素上人归乡侍奉 / 敛壬戌

号为道州任土贡。任土贡,宁若斯,不闻使人生别离,
乐人惜日促,忧人厌年赊。无忧无乐者,长短任生涯。"
雀罗门懒出,鹤发头慵裹。除却刘与吴,何人来问我。"
怜君虽在城中住,不隔人家便是山。"
佳会不易得,良辰亦难并。听吟歌暂辍,看舞杯徐行。
驯鸥眠浅濑,惊雉迸平芜。水静王馀见,山空谢豹唿。
常教孙子学乡音,犹话平时好城阙。老者傥尽少者壮,
悲欢两相极,以是半日中。言罢相与行,行行古城里。


摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华 / 微生上章

老将占天阵,幽人钓石矶。荷锄元亮息,回棹子猷归。
月下低眉立,灯前抱膝吟。凭君劝一醉,胜与万黄金。
岩寒松柏短,石古莓苔厚。锦坐缨高低,翠屏张左右。
如言各有故,似惜欢难久。神合俄顷间,神离欠伸后。
"江回望见双华表,知是浔阳西郭门。
西风吹白露,野绿秋仍早。草木犹未伤,先伤我怀抱。
病是他乡染,魂应远处惊。山魈邪乱逼,沙虱毒潜婴。
素液传烘盏,鸣琴荐碧徽。椒房深肃肃,兰路霭霏霏。


咏白海棠 / 庆甲申

"鸾凤翱翔在寥廓,貂蝉萧洒出埃尘。致成尧舜升平代,
菡萏红涂粉,菰蒲绿泼油。鳞差渔户舍,绮错稻田沟。
"野人性僻穷深僻,芸署官闲不似官。万里洞中朝玉帝,
入视中枢草,归乘内厩驹。醉曾冲宰相,骄不揖金吾。
独留诚可念,同行力不任。前事讵能料,后期谅难寻。
厚禄儿孙饱,前驱道路荣。花时八入直,无暇贺元兄。"
青云上了无多路,却要徐驱稳着鞭。"
"淮水东南第一州,山围雉堞月当楼。黄金印绶悬腰底,


和乐天春词 / 范姜羽铮

不必人人自敦奖。不扰则得之于理,不夺有以多于赏。
"醉伴见侬因病酒,道侬无酒不相窥。
我抱栖云志,君怀济世才。常吟反招隐,那得入山来。
"右翅低垂左胫伤,可怜风貌甚昂藏。
彼此年将老,平生分最亲。高天从所愿,远地得为邻。
闻君欲去潜销骨,一夜暗添新白头。
岸暗鸟栖后,桥明月出时。菱风香散漫,桂露光参差。
浅酌看红药,徐吟把绿杨。宴回过御陌,行歇入僧房。


渡湘江 / 歧丑

主人憎慈乌,命子削弹弓。弦续会稽竹,丸铸荆山铜。
无事抛棋侵虎口,几时开眼复联行。
但问主人留几日,分司宾客去无程。"
楚老歌来暮,秦人咏去思。望如时雨至,福是岁星移。
公门苦鞅掌,尽日无闲隙。犹冀乘暝来,静言同一夕。"
鸾吟凤唱听无拍,多似霓裳散序声。"
不如归山下,如法种春田。
折桂名惭郄,收萤志慕车。官场泥补处,最怕寸阴斜。


红林擒近·寿词·满路花 / 宗政艳艳

"双鬟垂未合,三十才过半。本是绮罗人,今为山水伴。
"明公莫讶容州远,一路潇湘景气浓。斑竹初成二妃庙,
二妙驰轩陛,三英咏袴襦。李多嘲蝘蜓,窦数集蜘蛛。
虹晕轻巾掣流电。潜鲸暗吸笡波海,回风乱舞当空霰。
忆得双文人静后,潜教桃叶送秋千。
始知洛下分司坐,一日安闲直万金。
提笼复携榼,遇胜时停泊。泉憩茶数瓯,岚行酒一酌。
泥醉风云我要眠。歌眄彩霞临药灶,执陪仙仗引炉烟。