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昭君怨·担子挑春虽小

近现代 / 谢方叔

草堂不闭石床静,叶间坠露声重重。"
夏景常昼毒,密林无鸣蝉。临溪一盥濯,清去肢体烦。
颇奈穷相驴,行动如跛鳖。十里五里行,百蹶复千蹶。
特达圭无玷,坚贞竹有筠。总戎宽得众,市义贵能贫。
近来时世轻先辈,好染髭须事后生。"
闲倚青竹竿,白日奈我何。
壮色排榻席,别座夸羊酒。落日无精光,哑暝被掣肘。
朝飧思共饭,夜宿忆同毡。举目无非白,雄文乃独玄。"
并进夔龙位,仍齐龟鹤年。同心舟已济,造膝璧常联。
桥南更问仙人卜。"
"浮艳侵天难就看,清香扑地只遥闻。
有耳聒皆聋,有口反自羞。百舌旧饶声,从此恒低头。
西驰南走有何事,会须一决百年中。"
"始见梨花房,坐对梨花白。行看梨叶青,已复梨叶赤。
擘裂风雨狞,抓拏指爪佣。道入难抱心,学生易堕踪。
非是湓城旧司马,水曹何事与新诗。"
夜鹿伴茅屋,秋猿守栗林。唯应采灵药,更不别营心。"
四千顷泥坑为膏腴,刺史视之总若无。讼庭雀噪坐不得,


昭君怨·担子挑春虽小拼音解释:

cao tang bu bi shi chuang jing .ye jian zhui lu sheng zhong zhong ..
xia jing chang zhou du .mi lin wu ming chan .lin xi yi guan zhuo .qing qu zhi ti fan .
po nai qiong xiang lv .xing dong ru bo bie .shi li wu li xing .bai jue fu qian jue .
te da gui wu dian .jian zhen zhu you jun .zong rong kuan de zhong .shi yi gui neng pin .
jin lai shi shi qing xian bei .hao ran zi xu shi hou sheng ..
xian yi qing zhu gan .bai ri nai wo he .
zhuang se pai ta xi .bie zuo kua yang jiu .luo ri wu jing guang .ya ming bei che zhou .
chao sun si gong fan .ye su yi tong zhan .ju mu wu fei bai .xiong wen nai du xuan ..
bing jin kui long wei .reng qi gui he nian .tong xin zhou yi ji .zao xi bi chang lian .
qiao nan geng wen xian ren bo ..
.fu yan qin tian nan jiu kan .qing xiang pu di zhi yao wen .
you er guo jie long .you kou fan zi xiu .bai she jiu rao sheng .cong ci heng di tou .
xi chi nan zou you he shi .hui xu yi jue bai nian zhong ..
.shi jian li hua fang .zuo dui li hua bai .xing kan li ye qing .yi fu li ye chi .
bo lie feng yu ning .zhua na zhi zhua yong .dao ru nan bao xin .xue sheng yi duo zong .
fei shi pen cheng jiu si ma .shui cao he shi yu xin shi ..
ye lu ban mao wu .qiu yuan shou li lin .wei ying cai ling yao .geng bu bie ying xin ..
si qian qing ni keng wei gao yu .ci shi shi zhi zong ruo wu .song ting que zao zuo bu de .

译文及注释

译文
  文瑛和尚居住在大云庵,那(na)里四面环水,从前是苏子美建造沧浪亭的地方。文瑛曾多次请我写篇《《沧浪亭记》归有光 古诗》,说:“过去苏子美的《《沧浪亭记》归有光 古诗》,是写亭子的胜景,您就记述我修复这个亭子的缘由吧。”
我年轻时在楚汉一带落魄失意,到处受到冷遇,流落风尘而郁郁寡欢。
什么地方冬日常暖?什么地方夏日寒凉?
小亭在高耸入(ru)云的山(shan)峰,隐隐约约浮现着。在千峰上独自叙述胸意,看那万里云烟如浪花般滚来,我与谁共同欣赏呢?
深知你祢衡却没能推荐,惭愧我空作一名献纳之臣。
好比圆洞眼安装方榫子啊,我本来就知道难以插入。
沿着红花烂漫的堤岸,我渐渐进入仙境般的去处。你叫侍儿偷偷送来情书,把一怀(huai)芳心暗暗倾诉。
王亥在有易持盾跳舞,如何能把女子吸引?
岩石间的潭水曲曲弯弯,行船到此每每迂回绕转。
安禄山拖着肥胖的身体翩翩作胡旋舞,引发了杨贵妃的笑声随风飘扬越过层层山峰。
剑阁那地方崇峻巍峨高入云端,只要一人把守千军万马难攻占。
琴高乘着红鲤鱼跃出水面,仙龟为(wei)河伯引路,这是像神仙一样的生活。
  黔地(这里的黔不指贵州)这个地方本来没有驴,有一个喜欢多事的人用船运来(一头驴)进入这个地方。运到后却没有什么用处,就把它放置在山脚下。老虎看到它是个庞然大物,把它作为神(来对待),躲藏在树林里偷偷看它。(老虎)渐渐小心地出来接近它,不知道它是什么东西。
山中的气息与傍晚的景色十分好,有飞鸟,结着伴儿归来。
但即使这样它的每一弦、每一音(yin)节,足以表达对那美好年华的思念。(此句为转折句。)
你是大贤之后,继承祖宗远大事业,来南藩宣城作虎竹太守。
一时间云彩与高峰相聚,与峰间青松不明的样子。望着依偎在另一侧岩壁的云彩,一样的与天交接。
孔(kong)巢父摇头不住长安,将去东海随烟雾飘流。
少女戴着高高的帽子,拂动着宽广的衣袖,打扮成南方贵族妇女的模样,
庭院内没有那尘杂干扰,静室里有的是安适悠闲。

注释
[36]东市:汉代长安处决犯人的地方。后泛指刑场。
140.先故:先祖与故旧。
33.侁(shen1申)侁:众多貌。
巡狩:天子出巡。避舍:宫室让给天子。管键:钥匙。衽:衣襟。几:座旁的小桌子。
⑶不我以:不带我。我,媵自我也。

赏析

  当时“治狱之吏”都“以刻为明”,是当时朝廷倡导的结果。朝廷利用权势,大搞思想箝制、舆论一律,使执法“深者获公名,平者多后患,故治狱之吏皆欲人死,非憎人也,自安之道在人之死(zhi si)。”好一个“自安之道在人之死”!千万人的人头就这样滚滚落地了。易卜生《人民公敌》剧中的主人公斯多克芒医生提出改造被污染的温泉浴场的建议,触犯了当地资产阶级的物质利益,被宣布为“人民公敌”。其实在异口同声地对他进行“围剿”的人中,并不乏同情之士,他们振臂“讨伐”,心里明白,悄悄地对斯多克芒医生表示歉意——迫于权势,“不敢不那么办”。“治狱之吏”,诱于“深者获公名”,鉴于“平者多后患”,故“皆欲人死”,也是“不敢不那么办”。林彪、“四人帮”统治期间,当权者上下相驱,以“左”为明。“左”之深者获公名——立场坚定,旗帜鲜明,于是重用、提拔有份;说公道话者多后患——轻则不信任,重则受株连。因此,自安之道,在于宁“左”毋右。于是乎上下竞相“左”,极“左”思潮风行矣。看来古今中外,历史的共性还是不少的,否则,两千年前的作品怎么会引起我们的共鸣呢?
  这首诗,看来像是一片萧疏淡远的景,启人想象的却是表面平淡而实则深挚的情。在萧疏中见出空阔,在平淡中见出深挚。这样的用笔,就使人有“一片神行”的感觉,也就是形象思维的巧妙运用。韦应物这首诗,情感和形象的配合十分自然,所谓“化工笔”,也就是这个意思。
  首联切题,写出冬天的景色,说北风呼啸,吹走了飞雪,但天色仍然是阴沉晦暗,黄昏时,阶前堆积的黄叶越来越深。这两句开宗明义,似乎直写所见,细细品味,仍可见烹炼之工。诗写的是初冬,所以枝上仍有黄叶,这些残存的黄叶,经受北风的劲吹,终于纷纷坠下,又被风吹得集中在阶下。这是人们习见而不注意的现象,被诗人拈出,就觉得分外传神。一个“拥”字,把黄叶堆积的情景写得很形象。用好“拥”字是韩驹的看家本领,宋陆游《老学庵笔记》说:“韩子苍诗喜用‘拥’字,如‘车骑拥西畴’,‘船拥清溪尚一樽’之类,出于唐诗人钱起‘城隅拥归骑’。”虽然点出韩驹诗的祖述关系,但也由此可见,韩驹善于琢磨字义,能把同一个字用在不同场合,都非常熨帖。
  如果说前两句所描绘的是山中景色的某一两个局部,那么后两句所展示的却是它的全貌。尽管冬令天寒,但整个秦岭山中,仍是苍松翠柏,蓊郁青葱,山路就穿行在无边的浓翠之中。苍翠的山色本身是空明的,不象有形的物体那样可以触摸得到,所以说“空翠”。“空翠”自然不会“湿衣”,但它是那样的浓,浓得几乎可以溢出翠色的水份,浓得几乎使整个空气里都充满了翠色的分子,人行空翠之中,就象被笼罩在一片翠雾之中,整个身心都受到它的浸染、滋润,而微微感觉到一种细雨湿衣似的凉意,所以尽管“山路元无雨”,却自然感到“空翠湿人衣”了。这是视觉、触觉、感觉的复杂作用所产生的一种似幻似真的感受,一种心灵上的快感。“空”字和“湿”字的矛盾,也就在这种心灵上的快感中统一起来了。
  诗人入手擒题,一开篇便就题生发,勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面:江潮连海,月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠,仿佛和大海连在一起,气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生,景象壮观。一个“生”字,就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。月光闪耀千万里之遥,哪一处春江不在明月朗照之中!江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野,月色泻在花树上,象撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手,轻轻挥洒一笔,便点染出春江月夜中的奇异之“花”。同时,又巧妙地缴足了“《春江花月夜》张若虚 古诗”的题面。诗人对月光的观察极其精微:月光荡涤了世间万物的五光十色,将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”,“白沙看不见”,浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触,创造了一个神话般美妙的境界,使《春江花月夜》张若虚 古诗显得格外幽美恬静。这八句,由大到小,由远及近,笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。
  所以,对人的一生来说,逆境和忧患不一定是坏事。生命说到底是一种体验。因此,对逆境和忧患的体验倒往往是人生的一笔宝贵财富。当你回首往事的时候,可以自豪而欣慰地说:“一切都经历过了,一切都过来了!”这样的人生,是不是比那些一帆风顺,没有经过什么磨难,没有什么特别体验的人生要丰富得多,因而也有价值得多呢? 
  该诗哲理性很强,富有禅机。佛教视有为无,视生(shi sheng)为灭,追求无声无形不生不减,音乐的真实即虚无,所以音乐无所谓真实与否,要以“谐无声之乐,以自得为和”、“反闻闻自性,性成无上道”,通过内心的感受而自得、反悟禅道。《题沈君琴》否定了琴、指两者和音乐之声的关系,其思想和《楞言经》“声无既无灭,声有亦非生,生灭两圆离,是则常真实”相通。
  颔联诗人从江楼上俯视长江上的月色,又从写江上的月光转到写屋内的月光。
  然而,审美过程并没有到此为止,诗人进一步对画面作了仔细观照,“苍苍”以下六句,即随着诗人视线的转移,由远而近,从大到小,有层次地展现出画面景物。正是在这一凝神观照的过程中,由于画面的逼真,使诗人再一次心生幻觉,坠入迷境。把诗人审美过程中上述微妙而复杂的心理感受及其变化,表现得如此真切生动,是本诗最显著的特色。
  此诗的最大成就在于成功地塑造了一个单纯、美丽、多情的女子形象。除结尾外,整篇作品都是一个不幸女子的内心独白。刻画她的美丽不是通过自我欣赏而是借他人口中说出,手法颇高妙。“知君断肠共君语”,“感君松柏化为心”、“暗合双鬟逐君去”等语,刻画少女,贴切自然,充分表现出女主人公的单纯、多情。开头以银瓶、玉簪隐喻美丽的少女,新颖别致,托此以起兴,与下文衔接自然。结尾仅言她出门后没有去处,不进一步描写悲剧的结局,余韵深长,发人深省。
  如果说杜牧是为项羽翻案,那么王安石则是为历史本身翻案,人与历史的关系本来就是“顺之则昌,逆之则亡”。这首诗中,作为北宋著名政治家,王安石将变法中的革新精神带到咏史诗的创作中,表达自己的政治观点,对前人提出质疑,这也是一种创新。这种史论史评是王安石完成咏史诗从(shi cong)叙事体向抒情体,最终走向议论体的转变,对当时的诗文革新运动起了推动作用。 王安石则属意史论史评,延伸了咏史诗的内容深度,有着独到的政治见解。
  接着二句:”夜台无晓日,沽酒与何人?“诗人又沿着前面的思路想得更深一层:“纪叟纵然在黄泉里仍操旧业,但生死殊途,叫我李白如何能喝得到他的酒呢?”想到这里,诗人更为悲切,为了表达这种强烈的伤感之情,采用设问句式,故作痴语问道:“老师傅!你已经去到漫漫长夜般的幽冥世界中去了,而我李白还活在人世上,你酿了老春好酒,又将卖给谁呢?”照这两句诗的含意,似乎纪叟原是专为李白酿酒而活着,并且他酿的酒也只有李白赏识。这种想法更是不合乎情理的痴呆想法,但更能表明诗人平时与纪叟感情的深厚,彼此是难得的知音,现在死生分离,诗人感到十分悲痛。
  苏轼在文中独辟蹊径,化腐朽为神奇。依苏轼之意,圯上老人并非司马迁之所谓鬼物,而是秦代有远见卓识的隐君子,他的出现其意也不在授书,而是有意试一试张良的隐忍度的。张良曾在博浪沙行刺秦皇。事败之后隐姓埋名逃至下邳,圯上老人对此深为惋惜,特意用傲慢无礼的态度狠狠地挫折他。结果他能够忍耐,说明还是有可能成就大事的,所以圯上老人称他“孺子可教矣”。经苏轼这么解释,此事就具(jiu ju)有了可信性。相比之下,司马迁对这段轶闻也是十分厚爱的,但他没有破除其封建迷信的神秘光环。苏轼之高明,终于使这段佳话点石成金。
  落日终于西沉了,暮色从天际酒来,把诗人的视野压迫到近前碧山。三四句即从近处着墨,写诗(xie shi)人凝视碧山的所见所感。“已恨”句转折巧妙,既承接上句,补充说明“不见家”之由,又“暗度陈仓”,由前二句着眼于空间的距离转到着眼于空间的阻隔。故乡不可见,不仅因为距离遥远,还因为路途阻隔,所以通出一个“恨”字来。第三句用“已恨”二字领起,无限感慨已在其中。第四句再递进一层,故乡为碧山阻隔,已令人恨恨不已,何况眼下碧山又被暮云遮掩。诗用“还被”二字唤起,障碍重重,恨重重。再说,山本可用青、绿形容,用青更符合诗的平仄要求,可是诗人却用碧字,大约是因为青、绿较为轻、明,碧较为重、暗,不仅更符合等色苍茫中山的色彩,而且能唤起凝童情绪。而当苍茫的暮色遮掩住碧山,凝重压抑感也就更加强烈。诗至结尾,随着时间的冉冉推移,诗人的视野由(ye you)远而近、由大而小的逐步收缩,色调的由明而暗的变化,结构上的层层递进,那《乡思》李觏 古诗也就愈来愈浓郁,以致浓得化不开。
  这是一只悲伤而执着的孤雁:它不饮,不啄,只是一个劲儿飞着,叫着,追寻它的同伴。诗人同情失群的孤雁,其实是融入了自己的思想感情。
  其一
  第一首诗的首句“两竿落日溪桥上”,点明时间和地点。时间是“两竿落日”,则既非在红日高照之下,也非在暮色苍茫之中。在读者眼前展开的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。地点是“溪桥上”,则说明诗人行吟之际,既非漫步岸边,也非泛舟溪面,这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位。

创作背景

  《曹风·《下泉》佚名 古诗》一诗,写的是周王室发生内乱,周敬王王子匄(gài)在称王之前,住在《下泉》佚名 古诗,思念京师王朝的安危。《毛诗序》说:“《《下泉》佚名 古诗》,思治也。曹人疾共公侵刻下民,不得其所,忧而思明王贤伯也。”认为是曹人痛恶统治者的暴虐,怀念明王贤伯。唐孔颖达疏申其意曰:“此谓思上世明王贤伯治平之时。若有明王贤伯,则能督察诸侯,共公不敢暴虐,故思之也。上三章皆上二句疾共公侵刻下民,下二句言思古明王;卒章思古贤伯。”清姚际恒《诗经通论》亦取“思治说”,但又称:“大《序》必谓共公时,无据。”而宋朱熹《诗集传》另发挥说:“王室陵夷而小国困弊,故以寒泉下流而苞稂见伤为比,遂兴其忾然以念周京也。”其《诗序辨说》又道:“曹无他事可考,《序》因《候人》而遂以为共公。然此乃天下之大势,非共公之罪也。”

  

谢方叔( 近现代 )

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简 介

谢方叔 (?—1272)威州人,字德方,号读山。宁宗嘉定十六年进士。历官监察御史、刑部侍郎。理宗淳祐九年拜参知政事,寻迁左丞相兼枢密使,封惠国公。以御史论击宦官,谗者并劾方叔,遂罢相。度宗立,献琴、鹤、金丹欲求进用,为贾似道所阻。咸淳七年诏叙复,致仕卒。

浣溪沙·楼上晴天碧四垂 / 蒲秉权

行役多疾疚,赖此相扶持。贫贱事难拘,今日有别离。
翠幄连云起,香车向道齐。人夸绫步障,马惜锦障泥。
旗影卷赤电,剑锋匣青鳞。如何嵩高气,作镇楚水滨。
迸火烧闲地,红星堕青天。忽惊物表物,嘉客为留连。"
青天白日花草丽,玉斝屡举倾金罍。张君名声座所属,
野老能亲牧,高人念远渔。幽丛临古岸,轻叶度寒渠。
"荒山野水照斜晖,啄雪寒鸦趁始飞。
远郡多暇日,有诗访禅宫。石门耸峭绝,竹院含空濛。


送蜀客 / 魏麟徵

犬因无主善,鹤为见人鸣。长说能尸解,多应别路行。"
凝心感魑魅,慌惚难具言。一朝坐空室,云雾生其间。
"禁漏晨钟声欲绝,旌旗组绶影相交。殿含佳气当龙首,
发自江湖国,来荣卿相庭。从风夏云势,上汉古查形。
君王不忍杀,逐之如迸丸。仍令后来箭,尽可头团团。
西方未斩蛇。人不识,谁为当风杖莫邪。铿镗冰有韵,
扣寂兼探真,通宵讵能辍。
花下印文字,林间咏觞杯。群官饯宰官,此地车马来。"


井底引银瓶·止淫奔也 / 毛熙震

"渐觉近来筋力少,难堪今日在风尘。谁能借问功名事,
妇人携汉卒,箭箙囊巾帼。不惭金印重,踉跄腰鞬力。
自知无以致,蒙德久犹疑。饱入深竹丛,饥来傍阶基。
辛勤积黄金,济君寒与饥。洛阳买大宅,邯郸买侍儿。
黄鹄多远势,沧溟无近浔。怡怡静退姿,泠泠思归吟。
霞朝澹云色,霁景牵诗思。渐到柳枝头,川光始明媚。
松柏岁岁茂,丘陵日日多。君看终南山,千古青峨峨。"
"北都留守将天兵,出入香街宿禁扃。鼙鼓夜闻惊朔雁,


清平乐·黄金殿里 / 李汉

"强行寻溪水,洗却残病姿。花景晼晚尽,麦风清泠吹。
"未习风尘事,初为吴越游。露沾湖草晚,日照海山秋。
佳色有鲜妍,修茎无拥肿。节高迷玉镞,箨缀疑花捧。
谁看挟剑赴长桥,谁看浸发题春竹。竺僧前立当吾门,
"玉律穷三纪,推为积闰期。月馀因妙算,岁遍自成时。
遥想长安此时节,朱门深巷百花开。"
促促水上景,遥遥天际途。生随昏晓中,皆被日月驱。
座绝众宾语,庭移芳树阴。飞觞助真气,寂听无流心。


霁雪 / 韩舍人书窗残雪 / 任观

地偏山水秀,客重杯盘侈。红袖花欲然,银灯昼相似。
"水北原南草色新,雪消风暖不生尘。
梁王旧客皆能赋,今日因何独怨秋。"
远游起重恨,送人念先归。夜集类饥鸟,晨光失相依。
风露气入秋堂凉。裁衣寄远泪眼暗,搔头频挑移近床。
"一尊清酒两人同,好在街西水县中。
"两首新诗百字馀,朱弦玉磬韵难如。汉家丞相重征后,
岁穷寒气骄,冰雪滑磴栈。音问难屡通,何由觌清盼。"


江楼晚眺景物鲜奇吟玩成篇寄水部张员外 / 李炳

"闻说胡兵欲利秋,昨来投笔到营州。
日运丹青笔,时看赤白囊。伫闻戎马息,入贺领鸳行。"
特状为博士,始获升朝行。未几享其资,遂忝南宫郎。
勉为新诗章,月寄三四幅。"
诗成添旧卷,酒尽卧空瓶。阙下今遗逸,谁瞻隐士星。"
济物几无功,害物日已多。百虫虽切恨,其将奈尔何。"
"零桂佳山水,荥阳旧自同。经途看不暇,遇境说难穷。
伤根柏不死,千丈日以至。马悲罢还乐,振迅矜鞍辔。


夜坐吟 / 孔毓埏

"凤凰楼下多欢乐,不觉秋风暮雨天。
细管吟朝幌,芳醪落夜枫。宜男生楚巷,栀子发金墉。
蚊蚋亦有时,羽毛各有成。如何骐骥迹,踡跼未能行。
大贤秉高鉴,公烛无私光。暗室晓未及,幽行涕空行。"
摇漾越江春,相将采白苹.归时不觉夜,出浦月随人。
夏景常昼毒,密林无鸣蝉。临溪一盥濯,清去肢体烦。
抚旧唯销魂,南山坐悲峭。"
念此日月者,为天之眼睛。此犹不自保,吾道何由行。


天净沙·春 / 陈洎

影疏千点月,声细万条风。迸子邻沟外,飘香客位中。
星河尽涵泳,俯仰迷下上。馀澜怒不已,喧聒鸣瓮盎。
归来重思忖,愿告诸邑君。以彼天道远,岂如人事亲。
"旌旆过湘潭,幽奇得遍探。莎城百越北,行路九疑南。
茂陵才子江陵住,乞取新诗合掌看。"
风枝未飘吹,露粉先涵泪。何人可携玩,清景空瞪视。"
怪哉坚贞姿,忽脆不坚固。矧曰人间人,安能保常度。
君看池水湛然时,何曾不受花枝影。"


秦妇吟 / 杜丰

"昔岁辞亲泪,今为恋主泣。去住情难并,别离景易戢。
宝玦麒麟起,银壶狒狖啼。桃花连马发,彩絮扑鞍来。
"月迥无隐物,况复大江秋。江城与沙村,人语风飕飗.
天唯两眼失一眼,将军何处行天兵。辰星任廷尉,
分野穷禹画,人烟过虞巡。不言此行远,所乐相知新。
"霏霏灵液重,云表无声落。沾树急玄蝉,洒池栖皓鹤。
我去秦城中,子留汴水湄。离情两飘断,不异风中丝。
扣寂兼探真,通宵讵能辍。


扁鹊见蔡桓公 / 曾廷枚

君侯馔良吉,会客陈膳羞。画鹢四来合,大竞长江流。
乃二公之成。惟百辟正,乃二公之令。惟百辟谷,
葱茏含晚景,洁白凝秋晖。夜深度银汉,漠漠仙人衣。"
手把命珪兼相印,一时重叠赏元功。"
一旬一手版,十日九手锄。
幽禽啭新竹,孤莲落静池。高门勿遽掩,好客无前期。"
"一别三年在上京,仙垣终日选群英。
愁吟心骨颤,寒卧支体m5.居处虽幽静,尤悔少愉嬾。