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阳关曲·中秋月

清代 / 杨文俪

"中夜江山静,危楼望北辰。长为万里客,有愧百年身。
"时称谢康乐,别事汉平津。衰柳寒关道,高车左掖臣。
假日从时饮,明年共我长。应须饱经术,已似爱文章。
五霸递征伐,宋人无战功。解围幸奇说,易子伤吾衷。
"姚公美政谁与俦,不减昔时陈太丘。邑中上客有柱史,
把向空中捎一声,良马有心日驰千。"
吾知徐公百不忧,积善衮衮生公侯。
"双林彼上人,诗兴转相亲。竹里经声晚,门前山色春。
笔架沾窗雨,书签映隙曛。萧萧千里足,个个五花文。"
多病加淹泊,长吟阻静便。如公尽雄俊,志在必腾鶱."
离别十年外,飘飖千里来。安知罢官后,惟见柴门开。
冤辞何者深,孤弱亦哀恨。无谋救冤者,禄位安可近。
得意在乘兴,忘怀非外求。良辰自多暇,欣与数子游。"
佳声达中宵,所望时一致。清霜九月天,仿佛见滞穗。
圣德至深兮,奫奫如渊;生类娭娭兮,孰知其然。"
商胡离别下扬州,忆上西陵故驿楼。


阳关曲·中秋月拼音解释:

.zhong ye jiang shan jing .wei lou wang bei chen .chang wei wan li ke .you kui bai nian shen .
.shi cheng xie kang le .bie shi han ping jin .shuai liu han guan dao .gao che zuo ye chen .
jia ri cong shi yin .ming nian gong wo chang .ying xu bao jing shu .yi si ai wen zhang .
wu ba di zheng fa .song ren wu zhan gong .jie wei xing qi shuo .yi zi shang wu zhong .
.yao gong mei zheng shui yu chou .bu jian xi shi chen tai qiu .yi zhong shang ke you zhu shi .
ba xiang kong zhong shao yi sheng .liang ma you xin ri chi qian ..
wu zhi xu gong bai bu you .ji shan gun gun sheng gong hou .
.shuang lin bi shang ren .shi xing zhuan xiang qin .zhu li jing sheng wan .men qian shan se chun .
bi jia zhan chuang yu .shu qian ying xi xun .xiao xiao qian li zu .ge ge wu hua wen ..
duo bing jia yan bo .chang yin zu jing bian .ru gong jin xiong jun .zhi zai bi teng xian ..
li bie shi nian wai .piao yao qian li lai .an zhi ba guan hou .wei jian chai men kai .
yuan ci he zhe shen .gu ruo yi ai hen .wu mou jiu yuan zhe .lu wei an ke jin .
de yi zai cheng xing .wang huai fei wai qiu .liang chen zi duo xia .xin yu shu zi you ..
jia sheng da zhong xiao .suo wang shi yi zhi .qing shuang jiu yue tian .fang fo jian zhi sui .
sheng de zhi shen xi .yun yun ru yuan .sheng lei xi xi xi .shu zhi qi ran ..
shang hu li bie xia yang zhou .yi shang xi ling gu yi lou .

译文及注释

译文
  从西山(shan)路口一直向北走,越过黄茅岭往下走,有(you)两条路:一条向西走,沿着它(ta)走过去什么也得不到;另一条稍微偏北而后向东,走了不到四十丈,路就被一条河流截断了,有积石横挡(dang)在这条路的尽头。石山顶部天然生成矮墙和栋梁的形状,旁边又凸出一块好像堡垒,有一个像门的洞。从洞往里探望一片漆黑,丢一块小石子进去,咚地一下有水响声,那声音很洪亮,好久才消失。石山可以盘绕着登到山顶,站在上面望得很远。山上没有泥土却长着很好的树木(mu)和竹子,而且更显得形状奇特质地坚硬。竹木分布疏密有致、高低参差,好像是有智慧的人特意布置的。  唉!我怀疑造物者的有无已很久了,到了这儿更以为造物者确实是有的。但又奇怪他不把这小石城山安放到人烟辐辏的中原地区去,却把它摆在这荒僻遥远的蛮夷之地,即使经过千百年也没有一次可以显示自己奇异景色的机会,这简直是白耗力气而毫无用处,神灵的造物者似乎不会这样做的。那么造物者果真没有的吧?有人说:“造物者之所以这样安排是用这佳胜景色来安慰那些被贬逐在此地的贤人的。”也有人说:“这地方山川钟灵之气不孕育(yu)伟人,而唯独凝聚成这奇山胜景,所以楚地的南部少出人才而多产奇峰怪石。”这二种说法,我都不信。
农忙时节心欢喜,笑颜劝勉农耕人。远风习习来平野,秀苗茁壮日日新。
玄宗出奔,折断金鞭(bian)又累死九马,
江畔盛开的那一簇无主的桃花映入眼帘,究竟是爱深红色的还是更爱浅红色的呢?
向朝廷举荐的品德高尚因孝顺而闻名的人,真实的情况是父母长辈被赶出家门,无所依靠。
时不我待,富贵与神仙两者皆会错肩而过。
  曲终人去,宛如飞云飘逸,只留下娇柔的身影。春梦已断不知何处寻觅。庭院深深,锁住的是寂寞和黄昏,还有那阵阵凄雨敲打芭蕉声。
斑鸠问:“是什么原因呢?”
横木为门城东头,可以幽会一逗留。洋(yang)洋流淌泌水边,解饥慰我相思愁。
抓住缰绳放下马鞭啊,百无聊赖暂且缓缓行走。
经冬的残雪仍覆盖在竹梢上,太阳未落山庭院已昏暗无光。
只是失群孤飞,毕竟叫人疑惧恐慌。
昨儿晚上我在松边喝醉了,醉眼迷蒙,把松树看成了人,就问他:“我醉得怎么样啊?”
马毛挂着雪花还汗气蒸腾,五花马的身上转眼结成冰,营幕中写檄文砚墨也冻凝。

注释
⑶刬(chǎn):《全唐诗》及《南唐书》中均作“衩”。刬,只,仅,犹言“光着”。刬袜,只穿着袜子着地。唐《醉公子》词中有:“刬袜下香阶,冤家今夜醉。”步:这里作动词用,意为走过。香阶:台阶的美称,即飘散香气的台阶。
6、并:一起。
[28]正襟危坐:整理衣襟,严肃地端坐着 危坐:端坐。
92.射鞫(jū):解说甚多,金开诚《楚辞选注》以为泛指武器,意思是说在启和益作战时,益的部下都向启交出武器,而对启无所伤害。
⑶崔嵬:山峦高耸的样子,这里用长,J-i皮涛的汹涌来比喻六朝动荡的政局。迅湍:飞奔而下的激流。

赏析

  这篇作品以“高亭”为观察点,以“观眺”为线索,开头写登亭,接着六句写登亭“观眺”所见,结尾四句写登亭“观眺”所感,层次井然有序。此诗虽为五古,中间写“观眺”六句却两两对偶,上下两句分别从不同角度构成生动画面。最后两句在上文登高远眺基础上,仍扣应“观眺”二字来写所感,线索清楚,结构完整。
  本来,短小的绝句在表现时空变化上颇受限制,因此一般写法是不同时超越时空,而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见,共十二字,这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五,古今目为绝唱,殊不厌重”(王麟洲语),其原因在于(yu):诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情,无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象,这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次,地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物,是虚用;“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用,而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹,妙入化工。
  开篇二句写诗人傍晚江行的见闻。首句写白昼已尽,黄昏降临,幽僻的古寺传来了报时的钟声,次句写沔水口附近的渔梁渡头人们急于归家时抢渡的喧闹,首句表现的是安宁静谧的环境,次句却表现喧嚣,形成了鲜明而强烈的比照,这是远离人寰的禅境与喧杂纷扰的尘世的比照。
  陆游是一个善于学习的诗人。他提倡“万卷虽多应具眼”,又强调“诗思出门河处元?”他一生之中写出大量优秀诗篇,是与他的苦学精神分不开的。这首《《读书》陆游 古诗》七绝,如同诗人的学习体会,既反映了诗人在年老时仍坚持苦学的情况,又表明了他学习是为平民百姓而并无他求的可贵精神。一二两句,确是议论。在封建时代,能提出“《读书》陆游 古诗本意在元元”,确是可贵。三四句是写实,尽管明白如话,浅显平淡,但仔细琢磨,却浅中有深,平中有奇。“灯前目力虽非昔,犹课蝇头二万言”。把诗人在孤灯之下,老眼昏花地阅读蝇头小字的场景,维妙维肖地刻划出来了。既对自己生活描写,更是对后人告诫,怎么能不说它寓意深远呢!
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆(jiang fan)楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身(qin shen)体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  “爽合风襟静,高当泪脸悬”:“爽”该是“清朗”之意,“合”当是“匹配”之意;清朗的月色加细风,可以很美妙,可以很凄凉;“高”句语序该是“(月)高悬对泪脸”化被动为主动,既是题目的需求,也是诗歌新奇的需要。也有人说“风襟”是“外衣”的意思,本人认为有点太实,好像词典也没有这一词语(或许太过孤陋)。
  最后四句是诗人的慨叹:“河汉清且浅,相去复几许?盈盈一水间,脉脉不得语。”那阻隔了牵牛和织女的银河既清且浅,牵牛与织女相去也并不远,虽只一水之隔却相视而不得语也。“盈盈”或解释为形容水之清浅,或者不是形容水,字和下句的“脉脉”都是形容织女。《文选》六臣注:“盈盈 端丽貌。”是确切的。人多以为“盈盈”既置于“一水”之前,必是形容水的 但盈的本意是满溢,如果是形容水,那么也应该是形容水的充盈,而不是形容水的清浅。把盈盈解释为清浅是受了上文“河汉清且浅”的影响,并不是盈盈的本意。《文选》中出现“盈盈”除了这首诗外,还有“盈盈楼上女 皎皎当窗牖”。亦见于《古诗十九首》。李善注:“《广雅》曰:‘赢,容也。’盈与赢同,古字通。”这是形容女子仪态之美好,所以五臣注引申为“端丽”。又汉乐府《陌上桑》:“盈盈公府步,冉冉府中趋。”也是形容人的仪态。织女既被称为河汉女,则其仪容之美好亦映现于河汉之间,这就是“盈盈一水间”的意思。“脉脉”,李善注 “《尔雅》曰‘脉,相视也’。郭璞曰‘脉脉谓相视貌也’。”“脉脉不得语”是说河汉虽然清浅,但织女与牵牛只能脉脉相视而不得语。
  尾联笔势一转,忽然宕进,由现在渡到将来,拨开现实,露出理想,如此结语,有如撞钟,清音绕梁。全诗格调,顿然一变,由沉郁转为开拓、豪放、洒脱。“人生自古谁无死,留取丹心照汗青。”让赤诚的心如一团火,照耀史册,照亮世界,照暖人生。用一照字,显示光芒四射,英气逼人。据说张弘范看到文天祥这首诗,尤其是尾联这两句,连称:“好人,好诗!”诚然文天祥把做诗与做人,诗格与人格,浑然一体。千秋绝唱,情调高昂,激励和感召古往今来无数志士仁人为正义事业英勇献身。
  全诗二十四句,八句一层,“依次写来,妙有步骤”(王文濡语),语句自然清新,而又蕴含着丰富的情味。同代人殷璠在《河岳英灵集》中评论说:“维诗词秀调雅,意新理惬,在泉为珠,着壁成绘,一句一字,皆出常境。”还特别例举了这首诗“落日山水好,漾舟信归风”、“涧芳袭人衣,山月映石壁”等句,足见对此诗的爱赏。
  这篇文章主要在说李白和其诸弟相聚一同歌唱一同饮酒的情景,深刻的表现出天伦之乐和兄弟之情,虽然文章篇幅不长,但却能令人有回味无穷之感,现时现况下,能拥有如些深厚的兄弟之情真的是不多见了,但却往往看到新闻(xin wen)报告:兄弟隙墙、反目成仇诸如些类的天伦悲剧,唉!这怎能叫人不心寒呢? 相形之下,我们的手足之情该算什麼呢?
  整首诗以景为主,寄托诗人对遭受兵乱的人民表示深厚的同情和对入侵敌人的仇恨。江湖诗派的作者固然多应酬之作,但当他们的笔触涉及到现实生活时,同样有自己深沉的思想。
  既然满院牡丹只有两枝残败,似乎不必如此惆怅,然而一叶知秋,何况那还是两枝。诗人从两枝残花看到了春将归去的消息,他的担心并非多余。“明朝风起应吹尽”,语气又是一转,从想象中进一步写出惜花之情。明朝或许未必起风,“应”字也说明这只是诗人的忧虑。但天有不测风云,已经开到极盛的花朵随时都会遭到风雨的摧残。一旦风起,“寂寞萎红低向雨,离披破艳散随风”,那种凄凉冷落实在使诗人情不能堪。但是诗人纵有万般惜花之情,他也不能拖住春天归去的脚步,更不能阻止突如其来的风雨。古人说过:“昼短苦夜长,何不秉烛游?”(《古诗十九首》)那么,趁着花儿尚未被风吹尽,夜里起来把火看花,也等于延长了花儿的生命。何况在摇曳的火光映照下,将要衰谢的牡丹越发红得浓艳迷人,那种美丽而令人伤感的情景又自有白天所领略不到的风味。全篇诗意几经转折,诗人怜花爱花的一片痴情已经抒发得淋漓尽致,至于花残之后诗人的心情又会如何,读者也就不难体味了。
  “片云”二句紧扣首句,对仗十分工整。通过眼前自然景物的描写,诗人把他“思归”之情表现得很深沉。他由远浮天边的片云,孤悬明月的永夜,联想到了自己客中情事,仿佛自己就与云、月共远同孤一样。这样就把自己的感情和身外的景物融为一片。诗人表面上是在写片云孤月,实际是在写自己:虽然远在天外,他的一片忠心却像孤月一样的皎洁。昔人认为这两句“情景相融,不能区别”,是很能说明它的特点的。
  下二句为了渲染人物之显赫,还描写了他们的衣着和饰物:佩着长长的宝剑,闪闪发光;戴着高高的红冠,十分耀眼。这样的装饰,不仅表现了外在美,而且揭示了他们超凡的精神世界。爱国诗人屈原在《九章·涉江》诗中说:“带长剑之陆离兮,冠切云之崔嵬。”他之所以“好此奇服”,是因为怀信侘傺,不见容于世,故迥乎时装以示超尘拔俗。李白与屈原千古同调,所以其崇尚也有相似之处。

创作背景

  东汉文坛同西汉相比,变化很大。东汉士人失去了作为文学侍从参与上层统治集团重大活动的条件,环境和地位的变化给予他们广泛接触社会的机会,现实生活的动荡不定也给他们以极大的震撼。他们所关注的热点已经跨出宫廷苑囿,从更广阔的范围寻找有价值的题材。于是,各个时期较突出的社会问题,往往成为他们创作的直接、间接诱因。

  

杨文俪( 清代 )

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简 介

杨文俪 杨文俪,南海人。士贞女。事见清温汝能《粤东诗海》卷九六。

七月二十九日崇让宅宴作 / 夷丙午

令善仁兮不害。然后采梫榕以驾深,
暂若窥武库,森然矛戟寒。眼明遗头风,心悦忘朝餐。
"本在胡笳曲,今从汉将营。浓阴方待庇,弱植岂无情。
净带凋霜叶,香通洗药源。贝多文字古,宜向此中翻。"
放荡齐赵间,裘马颇清狂。春歌丛台上,冬猎青丘旁。
"郎官休浣怜迟日,野老欢娱为有年。几处折花惊蝶梦,
阴崖却承霜雪干,偃盖反走虬龙形。老夫平生好奇古,
称意人皆羡,还家马若飞。一枝谁不折,棣萼独相辉。"


何彼襛矣 / 皇甫宁

宁知采竹人,每食惭薇蕨。"
草青青兮春更秋。苦竹林,香枫树,樵子罛师几家住。
"舍下虎溪径,烟霞入暝开。柴门兼竹静,山月与僧来。
"江北有大洲,洲上堪力耕。此中宜五谷,不及西阳城。
葛衣香有露,罗幕静无尘。更羡风流外,文章是一秦。"
夜宿诸天色界中。石潭倒献莲花水,塔院空闻松柏风。
忆与高李辈,论交入酒垆。两公壮藻思,得我色敷腴。
畴昔轻三事,尝期老一峰。门临商岭道,窗引洛城钟。


卜算子·风雨送人来 / 云乙巳

前日在南县,与君上北楼。野旷不见山,白日落草头。
自寄一封书,今已十月后。反畏消息来,寸心亦何有。
战罢言归马,还师赋出车。因知越范蠡,湖海意何如。"
"风霜虽惨然,出游熙天正。登临日暮归,置酒湖上亭。
应弦不碍苍山高。安得突骑只五千,崒然眉骨皆尔曹。
地卑荒野大,天远暮江迟。衰疾那能久,应无见汝时。"
我住锦官城,兄居祇树园。地近慰旅愁,往来当丘樊。
"将老忧贫窭,筋力岂能及。征途乃侵星,得使诸病入。


折桂令·七夕赠歌者 / 昝水

律比昆仑竹,音知燥湿弦。风流俱善价,惬当久忘筌。
凫雁终高去,熊罴觉自肥。秋分客尚在,竹露夕微微。"
坐见萋萋芳草绿。遥思往日晴江曲。刺船频向剡中回,
悲风生微绡,万里起古色。锵锵鸣玉动,落落群松直。
肃肃趋朝列,雍雍引帝求。一麾俄出守,千里再分忧。
"幕府秋风日夜清,澹云疏雨过高城。叶心朱实看时落,
江总外家养,谢安乘兴长。下流匪珠玉,择木羞鸾皇。
"代公实英迈,津涯浩难识。拥兵抗矫征,仗节归有德。


送紫岩张先生北伐 / 富察艳艳

"至公无暇日,高阁闭秋天。肘印拘王事,篱花思长年。
云梦春山遍,潇湘过客稀。武陵招我隐,岁晚闭柴扉。"
"登山自补屐,访友不赍粮。坐啸青枫晚,行吟白日长。
已听甘棠颂,欣陪旨酒欢。仍怜门下客,不作布衣看。"
"绝景西溪寺,连延近郭山。高深清扃外,行止翠微间。
"田园须暂往,戎马惜离群。去远留诗别,愁多任酒醺。
高山迥欲登,远水深难渡。杳杳复漫漫,行人别家去。
"白首南朝女,愁听异域歌。收兵颉利国,饮马胡芦河。


凉思 / 逢紫南

凤穴雏皆好,龙门客又新。义声纷感激,败绩自逡巡。
浦帆晨初发,郊扉冷未开。村疏黄叶坠,野静白鸥来。
"子真河朔尉,邑里带清漳。春草迎袍色,晴花拂绶香。
已报还丹效,全将世事疏。秋风景溪里,萧散寄樵渔。"
"双燕碌碌飞入屋,屋中老人喜燕归,裴回绕我床头飞。
百雉归云过,千峰宿雨收。蒹葭露下晚,菡萏水中秋。
始歌悲风起,歌竟愁云生。遗曲今何在,逸为渔父行。"
"冰结杨柳津,从吴去入秦。徒云还上国,谁为作中人。


蝶恋花·从汀州向长沙 / 汪月

居人莽牢落,游子方迢递。裴回悲生离,局促老一世。
吾怜孟浩然,裋褐即长夜。赋诗何必多,往往凌鲍谢。
日日江鱼入馔来。离别不堪无限意,艰危深仗济时才。
地接金人岸,山通玉女家。秋风何太早,吹落禁园花。"
支策门阑邃,肩舆羽翮低。自伤甘贱役,谁愍强幽栖。
"淮海维扬一俊人,金章紫绶照青春。指麾能事回天地,
所亲问淹泊,泛爱惜衰朽。垂白乱南翁,委身希北叟。
寒冰争倚薄,云月递微明。湖雁双双起,人来故北征。"


折杨柳 / 那拉雪

"仲夏流多水,清晨向小园。碧溪摇艇阔,朱果烂枝繁。
才名四十年,坐客寒无毡。赖有苏司业,时时与酒钱。"
知公苦阴雪,伤彼灾患多。奸凶正驱驰,不合问君子。
建都用鹑宿,设险因金城。舜曲烟火起,汾河珠翠明。
"大邑烧瓷轻且坚,扣如哀玉锦城传。
不到嵩阳动十年,旧时心事已徒然。一二故人不复见,三十六峰犹眼前。夷门二月柳条色,流莺数声泪沾臆。凿井耕田不我招,知君以此忘帝力。山人好去嵩阳路,惟余眷眷长相忆。
共美持衡日,皆言折槛时。蜀侯供庙略,汉主缺台司。
逸群绝足信殊杰,倜傥权奇难具论。累累塠阜藏奔突,


杨柳枝 / 柳枝词 / 濮阳炳诺

论交翻恨晚,卧病却愁春。惠爱南翁悦,馀波及老身。"
"昔没贼中时,潜与子同游。今归行在所,王事有去留。
"终岁不得意,春风今复来。自怜蓬鬓改,羞见梨花开。
"春草纷碧色,佳人旷无期。悠哉千里心,欲采商山芝。
草思晴后发,花怨雨中飞。想到金陵渚,酣歌对落晖。"
且舂刺乎恶毒,又引射夫妖怪。尽群类兮使无,
竟能尽说诸侯入,知有从来天子尊。
眷眷章梓州,开筵俯高柳。楼前出骑马,帐下罗宾友。


国风·邶风·燕燕 / 出华彬

西历青羌板,南留白帝城。于菟侵客恨,粔籹作人情。
朝烟不起灶,寒叶欲连阶。饮水仍留我,孤灯点夜斋。"
阴阴万年树,肃肃五经堂。挥翰忘朝食,研精待夕阳。
"大师铜梁秀,籍籍名家孙。呜唿先博士,炳灵精气奔。
"无数涪江筏,鸣桡总发时。别离终不久,宗族忍相遗。
层峰与清流,逸势竞奔蹙。清文不出户,仿像皆在目。
欲整还乡旆,长怀禁掖垣。谬称三赋在,难述二公恩。"
人将引天钐,人将持天锼。所欲充其心,相与绝悲忧。