紫芝歌
逸骥初翻步，鞲鹰暂脱羁。远途忧地窄，高视觉天卑。
前期过已久，鸾鹤无来声。齿发日衰白，耳目减聪明。
"云截山腰断，风驱雨脚回。早阴江上散，残热日中来。
应向人间无所求。静念道经深闭目，闲迎禅客小低头。
若厌雅吟须俗饮，妓筵勉力为君铺。"
二月匡庐北，冰雪始消释。阳丛抽茗芽，阴窦泄泉脉。
掇蜂杀爱子，掩鼻戮宠姬。弘恭陷萧望，赵高谋李斯。
"早潮才落晚潮来，一月周流六十回。
"韦门同是旧亲宾，独恨潘床簟有尘。十里花溪锦城丽，
为问龚黄辈，兼能作诗否。
面黑眼昏头雪白，老应无可更增加。"
紫芝歌拼音解释:
yi ji chu fan bu .gou ying zan tuo ji .yuan tu you di zhai .gao shi jue tian bei .
qian qi guo yi jiu .luan he wu lai sheng .chi fa ri shuai bai .er mu jian cong ming .
.yun jie shan yao duan .feng qu yu jiao hui .zao yin jiang shang san .can re ri zhong lai .
ying xiang ren jian wu suo qiu .jing nian dao jing shen bi mu .xian ying chan ke xiao di tou .
ruo yan ya yin xu su yin .ji yan mian li wei jun pu ..
er yue kuang lu bei .bing xue shi xiao shi .yang cong chou ming ya .yin dou xie quan mai .
duo feng sha ai zi .yan bi lu chong ji .hong gong xian xiao wang .zhao gao mou li si .
.zao chao cai luo wan chao lai .yi yue zhou liu liu shi hui .
.wei men tong shi jiu qin bin .du hen pan chuang dian you chen .shi li hua xi jin cheng li .
wei wen gong huang bei .jian neng zuo shi fou .
mian hei yan hun tou xue bai .lao ying wu ke geng zeng jia ..
译文及注释
译文
兰陵美酒甘醇，就像郁金香芬芳四溢。兴来盛满玉碗，泛出琥珀光晶莹迷人。
深秋的草叶上(shang)，已沾满晶莹的露珠，深秋已在不知不觉中到来了。
夫说：“新妻虽不错，却比不上你的好。
在荷屋上覆盖芷草，用杜衡缠绕四方。
在长安回头远望骊山宛如一堆堆锦绣，山顶上华清宫千重门依次打开。
办事勤勉希望进用啊，但停滞不前徒自旁徨。
冯(feng)谖有超人的智(zhi)慧，极具战略眼光。他抱着对孟尝君高度负责的态度，积极为孟尝君政治地位的稳定出谋划策。在孟尝君做齐国相国的几十年时间里，“无纤介之祸”（《战国策·齐策》），是与冯谖的精心(xin)(xin)(xin)谋划分不开的。
为何时俗是那么的工巧啊?
大江悠悠东流去永不回还。
太阳的运行靠鸱龟或曳或衔，鲧有什么神圣德行？
想到这邦小人不讲信义，恐怕(pa)出于嫉妒把它摧毁。
二月的巴陵，几乎天天都刮风下雨。料峭的《春寒》陈与义 古诗还未结束，给园林的花木带来了灾难，叫人担心害怕！
注释
12.醉乡：指人醉酒时神志不清的状态。
③严具陈：戒严的设施都陈列好了。
坐觉：安坐军中，运筹帷幄。
烟花：原指妓院，亦指妓女。古代胭脂又写成烟肢、烟支等，烟花之意或由此引申。
[21]盖：伞。
赏析
其四
写景诗，许多诗人往往爱从视觉落笔，如唐代诗人李白的：“危楼高百尺”（《夜宿山寺》），贾岛的“松下问童子”（《寻隐者不遇》）。曾公亮却避开这种传统的写法，另辟蹊径，独出机杼，从感受、听觉去写。诗题是“宿甘露僧舍”，所以围绕“宿”字(zi)展开。睡在寺里，房间中自然不可能有云雾，所谓“枕中云气”，当是长江水汽会在高处，令人觉得空气很湿，甚至枕中已经凝结了些许水珠。诗人躺在枕上，感受到枕中微湿，自然联想起长江之浩瀚，甚至误以为自己身处云峰之间。接着，诗人又写床底穿来的江水之声，那阵阵惊涛，仿佛狂风席卷山谷，招起无数苍松摇撼助威，其声壮烈奔腾之至。“枕中”“床底”，点明诗人已经就寝，紧扣诗题“宿”字。“万壑哀”，语出杜甫《诸将五首》之五：“巫峡清秋万壑哀”。曾公亮诗中的这一“哀”字，恰切地摹写了风吹松林所发出的低沉悲壮的声音。用“千”写“峰”，用“万”写“壑”，极尽形容，从纵向描写北固山奇险变幻、充满生机的景象。这起二句是睡在床上的感受与幻想，是通过感官来证实它存在，虽然没有具体的肯定，逼真感很强，尽管北固山没有千山万壑存在。“云气”、“松声”，一在枕上，一在床下，都反映了江水之猛劲；而感觉到云气，凝听到松涛，也反映了诗人心(xin)底的宁静。这两句写近景，对仗工稳，用笔细腻，文字跌宕生姿。
羁旅漂泊本是人生常有的际遇，而在离乱的时代更不足为奇。他善于从内在的角度契入，以其深刻的感悟力和独特的艺术表现形式，使这种人之常情显得格外动人。全诗的境界直白而不深隐，其间却处处涌腾着感情的潮流，那淡定，那昂扬，那思念，那怆然，甚至那惆怅迷茫的叹息都发自内心深处，若隐若现，既不激烈，也不哀怨，厚重深挚，令人品味不尽，使人想见风度。夜深人静，好梦搅醒后的诗人，兴尽悲来，他心头袭上的哀感绝不止一己的生命飘泊无着之感，更是人类生命的苍然之悲感。韦庄这种清丽柔婉诗风，属于典型的晚唐格调，于此诗犹见一斑。
寒食节，百姓禁烟，宫里却灯火辉煌。唐玄宗和杨贵妃在望仙楼上通宵行乐。琵琶专家贺怀智作压场演奏，宦官高力士奉旨寻找著名歌女念奴进宫唱歌。邠王李承宁（二十五郎）吹管笛，笙歌响彻九霄。李谟傍靠宫墙按着笛子，偷学宫里新制的乐曲。诗人在描绘了一幅宫中行乐图后，又写玄宗回驾时万人夹道歌舞的盛况。
正如上文所说，《《秦妇吟》韦庄 古诗》是一个动乱时代之面面观，它的笔锋所及，又远不止于农民军一面，同时还涉及了封建统治者内部矛盾。韦庄在描写自己亲身体验、思考和感受过的社会生活时，违背了个人的政治同情和阶级偏见，将批判的锋芒指向了李唐王朝的官军和割据的军阀。诗人甚至痛心地指出，他们的罪恶有甚于“贼寇”黄巢。《《秦妇吟》韦庄 古诗》揭露的官军罪恶主要有二：其一是抢掠民间财物不遗余力，如后世所谓“寇来如梳，兵来如篦”。诗中借新安老翁之口控诉说：“千间仓兮万斯箱，黄巢过后犹残半。自从洛下屯师旅，日夜巡兵入村坞。匣中秋水拔青蛇，旗上高风吹白虎。入门下马如旋风，罄室倾囊如卷土。家财既尽骨肉离，今日残年一身苦。一身苦兮何足嗟，山中更有千万家。”
“景物关情，川途换目，顿来催老”——总括上阕近景、远景、天上地下之景，融会成为一个开阖自如、浑厚自然的整体境界。“关情”以后人情，透出心事；“川途”即水路。让人触景生情，“顿来催老”。正因为如此，一片萧瑟景物使词人忽然觉得变老了，油然而生迟暮之感。“顿来催老”直说破，暗含“关情”一语，激发词人岁月易逝、人生易老之感慨。
李商隐对柳很有感情，他的诗集中，以柳为题的，多至十几首。这一首同他别的那些咏柳诗不同，它的背景不是一地一处，而是非常广阔的地域。“章台从掩映，郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵，写柳从北到南，无处不在，“掩映”“参差”，秀色千里。
诗中“故园便是无兵马”与“犹有归时一段愁”两句看似矛盾，其实并不矛盾。这两句的意思是：即使家乡已无兵马战乱，但归家之路仍愁绪万千。愁是因为战争。诗人这两句看似矛盾的话，突出了诗人对战争留下的悲痛及现实的不满，表达了一种思念故土，有家难归的悲伤之情。
首句总写台城，综言六代，是一幅鸟瞰图。“六代竞豪华”，乍看只是叙事，但前面冠以“台城”，便立刻使人联想到当年金陵王气，今日断瓦颓垣，这就有了形象。“豪华”之前，着一“竞”字，直贯六朝三百多年历史及先后登基的近四十位帝王。“竞”当然不是直观形象，但用它来点化“豪华”，使之化成了无数幅争奇斗巧、富丽堂皇的六代皇宫图，它比单幅图画提供的形象更为丰满。
转入第二章，写自从丈夫出征，妻子在家就不再打扮自己了，任由头发——女性身体最富装饰性的部分——零乱得像一蓬草。这是以对女性的美丽的暂时性的毁坏，表明她对异性的封闭，也即表明她对丈夫的忠贞。不过，作为军人的妻子，这种举动还有进一步的意味。在古代，妇女是不能上战场的，因此妻子对从军的丈夫的忠贞，实也是间接表现了对于国家的忠贞——这就不仅是个人行为，也是群体——国家的要求。假定一个军人在前方冒着生命危险打仗，他的妻子却在后方整天打扮得花(de hua)枝招展，走东家串西家，哪怕并无不轨之举，他也不能够安心。这不仅对于家庭是危险的，对于国家也有极大的不利。所以，社会尤其需要鼓励军人的妻子对其丈夫表现彻底的忠贞。此诗不管是出于什么人之手（它可能是一位妇女的自述，也可能是他人的拟写），这样写才是符合上述要求的。后来杜甫的《新婚别》写一位新娘对从军的丈夫表示“罗襦不复施”，还要“当君洗红妆”，好让他安心上战场，与此篇可谓一脉相承。
既然是聊为短述，绝不能出语平平。诗人自谓“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”，足见“聊短述”的良苦用心，炉火纯青的诗艺，严肃认真的写作态度和动人心弦的审美效果。
长卿，请等待我。
印度电影《流浪者》中有一首著名插曲《拉兹之歌》，流浪汉拉兹穿街走巷，举目无亲，哀伤地唱道：“到处流浪，到处流浪。我和任何人都没来往，我看这世界像沙漠。……”那种凄凉，那种幽咽，博得人们洒下一掬同情泪。而当读者读到《诗经·唐风》中的《《杕杜》佚名 古诗》时，心情同样很沉重，因为它也是一首流浪者之歌。当然，它比《拉兹之歌》古老得多。
首联说郭将军从武威发迹，又晋升到银台门担任起护卫皇帝的重任。这两句主要是赞美郭将军不仅功勋卓著而且位高权重，深受皇帝的信任和宠爱。武威武威郡即凉州（今甘肃一带），是唐朝军队与突厥、回鹘、吐蕃、吐谷浑等少数民族作战的主战场之一。有人说此诗的郭将军是郭子仪。考郭子仪系华州郑县（今陕西华县）人，入京供职前，曾历任左卫长史、单于副都护、振远军节度使、九原太守等，均与武威其地不相属。可见，诗中之“郭将军”显系另一人，并非郭子仪。这里提到银台。据唐人韩偓诗《雨后月中玉堂闲坐》：“银台直北金銮外”，可见银台门内为翰林学士供职之所。李白曾奉诏翰林，此诗虽以去职，但还是忘不了那里的一段生活。
写景诗，许多诗人往往爱从视觉落笔，如唐代诗人李白的：“危楼高百尺”（《夜宿山寺》），贾岛的“松下问童子”（《寻隐者不遇》）。曾公亮却避开这种传统的写法，另辟蹊径，独出机杼，从感受、听觉去写。诗题是“宿甘露僧舍”，所以围绕“宿”字(zi)展开。睡在寺里，房间中自然不可能有云雾，所谓“枕中云气”，当是长江水汽会在高处，令人觉得空气很湿，甚至枕中已经凝结了些许水珠。诗人躺在枕上，感受到枕中微湿，自然联想起长江之浩瀚，甚至误以为自己身处云峰之间。接着，诗人又写床底穿来的江水之声，那阵阵惊涛，仿佛狂风席卷山谷，招起无数苍松摇撼助威，其声壮烈奔腾之至。“枕中”“床底”，点明诗人已经就寝，紧扣诗题“宿”字。“万壑哀”，语出杜甫《诸将五首》之五：“巫峡清秋万壑哀”。曾公亮诗中的这一“哀”字，恰切地摹写了风吹松林所发出的低沉悲壮的声音。用“千”写“峰”，用“万”写“壑”，极尽形容，从纵向描写北固山奇险变幻、充满生机的景象。这起二句是睡在床上的感受与幻想，是通过感官来证实它存在，虽然没有具体的肯定，逼真感很强，尽管北固山没有千山万壑存在。“云气”、“松声”，一在枕上，一在床下，都反映了江水之猛劲；而感觉到云气，凝听到松涛，也反映了诗人心(xin)底的宁静。这两句写近景，对仗工稳，用笔细腻，文字跌宕生姿。
羁旅漂泊本是人生常有的际遇，而在离乱的时代更不足为奇。他善于从内在的角度契入，以其深刻的感悟力和独特的艺术表现形式，使这种人之常情显得格外动人。全诗的境界直白而不深隐，其间却处处涌腾着感情的潮流，那淡定，那昂扬，那思念，那怆然，甚至那惆怅迷茫的叹息都发自内心深处，若隐若现，既不激烈，也不哀怨，厚重深挚，令人品味不尽，使人想见风度。夜深人静，好梦搅醒后的诗人，兴尽悲来，他心头袭上的哀感绝不止一己的生命飘泊无着之感，更是人类生命的苍然之悲感。韦庄这种清丽柔婉诗风，属于典型的晚唐格调，于此诗犹见一斑。
寒食节，百姓禁烟，宫里却灯火辉煌。唐玄宗和杨贵妃在望仙楼上通宵行乐。琵琶专家贺怀智作压场演奏，宦官高力士奉旨寻找著名歌女念奴进宫唱歌。邠王李承宁（二十五郎）吹管笛，笙歌响彻九霄。李谟傍靠宫墙按着笛子，偷学宫里新制的乐曲。诗人在描绘了一幅宫中行乐图后，又写玄宗回驾时万人夹道歌舞的盛况。
正如上文所说，《《秦妇吟》韦庄 古诗》是一个动乱时代之面面观，它的笔锋所及，又远不止于农民军一面，同时还涉及了封建统治者内部矛盾。韦庄在描写自己亲身体验、思考和感受过的社会生活时，违背了个人的政治同情和阶级偏见，将批判的锋芒指向了李唐王朝的官军和割据的军阀。诗人甚至痛心地指出，他们的罪恶有甚于“贼寇”黄巢。《《秦妇吟》韦庄 古诗》揭露的官军罪恶主要有二：其一是抢掠民间财物不遗余力，如后世所谓“寇来如梳，兵来如篦”。诗中借新安老翁之口控诉说：“千间仓兮万斯箱，黄巢过后犹残半。自从洛下屯师旅，日夜巡兵入村坞。匣中秋水拔青蛇，旗上高风吹白虎。入门下马如旋风，罄室倾囊如卷土。家财既尽骨肉离，今日残年一身苦。一身苦兮何足嗟，山中更有千万家。”
“景物关情，川途换目，顿来催老”——总括上阕近景、远景、天上地下之景，融会成为一个开阖自如、浑厚自然的整体境界。“关情”以后人情，透出心事；“川途”即水路。让人触景生情，“顿来催老”。正因为如此，一片萧瑟景物使词人忽然觉得变老了，油然而生迟暮之感。“顿来催老”直说破，暗含“关情”一语，激发词人岁月易逝、人生易老之感慨。
李商隐对柳很有感情，他的诗集中，以柳为题的，多至十几首。这一首同他别的那些咏柳诗不同，它的背景不是一地一处，而是非常广阔的地域。“章台从掩映，郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵，写柳从北到南，无处不在，“掩映”“参差”，秀色千里。
诗中“故园便是无兵马”与“犹有归时一段愁”两句看似矛盾，其实并不矛盾。这两句的意思是：即使家乡已无兵马战乱，但归家之路仍愁绪万千。愁是因为战争。诗人这两句看似矛盾的话，突出了诗人对战争留下的悲痛及现实的不满，表达了一种思念故土，有家难归的悲伤之情。
首句总写台城，综言六代，是一幅鸟瞰图。“六代竞豪华”，乍看只是叙事，但前面冠以“台城”，便立刻使人联想到当年金陵王气，今日断瓦颓垣，这就有了形象。“豪华”之前，着一“竞”字，直贯六朝三百多年历史及先后登基的近四十位帝王。“竞”当然不是直观形象，但用它来点化“豪华”，使之化成了无数幅争奇斗巧、富丽堂皇的六代皇宫图，它比单幅图画提供的形象更为丰满。
转入第二章，写自从丈夫出征，妻子在家就不再打扮自己了，任由头发——女性身体最富装饰性的部分——零乱得像一蓬草。这是以对女性的美丽的暂时性的毁坏，表明她对异性的封闭，也即表明她对丈夫的忠贞。不过，作为军人的妻子，这种举动还有进一步的意味。在古代，妇女是不能上战场的，因此妻子对从军的丈夫的忠贞，实也是间接表现了对于国家的忠贞——这就不仅是个人行为，也是群体——国家的要求。假定一个军人在前方冒着生命危险打仗，他的妻子却在后方整天打扮得花(de hua)枝招展，走东家串西家，哪怕并无不轨之举，他也不能够安心。这不仅对于家庭是危险的，对于国家也有极大的不利。所以，社会尤其需要鼓励军人的妻子对其丈夫表现彻底的忠贞。此诗不管是出于什么人之手（它可能是一位妇女的自述，也可能是他人的拟写），这样写才是符合上述要求的。后来杜甫的《新婚别》写一位新娘对从军的丈夫表示“罗襦不复施”，还要“当君洗红妆”，好让他安心上战场，与此篇可谓一脉相承。
既然是聊为短述，绝不能出语平平。诗人自谓“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”，足见“聊短述”的良苦用心，炉火纯青的诗艺，严肃认真的写作态度和动人心弦的审美效果。
长卿，请等待我。
印度电影《流浪者》中有一首著名插曲《拉兹之歌》，流浪汉拉兹穿街走巷，举目无亲，哀伤地唱道：“到处流浪，到处流浪。我和任何人都没来往，我看这世界像沙漠。……”那种凄凉，那种幽咽，博得人们洒下一掬同情泪。而当读者读到《诗经·唐风》中的《《杕杜》佚名 古诗》时，心情同样很沉重，因为它也是一首流浪者之歌。当然，它比《拉兹之歌》古老得多。
首联说郭将军从武威发迹，又晋升到银台门担任起护卫皇帝的重任。这两句主要是赞美郭将军不仅功勋卓著而且位高权重，深受皇帝的信任和宠爱。武威武威郡即凉州（今甘肃一带），是唐朝军队与突厥、回鹘、吐蕃、吐谷浑等少数民族作战的主战场之一。有人说此诗的郭将军是郭子仪。考郭子仪系华州郑县（今陕西华县）人，入京供职前，曾历任左卫长史、单于副都护、振远军节度使、九原太守等，均与武威其地不相属。可见，诗中之“郭将军”显系另一人，并非郭子仪。这里提到银台。据唐人韩偓诗《雨后月中玉堂闲坐》：“银台直北金銮外”，可见银台门内为翰林学士供职之所。李白曾奉诏翰林，此诗虽以去职，但还是忘不了那里的一段生活。
创作背景
淳熙十五年（1188年）冬，陈亮约朱熹在赣闽交界处的紫溪与辛弃疾会面。陈亮先由浙江东阳到江西上饶 ，访问了罢官闲居带湖的辛弃疾。恰好收到陈亮索词的书信，辛弃疾便将《贺新郎》录寄。陈亮的这首“老去凭谁说”，就是答辛弃疾那首《贺新郎》原韵的。
郭钰( 唐代 )
收录诗词 (7562) 首
简 介
郭钰 （公元一三一六年至？年）字彦章，吉水人。生于元仁宗延佑三年，卒年不详，年在六十岁以外。元末遭乱，隐居不仁。明初，以茂才徵辞疾不就。钰生平转侧兵戈，为诗多愁苦之辞；着有静思集十卷，《四库总目》于当时盗贼残破郡邑事实，言之确凿，足补史传之阙。
与元微之书
春雨星攒寻蟹火，秋风霞飐弄涛旗。宴宜云髻新梳后，
哭君岂无辞，辞云君子人。如何天不吊，穷悴至终身。
去秋偶东游，今秋始西旋。马瘦衣裳破，别家来二年。
"香炉峰北面，遗爱寺西偏。白石何凿凿，清流亦潺潺。
岂可轻嘲咏，应须痛比方。画屏风自展，绣伞盖谁张。
唯有满园桃李下，膺门偏拜阮元瑜。"
"此州乃竹乡，春笋满山谷。山夫折盈抱，抱来早市鬻。
半醒思往来，往来吁可怪。宠辱忧喜间，惶惶二十载。
天仙子·走马探花花发未
"西南六诏有遗种，僻在荒陬路寻壅。部落支离君长贱，
宜怀齐远近，委顺随南北。归去诚可怜，天涯住亦得。"
"老伴知君少，欢情向我偏。无论疏与数，相见辄欣然。
"西来为看秦山雪，东去缘寻洛苑春。
"莫愁私地爱王昌，夜夜筝声怨隔墙。火凤有凰求不得，
"乍到频劳问所须，所须非玉亦非珠。
邸第过从隔，蓬壶梦寐瞻。所希颜颇练，谁恨突无黔。
绿阴一千三百里。大业末年春暮月，柳色如烟絮如雪。
杂诗十二首·其二
半日停车马，何人在白家。殷勤萧庶子，爱酒不嫌茶。
有帛御冬寒，有谷防岁饥。饱于东方朔，乐于荣启期。
及我辞云陛，逢君仕圃田。音徽千里断，魂梦两情偏。
"碧涧去年会，与师三两人。今来见题壁，师已是前身。
"水塘耀初旭，风竹飘馀霰。幽境虽目前，不因闲不见。
梨叶已成阴，柳条纷起絮。波绿紫屏风，螺红碧筹箸。
"君思曲水嗟身老，我望通州感道穷。
平地才应一顷馀，阁栏都大似巢居。入衙官吏声疑鸟，
恋绣衾·柳丝空有千万条
霜摧桃李风折莲，真娘死时犹少年。脂肤荑手不牢固，
陶钧六义别开炉。惊人卷轴须知有，随事文章不道无。
长歌时独酌，饱食后安眠。闻道山榴发，明朝向玉泉。"
月影半床黑，虫声幽草移。心魂生次第，觉梦久自疑。
"迟迟禁漏尽，悄悄暝鸦喧。夜雨槐花落，微凉卧北轩。
"去时楼上清明夜，月照楼前撩乱花。
"散秩留司殊有味，最宜病拙不才身。行香拜表为公事，
可怜八九十，齿堕双眸昏。朝露贪名利，夕阳忧子孙。
思玄赋
今日料君朝退后，迎寒新酎暖开颜。"
既上征之不可兮，我奈何兮杯复倾。
不知有益及民无，二十年来食官禄。就暖移盘檐下食，
邸第过从隔，蓬壶梦寐瞻。所希颜颇练，谁恨突无黔。
巴曲春全尽，巫阳雨半收。北归虽引领，南望亦回头。
上将儆政教，下以防灾孽。兹雪今如何，信美非时节。"
风寒忽再起，手冷重相亲。却就红炉坐，心如逢故人。"
心觉闲弥贵，身缘健更欢。帝将风后待，人作谢公看。
黄河
大抵宗庄叟，私心事竺干。浮荣水划字，真谛火生莲。
春雨星攒寻蟹火，秋风霞飐弄涛旗。宴宜云髻新梳后，
闲游来早晚，已得一周年。嵩洛供云水，朝廷乞俸钱。
大壑浮三岛，周天过五均。波心涌楼阁，规外布星辰。
由兹两相忘，因得长自遂。自遂意何如，闲官在闲地。
"洛阳陌上少交亲，履道城边欲暮春。
"病身初谒青宫日，衰貌新垂白发年。寂寞曹司非热地，
热散由心静，凉生为室空。此时身自得，难更与人同。"
伐柯
最笑近来黄叔度，自投名刺占陂湖。"
忆昔荣遇日，迨今穷退时。今亦不冻馁，昔亦无馀资。
"年年渐觉老人稀，欲别孙翁泪满衣。
"风引春心不自由，等闲冲席饮多筹。
如今垧野十无一，尽在飞龙相践暴。万束刍茭供旦暮，
险路应须避，迷途莫共争。此心知止足，何物要经营。
俯仰嗟陈迹，殷勤卜后期。公私牵去住，车马各支离。
誓遣朝纲振，忠饶翰苑输。骥调方汗血，蝇点忽成卢。
朝三暮四
种田意已决，决意复何如。卖马买犊使，徒步归田庐。
问人何能尔，吴实旷怀抱。弁冕徒挂身，身外非所宝。
乍惊珠缀密，终误绣帏奢。琥珀烘梳碎，燕支懒颊涂。
不言不笑愁杀人。又令方士合灵药，玉釜煎炼金炉焚。
春明门前别，金氏陂中遇。村酒两三杯，相留寒日暮。
神仙须有籍，富贵亦在天。莫恋长安道，莫寻方丈山。
"腊月九日暖寒客，卯时十分空腹杯。玄晏舞狂乌帽落，
贤者不为名，名彰教乃敦。每惜若人辈，身死名亦沦。
九月十日即事
"十年常远道，不忍别离声。况复三巴外，仍逢万里行。
夜舞吴娘袖，春歌蛮子词。犹堪三五岁，相伴醉花时。"
望山移坐榻，行药步墙阴。车马门前度，遥闻哀苦吟。"
生子已嫁娶，种桑亦丝绵。皆云公之德，欲报无由缘。
此时闲坐寂无语，药树影中唯两人。"
清露微凝枕簟凉。窗下晓眠初减被，池边晚坐乍移床。
亲故寻回驾，妻孥未出关。凤凰池上月，送我过商山。
同岁崔舍人，容光方灼灼。始知年与貌，衰盛随忧乐。
小雅·小宛
"晨鸡才发声，夕雀俄敛冀。昼夜往复来，疾如出入息。
花笼微月竹笼烟，百尺丝绳拂地悬。
"皇帝嗣宝历，元和三年冬。自冬及春暮，不雨旱爞爞。
飞来庭树上，初但惊儿童。老巫生奸计，与乌意潜通。
"翠巘公门对，朱轩野径连。只开新户牖，不改旧风烟。
烹葵炮嫩笋，可以备朝餐。止于适吾口，何必饫腥膻。
我受狷介性，立为顽拙身。平生虽寡合，合即无缁磷。
一种不生明月里，山中犹校胜尘中。"