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念奴娇·避地溢江书于新亭

清代 / 张士逊

莫遣沉愁结成病,时时一唱濯缨歌。
乡心坐如此,秋风仍飒然。"
白首劳为伴,朱门幸见唿。不知疏野性,解爱凤池无。"
"炎光昼方炽,暑气宵弥毒。摇扇风甚微,褰裳汗霢霂。
凉月清风满床席。"
不为论年便唤兄。刮骨直穿由苦斗,梦肠翻出暂闲行。
岸柳好阴影,风裾遗垢氛。悠然送春目,八荒谁与群。
"索索风戒寒,沈沈日藏耀。劝君饮浊醪,听我吟清调。
刀不能剪心愁,锥不能解肠结。线不能穿泪珠,
何况玄元圣祖五千言,不言药,不言仙,不言白日升青天。"
取兴或寄酒,放情不过诗。何必苦修道,此即是无为。


念奴娇·避地溢江书于新亭拼音解释:

mo qian chen chou jie cheng bing .shi shi yi chang zhuo ying ge .
xiang xin zuo ru ci .qiu feng reng sa ran ..
bai shou lao wei ban .zhu men xing jian hu .bu zhi shu ye xing .jie ai feng chi wu ..
.yan guang zhou fang chi .shu qi xiao mi du .yao shan feng shen wei .qian shang han mai mu .
liang yue qing feng man chuang xi ..
bu wei lun nian bian huan xiong .gua gu zhi chuan you ku dou .meng chang fan chu zan xian xing .
an liu hao yin ying .feng ju yi gou fen .you ran song chun mu .ba huang shui yu qun .
.suo suo feng jie han .shen shen ri cang yao .quan jun yin zhuo lao .ting wo yin qing diao .
dao bu neng jian xin chou .zhui bu neng jie chang jie .xian bu neng chuan lei zhu .
he kuang xuan yuan sheng zu wu qian yan .bu yan yao .bu yan xian .bu yan bai ri sheng qing tian ..
qu xing huo ji jiu .fang qing bu guo shi .he bi ku xiu dao .ci ji shi wu wei .

译文及注释

译文
赵毋恤得到宝符而为太子,建立了获取(qu)山河的功业。
莫学那自恃勇武游侠儿,自鸣不凡地把骏马夸耀。牵马饮水渡过了那大河,水寒刺骨秋风如剑如刀。
西北两面大门敞开,什么气息通过此处?
帝尧不告诉舜父,二妃如何与舜成亲?
十五的月亮映照在关(guan)山,征人思乡怀念秦川。
所以赶(gan)不上春天,无法同其它植物竞相开放。
感伤国事(shi),不禁涕(ti)泪四溅,鸟鸣惊心,徒增离愁别恨。
微风丝雨撩起寸寸柔肠,你曾为我曼声歌唱,更牵惹我的惆怅。在歌宴旁惹起愁恨,在花烛下萦绕馨香。华丽的织机织出龙凤采锦,却为何没有织上鸳鸯?我独自酒醉,月光依墙闪亮。想当初,谁敢放荡轻狂?如今只能(neng)在这漫漫的长夜中,各自守着空房,独自思量。
不要以为施舍金钱就是佛道,
楚求功勋兴兵作战,国势如何能够久长?
一个人出门忧愁彷徨,满心愁苦应该告诉谁呢?
知(zhì)明
世事浮云过眼不值一提,不如高卧山林努力加餐。
自古以来养老马是因为其智可用,而不是为了取其体力,因此,我虽年老多病,但还是能有所作为的。
身经百战驰骋疆场三千里,曾以一剑抵当了百万雄师。

注释
⑹深:一作“添”。
⑵西施:春秋时越过绝色美女。谩(màn)道:空说或莫说的意思。浣(huàn):洗。春纱:生丝织成的薄纱。
8.丁卯三月之望:天启七年(1627)农历三月十五日,此处属于作者笔误,实际应为天启六年(1626)丙寅年。
93.赵之为赵:赵氏家族建立赵国(的时候)。前“赵”指赵氏家族。后“赵”指赵国。之:助词,变主谓句为词组,作状语。为:成为,建立,动词。赵国国君原是晋文公大臣赵衰的后代。周威烈王二十三年(前403)韩、赵、魏三家分晋,赵烈侯山晋国一个大夫变为诸侯,正式建立赵国。
(34)不以废:不让它埋没。
③汨罗:汨罗江。
横戈:手里握着兵器。
(15)前人之述备矣:前人的记述很详尽了。前人之述,指上面说的“唐贤今人诗赋”。备,详尽,完备。矣,语气词“了”。之,的。

赏析

  纵观全诗,离骚风韵,字字心血,却又真的做到了“岭渠直道当时事,不着心源傍古人”(《随园诗话卷三》)。
  这首诗的艺术手法也很有特色,如借代修辞手法,颔联中的“烟尘”代边境战争;与后文“鼓角”相应,从视角和听觉两方面突出了战争的紧张,渲染了时局的艰危。而且还运用了用典的修辞手法,如“请缨”,典出《汉书·终军传》,在诗句中暗示朝中无人为国分忧,借以表达诗人杜甫对国事的深深忧虑。又如“对偶”和“双关”手法,诗题“《岁暮》杜甫 古诗”表面指的是时序岁末,深层指杜甫已进入人生暮年,还指唐帝国由盛而衰进入风雨飘摇的晚唐。这首诗还运用了虚实结合描写手法,如“边偶还用兵,烟尘犯雪岭”“朝廷谁请缨”是杜甫的想象,是虚写;“鼓角动江城,天地日流血”是眼下情景,是实写。表现手法中有对比,如朝廷之臣无人请缨与江湖之士的杜甫“敢爱死”对比;杜甫高远的心志与报国无门对比。“济时敢爱死,寂寞壮心惊”,自己的言行反差的对比;“鼓角动江城”暗含战争前后对比;诗歌开头“远为客”与结尾“寂寞壮心惊”思想感情对比。
  此诗开头气势凌厉。蜀汉雄壮的铁骑,高举着绘有熊虎和鸷鸟的战旗,以排山倒海之势,飞速北进,威震中原。“高压”一词本很抽象,但由于前有铁马、云雕、柳营等形象做铺垫,便使人产生一种大军压境恰似泰山压顶般的真实感。“柳营”这个典故,把诸葛亮比作西汉初年治军有方的周亚夫,表现出敬慕之情。三、四两句笔挟风云,气势悲怆。“天晴杀气”,既点明秋高气爽的季节,又暗示战云密布,军情十分紧急。在这样关键的时刻,灾难(zai nan)却降临到诸葛亮头上。相传诸葛亮死时,其夜有大星“赤而芒角”,坠落在渭水之南。“妖星”一词具有鲜明的感情色彩,表达了诗人对诸葛亮赍志以殁的无比痛惜。
  “与君论心握君手”—一结尾,为第四段:是表明谢决官场和仕途。
  中间12句写诗人自己坚定不移的节操、抱负和志向。“昂昂累世士,结根在所固” 超群出众的贤才是连续几代积累的结果,只有像山川这样根基牢固的人才可以昂首于天地之间。这是孔融自喻,他是孔子20世孙,祖上世代为官,根基牢固,出身高贵。他打心眼里看不起宦官出身的曹操。但对曹操重视人才等策略还是比较佩服的。转下来引用“吕望”、“管仲”二人的亊跡,来说明一个人只要有远大的抱负和志向定能成就一番亊业。然后诗人发出感叹“人生有何常?但患年岁暮”,可惜我老了。但话锋一转,“幸托不肖躯,且当猛虎步。安能苦一身,与世同举厝。” 表明自己不服老,也不安于现状,立志要成就一番亊业。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运(miao yun)用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  诗的后两句“暂就东山赊月色,酣歌一夜送泉明”,写欢送韩歆的情景。韩歆被贬,要去广德隐居,人们送别得喝酒,酒要用钱来买,没钱的李白有时用五花马、紫绮裘、龙泉剑去换。然而此时,诗人又身无分文,好友来了,“人情大似债,头顶锅来卖。”李白去赊酒,而且赊了大量的酒,“与君倾”。诗人一边赊酒,一边又去赊月。“清风朗月不用一钱买”(《襄阳歌》),赊月自然要简单得多。“暂就东山赊月色”,这里的“月色”也赊下了,这里的“舞台”是东山,灯光、布景任尔用,诗中将“酒、月、歌”融合在“东山”的大背景下。当夜皓月当空,月光满地,诗人放声歌唱,人们尽兴欢歌,“酣歌一夜”,通宵达旦,这是为欢送一个人:“泉明”。泉明,即渊明,陶渊明。《野客丛书》载:“谓渊明一字泉明,李白诗多用之,不知称渊明谓泉明者,盖避唐高祖讳耳,犹扬渊之称扬泉,非一字泉明也。”诗人有意此时把韩歆比作陶渊明。因陶曾在彭泽县为县令,辞官不做。他“不戚戚于贫贱,不汲汲于富贵”。李白在这里将两人相比,主要是对韩歆的安慰,更是对他的颂扬。
  人倦灯昏,始得暂眠片刻,梦魂忽到江南,境界顿觉开阔。然而所怀念的人又在哪?梦中是否能见到?作者却不写出来,让读者自去想象。这样写,比韦庄《木兰花》中的这句 “千山万水不曾行,魂梦欲教何处觅”意思更含蓄,更意味深长。
  整首诗采用了借景抒情的手法,当诗的上半部展现出那幅江村图时,诗人似乎是忘情于自然了,到了下半部,才表现出诗人深沉的忧国忧民之心,原来诗人的闲适放达,是在报国无门的困境中的一种自我解脱,这种超脱是平静之下的深沉的无奈和哀痛。
  诗人在剪裁上颇具功力。他从众多的史事中单选西晋灭吴一事,这是耐人寻味的,因为东吴是六朝的头,它又有颇为“新颖”的防御工事,竟然覆灭了。照理后人应引以为鉴,其实不然。所以写吴的灭亡,不仅揭示了当时吴王的昏聩无能,更表现了那些后来者的愚蠢,也反映了国家的统一是历史的必然。其次(qi ci),诗人写晋吴之战,重点是写吴,而写吴又着重点出那种虚妄的精神支柱“王气”、天然的地形、千寻的铁链,皆不足恃。这就从反面阐发了一个深刻的思想,那就是“兴废由人事,山川空地形”(刘禹锡《金陵怀古》)。可见如此剪裁,就在于它能完满地表现其主题思想。
  这首曲子出自《红楼梦》,象征着封建婚姻的“金玉良姻”和象征着自由恋爱的“木石前盟”,在小说中都被画上了癞僧的神符,载入了警幻的仙册。这样,贾宝玉和林黛玉的悲剧,贾宝玉和薛宝钗的结合,便都成了早已注定了的命运。这一方面固然有作者悲观的宿命论思想的流露,另一方面也曲折地反映了这样的事实:在封建宗法社会中,要违背封建秩序、封建礼教和封建家族的利益,去寻求一种建立在共同理想、志趣基础上的自由爱情,是极其困难的。因此,眼泪还债的悲剧也像金玉相配的“喜事”那样有它的必然性。
  作者一针见血地指出:评论诗词的好坏优劣,应当有自己的见解和主张哪个,而不能像文坛艺苑中的某些人一样,心口雌黄。马克思哲学认为,要做到独具慧眼,深刻地认识、把握事物的本质,一是必须在实践中占有大量的感性材料;而是必须善于对感性材料进行“去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里”的加工,实现由感性认识上升到理性认识的飞跃和发展。
  尾联:“从今若许闲乘月,拄杖无时夜叩门。”写出诗人乘月闲游,夜访村民。
  作者懂得写好唐雎这段反驳痛斥秦王台词的重要,让他来作这个回合的斗争的主角,给他大段的独白,用排比,用节奏鲜明的短句,让他激昂慷慨地大讲特讲,赋予他狂风扫地的气势,而秦王已是一败涂地了。秦王的心理活动抽不出笔墨来写,或者更准确地说,是没有必要写,因为秦王早已被这意外的一击打昏了,他来不及思考一下眼前发生了什么,而结局已经摆在他的面前,只有俯首就范而已。明写唐雎,突出了他大义凛然的鲜明形象,虚写秦王,也更符合这一特定情景。
  此文生动地记述了从大泽乡起义到张楚政权建立这一段历史进程,再现了陈胜、吴广两位起义领袖的英雄本色。陈胜有很高的阶级觉悟,并且怀有“鸿鹄之志”。这表现在佣耕时与同伴的对话中,表现在并杀两尉之后面对徒属所作的讲演中,尤其是“王侯将相宁有种乎”的话语,是对封建世袭制度的有力否定和批判。正是由于他富有远见,他的话具有鼓动性,才能收到徒属皆日“敬受命”的效果。作为起义领袖,陈胜和吴广都能审时度势、机智果断,为起义作出周密的谋划和部署。“会天大雨,道不通,度已失期。失期,法皆斩”是陈涉等人起义的直接原因。面临必死处境时,陈胜和吴广当机立断,密谋起义,决心率众闯出一条生路来,说明他们对起义的时机把握得很好。二人密谋中,陈胜对时局作了精辟的(bi de)分析,把握了“天下苦秦久矣”这一社会背景。在这种分析的基础上,决定打出公子扶苏和项燕的旗号——因为“百姓多闻其贤,未知其死也”,“项燕数有功,爱士卒,楚人怜之”,“或以为死,或以为亡”,提出这一口号,则“宜多应者”。他们在卜者启发下,精心策划丹书鱼腹和篝火狐鸣两件“灵异”事件,骗过了其他戍卒的耳目。他们合演的杀将尉的双簧戏,成功地点燃了起义的导火线,这些都能说明他们善于谋划。后文中的“诸郡县,苦秦吏者”照应上文“天下苦秦久矣”,“皆刑其长吏,杀之以应陈涉”与上文“宜多应者”相呼应,这两句话的前后照应说明了陈胜的分析完全正确,体现了他洞察时局的能力。也正是陈涉这种谋划、洞察的能力,才造成起义一呼百应,并迅速遍及全国局面。
  这首诗之所以为人们所传诵,是因为它通过鲜明的艺术形象,真切地反映了封建社会里一般旅人的某些共同感受。

创作背景

  此文作于元丰元年(1078年)十一月八日,时苏轼知徐州。隐者张师厚隐居于徐州云龙山,自号云龙山人。后迁于东山之麓并作亭其上,自驯二鹤,鹤朝放而暮归,白日里令其自由地飞翔于天地间,所以名亭为“放鹤亭”。苏轼为之作题记。

  

张士逊( 清代 )

收录诗词 (2559)
简 介

张士逊 (964—1049)光化军干德人,字顺之,号退傅。太宗淳化三年进士。历任监察御史、侍御史。仁宗时以枢密直学士判集贤院。天圣六年拜同中书门下平章事。曹汭狱事起,得罪太后,遂罢知江宁府。明道初再入相,次年坐事罢,出判许州,徙河南府。宝元初,复入相,封郧国公。康定年间,朝廷多事,机务悉委之,但无所建明,为谏官韩琦所论,封邓国公致仕。卒谥文懿。

过融上人兰若 / 乌孙万莉

诚为坚所守,未为明所措。事事身已经,营营计何误。
盛幕招贤士,连营训锐师。光华下鹓鹭,气色动熊罴。
御寇驭泠风,赤松游紫烟。常疑此说谬,今乃知其然。
遗文仅千首,六义无差忒。散在京洛间,何人为收拾。
谋身诚太拙,从宦苦无媒。处困方明命,遭时不在才。
毛鳞裸介如鬇鬡.呜唿万物纷已生,我可奈何兮杯一倾。
鎩翮鸾栖棘,藏锋箭在弸。雪中方睹桂,木上莫施罾。
"蕊珠宫殿经微雨,草树无尘耀眼光。白日当空天气暖,


怨诗二首·其二 / 万俟茂勋

"宠辱忧欢不到情,任他朝市自营营。
灯火穿村市,笙歌上驿楼。何言五十里,已不属苏州。"
疏放遗千虑,愚蒙守一方。乐天无怨叹,倚命不劻勷。
"水木谁家宅,门高占地宽。悬鱼挂青甃,行马护朱栏。
莲花上品生真界,兜率天中离世途。
白须同色复如何。悠扬短景凋年急,牢落衰情感事多。
一双垂翅鹤,数首解嘲文。总是迂闲物,争堪伴相君。"
"昔我为近臣,君常稀到门。今我官职冷,君君来往频。


送豆卢膺秀才南游序 / 粘代柔

"雪鬓年颜老,霜庭景气秋。病看妻检药,寒遣婢梳头。
"拨拨弦弦意不同,胡啼番语两玲珑。
容坐唱歌满起舞。欲散重拈花细看,争知明日无风雨。"
未会悠悠上天意,惜将富寿与何人。"
常嗟薄命形憔悴,若比弘贞是幸人。"
携手昨何时,昆明春水平。离郡来几日,太白夏云生。
步登龙尾上虚空,立去天颜无咫尺。宫花似雪从乘舆,
欲识九回肠断处,浔阳流水逐条分。"


三月过行宫 / 巫马庚戌

"笋老兰长花渐稀,衰翁相对惜芳菲。残莺着雨慵休啭,
宿酲和别思,目眩心忽忽。病魂黯然销,老泪凄其出。
透影灯耿耿,笼光月沈沈。中有孤眠客,秋凉生夜衾。
"南山雪未尽,阴岭留残白。西涧冰已消,春熘含新碧。
所以达人心,外物不能累。唯当饮美酒,终日陶陶醉。
"韦门同是旧亲宾,独恨潘床簟有尘。十里花溪锦城丽,
坐耀黄金带,酌酡赪玉质。酣歌口不停,狂舞衣相拂。
苟天未从兮,我可奈何兮一杯又进聊自足。"


季梁谏追楚师 / 贯以烟

早苗多间草,浊水半和泥。最是萧条处,茅城驿向西。"
匣中有旧镜,欲照先叹息。自从头白来,不欲明磨拭。
苟务形骸达,浑将性命推。何曾爱官序,不省计家资。
获稻禅衣卷,烧畬劫火焚。新英蜂采掇,荒草象耕耘。
别来只是成诗癖,老去何曾更酒颠。各限王程须去住,
不似苏州柳最多。絮扑白头条拂面,使君无计奈春何。"
三适今为一,怡怡复熙熙。禅那不动处,混沌未凿时。
钱唐五马留三匹,还拟骑游搅扰春。"


书李世南所画秋景二首 / 宇文欢欢

旌旗遮屿浦,士女满闉阇.似木吴儿劲,如花越女姝。
碧树未摇落,寒蝉始悲鸣。夜凉枕簟滑,秋燥衣巾轻。
皮上有野叟,手中持酒卮。半酣箕踞坐,自问身为谁。
葛衣秋未换,书卷病仍看。若问生涯计,前溪一钓竿。"
净名事理人难解,身不出家心出家。"
捧疑明水从空化,饮似阳和满腹春。色洞玉壶无表里,
惭愧临淮李常侍,远教形影暂相随。"
云埋水隔无人识,唯有南宾太守知。


水调歌头·和庞佑父 / 公良爱军

江海诚难满,盘筵莫忘施。纵乖斟酌意,犹得对光仪。"
谏书不密丞相知。谪官诏下吏驱遣,身作囚拘妻在远。
"眼下有衣兼有食,心中无喜亦无忧。正如身后有何事,
"风软云不动,郡城东北隅。晚来春澹澹,天气似京都。
穷通谅在天,忧喜即由己。是故达道人,去彼而取此。
得见成阴否,人生七十稀。
明朝趋入明光殿,唯奏庆云寿星见。天文时变两如斯,
五丁力尽路犹窄。橐它山上斧刃堆,望秦岭下锥头石。


山中与裴秀才迪书 / 宇文世暄

何处难忘酒,霜庭老病翁。暗声啼蟋蟀,干叶落梧桐。
病宜多宴坐,贫似少攀缘。自笑无名字,因名自在天。
谁能反古风,待君秉国钧。捐金复抵璧,勿使劳生民。
"鬓发已斑白,衣绶方朱紫。穷贱当壮年,富荣临暮齿。
形委有事牵,心与无事期。中臆一以旷,外累都若遗。
"斜凭绣床愁不动,红绡带缓绿鬟低。
"靖安客舍花枝下,共脱青衫典浊醪。今日洛桥还醉别,
谩写诗盈卷,空盛酒满壶。只添新怅望,岂复旧欢娱。


长相思·南高峰 / 佟佳婷婷

吾若默无语,安知吾快活。吾欲更尽言,复恐人豪夺。
勿言根未固,勿言阴未成。已觉庭宇内,稍稍有馀清。
结托萧娘只在诗。朱紫衣裳浮世重,苍黄岁序长年悲。
托根附树身,开花寄树梢。自谓得其势,无因有动摇。
一别承明三领郡,甘从人道是粗才。"
谁道洛中多逸客,不将书唤不曾来。"
衰杨叶尽空枝在,犹被霜风吹不休。"
御印提随仗,香笺把下车。宋家宫样髻,一片绿云斜。


虞美人·无聊 / 星奇水

云队攒戈戟,风行卷旆旌。堠空烽火灭,气胜鼓鼙鸣。
四时未尝歇,一物不暂住。唯有病客心,沉然独如故。
莫恋汉南风景好,岘山花尽早归来。"
一音无差别,四句有诠次。欲使第一流,皆知不二义。
皇天可得道无知。一园水竹今为主,百卷文章更付谁。
结念心所期,返如禅顿悟。觉来八九年,不向花回顾。
自量气力与心情,三五年间犹得在。"
暗泪深相感,危心亦自惊。不如元不识,俱作路人行。