首页 古诗词 唐多令·苕溪有牧之之感

唐多令·苕溪有牧之之感

宋代 / 李元膺

邮亭不暇吟山水,塞外经年皆未归。"
早知雨露翻相误,只插荆钗嫁匹夫。"
"带月饭行侣,西游关塞长。晨鸡鸣远戍,宿雁起寒塘。
是药皆谙性,令人渐信仙。杖头书数卷,荷入翠微烟。"
政简稀开阁,功成每运筹。送春经野坞,迟日上高楼。
"高僧夜滴芙蓉漏,远客窗含杨柳风。
密树分苍壁,长溪抱碧岑。海风闻鹤远,潭日见鱼深。
关河万里秋风急,望见乡山不到家。"
来从千里岛,舞拂万年枝。踉跄孤风起,裴回水沫移。
未展干时策,徒抛负郭田。转蓬犹邈尔,怀橘更潸然。
"回报隐居山,莫忧山兴阑。求人颜色尽,知道性情宽。
减粉与园箨,分香沾渚莲。徐妃久已嫁,犹自玉为钿。"
"青枫何不种,林在洞庭村。应为三湘远,难移万里根。
若念西河旧交友,鱼符应许出函关。"
"静者多依猿鸟丛,衡门野色四郊通。天开宿雾海生日,
自从戎马生河雒,深锁蓬莱一百年。"


唐多令·苕溪有牧之之感拼音解释:

you ting bu xia yin shan shui .sai wai jing nian jie wei gui ..
zao zhi yu lu fan xiang wu .zhi cha jing cha jia pi fu ..
.dai yue fan xing lv .xi you guan sai chang .chen ji ming yuan shu .su yan qi han tang .
shi yao jie an xing .ling ren jian xin xian .zhang tou shu shu juan .he ru cui wei yan ..
zheng jian xi kai ge .gong cheng mei yun chou .song chun jing ye wu .chi ri shang gao lou .
.gao seng ye di fu rong lou .yuan ke chuang han yang liu feng .
mi shu fen cang bi .chang xi bao bi cen .hai feng wen he yuan .tan ri jian yu shen .
guan he wan li qiu feng ji .wang jian xiang shan bu dao jia ..
lai cong qian li dao .wu fu wan nian zhi .liang qiang gu feng qi .pei hui shui mo yi .
wei zhan gan shi ce .tu pao fu guo tian .zhuan peng you miao er .huai ju geng shan ran .
.hui bao yin ju shan .mo you shan xing lan .qiu ren yan se jin .zhi dao xing qing kuan .
jian fen yu yuan tuo .fen xiang zhan zhu lian .xu fei jiu yi jia .you zi yu wei dian ..
.qing feng he bu zhong .lin zai dong ting cun .ying wei san xiang yuan .nan yi wan li gen .
ruo nian xi he jiu jiao you .yu fu ying xu chu han guan ..
.jing zhe duo yi yuan niao cong .heng men ye se si jiao tong .tian kai su wu hai sheng ri .
zi cong rong ma sheng he luo .shen suo peng lai yi bai nian ..

译文及注释

译文
吹箫的人已经走了,但桂花树的影子徘徊着。收成不好的年岁承接着甘露,向东望去缥缈的荷花池,仿佛注入了寒光。去年在半夜梦见横在江上。依靠着高的桅杆,长短不齐的诗赋。茫(mang)茫地搅动着,尽兴返回,没有惊动鸥鹭。
  牛郎和织女被银河阻隔,二人分别的时间这么漫长,织女心中哀怨,禁不住哭泣。每年才能相会一次,两(liang)人见面之后,又是多么的欢心啊。假如织女能够驾着鸾车在天空中飞行,每天晚上都能飞过银河,那该多好啊。
月光照进思妇的门帘,卷不走,照在她的捣衣砧上,拂不掉。
将会留得生前身后名,与世长存。狂歌纵酒,寻访雁丘坟故地,来祭奠这一对爱侣的亡灵。
翠云红霞与朝阳相互辉映,
月光照在波光粼粼的河面上,天空中有几丝淡淡的云彩。白色的马儿此时尚气宇昂扬,我却不胜酒力,在河边下马,等不及解下马鞍,就想倒在这芳草中睡一觉。
由于听曲动心,不自觉地引起遐思,手在摆弄衣带,无以自遣怅惘的心情。
绮罗黯淡了它的流光,池馆剥落了它的红瓦,琴瑟的弦断尽了,丘垄也终渐化为平川……
关闭什么门使得天黑?开启什么门使得天亮?
秋天的南塘里她摘着莲子,莲花长得高过了人头。
碧绿簇聚的巫山群峰高插云天。长江翻波浪,神女长裙拖带着云烟(yan)。
时机容易失去,壮志难酬,两鬓已生白发。只好写文章品评(ping)风月,指点山川,建立另外一种“功名”。
无数的春笋生满竹林,不仅封住了柴门还堵住了道路,那些踏着新(xin)竹来欣赏竹林的人,来到我这我都怒而不欢迎他们。
琴高乘着红鲤鱼跃出水面,仙龟为河伯引路,这是像神仙一样的生活。

注释
129. 留:使……停留,都表使动。
潺潺:河水缓缓流动的样子。
⑸彻:大曲中的最后一遍。“吹彻“意谓吹到最后一曲。笙以吹久而含润,故云”寒“。元稹《连昌宫词》:”逡巡大遍凉州彻“,” 大遍“有几十段。后主《玉楼春》:”重按霓裳歌遍彻“,可以参证。玉笙寒:玉笙以铜质簧片发声,遇冷则音声不畅,需要加热,叫暖笙。
⑨意惬(qiè窃):心满意足。理:指养生的道理。这句是说内心感到满足,就不违背养生之道。 
(50)族:使……灭族。
撰(zhuàn赚):同“撰”,写。长书:长信。贽(zhì至):古时初次拜见时所赠的礼物。
〔8〕为:做。

赏析

  这首诗非常有名,即便只读过很少几篇《诗经》的人,一般也都知道“桃之夭夭,灼灼其华”。这是为什么呢?我想,无非有这样几个原因:第一,诗中塑造的形象十分生动。拿鲜艳的桃花,比喻少女的美丽,实在是写得好。谁读过这样的名句之后,眼前会不浮现出一个象桃花一样鲜艳,象小桃树一样充满青春气息的少女形象呢?尤其是“灼灼”二字,真给人以照眼欲明的感觉。写过《诗经通论》的清代学者姚际恒说,此诗“开千古词赋咏美人之祖”,并非过当的称誉。第二,短短的四字句,传达出一种喜气洋洋的气氛。这很可贵。“桃之夭夭,灼灼其华。之子于(yu)归,宜其室家”,细细吟咏,一种喜气洋洋、让人快乐的气氛,充溢字里行间。“嫩嫩的桃枝,鲜艳的桃花。那姑娘今朝出嫁,把欢乐和美带给她的婆家。”你看,多么美好。这种情绪,这种祝愿,反映了人民群众对生活的热爱,对幸福、和美的家庭的追求。第三点,这首诗反映了这样一种思想,一个姑娘,不仅要有艳如桃花的外貌,还要有“宜室”、“宜家”的内在美。这首诗,祝贺人新婚,但不象一般贺人新婚的诗那样,或者夸耀男方家世如何显赫,或者显示女方陪嫁如何丰盛,而是再三再四地讲“宜其家人”,要使家庭和美,确实高人一等。这让我们想起孔子称赞《诗经》的话:“诗三百,一言以蔽之,曰‘思无邪’。”(《论语·为政》)孔子的话内容当然十分丰富,但其中是否也包括了《《桃夭》佚名 古诗》篇所反映出的上述这样一种思想呢?陈子展先生说:“辛亥革命以后,我还看见乡村人民举行婚礼的时候,要歌《《桃夭》佚名 古诗》三章……。”(《国风选译》)联系到这首诗所表达的思想,农民娶亲“歌《《桃夭》佚名 古诗》三章”,便是很可理解的了。
  七、八、九、十这四句为第三层。这层写官家对农民巧立名目的盘剥,感情则由喜转悲,形成一个大的波澜,既显出文势跌宕之美,又增(you zeng)强了作品揭露现实的深度。“麦收上场绢在轴,的知输得官家足”,写麦、茧丰收的结果。“轴”,指织绢的机轴。丰收,本来应该给田家带来丰衣足食的生活,事实却非如此。麦打成粮,蚕茧织成绢丝,农民却无法自己享受这些劳动成果,而不得不把粮、绢的大部分送给官家缴纳赋税。“的知”一句为神来之笔。这句诗把农民一次次缴纳苛捐杂税,但不知是否还有新的赋税要缴的心理,刻画得维妙维肖。“不望”两句,更为沉痛。农民在丰收的年景里,并不指望打下的粮食自己吃,织好的绢自己穿,只指望能免除到城里卖黄犊,以缴纳横敛之灾就行了。那么,农民自己吃什么,穿什么,是可以想见的。这种对农民丰年却衣食无着的客观表现,有力地控诉了中唐时期的黑暗现实。
  大雪三日,湖中人鸟声俱绝。
  “苦哉生长当驿边”,诗一开头就以“苦哉”二字总领全篇,定下了全诗感伤的基调。水夫脱口呼出这一声嗟叹,说明他内心的悲苦是难以抑制的。这强烈的感情,紧紧地抓住了读者的心灵。“官家使我牵驿船”,点出了使水夫痛苦的原因。古代官设的交通驿站有水陆两种,住在水边,要为水驿牵船服役。“官家使我”说明水夫拖船是被迫的。这两句是总写生长水边为驿站服役的痛苦心情。紧接着,诗人从“辛苦日多乐日少”至“齐声腾踏牵船歌”,用一大段文字,让水夫具体述说他牵船生活的悲苦。“辛苦日多乐日少,水宿沙行如海鸟”,较前描写进了一步,用了一个比喻。把人比作海鸟,说纤夫的生活象海鸟一样夜宿水船,日行沙上,过着完全非人的生活。然后诗人用细腻的笔触,具体描写纤夫从日到夜、又由夜到明的牵船生活。先写白天牵船的艰难。前一句,顶风一层,逆水一层,船重一层,详述行船条件的困难;行船如此艰难,而前面的驿站又是那样的遥远,水波茫茫无边无际,纤夫的苦难日子似乎永远没有尽头。后写黑夜牵船的辛酸。诗人写一个雨雪交加的寒夜,纤夫们披着短蓑,纤绳磨破了胸口,冻裂了双脚,一切辛酸他们都无可奈何地忍受着。一夜劳作,却无丝毫报酬,而是“到明辛苦无处说”,在凶残的官家面前,纤夫能够说什么呢?只好把满腔愤懑积郁在心里,“齐声腾踏牵船歌”,用歌声发泄内心的怨愤不平。
  “念彼荷戈士”以下八句,描写的是夜热之感。杜甫由景联想到人,想到那些执戈的士兵,一年到头守卫边疆,想到他们的痛苦,炎炎夏日怎么才能使他们能够洗澡呢?他们苦于炎热,却只能无可奈何!他们整夜在敲击刁斗忙于警戒,虽然身穿官服,却还不如早日回到故乡。
  读这首诗时,就宛如欣赏一幅池旁山村高树、雨后云散日出的图画,画面开阔,色彩明朗和谐,而且既有静景,也有动景,充满着生机和活力。从而读出诗人心中那份乌云终会散去,光明终将来临的坚定的信念,诗中所抒发的情,与诗人所描写的景和谐而统一,在艺术处理上是成功的。
  “胡尘清玉塞,羌笛韵金钲。”玉塞,玉门关。金钲,锣声。句意(ju yi)为:玉门关一带,胡人入侵的嚣尘已经消逝,羌人们正吹着笛子,敲着金锣,载歌载舞。大军所指,蛮夷慑服,边境一带很快呈现出一片祥和、安宁的和平气象。并非倚仗武力,更多的是以德感召,所以使羌人载歌载舞心悦诚服。《旧唐书·太宗本纪》载:“自是西北诸蕃成请上尊号为‘天可汗’。”可见在处理与边疆少数民族的关系上,太宗是做得很成功的,从这两句诗中就可以看到这一点。
  这首诗,虽然运用了李商隐的诗意,但能运用入妙,不着痕迹,既亲切自然,又增益了诗的内涵。
  这首诗以“闲”字为贯串全诗的线索,而以乡思作结,中间四句写闲居所见景物,写近景则刻画入微,写远景则场面开阔,笔法轻松疏谈。
  这首诗文字较为艰涩,寓意也较深曲,其主旨何在,颇费索解。当然,此诗有可能是一首纪实之作,诗人据所见或所闻,直书其事,以表达对真珠不幸遭遇之同情。如果联系李贺坎坷蹇塞的身世及其创作继承了《楚辞·离骚》“美人香草”的比兴传统等因素来考虑,则更有可能是一首寄托了个人身世之感的作品。诗人通过娼妓妖媚惑人、名姝反遭冷落这一鲜明的对比,揭露了兰蕙摧折、萧艾方滋的社会现实,抒发了自己怀才不遇、有志难酬的牢骚愤懑之情。姚文燮注《昌谷集》,以史证诗,虽多穿凿附会,但他指出此诗“托言以明所遇之不偶”,可谓先得我心,故其言对理解此诗的主旨颇有启示。
  冯浩注说“两‘自’字凄然,宠之适以害之,语似直而曲”,这话很有道理,这两个“自”字确实包涵了唐玄宗的无限痛苦。他不得已杀了杨玉环,也不得已使自己一片真情化为飞灰,这就和《长恨歌》里哀婉的“六军不发无奈何,宛转蛾眉马前死”、《长恨歌传》里的“上知不免而不忍见其死,反袂掩面,使(兵卒)牵之而去”相近,不由自主地起了恻隐之心,有相似之处。李商隐毕竟是个重于“情”的男子,尽管他对荒淫误国者含有更多的痛恨心理,但当他面对两个生死分离的情侣的时候,尽管知道他们误国误民,心中却又油然而生了那恻隐之心。
  首联(shou lian)以曲折的笔墨写昨夜的欢聚。“昨夜星辰昨夜风”是时间:夜幕低垂,星光闪烁,凉风习习。一个春风沉醉的夜晚,萦绕着宁静浪漫的温馨气息。句中两个“昨夜”自对,回环往复,语气舒缓,有回肠荡气之概。“画楼西畔桂堂东”是地点:精美画楼的西畔,桂木厅堂的东边。诗人甚至没有写出明确的地点,仅以周围的环境来烘托。在这样美妙的时刻、旖旎的环境中发生了什么故事,诗人只是独自在心中回味,我们则不由自主为诗中展示的风情打动了。
  颔联“魂随南翥鸟,泪尽北枝花”,紧承首联中的“望”字而来,诗人遥望乡关,只见鸟儿飞翔,花儿开放。据说大庾岭南北气候差异,南枝谢了,北枝才开。人在岭北,犹如花开枝头;一入岭南,就像花残凋落。诗人眼中的鸟儿是“南翥”,花儿是“北枝”,因此触动了北人南迁的情思。心向北,身往南,距离越拉越大,矛盾痛苦越来越深,诗人的魂魄和思绪都随着那向南飞翔的故乡之鸟而去了,那岭北绽放的梅花却多情地向他频送春光。此景此情,使他黯然神伤。这联诗写得情景交融,将诗人魂断庾岭的情态表现得淋漓尽致。
  第一首诗盛称歌者相貌美,歌声美,舞姿美。这首诗把歌女写成西汉李延年所歌的《北方有佳人》那样的倾国倾城之貌,如司马相如《美人赋》中的东邻子那样貌美无双。即使在寒苦的塞外,阴冷的霜天,外边夜卷寒云,秋霜浓浓,也给满堂听众带来无限欢乐。诗分两段。前五句正面描写歌者。后四句以环境反衬诸美的客观效果:胡地之秋夜如此寒冷,唯有塞鸿飘飞到国中。满堂的美女玉颜,乐曲没有终散,日落时分在馆娃宫中传来了阵阵美妙的歌声。
  三四句由静而动,进一步写《雨后池上》刘攽 古诗的动态美。东风忽起,舞动池边的垂杨,吹落垂杨柔枝细叶上缀满的雨滴,洒落在池中舒展的荷叶上,发出一阵清脆细密的声响。这里,诗人笔下荡漾的东风、婆娑起舞的垂杨、荷心的万点声,无一不具有一种流动的韵致和盎然的生意,与前二句相比,别是一番情趣。与此相随,语势节奏也由平缓而转向急促,字字飞动起来。“忽起”二字,首先造成突兀之势,展示出景物瞬息间由静而动的变化,给人以强烈的动感;随后再用“更作”二字作呼应回旋,造成一种急促的旋律,从而把上述有形的与无形的、动态的和声响的景物联贯起来,组成一幅形声兼备的艺术画卷。
  这首诗抒写离情别恨。“亭亭”句是说一只漂亮的画船系在岸边的柳树上,句中没有正面写柳,但“系”字和诗题相照应,已暗示了所系之处。古代有折柳赠别的风俗,因为“柳”谐“留”音,寓有惜别之意。刘禹锡《杨《柳枝词》郑文宝 古诗》其八说:“长安陌上(mo shang)无穷柳,惟有垂杨管别离”。因此,本诗第一句所展示的系舟杨柳岸的画面,恰是一幅春江送别图。我们可以想见,在船将发未发之际,送行者和行人依依话别,作最后一刻的流连。珍重彼此的友谊,珍重这别离的时刻,送行的人殷勤劝酒,“直到行人酒半酣”,这里含有“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”(王维《送元二使安西》)的意思。同时也表明,行人所以喝得半醉,一来(yi lai)是朋友情重,二来是为了排遣离忧。语言很含蓄,意思却很明白。三四句是说,不管烟波浩渺,也不管雨打风吹,无情的画船带着行人离去了,将越走越远,满载着离恨去遥远的江南。这里不说人有情而怨别,却怪画船无情,真是无理而妙。“不管”两个字,包含了送行者相留不住的怨情,也表现了行人欲留不能,不得不走的无奈,像是友人对行者的埋怨,又像是行者的自怨自艾,写得情意盎然。末句将抽象的离恨,化为有形体、有重量的东西,使人分外感到离恨的深刻沉重,意象非常新奇。

创作背景

  还有一种说法,认为《满江红》创作的具体时间应该是在岳飞入狱前不久。词中有多处可以用来证明这一观点“三十功名尘与土,八千里路云和月”。这两句历来是考证《满江红》作者问题最为关键的内容。

  

李元膺( 宋代 )

收录诗词 (2923)
简 介

李元膺 东平(今属山东)人,南京教官。生平未详。绍圣间,李孝美作《墨谱法式》,元膺为序。又蔡京翰苑,因赐宴西池,失足落水,几至沉溺,元膺闻之笑曰:“蔡元长都湿了肚里文章。”京闻之怒,卒不得召用。据此,元膺当为哲宗、徽宗时人。《乐府雅词》有李元膺词八首。

蝶恋花·尝爱西湖春色早 / 吉年

"出家初隶何方寺,上国西明御水东。
"桃满西园淑景催,几多红艳浅深开。
道德去弥远,山河势不穷。停车一再拜,帝业即今同。"
照胆常悬镜,窥天自戴盆。周钟既窕槬,黥阵亦瘢痕。
系滞喧人望,便蕃属圣衷。天书何日降,庭燎几时烘。
古有清君侧,今非乏老成。素心虽未易,此举太无名。
百感中来不自由,角声孤起夕阳楼。(中 一作:衷)碧山终日思无尽,芳草何年恨即休?睫在眼前长不见,道非身外更何求。谁人得似张公子,千首诗轻万户侯。
"帆湿去悠悠,停桡宿渡头。乱烟迷野岸,独鸟出中流。


满庭芳·汉上繁华 / 岳礼

过山干相府,临水宿僧家。能赋焉长屈,芳春宴杏花。"
"赵国林亭二百年,绿苔如毯葛如烟。闲期竹色摇霜看,
满庭芳草坐成恨,迢递蓬莱入梦频。"
竹浊蟠小径,屈折斗蛇来。三年得归去,知绕几千回。
洛水妃虚妒,姑山客漫夸。联辞虽许谢,和曲本惭巴。
秀比王商入画图。昨夜星辰回剑履,前年风月满江湖。
"胜地当通邑,前山有故居。台高秋尽出,林断野无馀。
不见千金子,空馀数仞墙。杀人须显戮,谁举汉三章。"


舟中立秋 / 金鸣凤

"昔去灵山非拂席,今来沧海欲求珠。
变化春风鹤影回。广陌万人生喜色,曲江千树发寒梅。
夫子芸阁英,养鳞湘水浔。晴沙踏兰菊,隐几当青岑。
"黄河岸柳衰,城下度流澌。年长从公懒,天寒入府迟。
"水流花落叹浮生,又伴游人宿杜城。
荀家兄弟来还去,独倚栏干花露中。"
荒郊白鳞断,别浦晴霞委。长彴压河心,白道连地尾。
露凝衰草白,萤度远烟秋。怅望难归枕,吟劳生夜愁。"


折桂令·七夕赠歌者 / 张方高

角咽猕猴叫,鼙干霹雳来。去年新甸邑,犹滞佐时才。"
前山应象外,此地已天涯。未有销忧赋,梁王礼欲奢。"
子城西并宅,御水北同渠。要取春前到,乘闲候起居。"
"寓赏本殊致,意幽非我情。吾常有流浅,外物无重轻。
淮王小队缨铃响。猎猎东风焰赤旗,画神金甲葱龙网。
"三更三点万家眠,露欲为霜月堕烟。
"燕雁迢迢隔上林,高秋望断正长吟。人间路有潼江险,
清水莫教波浪浊,从今赤岭属长安。"


宝鼎现·春月 / 虞似良

维摩一室虽多病,亦要天花作道场。"
疲癃鳏独。奋有筋膂,呀吁来助。提筐负筥,不劳其劳。
"尽室可招魂,蛮馀出蜀门。雹凉随雨气,江热傍山根。
昨日见来骑竹马,今朝早是有年人。"
无因相逐朝天帝,空羡烟霞得送迎。"
"归宁仿佛三千里,月向船窗见几宵。野鼠独偷高树果,
"知君归有处,山水亦难齐。犹去潇湘远,不闻猿狖啼。
相随十馀岁。希逸擢第,乞归养亲。留之不得,


咏竹 / 孙允升

后岭有微雨,北窗生晓凉。徒劳问归路,峰叠绕家乡。"
树密猿声响,波澄雁影深。荣华暂时事,谁识子陵心。"
朱门大有长吟处,刚傍愁人又送愁。"
"灵魄自沉浮,从来任浊流。愿从深处得,不向暗中投。
禹竟代舜立,其父吁咈哉。嬴氏并六合,所来因不韦。
何当百亿莲花上,一一莲花见佛身。"
"薄叶风才倚,枝轻雾不胜。开先如避客,色浅为依僧。
江风吹雁急,山木带蝉曛。一叫千回首,天高不为闻。


西阁曝日 / 章孝参

"晴峰三十六,侍立上春台。同宿别离恨,共看星月回。
门接东山尽日登。万国已闻传玉玺,百官犹望启金縢.
月在东轩旧选床。几日旌幢延骏马,到时冰玉动华堂。
隋家不向此中尽,汴水应无东去声。"
窗外青山薄暮多。鸲鹆未知狂客醉,鹧鸪先让美人歌。
榆荚奔风健,兰芽负土肥。交亲不是变,自作寄书稀。"
吴山钟入越,莲叶吹摇旌。诗异石门思,涛来向越迎。"
长波飞素舸,五月下南溟。大笑相逢日,天边作酒星。


折杨柳 / 陈邦彦

"一别罗浮竟未还,观深廊古院多关。君来几日行虚洞,
"云门夹峭石,石路荫长松。谷响猿相应,山深水复重。
庐远尚莫晓,隐留曾误听。直须持妙说,共诣毗耶城。"
"江城红叶尽,旅思倍凄凉。孤梦家山远,独眠秋夜长。
系得王孙归意切,不关春草绿萋萋。
密叶应潜变,低枝几暗摇。林间莺欲啭,花下蝶微飘。
"月中时叫叶纷纷,不异洞庭霜夜闻。
借问陶渊明,何物号忘忧。无因一酩酊,高枕万情休。"


咏怀古迹五首·其二 / 周志蕙

惟有啼乌旧名在,忍教呜咽夜长闻。"
束马凌苍壁,扪萝上碧岑。瘴川风自热,剑阁气长阴。
永夕袁安好共吟。辇下翠蛾须强展,尊中绿蚁且徐斟。
到时若见东篱菊,为问经霜几度开。"
机尽心猿伏,神闲意马行。应知此来客,身世两无情。"
桓谭未便忘西笑,岂为长安有凤池。"
树色轻含御水秋。小榼提携终永日,半斑容鬓漫生愁。
我公用谐,苴茅杖节。来视襄人,噢咻提挈。不日不月,


朝天子·秋夜吟 / 张贞生

夏口城衔楚塞遥。沙渚渔归多湿网,桑林蚕后尽空条。
未免被他褒女笑,只教天子暂蒙尘。"
"年年不相见,相见却成悲。教我泪如霰,嗟君发似丝。
"蜀客操琴吴女歌,明珠十斛是天河。霜凝薜荔怯秋树,
"共受征南不次恩,报恩惟是有忘言。
"水精如意玉连环,下蔡城危莫破颜。
多君林泉趣,耽玩日成癖。长啸凌清晖,襟情当雪涤。
焚香起草宦情疏。楚山重叠当归路,溪月分明到直庐。